我看金庸小說

作者簡介

倪匡，著名科幻小說大師，作品有《衛(wèi)斯理科幻小說系列》數(shù)十冊，曾被改編成電影、電視劇、漫畫等，另有雜文、武俠著作數(shù)十部。

金庸小說，一共十四部。

這十四部小說（其中兩個短篇，或是能稱“篇”而不能稱部），每一部有每一部不同的風(fēng)格、特色，必須將每一部單獨提出來討論。

以下就是我對這十四部小說的意見，只是對小說整體的意見，小說中的人物，分篇再詳細討論。

《書劍恩仇錄》

《書劍恩仇錄》是金庸的第一部小說。

第一部小說，有兩個可能情形發(fā)生。一個可能是，第一部小說是不成熟的習(xí)作；另一個可能是，第一部小說光芒萬丈，但無以為繼。

金庸的情形，很不一樣。

《書劍恩仇錄》在金庸的作品之中，當然不是很好，但已經(jīng)光芒萬丈，而且，后繼者光芒更甚。在舉世作家之中，很少有這樣的例子。

《書劍恩仇錄》在金庸作品中，不是特出的作品。原因有：其一，《書劍恩仇錄》是“戲”，主角是“紅花會”，而不是一個人或兩個人。而紅花會一共有十四個“當家”，金庸雖然突出了其中的幾個，但必然分散了感染力，以致沒有一個最特出的人物。

武俠小說有一個特點，是相當個體的。讀者看武俠小說，要求個體的心靈滿足，個人英雄主義的色彩越濃、個體的形象越是突出，就越能接受。

雖然后來一直到《射雕英雄傳》，金庸仍然在強調(diào)“集體力量”，但是在他的作品中，只有《書劍恩仇錄》一部是“戲”，其余，皆擺脫了這一點，而以一個、兩個人物為主。有可能是金庸自己在創(chuàng)作了《書劍恩仇錄》之后，迅速地認識了這是一個缺點之故。

《書劍恩仇錄》采用了“乾隆是漢人”的傳說，借乾隆這個人物，寫出了既得權(quán)力和民族仇恨之間的矛盾，在表達這一點意念上，獲得成功?！稌鴦Χ鞒痄洝分袔讉€主要人物，寫得并不出色，反倒是幾個次要人物，活靈活現(xiàn)，令人擊節(jié)贊賞。

作為第一部作品，金庸在《書劍恩仇錄》中，已表現(xiàn)了他非凡的創(chuàng)作才能，眾多的人物、千頭萬緒的情節(jié)，安排得有條不紊，而又有一氣呵成之妙。

《書劍恩仇錄》的開始，李沅芷、陸菲青的師徒關(guān)系那一段，應(yīng)該是明顯地受了王度廬《臥虎藏龍》首段的影響。筆法也有刻意仿效中國傳統(tǒng)小說之處。而幾處在人物出場、提及姓名之際，儼然《三國演義》。

寫人物方面的功力，在《書劍恩仇錄》中也已表露。對金庸而言，《書劍恩仇錄》是一個嘗試，這個嘗試，肯定是極其成功的，這才奠定了他以后作品更進一步成功的基礎(chǔ)。

在《書劍恩仇錄》中，有一段寫周家莊中，周仲英公子沖突一事，第一次發(fā)表時，情節(jié)明顯取自西洋小說。在修訂改正時，完全改去。這說明金庸在他的創(chuàng)作過程中，逐漸成熟，更致力于個人風(fēng)格的建立，摒棄一切外來的影響。

這種獨特風(fēng)格的逐步形成過程，是金庸的成功過程。

《書劍恩仇錄》是金庸成功的一個起點。

在金庸作品之中，《書劍恩仇錄》的地位、排名，在第八位。

《碧血劍》

金庸在創(chuàng)作《碧血劍》時，已在尋求一個新的突破，他這部小說采取了一種特異的結(jié)構(gòu)。書中真正的主角——金蛇郎君，是一個早已死了的人，一切活動，只在倒敘中出現(xiàn)。而另一個擺出來一本正經(jīng)是主角的人物袁承志，相形之下，黯然失色。

所以，金庸在金蛇郎君和袁承志雙線并敘的時候，雖然只是一線出色，還有可觀之處。到了金蛇郎君那一線告一段落之后，就有潰崩的跡象。尤其是到了末段，是金庸小說中最差的一段，可稱敗筆。

