淺談?dòng)∠笈僧?huà)家莫奈

高文文

摘要：一提到西方藝術(shù)的流派，印象派肯定是最出名的派別之一，而印象派里最出名的畫(huà)家，那就應(yīng)該是克勞德·莫奈了。甚至一些外行人都認(rèn)為莫奈就等于印象派、印象派就是莫奈，這么說(shuō)其實(shí)也有一定的道理，畢竟印象派這個(gè)名字的來(lái)歷，就是因?yàn)槟蔚漠?huà)，而將印象派原則執(zhí)行的最徹底、最深的也是莫奈，他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫(huà)史新的一頁(yè)。塞尚曾經(jīng)評(píng)價(jià)過(guò)莫奈，他是這么說(shuō)的：“莫奈只不過(guò)就是一雙眼睛，但是那是一雙多么美妙的眼睛啊。” 僅僅是遵循戶外寫(xiě)生和色彩分割法這兩個(gè)最基本的印象派原則，而他卻畫(huà)出了別人無(wú)法達(dá)到的那種絢麗，幾乎所有的畫(huà)家都羨慕莫奈的眼睛，他能夠看到別人根本看不到的色彩，能夠看到在一團(tuán)灰色里面，有哪些純色在起作用，同樣，他也能用這雙眼睛去還原最美麗的自然。

關(guān)鍵詞：莫奈;印象派;光

一、中了繪畫(huà)的毒

克勞德·莫奈的父親庫(kù)路多·阿多洛夫·莫奈是一位商人，在法國(guó)勒阿弗爾經(jīng)營(yíng)著一家雜貨鋪。莫奈跟著父親在當(dāng)?shù)厣蠈W(xué)，學(xué)習(xí)成績(jī)并不是很理想，但是由于父親的店里通常比較忙碌，所以就對(duì)莫奈進(jìn)行放養(yǎng)，并一直維持這樣的一個(gè)狀態(tài)，以至于他在班上的成績(jī)總是排在倒數(shù)幾名的位置上。即使如此，莫奈還有一個(gè)特殊的愛(ài)好——繪畫(huà)。

他們所居住的這個(gè)小鎮(zhèn)子上并沒(méi)有美術(shù)學(xué)院，沒(méi)有美術(shù)館，更沒(méi)有畫(huà)室，莫奈根本就沒(méi)有辦法去接受正規(guī)的美術(shù)教育，只能讓是自己畫(huà)著玩。這種放養(yǎng)的狀態(tài)有好處，也有壞處，壞處就是在莫奈十六歲之前，一直認(rèn)為所謂的繪畫(huà)就是指畫(huà)漫畫(huà)，因?yàn)樗偸窃跁?shū)和報(bào)紙上看到那些又簡(jiǎn)單、又夸張的東西，帶給他最基礎(chǔ)的繪畫(huà)訓(xùn)練;好處就是他沒(méi)有被任何的陳腐的思想熏染過(guò)，當(dāng)他遇到第一個(gè)老師的時(shí)候，他還想一張白紙一樣單純。機(jī)緣巧合下，莫奈遇到了歐仁·布丹，并很快變成了布丹的小跟屁蟲(chóng)，整天跟著他，求他講畫(huà)，看他畫(huà)畫(huà)，甚至還偷偷跟著布丹出去寫(xiě)生，偶爾也會(huì)用布丹的油畫(huà)顏料試試，這一試就不撒手了。好在莫奈有個(gè)喜歡藝術(shù)的姑姑，他便求著姑姑給他也買了一套油畫(huà)顏料，有時(shí)間就跑出去寫(xiě)生。當(dāng)他的父親想起來(lái)去阻攔時(shí)，已經(jīng)晚了，莫奈已經(jīng)深深地中了繪畫(huà)的毒。

二、成就了莫奈的《日出·印象》

布丹曾對(duì)莫奈說(shuō)：“當(dāng)場(chǎng)畫(huà)下的任何東西，總是有一種以后在畫(huà)室里所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動(dòng)性。來(lái)自大自然的寥寥三筆，勝過(guò)畫(huà)架上兩天的室內(nèi)工作?！彼栽谀我簧睦L畫(huà)生涯中，也是一直遵循布丹說(shuō)的話去執(zhí)行，他對(duì)大自然的熱愛(ài)超過(guò)了對(duì)任何事物，他愛(ài)極了巧奪天工的自然風(fēng)景，也愛(ài)極了寫(xiě)生給他帶來(lái)的愉悅跟暢快。

