古典時(shí)期弦樂(lè)的演奏風(fēng)格研究

摘要：日新月異的時(shí)代以及經(jīng)濟(jì)日漸繁榮保障了人們物質(zhì)文化生活的同時(shí)，精神世界的需求愈加顯現(xiàn)，人們開(kāi)始不斷提高對(duì)藝術(shù)生活的品質(zhì)追求。音樂(lè)既可以獲得人們喜愛(ài)，又開(kāi)始是人們的情操得以陶冶，還能夠震撼人們的心靈。而其中弦樂(lè)尤為如此。弦樂(lè)，即將音樂(lè)中賦予的情感以弦為載體表達(dá)出來(lái)，我們常見(jiàn)的有大提琴、小提琴等多種弦樂(lè)樂(lè)器。在歐洲古典時(shí)期，弦樂(lè)達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰，同時(shí)也鑄就了其輝煌的歷史。本文從古典時(shí)期的弦樂(lè)出現(xiàn)、確立以及發(fā)展出發(fā)，以四重奏為本文的研究主題，對(duì)古典時(shí)期弦樂(lè)演奏的特點(diǎn)以及風(fēng)格進(jìn)行分析以及研究，希望對(duì)弦樂(lè)研究起到一定的參考作用。

關(guān)鍵詞：弦樂(lè);演奏;古典時(shí)期

作為弦樂(lè)發(fā)展史中最為重要的一個(gè)階段，古典時(shí)期的弦樂(lè)便處于了核心的地位。很多杰出的作曲家在古典時(shí)期創(chuàng)作出了眾多具有鮮活生命力的音樂(lè)作品。雖然歲月的變遷，時(shí)代的更替，那些杰出的弦樂(lè)作品依舊有著穩(wěn)固的音樂(lè)地位，其時(shí)代影響力依舊經(jīng)久不衰無(wú)可替代，因而古典時(shí)期的弦樂(lè)對(duì)于當(dāng)前音樂(lè)領(lǐng)域而言具有很好的研究?jī)r(jià)值，需要我們對(duì)這些作品進(jìn)行深入研究和分析。在弦樂(lè)發(fā)展的歷史中，在眾多作曲家當(dāng)中以古典流派中的舒伯特和貝多芬為代表，他們?yōu)橄覙?lè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。接下來(lái)，我們將對(duì)古典時(shí)期的弦樂(lè)的歷史以及其演奏風(fēng)格進(jìn)行研究。

一、古典時(shí)期弦樂(lè)歷史

在人類音樂(lè)史的歷史長(zhǎng)河之中，古典時(shí)期的弦樂(lè)有著較高的歷史地位，也是最受民眾歡迎的室內(nèi)音樂(lè)形式。18世紀(jì)之后，古典時(shí)期的弦樂(lè)得以發(fā)展，迎來(lái)了輝煌的一段歷史時(shí)期。與此同時(shí)歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)以及文化也處于一波新的浪潮當(dāng)中，各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生了不同程度的變化。作為弦樂(lè)歷史長(zhǎng)河中的古典時(shí)期弦樂(lè)發(fā)展階段的領(lǐng)軍人物海頓、貝多芬以及莫扎特創(chuàng)作了維也納古典樂(lè)天派，在現(xiàn)代社會(huì)乃至像中國(guó)這樣的亞洲國(guó)家，對(duì)于這種西方的古典文化也持著欣賞和研究的態(tài)度，譬如貝多芬的《第九交響曲》在中國(guó)基本是家喻戶曉。

在弦樂(lè)四重奏的發(fā)展歷史當(dāng)中有著眾多杰出的作曲家。海頓在古典弦樂(lè)四重奏時(shí)期是首個(gè)被完全感知到并確定形式的作曲家，因而在其創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中不斷地融入到自己演奏風(fēng)格，正因如此，在古典弦樂(lè)的發(fā)展歷史當(dāng)中海頓被尊稱為“弦樂(lè)四重奏之父”。莫扎特對(duì)海頓的弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作成果有著莫大的興趣，繼而激發(fā)了其對(duì)弦樂(lè)四重奏的熱情和熱愛(ài)。莫扎特在其中添入了積極樂(lè)觀的音樂(lè)元素，為弦樂(lè)四重奏的發(fā)展歷程起到了重要的作用。作為將弦樂(lè)四重奏推向歷史高峰的著名作曲家貝多芬，他的作品數(shù)量雖不及海頓和莫扎特那般多，但是他的音樂(lè)作品無(wú)懈可擊，在音樂(lè)界引領(lǐng)除了一股弦樂(lè)潮流。