這一段敗筆，在金庸重新修訂他的作品時，幾乎整個改寫。改寫之后，自然比前次發(fā)表時變好得多，但在金庸作品中的“劣品”地位不變。

在《碧血劍》中，金庸首先向正統(tǒng)的是非觀念挑戰(zhàn)。金蛇郎君是一個放蕩不羈的人物，而金庸肯定了他的個性，將他寫得極其動人、可愛。

《碧血劍》的另一個特色是金庸采真實的歷史和虛構(gòu)情節(jié)的糅合發(fā)揮得更成熟。崇禎的女兒長平公主，可以在江湖上行走，這都是虛構(gòu)和真實的糅合。真真假假，成為金庸小說的一大特點，而到了《鹿鼎記》時，更是發(fā)揮到了淋漓殆盡的境界，令人嘆為觀止。

《碧血劍》在金庸的作品之中，是最乏善可陳的，其地位、排名在第十二位。

值得一提的是，在新版《碧血劍》的單行本中，有一篇附篇：《袁崇煥評傳》。

這篇評傳，以深入淺出的文字寫袁崇煥，對于明末的歷史，作了極翔實的敘述，也寫出了一個歷史上英雄人物因為性格而鑄成的悲劇的那種悲壯而無可奈何的況境，令人閱后愴然。

這篇文字中，對于群眾的盲目性，雖然沒有用什么嚴厲的字眼加以譴責(zé)，但是非議之意，躍然紙上。

《袁崇煥評傳》是一篇極有價值的論文，而且可讀性極高，近世堪與比擬的相類文字，只有柏楊的《中國人史綱》而已。

《雪山飛狐》

在經(jīng)過了《書劍恩仇錄》和《碧血劍》的初期摸索階段之后，金庸創(chuàng)作了《雪山飛狐》。

《雪山飛狐》是石破天驚的作品，突破了“書戲”的“戲”，隱約繼承了《碧血劍》中的雙線發(fā)展和倒敘的結(jié)構(gòu)。而將整部小說的結(jié)構(gòu)，推向了一個新的境界，通過一連串的倒敘，倒敘出自每一個人的口中，有每一個人之間的說法，在極度撲朔迷離的情形下，將當年發(fā)生的事，一步一步加以揭露。

和《碧血劍》有相同之處的是，《雪山飛狐》中真正的人物，并不是胡斐，而是倒敘中的苗人鳳和胡一刀夫婦。所不同的是，《碧血劍》中的倒敘人物，早已死去；而在《雪山飛狐》之中，苗人鳳卻留了下來，最后還和胡斐決戰(zhàn)。

所以，《雪山飛狐》沒有《碧血劍》的缺點，在倒敘的一條線結(jié)束之后，另一條線一樣極其精彩。

《雪山飛狐》發(fā)表至今，是金庸作品中引起爭論最多的一部。引起爭論處，有兩點：

第一點，多個人物敘述一件若干年前的事，各人由于角度、觀點的不同，由于各種私人原因，隨著各人個人的意愿，而說出不同的事情經(jīng)過來。

這是一種獨特的表達方式，很有點調(diào)侃歷史的意味，使人對所謂“歷史真相”覺得懷疑。每一個人既然都站在自己的立場，為自己的利益作打算來敘述發(fā)生的事，那么，事實的真實性究竟有多少呢？不單是歷史的記述者，尤其是所謂“自傳”，真實性如何，更可想而知。

這種寫法引起爭論之處是，許多人直覺上認為這就是《羅生門》（《羅生門》是指日本電影《羅生門》而言，《羅生門》的原著小說極簡單，電影到了黑澤明手中，才發(fā)揮得酣暢淋漓）。

由于《羅生門》中有同樣的結(jié)構(gòu)，每個人在敘述往事的時候，都有不同的說法，而事實的真相便淹沒不可尋。所以，《雪山飛狐》在讀者心目中，就往往與《羅生門》相提并論。

關(guān)于這一點，我的看法是：《雪山飛狐》在創(chuàng)作過程之中，金庸在一開始之際，當然受了電影《羅生門》的影響。但是明眼人很容易看出來，金庸在開始創(chuàng)作之后不久，就立即想到自己的作品，會被人與《羅生門》相提并論。所以，他努力在突破，不落入《羅生門》的窠臼之中，而結(jié)果，他的努力獲得了成功。說《雪山飛狐》倒敘部分的意念來自《羅生門》，可；說《雪山飛狐》是《羅生門》的翻版，絕不可。如果強要這樣說，那是證明說的人，未曾仔細看過電影《羅生門》和未曾仔細看過《雪山飛狐》。

在這里，如列舉電影《羅生門》和《雪山飛狐》的異同之點，要這樣做，可以寫十萬字，變成一種專門性的評論，而這不是我原來的意圖。各位可以注意，在行文中，我甚至竭力避免引用金庸作品的原文，只是就金庸作品發(fā)表我個人的意見，這才符合“我看金庸小說”這個大題目，也可以使文字的趣味性提高。

