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    微觀與宏觀,兩個世界的呼應(yīng)

    2019-09-23 01:53:42木子本刊資料庫
    收藏·拍賣 2019年9期
    關(guān)鍵詞:微觀世界埃文斯沃克

    文:木子 圖:本刊資料庫

    本期封面設(shè)計選用的兩幅作品,一個是攝影師孫海的《微觀》,作為主畫面;與之相呼應(yīng)的是海派畫家賀天健所繪的青綠山水??此撇幌喔傻膬煞髌肥侨绾魏椭C于紙上的呢?這還要從主畫面的攝影作品《微觀》的創(chuàng)作源頭說起。

    《微觀》系列no.9

    《微觀》系列no.17

    《微觀》系列no.43

    微觀與宏觀

    剛剛獲得2019第八屆大理國際影會“金翅鳥新銳攝影師提名獎”的孫海攝影作品——《微觀》系列no.9,給本刊美術(shù)總監(jiān)的第一觀感是好像一座山峰,因?yàn)槠渲袦羡纸诲e的質(zhì)感,確實(shí)讓人容易將其看作一座不那么立體的山峰。但這個“山峰”卻不是真實(shí)世界中的存在,而是一個個刀尖、銹跡、擦痕、刃口、光澤……在精準(zhǔn)放大、再放大的微距鏡頭之下,這些刀片不再是所謂鋒利或者尖銳的代言人,甚至連切割、劃開、刺破等等動詞你也會暫時忘卻,它們只是回歸到本質(zhì)的一種真實(shí)再呈現(xiàn)。

    “刀片花斑和刀刃上的那些毛痕,在這種微觀至極的呈現(xiàn)下,已經(jīng)不再是一種瑕疵,而是一種關(guān)乎使用和成就感的歷史證詞。正是它們的存在,才使得這些家伙不同于商場貨架上擺放的那些。即便刻意地分辨,你也很難從這些微觀成像的刀具上辨認(rèn)出它們各自的日常狀態(tài),至于對應(yīng)各自名稱也無從談起。但這又是無需分辨明晰的一件事,在這里你所觀察和體會到的只有非曖昧的‘真實(shí)’?!?/p>

    正如蘇珊·桑塔格所說,攝影是具有侵略性的,“影像比任何人所能設(shè)想的更真實(shí)”。這組微觀刀片,也給予了人一次將那些曾經(jīng)錯過的美妙細(xì)節(jié)重拾起來的機(jī)會,它們可能比真實(shí)更為真實(shí)。

    作為與之相呼應(yīng)的中國傳統(tǒng)山水畫《云開日朗》,青綠山水中的真實(shí)則是另一種真實(shí),看似寥寥數(shù)筆,便將峰巒的層疊與溝壑逐一表達(dá),呈現(xiàn)的意境讓人不可否認(rèn)地真實(shí)。

    那么,究竟哪種真實(shí)才是真正的“真實(shí)”呢?其實(shí)不過是不同視角的同一意象表達(dá)而已。

    賀天健 《云開日朗》 立軸 設(shè)色紙本

    藝術(shù)的不同視角表達(dá)

    正如評論攝影作品《微觀》時朱白所說的:“微觀,是相對宏觀而言。倘若你的世界只停留在一個‘微觀’之中,沒有中間值,更沒有宏觀可參考,你所看到的‘微觀’就是世界本身?!?/p>

    在高放大倍率微距鏡頭和環(huán)形燈的觀照下,鉛筆刀、武財神銅像上的關(guān)刀、瑞士軍刀、尼泊爾彎刀、藏刀、英吉沙小刀、廚刀、水果刀、裁紙刀、信封刀……這些銳利的人造物展現(xiàn)出重歸自然的征兆。

    在一個科學(xué)試驗(yàn)中,將人的視野先投射到十億光年之外后,再從宏觀的宇宙中拉回來,進(jìn)入到生物細(xì)胞之中,最終到達(dá)微觀世界的每個細(xì)胞原子核周圍。當(dāng)我們用眼睛來體驗(yàn)這一切時,在十億光年這樣的數(shù)量級下觀測宇宙,畫面上的每一個亮點(diǎn)都是由幾十億顆恒星發(fā)出的光芒匯聚而成。而這個圖像的樣子與我們進(jìn)入到生物的微觀世界后,細(xì)胞原子核周圍所呈現(xiàn)的濃密電子云的圖案竟別無二致。這到底是偶然還是必然呢?

    微觀與宏觀,看似極端的兩個世界在冥冥之中卻是重合的。從極大到極小都是無窮……這個看似哲學(xué)的命題,其實(shí)在藝術(shù)領(lǐng)域也常常有此表達(dá)。因?yàn)樗囆g(shù)本身就應(yīng)具有啟迪思考,引導(dǎo)觀者不囿于單一視角的功用。或許應(yīng)該說,無論是宏觀世界還是微觀世界,都是真實(shí)本身。

    孫海說,這個《微觀》系列作品,也有向沃克·埃文斯1955年的作品《Beauties of the Common Tool》致敬的意圖。1955 年沃克·埃文斯在《財富》雜志發(fā)表了《日常工具之美》(《Beauties of the Common Tool》),包含了五張價值一美元的鉗子和扳手的優(yōu)雅而克制的靜物照。物品放大至比實(shí)際尺寸更大。在文章中埃文斯贊美它而反對過度設(shè)計和圖像主導(dǎo)的工業(yè)品,同時他的影像抵抗了《財富》雜志典型的奢華視覺風(fēng)格。

    攝影對于攝影師來說是一種自己的藝術(shù)形式,沃克·埃文斯的攝影作品一直追求一種原生態(tài)的社會形態(tài)與人性寫實(shí)。例如他的《地鐵》系列作品,用一臺隱蔽的照相機(jī)在紐約的地鐵中拍攝乘客的肖像,因?yàn)樵谶@個空間里“完全放下了警戒心,去掉了面具,甚至比在自己的臥室里還安詳(埃文斯語)”。

    同樣,無論是寫實(shí)的肖像和靜物,還是虛假、奢華的影室人像,也都是對真實(shí)不同視角的表達(dá),帶給觀者不同的思考與審美。

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