論高甲戲舞臺(tái)攝影預(yù)見(jiàn)性

摘要： 高甲戲是最早出現(xiàn)在清朝初年，盛行之地是福建省、臺(tái)灣地區(qū)以及東南亞等華僑聚居的國(guó)家地區(qū)。相當(dāng)多的攝影師以及大量的戲曲忠實(shí)粉絲們深深地為高甲戲的藝術(shù)魅力而著迷，數(shù)量眾多的攝影愛(ài)好者開(kāi)始對(duì)這門(mén)精彩的藝術(shù)進(jìn)行記錄，本文針對(duì)高甲戲的舞臺(tái)攝影的預(yù)見(jiàn)性進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞： 高甲戲;閩南;舞臺(tái);預(yù)見(jiàn)性

一、高甲戲的舞臺(tái)風(fēng)格

高甲戲?qū)儆诿耖g戲曲的一種形式，在閩臺(tái)地區(qū)和東南亞各國(guó)流行之后，逐步和當(dāng)?shù)氐膽蚯鷵诫s在一起，構(gòu)成了獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)特色。經(jīng)歷了兩百多年，閩臺(tái)高甲戲當(dāng)中融合了梨園戲、南音等多個(gè)民間藝術(shù)的特點(diǎn)，這個(gè)戲曲品種越來(lái)越有特色。

高甲戲展現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)風(fēng)格大致分為兩個(gè)時(shí)期。前期一般是出現(xiàn)在廟會(huì)上、廣場(chǎng)上或者街道上，表演方式比較簡(jiǎn)單。后期不論是內(nèi)容還是表演風(fēng)格都開(kāi)始豐富起來(lái)，不過(guò)舞臺(tái)擺設(shè)依舊不是很復(fù)雜，一般情況下是一張桌子，兩把椅子，部分情況下還會(huì)演員準(zhǔn)備一些道具。

從前期到后期，舞臺(tái)表演開(kāi)始呈現(xiàn)出更為完美的風(fēng)格，舞臺(tái)美術(shù)得到健全，它結(jié)合和參考相關(guān)劇種在舞臺(tái)上的表現(xiàn)形式，構(gòu)建起屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。高甲戲的服飾以及頭盔，大部分都是刺繡作坊精心制作的，民間色彩尤其濃郁。在化妝方面，前期相對(duì)簡(jiǎn)單，后期在化妝方面也取得進(jìn)展和得到提升。

二、高甲戲舞臺(tái)攝影預(yù)見(jiàn)性剖析

戲曲舞臺(tái)攝影方面的預(yù)見(jiàn)性，指的是針對(duì)戲曲舞臺(tái)方面的狀況盡量多地進(jìn)行掌握。預(yù)指的提前進(jìn)行準(zhǔn)備。預(yù)見(jiàn)指的是依照事情取得進(jìn)展的原則，對(duì)未來(lái)進(jìn)行展望。

這里提到的戲曲舞臺(tái)是在演出進(jìn)行當(dāng)中不斷發(fā)生變化的，它包含舞臺(tái)時(shí)空、布景的改變;燈光的改變;演員的神態(tài)的改變以及肢體動(dòng)作的改變、服裝的改變等。準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候，要預(yù)先準(zhǔn)備一些和戲曲舞臺(tái)攝影有一定關(guān)聯(lián)的圖片材料、加以細(xì)致的探究剖析。作為借鑒可以先行鑒賞他人作品，不僅僅是為了模仿，這種做法可以擴(kuò)展我們的思維，盡量減少利用別人使用過(guò)的方式，讓自己的作品更有新意。

（一）對(duì)拍攝氛圍和場(chǎng)景的預(yù)見(jiàn)性

將高甲戲的舞臺(tái)攝影進(jìn)行舉例說(shuō)明，進(jìn)入劇場(chǎng)進(jìn)行拍攝之前，最先應(yīng)該做的是對(duì)劇場(chǎng)的情況有所認(rèn)知，對(duì)拍攝位置進(jìn)行選定，對(duì)舞臺(tái)的具體情況有所了解，對(duì)舞美燈光的特點(diǎn)有所掌握。另外，還要預(yù)先掌握拍攝內(nèi)容的性質(zhì)。

