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    任心靈自由地游走和思考——詩集《在陌生人中旅行》閱讀札記

    2019-09-28 00:54:14山西于阿麗
    名作欣賞 2019年13期
    關(guān)鍵詞:蒼山茶壺夢幻

    山西 于阿麗

    坦白地講,我并非一個(gè)瘋狂的詩歌追求者,也很久沒有安靜地讀詩了。然而,我有幸終于找到一個(gè)非常適合的時(shí)間,認(rèn)真地閱讀了《在陌生人中旅行》(湖南人民出版社2015年版)詩集中的每一首詩。在閱讀的過程中,強(qiáng)烈地感受到了某種吸引,那種素樸而有力地凝結(jié)于詩行中的理性的吸引。這種理性不僅體現(xiàn)在詩人對(duì)于自我日常生活的反思與回望中,也表現(xiàn)在他對(duì)于大千世界自然風(fēng)光與俗世景觀的關(guān)注里,還閃爍在他對(duì)于異國風(fēng)物與現(xiàn)代藝術(shù)的審視中。

    閱讀陳太勝這部厚厚的《在陌生人中旅行》詩集,對(duì)于我而言,可能是需要勇氣的。這不僅是因?yàn)檫@部詩集總共收錄了144篇詩作,篇幅長達(dá)320多頁,更因?yàn)檫@部詩集所收錄的作品寫作時(shí)間跨度也很大,從2001年11月至2014年10月共有13年之久。還有一層原因,是與詩集寫作者的身份有關(guān),他不僅是一位詩人,更是多年從事中國現(xiàn)代詩學(xué)與文化研究的教授學(xué)者。一個(gè)同時(shí)擁有著詩歌研究者與寫作者這樣雙重身份的人,在十多年的時(shí)間里完成了這百余篇詩歌,會(huì)帶給我們?cè)鯓营?dú)特的閱讀體驗(yàn)?zāi)??我?duì)此充滿期待。

    從題材的角度來看,《在陌生人中旅行》所收錄詩作可以粗略地分為三大類:人物類(15首)、景物類(62首)、哲思類(67首)。限于篇幅等原因,這里將選擇三首詩作進(jìn)行具體賞析,依次為《地主的后裔》(人物類)、《邀請(qǐng)》(景物類)、《茶壺樹》(哲思類/幻想類),并由此大致呈現(xiàn)這部詩集在藝術(shù)上的特點(diǎn)。

    《地主的后裔》

    《在陌生人中旅行》中有一些詩歌涉及詩人祖父、父親、母親及兒時(shí)老師,根據(jù)一般的閱讀經(jīng)驗(yàn),這些詩作大都會(huì)有比較強(qiáng)烈的情感流露,然而這部詩集卻盡力將這些情感“隱藏”起來。換句話說,這些詩歌沒有將這些情感直接“寫”出來,而是通過自然平淡的敘述將它“暗示”出來。同時(shí),這部詩集所要表達(dá)的情感不僅結(jié)合著詩人獨(dú)特的體驗(yàn),更凝結(jié)著詩人理性的思考。

    比如,那首紀(jì)念祖父的詩作《地主的后裔》,詩人始終都沒有直接抒寫自己心中對(duì)祖父的深厚情感,而只是看似平淡地描繪了祖孫二人在清晨醒來后的兩個(gè)生活場景,但卻將這份感情強(qiáng)烈地“暗示”了出來。此詩的開頭是這樣的:

    早晨每每在你低沉的咳嗽中來臨。/我躺著不動(dòng),等著你/輕輕地敲擊窗格,小聲地/叫我的名字。月嶺上,/晨光在我的晨讀中來臨,/照著你高大落寞的身影。//練完了一趟拳腳以后,/你常常對(duì)著滿山的樹木呆呆地看。/當(dāng)你回頭看我的時(shí)候,/我又低頭讀書,裝作認(rèn)真的樣子。/下山的路上,你常常會(huì)跟我說起一些過去的事。