使得莫奈成功打進(jìn)油畫(huà)圈，并開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)時(shí)代的著名油畫(huà)作品《日出·印象》，也是他通過(guò)寫(xiě)生來(lái)表達(dá)的對(duì)大自然的崇拜，這幅畫(huà)所描繪的是勒阿佛爾港口，作為一個(gè)雜貨商的兒子，他打小兒在這里生活，畫(huà)面顯示著一輪橘紅色的朝陽(yáng)正緩緩升起，清晨的太陽(yáng)還不足以驅(qū)散籠罩在小船上的藍(lán)色霧霾，卻有足夠的能量在寒冷早晨的紫色海面上潑上一片橘紅色的反光，連筆觸都是“直接戳點(diǎn)”的，并沒(méi)有細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，但卻將晨霧中不清晰的港口惟妙惟肖的描繪出來(lái)，水面上波光粼粼，并不是很準(zhǔn)確地戳點(diǎn)使那些小船若隱若現(xiàn)。它突破了傳統(tǒng)畫(huà)法，不再一味地使用醬油調(diào)子，是畫(huà)面的色彩豐富，標(biāo)志著一個(gè)繪畫(huà)的新的時(shí)代的到來(lái)，毫無(wú)疑問(wèn)，假如你習(xí)慣了那些完美的、細(xì)膩的古典繪畫(huà)，它們層層疊疊、細(xì)致入微，那么在莫奈的成品上看，就跟最初要準(zhǔn)備繪畫(huà)時(shí)需要的草圖差不多。

每個(gè)新的時(shí)代的到來(lái)，無(wú)一例外地會(huì)受到傳統(tǒng)的打壓與批評(píng)，當(dāng)即評(píng)論家路易斯·勒羅伊就直接站出來(lái)，并譴責(zé)他，借用《日出·印象》這個(gè)標(biāo)題，來(lái)嘲諷以莫奈為代表的要求革新創(chuàng)造的畫(huà)家，稱他們?yōu)椤坝∠笾髁x”。但是歷史總有辦法對(duì)付這群憤世嫉俗的人，很快這位評(píng)論家便嘗到了苦果，他對(duì)莫奈的那些刻薄的評(píng)價(jià)在當(dāng)時(shí)的反響并不小，但是這并沒(méi)有讓莫奈這群年輕人受到打擊，實(shí)際上卻催生了一場(chǎng)使整個(gè)藝術(shù)界震驚的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，正因?yàn)槔樟_伊給了“印象派”一個(gè)名字和身份。

三、莫奈與雷諾阿的對(duì)比

雷諾阿一直都是跟莫奈走的最近的畫(huà)家，他們一直都是會(huì)在一起寫(xiě)生，他們之間互相影響，但始終都保持著各自的特點(diǎn)，雷諾阿的畫(huà)更愿意關(guān)注人物，而莫奈對(duì)于人物和風(fēng)景則是一視同仁，在他的畫(huà)里面它們?nèi)枪獾妮d體。莫奈和雷諾阿兩人在同一年，而且是在完會(huì)一樣的地點(diǎn)創(chuàng)作了名為《青蛙塘》的繪畫(huà)作品。這就不得不把這兩個(gè)藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)比和比較，特別是兩幅面描繪的是幾乎同樣的場(chǎng)景，這是一個(gè)寧?kù)o、隨意的畫(huà)面，其中一群穿著休閑得體的度假者正在一處頗受歡迎的地點(diǎn)放松享受。兩幅畫(huà)都以一個(gè)圓形小島上的社交聚會(huì)為中心。小島離岸只有數(shù)米，一座狹窄的木浮橋從左邊伸過(guò)來(lái)與岸連接。其他人在畫(huà)面右邊的咖啡店里交談，或在島的遠(yuǎn)處愜意地暢游。畫(huà)面近景處停泊著的小船在水面上輕輕搖動(dòng)，陽(yáng)光使淺淺的漣漪反射出銀色的光斑。兩幅畫(huà)的背景里，均用一排枝葉茂密的樹(shù)木勾畫(huà)出地平線的邊緣。