或曰：何不引用原著的文字，你說好或不好，怎么證明你說對了？答：這些文字，全是寫給看過金庸小說的人看的，未看過金庸小說，請快點看。

不看金庸小說，絕對是人生一大損失！

金庸在《雪山飛狐》中采取的倒敘結(jié)構(gòu)，是武俠小說中從未也未曾出現(xiàn)過的，是一種斷然的新手法。這種新手法的雛形在《碧血劍》，而成熟于《雪山飛狐》。奇怪的是，在金庸以后的作品中，卻絕不再見?；蛟S金庸認為那只是創(chuàng)作中的一種“花巧”，偶一為之則可，長此以往則不可之故。

第二點引起爭論的是：《雪山飛狐》寫完了沒有？

《雪山飛狐》寫到胡斐和苗人鳳動手，兩個人之間，已經(jīng)有了許多恩恩怨怨，動手是非分勝負、決生死不可的。而且金庸安排兩人動手的地點，是在一個絕崖之上，背景地點寫得這一段情節(jié)絕無退路，完全沒有轉(zhuǎn)圜、回旋的余地，非判生死不可。而從開始起，決斗的兩個人，全是書中的正面人物，不論是作者或讀者的立場，兩個人之間，是誰也不能死的。

這等于是一個解不開的死結(jié)。

所有的讀者，都屏氣靜息，等著金庸來解開這個死結(jié)，而且，讀者也相信金庸可以極其圓滿地解開這個死結(jié)。終于，決斗的雙方，胡斐和苗人鳳，可以判出高下了，胡斐捉住了苗人鳳刀法中的一個破綻——在交手過招之間，一發(fā)現(xiàn)了這個破綻，只要再發(fā)一招，就可以判生死、定勝負了！

然而，金庸就在這個節(jié)骨眼兒上，停筆不寫下去，宣稱：全書結(jié)束了！

胡斐的這一刀是不是砍下去？金庸的解釋是：讓讀者自己去設(shè)想。

我認為，《雪山飛狐》不算是寫完了，那是金庸對讀者所弄的一個狡獪。

《雪山飛狐》如今這樣的結(jié)局，絕不在創(chuàng)作計劃之內(nèi)，而是在種種因素之下，擱筆之后的一種“靈機”。靈機既然觸發(fā)，覺得就此結(jié)束，留無窮想象余地給讀者，也未嘗不可。開始時，只覺得“未嘗不可”，隨著時間的過去，靈機一觸變成思慮成熟，由“未嘗不可”也轉(zhuǎn)變?yōu)榻^對可以，所以就成了定局。

在和金庸交往之際，每以此相詢，金庸總是一副“無可奉告”的神情，既然高深莫測，只好妄加揣度了。

《雪山飛狐》結(jié)局，金庸所賣弄的狡獪，也只能出自金庸之手，旁人萬萬不可仿效。由于全書一步一步走向死胡同，在死胡同所盡之處突然不再寫下去，讀者的確可以憑自己的意念與想象，也可以去揣想金庸原來的意念是怎樣的。在談?wù)摻鹩沟淖髌窌r，可以平添奇趣，這也是金庸的成功之處。

《雪山飛狐》在金庸的作品中，憑它創(chuàng)造了胡一刀夫婦這樣可愛的人物，憑離奇的結(jié)構(gòu)，本來可以排名更前，但由于未有了局，將解開死結(jié)的責(zé)任推給了讀者，所以，只好排名第五位。

《射雕英雄傳》

《射雕英雄傳》是金庸作品中廣被普遍接受的一部，最多人提及的一部。自《射雕英雄傳》之后，再也無人懷疑金庸的小說巨匠的地位。這是一部結(jié)構(gòu)完整得天衣無縫的小說，是金庸作品成熟的象征。

《射雕英雄傳》是金庸作品中最重要的一部小說，是絕對毋庸置疑的。

在《射雕英雄傳》中，歷史人物和虛構(gòu)人物的糅合，又有了新的發(fā)展。虛構(gòu)人物不再擔(dān)任小角色，而是可以和歷史人物分庭抗禮了。郭靖自小就和成吉思汗在一起生活，后來更曾統(tǒng)率蒙古大軍西征。

從此開始，金庸筆下對創(chuàng)作人物的處置，更加隨心所欲有時甚至可以凌駕于歷史人物之上了。

這樣的安排，足以證明金庸對他所寫的小說的歷史背景，有了更深刻的研究和心得。讀者當可以發(fā)現(xiàn)，在歷史和創(chuàng)作的糅合之中，是極度的水乳交融，不著痕跡的。

也有人認為金庸的這樣寫法，會有誤導(dǎo)讀者錯誤認識歷史之可能。這種說法，當然不值一笑，也不值一駁。持這種想法的人，只怕要在每一座高樓之下張上安全網(wǎng)，以防有人跳樓。