    在與祖父一起生活多年的眾多事件中,詩人單單挑選了那樣一個(gè)清晨的畫面予以呈現(xiàn),讓這個(gè)瞬間來凝聚和承載祖孫之間的濃濃情感。盡管這里沒有任何直接的情感表達(dá),但因?yàn)樵姼枵Z言所具有的強(qiáng)大暗示功能,讀者會(huì)為這個(gè)畫面本身所深深打動(dòng)。主人公雖然已經(jīng)醒來,卻“躺著不動(dòng)”“等著”,這固然表現(xiàn)了“我”的調(diào)皮,也暗示出“我”對(duì)爺爺?shù)那楦衅诖c愛的信任;爺爺果真一次次地來叫醒我,但他是“輕輕地敲擊”“小聲地叫”,這非常真實(shí)地傳達(dá)出了爺爺微妙而復(fù)雜的心理,他既想叫醒孫子早早起來讀書,又擔(dān)心孫子沒有睡醒,想讓他多睡會(huì)兒。因此,這樣的清晨必然只能是在“我”已經(jīng)醒來與“爺爺”的輕聲呼喚中溫馨地到來,從而成為詩人回憶中難以忘記、不舍忘記的畫面,他可以從中感受到自己與爺爺心中彼此滿滿的愛。在某種程度上,詩人沒有“說”出,而是“畫”出了這份情感。

    隨后的敘述同樣如此,“我”對(duì)爺爺?shù)年P(guān)注是細(xì)心的,為何他在晨光中卻是“高大落寞的身影”,又為何他會(huì)“常常”“呆呆地看”那滿山的樹木呢?從藝術(shù)表達(dá)上看,這可能與詩歌隨后敘述的爺爺?shù)牟恍医?jīng)歷有關(guān),然而首先是與“我”對(duì)爺爺?shù)睦斫馀c情感有關(guān)。盡管“我”似乎清晰地能感受到爺爺內(nèi)心的寂寞與痛苦,但是當(dāng)爺爺“回頭看我”的時(shí)候,這同樣表明爺爺對(duì)于“我”的關(guān)心與疼愛,“我”卻并沒有說什么或問什么,而只是“低頭讀書”,還要“裝作認(rèn)真的樣子”,為什么?因?yàn)椤拔摇泵靼谞敔斚矚g我認(rèn)真讀書,這可能是他最為安慰、最能帶給他快樂的事情,所以“我”自然要讓他看到。當(dāng)然,還因?yàn)椤拔摇敝溃瑺敔斚律降臅r(shí)候,自然會(huì)“跟我說起一些過去的事”。作為地主的后裔,爺爺有很多的不幸往事,這是爺爺心中抹不去的傷痛,而“我”唯一能安慰他的,就是做他最忠實(shí)的聽眾。

    接下來,詩歌便順著祖父講述往事的線索,依舊采用了平實(shí)的敘述口吻,講述了祖父一生的經(jīng)歷及其最后的死亡葬禮。整首詩作的最后結(jié)尾是這樣的:

    若干年后,你躺在棺槨里,/人們抬著你走向月嶺/送葬的人群很長很長,/這似乎證明著你是一個(gè)好人,/盡管你是地主的后裔,沒落的軍官。

    “我”對(duì)祖父無限的愛與思念,這份真摯而強(qiáng)烈的情感,最終卻只是樸素地落筆在葬禮的人群隊(duì)伍。“很長很長”也許只是簡簡單單的幾個(gè)字,卻不僅描繪出了人群的規(guī)模,更真正見證了祖父這個(gè)“地主的后裔”是“好人”的評(píng)價(jià)。這一評(píng)價(jià)其實(shí)正是“我”內(nèi)心對(duì)祖父一生的理解,也正是“我”在祖父逝去之后最想向他訴說的,因此恰恰是這樣一句簡單的評(píng)價(jià),“暗示”了我們祖孫之間深厚的情感。同時(shí)值得關(guān)注的是,這份情感已經(jīng)超出了通常意義上親人們之間的彼此關(guān)愛,而是體現(xiàn)著“我”對(duì)祖父不幸人生命運(yùn)的思考與感悟。在某種程度上,盡管此詩只是回顧了祖父個(gè)人的遭遇,但祖父的這一經(jīng)歷卻幾乎正是20世紀(jì)與祖父有著相似背景的人們所共有的命運(yùn)。因此,這首詩作中有關(guān)祖孫情深的真摯情感,便在無形之中具有了一種內(nèi)在的理性力量,它蘊(yùn)含著對(duì)于歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)的這樣一個(gè)悲劇性群體命運(yùn)的同情與反思,從而使得這份情感變得更加深廣而厚重。