原來(lái)的高甲戲有必須遵守的模式，一般情況下是一張桌子，兩把椅子，有些時(shí)候會(huì)在舞臺(tái)上更換一下位置。舞美燈光一般情況下保持不變，并且具備一定的亮度。伴隨著戲曲取得進(jìn)展，和其他戲曲品種的不斷交融，現(xiàn)階段的高甲戲當(dāng)中融合了許多劇種的精華，在舞美方面也融合了更多現(xiàn)代化的特征，布景和燈光也融合入了時(shí)代的氣息。

（二）在拍攝戲曲中角色存在差異預(yù)見(jiàn)性也不同

戲曲舞臺(tái)拍攝進(jìn)行當(dāng)中，不僅要了解全部的劇情，還要對(duì)不同角色的演員的拍攝當(dāng)中，融入更多預(yù)見(jiàn)性的探究。

對(duì)武生進(jìn)行拍攝，要了解這是戲曲表演當(dāng)中的關(guān)鍵內(nèi)容。扎大靠的武生一登上舞臺(tái)，緊跟著而來(lái)的就是幾個(gè)漂亮的動(dòng)作，要選擇慢節(jié)奏，容易進(jìn)行拍攝的方位以及動(dòng)作。不過(guò)這個(gè)時(shí)候演員所占據(jù)的位置燈光不是很好，需要進(jìn)行曝光。

武生表演動(dòng)作當(dāng)中的旋子腿時(shí)，屬于攝影師們特別喜歡拍攝的內(nèi)容。但是怎樣才能將這個(gè)動(dòng)作在畫(huà)面當(dāng)中表現(xiàn)得盡善盡美不是一件容易的事情。一般情況下，演員在演出當(dāng)中要連續(xù)進(jìn)行好幾次這樣的動(dòng)作，這就需要攝影師提前進(jìn)行這一方面的準(zhǔn)備，并且掌握好拍攝的節(jié)奏，利用快門(mén)捕捉到動(dòng)感十足、人物面部表情清晰的照片，依靠選取主焦點(diǎn)來(lái)顯示重點(diǎn)內(nèi)容。這種照片的拍攝技巧就是要時(shí)刻將被拍攝對(duì)象圈定在取景器當(dāng)中，并且隨時(shí)準(zhǔn)備拍攝，尋找合適的時(shí)機(jī)，爭(zhēng)取精準(zhǔn)的完成。

在高甲戲當(dāng)中丑角存在多個(gè)種類，丑角表演當(dāng)中存在的藝術(shù)風(fēng)格，在高甲戲當(dāng)中，令人忍不住的喜愛(ài)。比如在筍江波中，李真蕊這位演員扮演的是花花公子吳世榮，公子丑當(dāng)中的玄妙之處被發(fā)揮得淋漓盡致。故事的情節(jié)不是很復(fù)雜，講述的是明代的時(shí)候，泉州知府之子吳世榮憑借父親的勢(shì)力欺壓百姓，想要強(qiáng)行占有漁家女，使之成為自己的妾侍，漁家女春姑和母親利用計(jì)謀將吳世榮推入水中，春姑母女成功逃離。在這出戲當(dāng)中，吳世榮丑角的角色被發(fā)揮得淋漓盡致，他的每一個(gè)動(dòng)作都是那樣輕快飄逸，能夠收得起、能夠放得開(kāi)，無(wú)拘無(wú)束，節(jié)奏感強(qiáng)。他的每一句語(yǔ)言、每一個(gè)笑的動(dòng)作，都和身體關(guān)節(jié)配合進(jìn)行，不得不說(shuō)渾身上下都是戲，一個(gè)花花公子躍然于大家面前。

三、結(jié)語(yǔ)

預(yù)見(jiàn)性是展開(kāi)攝影需要具備的，因?yàn)榕臄z對(duì)象存在差異，預(yù)見(jiàn)性當(dāng)中囊括的內(nèi)涵也存在差異。針對(duì)體育比賽進(jìn)行攝影的預(yù)見(jiàn)性和進(jìn)行新聞攝影的預(yù)見(jiàn)性就存在很大的差別。高甲戲舞臺(tái)當(dāng)中的預(yù)見(jiàn)性，因?yàn)閷儆谝环N戲曲藝術(shù)更是具備其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。了解了戲曲藝術(shù)存在的相關(guān)規(guī)則，掌握戲曲舞臺(tái)預(yù)見(jiàn)性的根本，想要獲得具有較高藝術(shù)價(jià)值的舞臺(tái)攝影戲曲作品就會(huì)易如反掌。

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作者簡(jiǎn)介：楊乙鑫，福建泉州市藝術(shù)館。