【摘要】目前，跨界演唱頻繁地出現(xiàn)在聲樂藝術(shù)的表演領(lǐng)域中，它的外在形式表現(xiàn)為多種聲樂元素的混搭與融合，其內(nèi)在本質(zhì)是聲樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。筆者認(rèn)為中國民族聲樂要想多元化發(fā)展，可以從跨界演唱的視角出發(fā)，引導(dǎo)民族聲樂工作者以更加開放包容的態(tài)度把握聲樂藝術(shù)的實質(zhì)，透過表象，以更加寬廣的胸襟、更加積極的態(tài)度投身于這個藝術(shù)多元化空前繁榮的時代。

【關(guān)鍵詞】跨界演唱;民族聲樂;多元化

【中圖分類號】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

現(xiàn)如今，跨界演唱已經(jīng)成為了聲樂藝術(shù)中的一道獨特的風(fēng)景線，同時也表達了現(xiàn)代聲樂藝術(shù)的發(fā)展趨勢，我國現(xiàn)代聲樂逐步從本真狀態(tài)回歸。站在全局進行分析，綜觀聲樂藝術(shù)發(fā)展史，能夠發(fā)現(xiàn)不同聲樂之間是不斷摩擦與交流的。音樂的跨界現(xiàn)象也比較常見，在多元化文化背景下，民族文化已經(jīng)不在是藝術(shù)家們的難點，而成為了他們吸納其他民族聲樂藝術(shù)的基石，給他們提供了多種音樂元素融合在一起的可能。

中國聲樂藝術(shù)是國際聲樂藝術(shù)的重要組成部分，中國本身屬于一個歷史悠久、地域廣闊的國家，加之民族眾多，聲樂呈現(xiàn)豐富、多樣化的特征。隨著時代的迅速發(fā)展與多元融合，中國民族聲樂藝術(shù)需要順應(yīng)時代發(fā)展，凸顯其藝術(shù)性與民族性，不斷吸納其他民族聲樂藝術(shù)的優(yōu)勢，發(fā)展出更具有時代性、多元性的創(chuàng)新型民族音樂。

一、中國聲樂的發(fā)展以及跨界現(xiàn)象

跨界的廣義含義是指不同藝術(shù)類型之間的交流、借鑒與融合，是貫穿于藝術(shù)發(fā)展史的普遍現(xiàn)象?？缃绲莫M義為，將近幾年出現(xiàn)在舞臺上的藝術(shù)工作者（部分），可熟練地演唱兩種及以上不同風(fēng)格、不同類型的聲樂，或是能夠?qū)⒉煌愋偷穆晿匪囆g(shù)融合創(chuàng)新為新的藝術(shù)風(fēng)格。

跨界演唱存在的前提是存在不同的聲樂藝術(shù)類型，我國聲樂藝術(shù)將工作者的類型劃分為“美聲”“民族”和“戲曲”三種類型。隨著歷史的不斷發(fā)展，這些不同類型的聲樂展現(xiàn)了自身的優(yōu)勢與特點，形成了獨具中國特色的聲樂藝術(shù)體系。這樣的劃分有其優(yōu)勢和劣勢：不同聲樂類型的劃分可明確類型的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)優(yōu)勢，為中國聲樂的進一步發(fā)展做準(zhǔn)備，為進一步聲樂交流奠定基礎(chǔ)。但實際上這樣的劃分標(biāo)準(zhǔn)本就存在其不確定性，經(jīng)不起時間和藝術(shù)發(fā)展的拷問，若一味界定音樂流程，將會限制不同藝術(shù)類型聲樂的交流，難以實現(xiàn)不同聲樂藝術(shù)的融合。

在當(dāng)前背景下，人們精神水平不斷提高，社會格局為多元化也為聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供了機遇。筆者認(rèn)為，我國聲樂藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)?shù)邦愋汀钡母拍?，在能力允許的范圍內(nèi)進行更加深入的探索，更好地繼承我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)。

二、中國民族聲樂的現(xiàn)狀分析

中華民族有五千年歷史，蘊含著深厚的文化底蘊，是中國傳統(tǒng)文化歷史長河中的一種，民族聲樂具備自身獨特的意義。

時代在不斷發(fā)展，民族聲樂在不斷創(chuàng)新，每一個歷史階段都有著其不同的代表性作品。某種意義上可以說，民族聲樂是我們歷史發(fā)展的里程碑，是我國傳統(tǒng)的民族特色。在大量杰出音樂家創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，為中國民族聲樂的發(fā)展提供了機遇、創(chuàng)造了條件，很多具有時代代表性的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在人們眼前，加速了民族聲樂的發(fā)展，促進了民族聲樂的發(fā)展。隨著歷史的不斷進程，民族聲樂也有了獨具代表性的民族聲樂體系，各種民族聲樂技巧也隨之不斷地發(fā)展、完善，形成了擁有民族特色的音樂形式。

