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    以時間為隱形主人公的探索性小說敘事

    2019-09-23 08:17王春林
    紅豆 2019年9期
    關(guān)鍵詞:敘述者先鋒國民

    王春林

    王方晨屬于那種長期以來堅守小說創(chuàng)作的實(shí)力派作家,這幾年尤其以長篇小說《老實(shí)街》的創(chuàng)作而一時聲名鵲起。其實(shí),只要我們對王方晨的創(chuàng)作歷程稍作回顧,即不難發(fā)現(xiàn),二十世紀(jì)八十年代以來所經(jīng)受的現(xiàn)代主義洗禮,并且這種現(xiàn)代主義理念明顯暗合于他的某種天性,在長期的小說創(chuàng)作實(shí)踐中,王方晨對于現(xiàn)代主義的探索實(shí)驗(yàn),一直抱有特別濃厚的興趣。唯其如此,李敬澤才會把他稱為“鄉(xiāng)村的先鋒”。一方面,王方晨固然在緊密關(guān)注著日益復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí);另一方面,他也的確在一些篇什中表現(xiàn)出了足夠濃厚的探索實(shí)驗(yàn)的興趣。王方晨的中篇小說《大國民走失事件》,從內(nèi)容到形式均帶有突出的探索性質(zhì),這部與眾不同、看起來撲朔迷離的作品,很顯然就是一個先鋒色彩特別濃郁的小說文本。

    關(guān)于文學(xué)作品解讀的多種可能性。古往今來,西方一直有所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的說法,而中國,也向來就有所謂“詩無達(dá)詁”的說法。如果說對一部作品見仁見智,乃是一條文學(xué)理解上的鐵律,那么,對于一部探索實(shí)驗(yàn)作品理解的大相徑庭,乃至于南轅北轍,恐怕也就自在情理之中。之所以要特別強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品解讀方面多種可能性的存在,乃因?yàn)檫@篇《大國民走失事件》,在題旨釋義上極有可能會引起不小的爭議。作家自己曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)小說探索意味的突出存在,那我在閱讀的過程中,自然也就會把注意力集中在這一方面。實(shí)際的情況,也的確如此。我第一次閱讀《大國民走失事件》的結(jié)果,竟然是絕對的恍兮惚兮,因深受蠱惑,而又驚又喜。也就是那么一些看上去普普通通的漢字,被王方晨依憑著某種理念組合在一起之后,每個字、每句話、每個段落竟然顯得那么陌生,最終傳達(dá)出來的意旨竟然是那樣的虛飄奇異與難以捉摸,令人迷醉、浮想聯(lián)翩、欲罷不能,仿佛動人的光芒隱蔽在深夜某個神秘的角落。于是,緊接著,也就有了第二次、第三次的閱讀。反復(fù)再三閱讀的結(jié)果,一方面固然是好像觸摸感覺到了某種理解的方向,但在另一方面,無論如何都必須強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,由于《大國民走失事件》明顯屬于那種存在著多義歧解的先鋒性作品,所以我這里寫出的,也只能是我個人的一種閱讀體會而已。