    《邀請(qǐng)》

    隨后需要關(guān)注的,是詩集中題為《邀請(qǐng)》的詩作,主要寫邀請(qǐng)好友去喝茶,寫得極為靈動(dòng)別致。整首詩歌具體如下:

    我有一張桌子在蒼山上。/在綠樹和花草中間,/在深深的山谷中。/在飄來飄去的云/和它偶然落下的雨下面。/清清的溪水/從它邊上流過,/蝴蝶在它上面飛舞,/鳥兒在它不遠(yuǎn)處的林中唱歌。/請(qǐng)你在這樣的午后/走一小時(shí)的長途來喝茶。//它的桌面不太平整,/它的邊緣不太齊整,/它有石頭的青色,/它的邊緣爬著一些青苔。/它就是處在/名叫黑龍溪的溪流邊的/一塊大青石。/有時(shí)溪水會(huì)沒過它的頂,/今天恰好還有兩三寸的距離。/請(qǐng)你在這樣溫和地/吹著風(fēng)的午后來喝茶。//它大得可以放下一個(gè)茶壺,/和一些杯子,/它邊上匆匆流過的來自高高的云中的水/剛好可以舀一些來煮茶。/如果愿意,你也可以/在林中的茶樹上/采一些昨天的雨后/新發(fā)的嫩芽。/它只是好得不可置信,//令我忍不住和你分享。//請(qǐng)忘了你曾經(jīng)煩心的一切,/到這兒喝一杯下午的茶。

    這首詩歌的寫作可謂是匠心獨(dú)運(yùn),詩人以一句極富創(chuàng)意與想象的詩行開篇,然后巧妙地設(shè)置了一個(gè)戲劇化的場景或事件:邀請(qǐng)你去喝一杯下午茶,并將此事不斷地回旋重復(fù),營造出頗為明快的節(jié)奏與旋律;與此同時(shí),詩人又在看似不經(jīng)意間將蒼山美不勝收的自然美景、黑龍溪邊采茶煮茶的樂趣悄悄融匯其間;最后,詩人陡然一筆“請(qǐng)忘了你曾經(jīng)煩心的一切”則猛地觸及喝茶之外的另一個(gè)灰色沉重的世界。

    詩歌開篇的詩句:“我有一張桌子在蒼山上”,盡管使用了非常樸素而平實(shí)的語言,卻因?yàn)楦挥凶杂膳c大膽的想象力,成為格調(diào)雅致、意境高遠(yuǎn)的創(chuàng)造性表述。僅僅憑這一句詩行,便可引發(fā)讀者無窮的想象與聯(lián)想。不僅如此,更讓人驚嘆的地方在于,這句表述中饒有意味地出現(xiàn)了三個(gè)對(duì)象:“我”——“桌子”——“蒼山”。如果說“我”代表著人類,“蒼山”代表著大自然,那么我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里可能隱含著此詩的深層意圖,即嘗試探討人類與自然之間的關(guān)系;而聯(lián)結(jié)人類與自然最理想化關(guān)系的紐帶就是“桌子”,一種代表著自由、獨(dú)立與悠閑的存在。盡管從表面上看,“邀請(qǐng)”似乎是詩歌的主題,但“桌子”也許才是此詩核心的意象,因?yàn)榍∏∈怯捎凇白雷印钡拇嬖冢攀沟谩把?qǐng)”成為一種可能,才使得“邀請(qǐng)”變得順理成章、詩意而美好。事實(shí)上也的確如此,此詩隨后的表述就將緊扣著“桌子”來展開。

