談?wù)剳蚯炎庸虒W(xué)的一點(diǎn)體會(huì)

馮小東 （河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 050000）

中國戲曲舞臺(tái)有著繁多的演出劇目，其中也有很多反映戰(zhàn)爭題材的劇目，演員在這類劇目中以各種翻撲技巧和各種把子套路為主要表現(xiàn)手段，我們把這類劇目統(tǒng)稱為武戲。武戲是戲曲藝術(shù)“唱、念、坐、打”中極其重要的一部分，而“把子功”又在武戲中占有非常重要的地位。因此，學(xué)好“把子功”對(duì)一位武工演員（其實(shí)唱文戲的學(xué)學(xué)“把子功”也大有好處）至關(guān)重要。筆者多年從事武工教學(xué)工作，面對(duì)天真無邪、朝氣蓬勃的孩子們，如何更好的把看似非常刻板的、程式化的“把子功”傳授給他（她）們，通過多年的教學(xué)實(shí)踐，我總結(jié)出了一些心得和體會(huì)。

記得我的老師，在教我們“把子功”時(shí)常說，“打把子手不能虛，要下下有著落，不能拙，不能死吧，腳下的步要有數(shù)，不能用小碎步，要以步帶身……”仔細(xì)揣摩老先生的這些話讓我至今受益匪淺。初學(xué)把子不怕慢，一開始不要學(xué)整的套路，應(yīng)從單項(xiàng)程式學(xué)起，練習(xí)如“幺 二 三、正反肘肘、搭都等等。多練多打、多熟練。也就是藝人們常說的開范兒，說手把。如 幺 二三雙人開始對(duì)打，二人雙臂伸直（自然打彎處的肘和小臂可以彎曲，但雙臂不能全著一定把腋窩打開）二人反復(fù)不停的打。這是為了 幺 二 三，上下打得幅度要小，而且雙方打的力量要均衡，就是雙方把子接觸時(shí)的力量在二人的中間，誰也不能過分的用勁。我有時(shí)讓學(xué)生和墻打，一方面為了初學(xué)者的安全，另一方面，能夠體會(huì)到把子到什么地方就是中間，力量應(yīng)該用多少。練熟了以后雙人在打起來就能聽到啪 啪 啪的均勻的響聲了。

“手、眼、身、法、步”是戲曲演員在舞臺(tái)表演時(shí)五個(gè)方面的必備素質(zhì)，俗稱“五法”。在多年的“把子功”教學(xué)中，我嘗試將這“五法”運(yùn)用到“把子功”的教學(xué)中，收到了較好的效果。

一、“手”

雙手握住兵器，如“槍”。手腕一定要靈活，左右反轉(zhuǎn)要快，但手不能松，不能被對(duì)方把自己的兵器磕出手（也就是我們常說的松把），但手也不能死握著槍不動(dòng)（也就是我們常說的死把）。如“搭都”，雙手把，要活搭，雙手合把打開腋窩槍探出膀子抬起?！岸肌庇野烟嵬蠡⒖诔伦笫址珠_，在腹部處槍頭收回，和人成一條線（不要全臂貼點(diǎn)身子就可以了），再轉(zhuǎn)身，且不能搭完了不提右把，槍橫著就轉(zhuǎn)身。（這一點(diǎn)很重要現(xiàn)在就有很多人打把子“都”就不收槍，橫著轉(zhuǎn)身。這樣既不規(guī)范也不好看）又如“一刺蓬頭”，一方雙手合把，左手稍突出右手一點(diǎn)，探把拔槍，然后右上涮槍打?qū)Ψ脚铑^，這時(shí)仍是合把，但是右手要在左手之前，用槍打?qū)Ψ降奈恢脩?yīng)當(dāng)是槍的上前方，決不能用槍頭、槍尖打。在做這些動(dòng)作時(shí)小臂和手腕要配合、打開腋窩、上臂伸開，這樣就不會(huì)夾膀子了，打起來動(dòng)作即規(guī)范又漂亮。

二、“眼”