    正如標(biāo)題所言,這部中篇小說的總體思想藝術(shù)框架,乃是圍繞一樁失蹤事件建構(gòu)而成的。小說采用了先鋒小說所慣見的第一人稱敘述方式。一開始,身為《鳳凰》報社記者的敘述者“我”,就受命前往鳴沙莊,調(diào)查老客意外失蹤事件:“小李與我分手時閃爍其辭地向我透露,鳴沙莊出的事實(shí)際上并不是汽車被偷襲,而是老客奇怪地失蹤。”因?yàn)槭鲁鰝}促的緣故,“我”甚至都來不及和自己臨產(chǎn)的妻子面辭,只能夠在電話亭里用公用電話打給“她和她的小家伙”。然而,也正如你所預(yù)料到的,盡管通篇的小說敘事似乎都在圍繞老客失蹤這一事件而進(jìn)行,但一直到小說的結(jié)尾處,老客到底失蹤沒有,老客到底為什么失蹤,所有這些問題的答案依然處于沒有說出的懸浮狀態(tài)。一句話,小說采用的,其實(shí)是一種開放性的沒有結(jié)尾的結(jié)尾方式。不只是總體的敘事框架,即使是其中的一些細(xì)節(jié)處理,先鋒的色彩也都特別突出。比如,老客失蹤后,“我”去他家見到了他的妻子胡秀英?!啊谖易叩介T口時,一堆黑褐色的東西跳進(jìn)我的視線中來。/我轉(zhuǎn)過身,用不可辯駁的口氣對胡秀英說:/‘他昨天回來了?!⑶矣址磸?fù)說她從桃符上看到預(yù)兆證明老客絕不會回來了。”此處的關(guān)鍵問題,很顯然是老客昨晚是否回過家里。但針對這個問題,敘述者始終都如同胡秀英一樣在閃爍其辭。也正因此,一直到小說結(jié)束為止,這一問題的答案都處于闕如的狀態(tài)。這樣一種“既可能是A,也可能是B”或者干脆叫做“此亦一是非,彼亦一是非”,但到最后也不可能給出一個明確結(jié)論的。充滿自我矛盾色彩的、不確定性的修辭方式,正是先鋒小說的一種標(biāo)志性特征所在。

    從人物形象的角度來說,除了敘述者“我”之外,這部《大國民走失事件》中圍繞老客,先后登場亮相的,分別有鄧社長、“我”妻子、小李、胡秀英、李文嗣、碧喜、老客父親、杜義田、老高、蘇黨參等十?dāng)?shù)位之多。那么誰是小說真正的主人公呢?細(xì)細(xì)想來,即使是那位帶有明顯線索色彩的老客,也難以被看作是作品的主人公。以我愚見,王方晨寫了所有人在歷史前進(jìn)中的沉重付出,但這部中篇小說的隱形主人公,其實(shí)是曾經(jīng)被孔夫子感嘆再三的所謂“逝者如斯夫”的時間。之所以這么說,是因?yàn)闀r間的因素在小說文本中一直在被以各種不同的方式強(qiáng)調(diào)著。

    一開始,小說就強(qiáng)調(diào)“我”急急忙忙趕到鳴沙莊的時間是二〇〇〇年的十二月二十九日,再過一兩天,就是二十一世紀(jì)的第一個元旦。抵達(dá)鳴沙莊后,“我”在村署拿起了電話:“我仿佛覺得自己正準(zhǔn)備向時間的城堡通話?!焙沃^“時間的城堡”?一個人又怎么可以向“時間的城堡”通話?緊接著,在電話打通之后,“我”竟然說:“我是十年前就已趕到河邊,現(xiàn)在仍然堅持等待最后一班渡船的老王?!奔热绱?,那么,一個顯而易見的問題就是,這個老王到底是身處現(xiàn)在,抑或還是身處十年之前?通話結(jié)束后,出現(xiàn)的是這樣的一段語詞:“電話那邊猛然又寂然無聲,讓我想到電話的另一端在我和孩子通話的時候,又向遠(yuǎn)處延伸去了,在時間的城堡被接到絕對的真空里?!闭堃欢ㄗ⒁?,“時間的城堡”在此處再一次出現(xiàn)。再往后,在“我”進(jìn)入到李文嗣的小屋后:“屋內(nèi)的景象跟在外面看到的鳴沙莊的印象迥然不同,……我覺得那里仿佛在舉辦中國二十世紀(jì)中葉的農(nóng)具展覽?!边@里的“十多年前”與“二十世紀(jì)中葉”,毫無疑問也屬于時間性因素。再往后,還有這樣的兩段敘事話語出于敘述者“我”之口。一個是:“……你開的那輛車是一九八九年報廢的,而且還有可能是你和老客故意將車推下山崖的。那輛上海車并不是沒有維修好的可能,再低限度它還可以使用兩年?!绷硪粋€則是:“……四十多年前一個從陀臺來的女人神秘地在那個地方死了,而過了三十年也就是十多年前,……下臨萬丈深淵?!眱啥螖⑹略捳Z中,時間性因素的存在,是顯而易見的事情。尤其不容忽視的一點(diǎn)是,到了小說臨近結(jié)尾處,在意外地發(fā)現(xiàn)了老客的骸骨之后,作家關(guān)于時間的那種描寫:“他把手指伸到眼洞里說里面還有熱氣,證明剛死不久?!?‘死了一個世紀(jì),只好這個樣子了。他說。/‘一個世紀(jì)!我驚奇地叫道。/‘一個世紀(jì)不算長,也不算短?!@是命運(yùn)中的石頭?!边@里在巧妙地利用了兩個世紀(jì)的交接做文章之外,令人感到驚異的一點(diǎn)在于,既然老客的的確確剛死不久,那他的肉身何以會如此這般迅速地腐爛,以至于只是剩下了骨骼?這樣一種充滿詭異色彩的描寫,所透露出的,很顯然是時間的一種漫長與久遠(yuǎn)。一方面,只是隔了一天的時間;另一方面,卻又如此這般漫長與久遠(yuǎn)。王方晨這里寫出的,毫無疑問是一種已然處于變形狀態(tài)下的時間。

