話劇《暗戀桃花源》的主題解析

潘朝暉

【摘 要】從歷史的角度而言三十年時(shí)間并不是很長(zhǎng)，但也經(jīng)歷了幾代人，《暗戀桃花源》贏得了幾代人的熱愛(ài)，因此我們對(duì)《暗戀桃花源》可以作出這樣的判斷：它是中國(guó)話劇史上的一部經(jīng)典之作。

【關(guān)鍵詞】“暗戀桃花源”;解析;總結(jié)

1.引言

《暗戀桃花源》于1986年公演，至今已逾三十年。在三十多年的時(shí)光中，這部作品被無(wú)數(shù)次的搬上舞臺(tái)，贏得了越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)。每一次劇中的主要角色更換演員都會(huì)成為社會(huì)上的一個(gè)熱門(mén)話題，引來(lái)各方媒體的爭(zhēng)相報(bào)道。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在大陸就有黃磊、孫莉、何炅、朱媛媛、謝娜等著名演員參與演出，上演的場(chǎng)次堪與《雷雨》《茶館》等經(jīng)典名劇比美。此外，它還被搬上銀幕，其中的女主角云之凡由風(fēng)靡華人影視圈的著名影星林青霞擔(dān)綱主演，更使得此劇名聲大噪，一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。毋庸置疑《暗戀桃花源》已成為中國(guó)話劇發(fā)展史上里程碑式的作品。

2.主題解析

關(guān)于《暗戀桃花源》的形成，一個(gè)廣為人知的說(shuō)法它源于賴(lài)聲川從友人處聽(tīng)說(shuō)的一件事：某一次該友人去觀看彩排，卻遭遇了一件讓人哭笑不得事。當(dāng)時(shí)該劇下午彩排，晚上首演，中間只有短短兩小時(shí)的間隔，卻還要安排一場(chǎng)小學(xué)生的畢業(yè)典禮。沒(méi)等戲彩排結(jié)束，小學(xué)生就被組織入場(chǎng)，并且要把鋼琴、講桌等搬上臺(tái)。受此啟發(fā)，賴(lài)聲川他們?cè)趧≈性O(shè)計(jì)了兩個(gè)劇組——《暗戀》《桃花源》在同一舞臺(tái)、同一時(shí)間彩排?！栋祽佟穭〗M先到劇院開(kāi)始彩排，正在排戲之中，《桃花源》劇組來(lái)了，演職人員都擁到舞臺(tái)上，并且置疑為何《暗戀》劇組在此。《暗戀》的導(dǎo)演表示他已向劇場(chǎng)管理方承租了該場(chǎng)地。趁導(dǎo)演去拿合同時(shí)，《桃花源》劇組占據(jù)舞臺(tái)開(kāi)始排戲，但并未能排完，《暗戀》劇組的導(dǎo)演就拿著當(dāng)天租場(chǎng)的租約回來(lái)了?？墒恰短一ㄔ础返膶?dǎo)演并不示弱，表示他也有今天的租約。不過(guò)此時(shí)他的麻煩來(lái)了，他劇中的一個(gè)主布景被運(yùn)到下一個(gè)演出城市了，他不得不暫停演出去找那個(gè)背景畫(huà)。趁此機(jī)會(huì)，《暗戀》劇上場(chǎng)繼續(xù)彩排。可是《暗戀》依然未能排完，導(dǎo)演對(duì)主要演員的表演不滿意，認(rèn)為他們無(wú)法演出自己內(nèi)心所想要的樣子，可男女主演又無(wú)法了解導(dǎo)演想要的樣子究竟是怎樣的，于是導(dǎo)演陷入痛苦之中，戲也無(wú)法排下去。找回了主布景的《桃花源》劇組乘機(jī)又卷土重來(lái)。最后兩個(gè)劇組居然把舞臺(tái)一分為二，各占一邊同時(shí)開(kāi)始彩排。這還不夠亂的，中間還穿插了一個(gè)到劇場(chǎng)來(lái)約會(huì)的女人，逢人就問(wèn)是不是劉子驥。