    詩歌令人稱道的地方還在于,詩歌似乎句句都在寫“桌子”,卻又字字在寫“蒼山”,從而完美地實(shí)現(xiàn)了對(duì)此二者的雙重再現(xiàn)。這顯然是經(jīng)過詩人精心構(gòu)思和安排而產(chǎn)生的藝術(shù)效果,因?yàn)樵娙瞬扇×艘浴白雷印睘橹行牡臄⑹鲆暯?,并且貫穿全詩的始終,從而使得詩歌中所有的景觀都是借助“桌子”而得以呈現(xiàn)的。詩歌第一節(jié)詩人介紹了“桌子”所在的位置與周圍美景:在……/在……/在……/……從它邊上……/……在它上面……/……在它不遠(yuǎn)處……緊跟著,詩人在第二節(jié)則具體聚焦于對(duì)“桌子”本身的細(xì)致描繪:它的桌面……/它的邊緣……/它有……青色/它的邊緣……/它就是……/……會(huì)沒過它的頂……隨后,詩歌第三節(jié)則開始慢慢把“桌子”與喝茶聯(lián)系起來:它大得可以放下一個(gè)茶壺……/它邊上匆匆流過……云中的水/剛好可以舀一些來煮茶。/……可以說,“桌子”就像是把整首詩歌內(nèi)容有效地串聯(lián)或組織在一起的那條紅繩索。在某種意義上,甚至可以說不是“桌子”出現(xiàn)在“蒼山”上,而是“蒼山”呈現(xiàn)在了“桌子”邊。

    當(dāng)然進(jìn)一步仔細(xì)辨識(shí)不難發(fā)現(xiàn),這首詩顯然有兩條敘述線索在相互交叉卻各自悄然地行進(jìn)著,直到最后才自然而然地交匯在同一主題上,這種結(jié)構(gòu)方式有點(diǎn)像編“麻花辮”似的,簡單而又不失精巧。其一就是上面剛剛分析的,以“桌子”為中心鋪展開來的蒼山美景,其二就是在各個(gè)詩節(jié)末尾所反復(fù)吟唱的,“請(qǐng)你在午后來喝一杯茶”,最終因?yàn)椤白雷印闭怯脕怼把?qǐng)喝茶”的,所以巧妙地在“邀請(qǐng)”的主題中得以完美地匯合。

    我忽然想到,詩人相邀去蒼山喝杯茶的人難道僅僅只能是“你”嗎?為什么不能是詩人自己“我”呢?也許正如研究者在分析卞之琳詩歌時(shí)所指出的那樣,卞之琳詩中的第一人稱“我”和第二人稱“你”有時(shí)候是可以互換的,并不影響對(duì)于詩歌意義的理解。在某種程度上,這首《邀請(qǐng)》可能也處于同樣類似的情況。具體來看,表面上構(gòu)成《邀請(qǐng)》一詩的主體結(jié)構(gòu)是:“我有一張桌子在蒼山上。/……請(qǐng)你在這樣的午后/走一小時(shí)的長途來喝茶。//……請(qǐng)你在這樣溫和地/吹著風(fēng)的午后來喝茶。//……它只是好得不可置信,/令我忍不住想和你分享。//……請(qǐng)忘了你曾經(jīng)煩心的一切,/到這兒喝一杯下午的茶。”如果嘗試把其中的“我”和“你”在位置上進(jìn)行更換,會(huì)產(chǎn)生怎樣的閱讀效果呢?情形會(huì)變成這樣子:“你有一張桌子在蒼山上。/……請(qǐng)我在這樣的午后/走一小時(shí)的長途來喝茶。//……請(qǐng)我在這樣溫和地/吹著風(fēng)的午后來喝茶。//……它只是好得不可置信,/令你忍不住想和我分享。//……請(qǐng)忘了我曾經(jīng)煩心的一切,/到這兒喝一杯下午的茶?!笨梢园l(fā)現(xiàn),人稱更換之后雖然的確沒有影響到詩歌的基本結(jié)構(gòu),但是隱約之間卻有一種微妙的東西轉(zhuǎn)變了。