    然而,就在我差不多已經(jīng)認(rèn)定時間就是《大國民走失事件》這部中篇小說的隱形主人公的時候,我看到了《紅豆》雜志特邀編輯對這篇小說的一種理解與判斷。因?yàn)槠婚L,所以我姑且全文引用在這里:

    “在中國,農(nóng)民問題歷來都是大問題。王方晨以歷史的目光和深邃的想象力認(rèn)真審視中國農(nóng)民的時代命運(yùn),生動描述了新舊世紀(jì)之交一個農(nóng)民的走失事件,寄寓了中國社會的歷史走向。小說打通了時空、真實(shí)與幻覺的界限,讓生者、死者對話,從人物的回憶中不斷打撈遺失在時光隧道的生活碎片,最終撥開層層疑云,讓我們清晰地看到了時代發(fā)展的脈絡(luò)和邏輯,以及傳統(tǒng)農(nóng)民已經(jīng)開始悄悄完成自己華麗的轉(zhuǎn)身這一偉大現(xiàn)實(shí),實(shí)際上是作家對中國農(nóng)民的一次莊嚴(yán)致敬。小說格局闊朗,寫法別致,常能出人意表,引人入勝的迷幻情境蘊(yùn)含著豐富的生活信息,結(jié)合作家對農(nóng)民現(xiàn)代化問題的敏銳思考和發(fā)現(xiàn),給當(dāng)前宏大主題的創(chuàng)作帶來了嶄新的表述經(jīng)驗(yàn)和啟示。”

    對于《紅豆》雜志編輯的以上判斷,我大部分極為認(rèn)同,唯一持不同意見的地方,就是這部小說的主人公到底是農(nóng)民,是全體大國民,還是時間,或者干脆說就是歷史。在我看來,與其說這篇小說是在表現(xiàn)所謂中國農(nóng)民的時代命運(yùn)與華麗轉(zhuǎn)身,莫如說是在借助于先鋒小說的各種因素,傳達(dá)表現(xiàn)著作家王方晨對已然消逝的二十世紀(jì)中國歷史的一種不無挽歌色彩的沉思。比如,小說提到的陀臺解放,金谷院的被遣散,土地承包責(zé)任制實(shí)行之初老客的還鄉(xiāng),老客創(chuàng)業(yè)期間小農(nóng)意識與商業(yè)觀念的激烈沖突等,都是過去幾十年中國農(nóng)村社會的典型場景。除此之外,無論是到村署干掉三輛汽車的場景,抑或還是如同錘子和鐵釬這樣被反復(fù)提及的物件,甚至包括其中有些具體提及的時間節(jié)點(diǎn),也都毋庸置疑地指向了堪稱紛繁復(fù)雜的二十世紀(jì)中國歷史。

    唯其因?yàn)槿绱耍也艌猿终J(rèn)為,王方晨的這部《大國民走失事件》乃是一個游蕩在記憶與想象最深處,以時間為隱形主人公的對歷史進(jìn)行著個性化沉思的探索性小說文本。

    責(zé)任編輯 ? 丘曉蘭

    特邀編輯 ? 張 ?凱

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