二、代表人物的演奏風(fēng)格

上文提及三位著名弦樂(lè)作曲家海頓，莫扎特以及貝多芬，他們各有各的演奏風(fēng)格，每位巨匠都有著異曲同工之妙。我們?cè)诖藢?duì)三位作曲家演奏風(fēng)格進(jìn)行研究：

（一）海頓

雖然海頓最為杰出的演奏形式便是弦樂(lè)四重奏，但在其晚期的部分作品當(dāng)中我們可以發(fā)現(xiàn)一些新穎的元素。眾所周知，作曲人的個(gè)性和品質(zhì)會(huì)影響其音樂(lè)作品的風(fēng)格。海頓曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)宮廷樂(lè)長(zhǎng)的職務(wù)，當(dāng)時(shí)艱難的時(shí)代賦予了其堅(jiān)韌不拔以及不畏艱險(xiǎn)的人格，而這些人格則在其音樂(lè)作品中得以體現(xiàn)，樂(lè)觀、幽默、質(zhì)樸以及明快成了其人格的音樂(lè)體現(xiàn)。受到早年歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)以及德國(guó)“狂飆主義”的影響，海頓的作品體現(xiàn)除了熱愛(ài)自由、崇尚生活的特征。

（二）莫扎特

作為全方位人才的奧地利著名作曲家莫扎特，其在早年時(shí)間常常到各地去巡回演出，因而廣納了各地的音樂(lè)風(fēng)格，為其日后擴(kuò)寬音樂(lè)領(lǐng)域打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。前文提到作曲家個(gè)人的個(gè)性和品格也會(huì)影響其作曲的風(fēng)格，和海頓一樣，莫扎特也受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的洗滌，他對(duì)個(gè)人人格地注重以及對(duì)自由的重視程度極其強(qiáng)烈，這一點(diǎn)在莫扎特很多作品中都能夠體現(xiàn)出來(lái)。

（三）貝多芬

貝多芬的演奏一向以其表現(xiàn)力以及感染力而著稱，他內(nèi)心情感強(qiáng)烈，無(wú)論從廣度還是深度來(lái)看，在音樂(lè)歷史長(zhǎng)河里他的弦樂(lè)是無(wú)人可及的。貝多芬在他的部分作品當(dāng)中變現(xiàn)出了多變的特點(diǎn)，時(shí)而狂風(fēng)大作，時(shí)而安靜祥和，時(shí)而不安，時(shí)而忐忑不安，時(shí)而飄飄欲仙，他的內(nèi)心感受常常超越了現(xiàn)實(shí)生活。18世紀(jì)的弦樂(lè)作品當(dāng)中，貝多芬的作品尤為突出。在其晚期作品當(dāng)中，弦樂(lè)的演繹令人感受到了其音樂(lè)的底蘊(yùn)和對(duì)人類美好生活的向往。總體來(lái)說(shuō)，貝多芬的作品分為三個(gè)階段：早期剛雄之氣，中期自由創(chuàng)新，晚期自由夸張。

三、結(jié)語(yǔ)

在老一輩的音樂(lè)家鋪墊的道路上，古典時(shí)期的弦樂(lè)具有更為廣闊的發(fā)展未來(lái)，給予了很多可以借鑒財(cái)富。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我們音樂(lè)人在前人的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，應(yīng)該對(duì)古典弦樂(lè)進(jìn)行深入創(chuàng)新，不斷注入新鮮元素，不斷激發(fā)其生命力，唯有如此才能大力發(fā)揚(yáng)弦樂(lè)，令更多人接受弦樂(lè)藝術(shù)。

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作者簡(jiǎn)介：吳博，廣州交響樂(lè)團(tuán)，交響樂(lè)表演。