    什么東西轉(zhuǎn)變了呢?稍稍加以揣摩之后就會(huì)發(fā)現(xiàn),是詩歌的主導(dǎo)情緒或情調(diào)變了,由此也帶來了詩歌意義的復(fù)雜性。原來是“我有桌子……我請(qǐng)你……你有煩心的事”,人稱更換之后則是“你有桌子……你請(qǐng)我……我有煩心的事”。也就是說,原來是“我”灑脫自在,懂得欣賞自然美景,懂得煮茶品茶,而“你”為生活瑣事煩惱憂慮,由于“我”此時(shí)是作為詩歌寫作主體出現(xiàn)的,因此整首詩歌自然會(huì)帶有一種怡然輕松的情調(diào)。但是一旦更換了人稱之后,灑脫自在、懂得欣賞的人是“你”,憂郁煩悶、為生活所累的人是“我”,那么“我”再作為詩歌的寫作主體,自然使得整首詩歌似乎帶有了一種略顯凄然悲傷的色彩。如此一來,此詩似乎就具有了或怡然輕松或凄然悲傷這樣兩種語調(diào),詩歌的意義也因此變得復(fù)雜起來。在某種意義上,這或許也可歸入“新批評(píng)”中燕卜遜所謂的“含混”之一吧。

    誠然,此詩的分析至此,也許應(yīng)該告一段落了。但是如果你愿意更進(jìn)一步,如果你可以更大膽一些的話,你就還會(huì)有新的發(fā)現(xiàn):請(qǐng)思考這首詩歌中“桌子”的主人到底是誰?上面的分析告訴我們,這個(gè)“桌子”的主人表面上是“我”,但是毫無疑問它也可以是“你”。然而再進(jìn)一步追問也許就會(huì)發(fā)現(xiàn),無論是“我”還是“你”,其實(shí)都不是這張“桌子”真正的主人,因?yàn)椤白雷印痹臼巧n山上黑龍溪邊的一塊大青石,這意味著“桌子”真正而唯一的主人其實(shí)是“蒼山”,或者說是“大自然”。一旦你意識(shí)到了這點(diǎn),你的理解就會(huì)瞬間更深一層。因?yàn)榧热弧白雷印泵逼鋵?shí)的主人是“蒼山”或“大自然”,那么發(fā)出“邀請(qǐng)”“請(qǐng)你去喝茶”的主體,為什么不能夠是“蒼山”或“大自然”呢?由此你很快意識(shí)到,上述分析人稱更換時(shí)的“我”和“你”,也許有著更為復(fù)雜的意義,“我”的所指并非只是“我”,而“你”的所指也并非只是“你”;或許“我”真正的所指是“蒼山”或“大自然”,而“你”真正的所指是既包括原來的“我”,也包括原來的“你”,是指人類。由此,這首詩作或許有著更為神奇與隱秘的蘊(yùn)含,它應(yīng)當(dāng)被理解為“蒼山”或“大自然”向“人類”所發(fā)出的“邀請(qǐng)”,“邀請(qǐng)”“我”和“你”去喝一杯下午茶,讓終日被生活所累的“我們”忘卻“曾經(jīng)煩心的一切”!從這一角度看,這首《邀請(qǐng)》原來是一首表達(dá)自然與人類關(guān)系的素樸而非凡的詩。

    最后有必要申明的是,關(guān)于《邀請(qǐng)》讀者可以從多種角度展開分析和解讀,然而所有這一切似乎都是詩歌所沒有明言,卻悄悄“暗示”給讀者的,詩人也許有著很多理性的思考,但他卻將自己的思索巧妙地隱藏在了簡單自然的詩歌語言背后,等待著細(xì)心的讀者去一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)掘。

    《茶壺樹》

    最后要加以談?wù)摰?,是詩集中的《茶壺樹》,這首詩作是以爸爸的口吻,描繪了孩子的夢幻島嶼上一株奇特的茶壺樹。整首詩具體如下:

    什么地方什么樹上/會(huì)長出一個(gè)個(gè)茶壺?/在我孩子的島上,/在島上的一座山上。//孩子說,那是離地球很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的島,/把你的茶壺種下去,/會(huì)長出一棵藍(lán)色的樹,/樹上會(huì)長出更多更好看的茶壺。//先長出的會(huì)是茶壺的蓋子,/然后是壺身,壺嘴/和壺的把手。/它們掛在樹上叮當(dāng)叮當(dāng)?shù)仨憽?/當(dāng)然,會(huì)有一張桌子,/幾把椅子,/有泉水,有茶,/有爸爸和孩子。//有一所有風(fēng)車的小房子,/馬在河的遠(yuǎn)處吃草,/有一座橋,橋上/正走過幾只會(huì)飛的小羊。//是的,會(huì)飛。/但現(xiàn)在它們更喜歡走。

    從表面上看,這似乎只是一位父親對(duì)于孩子夢幻中的島嶼及茶壺樹的記錄。然而,讀者從詩歌當(dāng)中僅僅能讀到這些內(nèi)容嗎?不,細(xì)細(xì)讀來,你會(huì)發(fā)現(xiàn)在詩歌素樸而簡單的文字背后,洋溢著父親與孩子之間真摯濃烈的情感,以及人類對(duì)于夢想與自由的熱切向往。這一切當(dāng)然都沒有直接寫出來,同樣是“暗示”出來的。

    比如詩歌的一開頭,為什么會(huì)采用疑問句的方式發(fā)問:“什么地方什么樹上/會(huì)長出一個(gè)個(gè)茶壺?”其實(shí),這個(gè)奇怪的難題并非真正要讀者回答,而只是為了做好足夠的情緒鋪墊,由此順勢引出隨后那句略顯驕傲的、得意的表述:“在我孩子的島上,/在島上的一座山上。”盡管這里沒有任何的語言直接表述父親對(duì)孩子的情感,但是這句詩行本身那種開心得意的語調(diào),卻使得這份感情流露無遺、無處躲藏。事實(shí)上,詩人肯把自己孩子的夢幻片段寫成詩行這一行為本身,可能就已經(jīng)是父親與孩子之間強(qiáng)烈情感的最好見證。

    還有一個(gè)隱含的問題,為什么孩子在自己的夢幻島嶼上會(huì)長出一棵結(jié)滿茶壺的樹,而不是別的什么樹呢?又為什么孩子的茶壺樹旁邊,還會(huì)有一張桌子和幾把椅子,有泉水和茶,還要有爸爸和孩子呢?也許你此前并未曾多想,你以為這一切只是孩子的胡思亂想、美麗夢幻,其實(shí)不是的。真正的原因在于,孩子有著一位非常喜歡使用茶壺來喝茶的爸爸。當(dāng)我們?cè)谶@部詩集的其他詩篇當(dāng)中,看到這位父親不僅喜歡喝茶,還有濃濃的興致在蒼山上煮茶邀請(qǐng)好友去喝的時(shí)候,就會(huì)明白,這里關(guān)于茶壺樹的夢幻背后,原來同樣凝聚著孩子對(duì)于爸爸的真摯感情。既然爸爸愛喝茶,那么出現(xiàn)在孩子夢幻世界中的,就只能是茶壺樹,而斷不會(huì)是別的什么樹了,茶壺樹旁邊就必須有桌子和椅子,有泉水和茶,有爸爸和孩子了!也就是說,爸爸已經(jīng)在不知不覺中影響了孩子的夢幻世界,孩子的夢幻世界里也濃濃地染上了對(duì)于爸爸的感情色彩。