看似有些雜亂的劇情，其實(shí)卻有很多的聯(lián)系。在《暗戀》中，云之凡讓江濱柳選擇一個(gè)最理想的去處，江濱柳認(rèn)為最好的當(dāng)然是上海，可云之凡卻回憶起在昆明躲避日本飛機(jī)轟炸的經(jīng)歷：她和家人到了“一個(gè)好特別的地方”，“滿山都是野花”“那兒人說(shuō)話我們完全聽(tīng)不懂”。這個(gè)地方不正是桃花源嗎？當(dāng)兩個(gè)劇組分占舞臺(tái)的一邊開(kāi)始各自排戲時(shí)，兩個(gè)劇的臺(tái)詞常常串到一起，不是演員不夠?qū)Ｐ?，而是兩個(gè)劇的臺(tái)詞從邏輯角度而言特別容易混淆。通過(guò)這些細(xì)節(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)編導(dǎo)所要表現(xiàn)的主題是統(tǒng)一的，只是借用了兩個(gè)劇的形式罷了。當(dāng)然這種統(tǒng)一不是單一，結(jié)合劇情，我認(rèn)為《暗戀桃花源》的主題可以有以下兩種解析。

最明顯的無(wú)疑是尋找。從《暗戀》到《桃花源》，包括穿插在兩個(gè)劇組中的無(wú)名女子，都有一條鮮明的線索貫穿其中，那就是尋找?！栋祽佟分幸粚?duì)曾經(jīng)的戀人江濱柳與云之凡因?yàn)樯鐣?huì)的動(dòng)蕩與變遷而失散，幾十年過(guò)去，江濱柳因病入院，獲悉云之凡也已來(lái)臺(tái)灣生活，于是就通過(guò)在報(bào)紙上刊登尋人啟事的方式尋找從前的戀人。其實(shí)自從兩人當(dāng)年分開(kāi)后不久，兩人就開(kāi)始尋找對(duì)方，只是在那個(gè)兵荒馬亂的年頭，又到哪里去尋找，只能把對(duì)對(duì)方的思念埋藏在心底。如果說(shuō)這是《暗戀》劇情中的尋找，那么劇情之外也還存在著尋找?！栋祽佟返膶?dǎo)演對(duì)男女主演的表演頗不滿意，可是演員問(wèn)他哪里不對(duì)，他又無(wú)法解釋清楚，只是說(shuō)那種感覺(jué)不對(duì)。其實(shí)導(dǎo)演心中也一直在尋找，因?yàn)椤栋祽佟芬粍≡莵?lái)源于導(dǎo)演本人的經(jīng)歷，只是那段曾經(jīng)刻骨銘心的經(jīng)歷，由于隔了太久的歲月，居然也面目模糊起來(lái)，任憑老導(dǎo)演苦苦尋覓，卻只能說(shuō)演員演得不對(duì)，而不能給予準(zhǔn)確的解釋?！短一ㄔ础芬粍≈欣咸杖ド嫌未螋~(yú)，無(wú)意之中發(fā)現(xiàn)了世外桃源，于是他返回老家去尋找春花和袁老板。而在兩個(gè)劇組之間穿插的那個(gè)年青女子，她一直在尋找，尋找那個(gè)叫劉子驥的人。正是尋找把這些不相干的情節(jié)聯(lián)系在一起，使得觀眾明白這些有些凌亂的情節(jié)都是編導(dǎo)的精心設(shè)計(jì)。其實(shí)，人生何處不存在尋找，古有《詩(shī)經(jīng)》中對(duì)在水一方的伊人、不顧道路險(xiǎn)阻的追尋，更有屈原的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。現(xiàn)代文學(xué)史中戴望舒在江南的雨巷中尋覓丁香般迷人女郎的詩(shī)句廣為傳唱。在西方，歌德的名著《浮士德》中浮士德博士的追尋更是給全世界人民留下了深刻的印象。因此可以說(shuō)，尋找是人類(lèi)共同的體驗(yàn)，只不過(guò)各自尋找的目標(biāo)不同而已。從這個(gè)角度而言，此劇便有了一種跨越時(shí)空的魅力。故事原本以彼時(shí)的臺(tái)灣為背景，劇情也有影射當(dāng)時(shí)臺(tái)灣亂象之意，因此它能贏得臺(tái)灣觀眾的好評(píng)。可當(dāng)它在大陸上演時(shí)，依然獲得了大陸觀眾的喜愛(ài)。想來(lái)這并不是緣于大陸觀眾對(duì)于臺(tái)灣社會(huì)狀況了解之故，也不是大陸觀眾也曾經(jīng)歷過(guò)劇中所影射的紛亂嘈雜的時(shí)代，更多的應(yīng)該是緣于對(duì)于劇中所刻畫(huà)的尋找的共鳴，緣于對(duì)尋找不得而痛苦的共鳴，以及尋找到之后但卻物是人非的感傷。