我國的聲樂藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，跨界演唱的藝術(shù)形式發(fā)展迅速，這種融合了戲曲、美聲、民族、流行的演唱形式逐漸被觀眾們所接受、喜愛，許多表演藝術(shù)家都在不同的演唱領(lǐng)域中摸索著，出現(xiàn)了一批如李谷一、吳碧霞、廖昌永等優(yōu)秀的跨界演唱的代表人物，中國正迎來藝術(shù)形式百花齊放的發(fā)展局面。

三、跨界演唱對中國民族聲樂發(fā)展的啟示

近十幾年間，跨界演唱現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)在藝術(shù)舞臺上，可映射我們對民族聲樂的態(tài)度，凸顯民族聲樂的特點。這體現(xiàn)了藝術(shù)工作者在藝術(shù)上力求突破、與時俱進，不斷創(chuàng)新的精神，為聲樂藝術(shù)的發(fā)展開創(chuàng)了一種新道路、新方向，也給廣大藝術(shù)愛好者帶來了全新的審美享受。本文下面將通過聲樂的跨界演唱現(xiàn)象，理清我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，打破傳統(tǒng)民族聲樂的局限，實現(xiàn)民族音樂思想上的變革。

（一）堅守自身民族聲樂的特色

俗話說：“只有民族的，才是世界的?！泵褡迓晿匪囆g(shù)工作者要明確自身的責(zé)任及義務(wù)，深入理解民族聲樂蘊含的藝術(shù)特色。中國文化歷史悠久，中國聲樂文化經(jīng)歷了我國歷史的發(fā)展，從上古舜帝韶樂、周代禮樂、秦漢相和歌、魏晉南北朝清商樂、隋唐宮廷燕樂、宋元曲藝和雜劇的發(fā)展，在此基礎(chǔ)上形成了現(xiàn)代社會新民族聲樂。這其中經(jīng)歷了無數(shù)的民族聲樂藝術(shù)工作者的努力才最終確立了最符合中華民族性格特色的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和審美價值體系。新時代，跨界演唱形式為中國文化藝術(shù)界帶來了新的動力，讓人誤以為必須要盡可能地加入“新東西”才算是跨界，才算是真正地做到了發(fā)展，他們忽視了傳統(tǒng)藝術(shù)形式為我們留下的巨大財富，如“以字行腔”“腦后摘筋”等傳統(tǒng)演唱讓音樂成為了無根之木。

中國民族聲樂藝術(shù)的多元發(fā)展應(yīng)該以傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)為支撐，只有站在對傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的繼承和揚棄的基礎(chǔ)上，才能充分把握民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展道路，實現(xiàn)真正的“跨界”多元化。

（二）吸納其他聲樂藝術(shù)的長處

跨界演唱能夠為民族聲樂藝術(shù)注入源源不斷的活力，跨界行為蘊含著不同的藝術(shù)類型，可促使其相互交融，以此進行藝術(shù)類型的創(chuàng)新。它建立了溝通橋梁，可促使不同民族聲樂類型相互交流與溝通，甚至是相互影響，形成新穎的民族聲樂藝術(shù)類型。這是對聲樂演唱觀念的革新，為更多聲樂形式的出現(xiàn)進行了鋪墊。我國民族聲樂藝術(shù)應(yīng)該主動順應(yīng)多元化時代的發(fā)展潮流，以更為包容開放的態(tài)度，更加廣泛地吸納其他聲樂藝術(shù)的優(yōu)點，不斷擴寬我國民族聲樂的藝術(shù)發(fā)展道路，為我國民族聲樂的發(fā)展找尋新方向，引導(dǎo)其朝著多元化方向發(fā)展，以此為藝術(shù)者提供獨具特色的民族聲樂作品。

四、結(jié)語

聲樂藝術(shù)在人類藝術(shù)聲樂上屬于核心環(huán)節(jié)，具備較強的表達能力和藝術(shù)感染能力。我們處于一個多元化的時代，民族聲樂也逐步呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，不同類型的民族聲樂之間相互碰撞、相互交融，可加速民族聲樂的發(fā)展。通過對其進行準(zhǔn)確的定位，能夠引導(dǎo)我國民族聲樂在堅守本民族文化藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，主動與其他聲樂藝術(shù)類型之間進行交流，從多角度開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)我國民族聲樂藝術(shù)多元化發(fā)展。

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作者簡介：范菲（1983—），女，河南省南陽市人，本科，講師，研究方向：音樂教育、聲樂教育、聲樂表演。