    另外這首詩歌值得注意的地方,就是爸爸對(duì)于孩子所描繪的夢幻中茶壺樹的轉(zhuǎn)述。令人驚訝的是,出現(xiàn)在孩子夢幻場景中的茶壺樹以及神秘島嶼都格外清晰:島嶼在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方,種子是爸爸的茶壺,茶壺樹是藍(lán)色的,依次長出茶壺蓋、壺身、壺嘴和壺的把手,那么多的茶壺還會(huì)叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨?,茶壺樹邊有桌椅和茶,還有帶風(fēng)車的小房子,有在河邊吃草的馬,有會(huì)飛的小羊……也許這僅僅是爸爸對(duì)于孩子夢幻場景的真實(shí)再現(xiàn)??捎腥さ氖?,當(dāng)成人讀者們讀到這一切的時(shí)候也會(huì)情不自禁地對(duì)此充滿了向往與期待,那是多么令人迷戀和陶醉的地方!尤其是詩歌最后一節(jié)對(duì)于“會(huì)飛的羊”所做的補(bǔ)充敘述,“是的,會(huì)飛”這是孩子專門強(qiáng)調(diào)的,隨后孩子的話鋒巧妙一轉(zhuǎn),“但現(xiàn)在它們更喜歡走”。不得不說,孩子們的想象力總是讓成人汗顏,他們似乎天生具有一顆詩意的心靈,他們那樣自由自在地、富有創(chuàng)造性地去幻想和理解這個(gè)世界,這個(gè)世界因此才如此地富有趣味和生氣!我突然意識(shí)到,詩人之所以會(huì)把孩子浪漫的夢幻暢想寫下來,不僅是源于一位父親對(duì)于孩子深厚的感情,同時(shí)也是因?yàn)楹⒆幼杂傻膲粝胧澜缯鸷沉烁赣H,他從中領(lǐng)會(huì)到了自己所未曾想到的但卻同樣向往的美好所在,所以他會(huì)情不自禁地把孩子這份美麗的夢幻世界記錄下來,作為人類對(duì)自由美好世界懷有熱切憧憬的一份見證。當(dāng)然,這一切詩人都沒有直接用語言書寫出來,但是他用熱烈的口吻、細(xì)致的筆調(diào)和憧憬的語氣,在不經(jīng)意間悄悄地,然而強(qiáng)烈地“暗示”了出來,傳達(dá)給了讀者。

    上述主要針對(duì)《在陌生人中旅行》中的部分詩作展開了一些初步分析,這里需要補(bǔ)充一點(diǎn),即這些詩作與“象征主義詩學(xué)”之間的重要關(guān)系,這不僅指詩歌本身所體現(xiàn)出的藝術(shù)特點(diǎn),也指詩人自己所信奉的詩學(xué)觀念。其實(shí),詩人的寫作之路并非一帆風(fēng)順,曾出現(xiàn)過某種猶豫和困惑。在詩人詩歌信仰產(chǎn)生危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻,正是“象征主義詩學(xué)”重新燃起他對(duì)詩歌的熱愛與堅(jiān)持。有關(guān)詩人這一重要轉(zhuǎn)變和成長的痕跡,清晰地保留在詩人的學(xué)術(shù)著作《梁宗岱與中國象征主義詩學(xué)》(北京師范大學(xué)出版社2004年版)與《象征主義與中國現(xiàn)代詩學(xué)》(北京師范大學(xué)出版社2005年版)之中。從對(duì)梁宗岱及其象征主義詩學(xué)觀念這一個(gè)案的重點(diǎn)關(guān)注開始,詩人隨后更深入地探討了民國時(shí)期法國象征主義詩學(xué)在中國的傳播與接受情況,其中包括法國象征主義詩人波德萊爾、魏爾倫、蘭波、馬拉美、瓦雷里等人,中國象征主義詩人李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、梁宗岱、戴望舒、卞之琳、李健吾、馮至、穆旦等人。上述所有這些內(nèi)容,正構(gòu)成了詩人寫作《在陌生人中旅行》這部詩集時(shí)的詩學(xué)觀念與文化心境??梢哉f,他正是用一顆浸透著象征主義詩學(xué)觀念的心靈寫下那些詩篇的。

    在某種程度上,詩人對(duì)于《在陌生人中旅行》這部詩集的寫作,也許可視作對(duì)民國時(shí)期中國象征主義詩學(xué)探索的自覺繼承,同也是對(duì)傳統(tǒng)中國詩學(xué)觀念與西方詩學(xué)觀念進(jìn)行溝通的積極探索,因此在當(dāng)代詩壇或許具有著某種頗為獨(dú)特而重要的意義。

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