其次《暗戀桃花源》的主題可以概括失望。在《暗戀》劇組中，躺在病床上的江濱柳最終等來(lái)了云之凡，但云之凡早已嫁作人妻。江濱柳苦苦思念中得以見(jiàn)面的云之凡卻不是他要尋找的那個(gè)云之凡。面對(duì)此情此景，江濱柳只能徒勞地問(wèn)云之凡這么多年來(lái)有沒(méi)有想過(guò)他。這只不過(guò)是江濱柳失落與痛苦的證明而已。江濱柳的失望不僅要讓觀眾去思考其背后的原因：在歷史的大動(dòng)蕩、大變遷面前，個(gè)人是渺小的、無(wú)力的。這恰恰是歷史的長(zhǎng)河中非常普遍的現(xiàn)象。想來(lái)也是打動(dòng)不同地區(qū)、不同時(shí)代觀眾的重要因素。在《桃花源》劇組中，老陶在去河流上游打魚(yú)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了世外桃源。美好的環(huán)境，美好的人際關(guān)系，都讓老陶感動(dòng)不已，于是他決定回家?guī)拮哟夯ㄒ黄鸬教一ㄔ瓷?。可是?dāng)老陶回到自己的老家時(shí)，他發(fā)現(xiàn)老家已是物是人非。袁老板不再衣著光鮮，不再氣勢(shì)凌人，春花也變得十分憔悴，并且春花和袁老板已生下一個(gè)孩子。面對(duì)突然出現(xiàn)的老陶，他倆以為老陶變成了鬼來(lái)找他們報(bào)仇，又鬧出了一出笑話。對(duì)于老陶而言，懷著美好而來(lái)，只能帶著深深的失落而去。

劉子驥在陶淵明的《桃花源記》中原是那個(gè)去尋桃花源而不得的人，在《暗戀桃花源》一劇中，他就如愛(ài)爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的代表作《等待戈多》中的戈多一般，從頭至尾都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。不過(guò)即使那個(gè)女人找到了他，是不是也會(huì)如江濱柳找到了云之凡，老陶回家去接春花，最終收獲的是失望呢？也許這正是此劇需要告訴我們的：在我們的人生之中，失望是不可避免的，雖然導(dǎo)致失望的原因各不相同。正如同尋找一樣，失望也是我們共同關(guān)注的重要內(nèi)容之一。此外，失望背后各不相同的原因，也讓觀眾不勝感慨。

3.總結(jié)

賴(lài)聲川說(shuō)：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望：臺(tái)灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來(lái)。讓完全不搭調(diào)的東西放到一起，看久了，也就搭調(diào)了?！笨陀^來(lái)說(shuō)，《暗戀桃花源》顯然不局限于此，它的不搭調(diào)完全是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的產(chǎn)物，并且，它的成功也不是一時(shí)一地。正如本文開(kāi)頭所言，它已成為中國(guó)話劇史上的經(jīng)典作品。