莫奈原本只打算畫(huà)一幅素描，以便為一幅大得多、精細(xì)得多的作品做準(zhǔn)備，滿心歡喜的希望能夠被沙龍所接受。不論它是否只單單是一幅素描，這幅畫(huà)是早期印象派的優(yōu)秀例子：粗線條地描繪，著色鮮亮，快速完成，描繪了一個(gè)現(xiàn)代的資產(chǎn)階級(jí)題材。出于同樣的理由，雷諾阿的版本也是早期印象派的優(yōu)秀作品。但是，這兩幅畫(huà)在風(fēng)格和筆法上卻相當(dāng)不同。雷諾阿將注意力放在人物上，把這些集會(huì)上人物的衣著、表情和他們之間的互動(dòng)作為描繪的主要關(guān)注點(diǎn)。而對(duì)于莫奈來(lái)說(shuō)，人物并不是他畫(huà)面中的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象，能使得他提起感興趣的便是那大自然的風(fēng)光，他最喜愛(ài)描繪光落在水面、劃艇上的效果。

莫奈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：光是畫(huà)中的主角，莫奈在進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中細(xì)化通過(guò)光影和色彩來(lái)表達(dá)物象的瞬間影響。

四、巔峰

莫奈這種無(wú)憂無(wú)慮，每天只有繪畫(huà)的日子過(guò)得相當(dāng)快活，直到有一天，莫奈的資助人呂埃爾突然給莫奈寫(xiě)信說(shuō)：“我在英國(guó)的工廠破產(chǎn)了，克勞德，真的對(duì)不起，從今天開(kāi)始我再也不能給你發(fā)工資了，但是我仍然盡可能地去支持你，也希望你能理解我?！蹦沃荒苁桥e家班會(huì)巴黎，在凱旋門(mén)附近租了個(gè)小住宅，勉強(qiáng)安頓家人。幸運(yùn)的是在這不遠(yuǎn)就是當(dāng)時(shí)最大的一個(gè)火車站——圣拉查爾火車站，莫奈經(jīng)常在車站徘徊，研究火車在進(jìn)站出站時(shí)所噴出來(lái)的白色煙霧，透納曾經(jīng)畫(huà)過(guò)這個(gè)景象，那磅礴的氣勢(shì)振奮人心，并給予這些煙霧太多的浪漫和幻想的氣息，而莫奈更喜歡原原本本的去記錄它們。

通過(guò)一系列的溝通，莫奈進(jìn)入到站長(zhǎng)為他專門(mén)空出來(lái)的站臺(tái)，在車頭緩慢的開(kāi)過(guò)來(lái)，再緩慢的開(kāi)出車站中完成了《圣拉查爾火車站》系列作品，當(dāng)它們?cè)诘谌龑糜∠笈烧褂[里出現(xiàn)時(shí)，所有人都喝彩，那種宏大的構(gòu)圖、生動(dòng)的色彩、火車運(yùn)動(dòng)中那模糊的形態(tài)，讓每一個(gè)觀看的人好像都能聽(tīng)到那刺耳的汽笛聲和輪組的摩擦聲，火車是當(dāng)時(shí)文明的標(biāo)志物之一，它給當(dāng)時(shí)的人們帶來(lái)的共鳴是非常深刻的，就像是經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人聽(tīng)到槍聲時(shí)那種由內(nèi)而外的感觸，莫奈把這種感觸給完全地釋放出來(lái)，這是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。

莫奈一直向往于光線穿過(guò)火車站的玻璃頂棚，再照射到火車蒸氣焰云上面的效果，向往于從模糊之中顯現(xiàn)出來(lái)的火車頭和車廂的形狀，莫奈始終相信光線和空氣產(chǎn)生的神奇效果是最為重要的，他巧妙地平衡了畫(huà)面的調(diào)子和色彩，這幅畫(huà)出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。自此，莫奈成功地把自己推向了“印象之王”的寶座。

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