眼睛對(duì)一個(gè)演員來說是極其重要的，演員的一切表情反應(yīng)都要通過一雙眼睛來傳送。不僅文戲如此，武戲也一樣。一個(gè)打斗回合的勝敗，人物的生死，都要通過眼睛去觀察、判斷、表演來表現(xiàn)出來。如在對(duì)打中的“一都 一扯 過來過去（過河）都要用眼睛觀察對(duì)方，盯住對(duì)方。這種眼神是敵對(duì)的看。打起來更要盯住對(duì)方的招數(shù)以便判斷自己應(yīng)當(dāng)如何接招，怎么樣發(fā)招。這樣一招一式的對(duì)打起來，手到眼到，看起來才真實(shí)。只有打起來真實(shí)、美觀，才能牽住觀眾的心。也就是，內(nèi)行觀眾常說的一句話“看！這套把子打的多有神氣啊!

三、“身”（形體）

身子和四肢是相互配合的關(guān)系，身子是主體，起著平衡四肢的作用，身子是中間的主體不能隨便亂動(dòng)。腰柱一定要立起來掌住全身，但轉(zhuǎn)身旋轉(zhuǎn)時(shí)則是下肢先行來帶動(dòng)上身，當(dāng)轉(zhuǎn)過身來以后馬上身子就要制約著下肢穩(wěn)住平衡。只有身——形體和四肢配合好了，這樣才能看出演員的表演的美觀、協(xié)調(diào)，也就是業(yè)內(nèi)人稱的“上下身兒和”。

四、“法”

我對(duì)這個(gè)“法”字的理解是，作為一個(gè)演員（學(xué)員）如何學(xué)好、練好，用好這些程式技巧的方法，學(xué)好“把子功”是有竅門的、講科學(xué)的，而不是瞎練、死練。一定要掌握要領(lǐng)，科學(xué)重點(diǎn)的去練。前面講過一些怎么樣練打把子，這里再舉一個(gè)例子，還是“一刺蓬頭”。給學(xué)生練時(shí)一定要講清楚哪一方是主動(dòng)出擊者，哪一方是被動(dòng)接招者?！耙淮闻铑^”的一刺就是主動(dòng)出擊者。用槍向?qū)Ψ降挠姨栄ù倘?，這時(shí)被動(dòng)者才能接招。雙手合把將對(duì)方的槍撥開，接著再打?qū)Ψ降呐铑^，打蓬頭者又成了主動(dòng)出擊者。這樣講學(xué)生就能明白。打把子時(shí)那一招那一式誰先動(dòng)，誰的力量應(yīng)該用多少。給學(xué)生講明白，這樣打起來雙方就都不會(huì)用拙勁了。練的方法對(duì)了，學(xué)得帶勁、出功進(jìn)度快，出成績，用起來就得心應(yīng)手了。

五、“步”

步也就是腳步、步伐。乍一看，打把子好像是上身的動(dòng)作，其實(shí)不然，把子打的好壞、規(guī)范不規(guī)范、快不快、遛不遛、美不美除了手把以外腳底下也起著決定性的作用。腳下的步伐一定要著實(shí)、有根、有力，大跨步，步子出數(shù)，一步是一步，旋轉(zhuǎn)的方向要步步到位。如打把子時(shí)的“一磕 一扯 過來過去”（過河）雙方的腳底下都要走快步，相互到位（指互換位置）要求雙方的腳下的步子，步伐盡量步數(shù)一致，端好功架。凝視對(duì)方，這樣才能很好的表現(xiàn)出兩軍對(duì)陣，兩軍對(duì)壘馬打盤旋的逼真場面。

為了人學(xué)生更直觀、更形象地領(lǐng)會(huì)把子功的一些要領(lǐng)，通過多年的教學(xué)實(shí)踐，我總結(jié)出了幾句簡單、易懂的要領(lǐng)口訣，作為這篇體會(huì)文章的結(jié)尾。

把子下下著，雙手不發(fā)飄；

活把不拙勁，上下要協(xié)調(diào)；

眼看槍桿梢，手到眼神到；

步轉(zhuǎn)身跟緊，穩(wěn)準(zhǔn)恰到好。