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    淺議李斯特改編曲《水上吟》的音樂特色

    2019-09-17 09:56:30嚴(yán)蕓蕓
    北方音樂 2019年16期

    【摘要】改編曲一直是作曲家們喜愛創(chuàng)作的體裁之一,在鋼琴音樂的藝術(shù)長河中占據(jù)著重要的位置。弗朗茨·李斯特是19世紀(jì)浪漫主義匈牙利著名作曲家、鋼琴家,他在鋼琴藝術(shù)史中占據(jù)著獨(dú)特地位,是鋼琴改編曲這一藝術(shù)形式的重要代表人物。其改編的作品《水上吟》以其特別的魅力一直深愛廣大音樂愛好者的喜歡。本文旨在探討《水上吟》的音樂特色,感受李斯特改編曲的魅力。

    【關(guān)鍵詞】改編曲;《水上吟》;音樂特色

    【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    鋼琴改編曲是將音樂作品由其它演奏形式,如聲樂、器樂的演奏改編為鋼琴作品,或是在原鋼琴旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)、和聲織體、音響效果的二次創(chuàng)作。改編曲這一體裁最早出現(xiàn)在14世紀(jì)上半葉,那是一篇由經(jīng)文歌改編成管風(fēng)琴的手稿。改編曲在巴洛克和古典主義時(shí)期也有流行,莫扎特就是改編曲的愛好者。而浪漫主義時(shí)期是改編曲興盛的時(shí)代,舒伯特、門德爾松、舒曼、拉赫瑪尼諾夫等眾多優(yōu)秀作曲家都傾心過這一體裁,有將自己的作品改編為其他演奏形式的,有改編他人作品的,當(dāng)然后者數(shù)量居多,改編自他人的作品通常帶有時(shí)代性和作曲家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和演奏特色,因此,這類作品不僅發(fā)展了鋼琴的演奏技巧,也體現(xiàn)了音樂創(chuàng)作的時(shí)代創(chuàng)新精神。而李斯特正是浪漫主義時(shí)期鋼琴改編曲的佼佼者。

    一、李斯特的鋼琴改編曲

    李斯特在19世紀(jì)歐洲音樂史中具有著廣泛影響力,浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)主觀情感,追求自由個(gè)性解放的音樂風(fēng)格在他的作品和演奏中表現(xiàn)得淋漓盡致。李斯特?fù)碛懈叱匿撉俦磉_(dá)能力和資深的演奏技巧,天生具有鋼琴表演的天賦,善于用音樂來表達(dá)思想,一直都在追求全新的音樂表達(dá)形式和音樂語言。李斯特把鋼琴看作是萬能樂器,試圖在鋼琴上表現(xiàn)出交響樂宏偉般的音響效果。出于對(duì)鋼琴音樂的鐘愛,李斯特用自己的藝術(shù)感悟,將那時(shí)期的全新音樂類型改編成鋼琴曲來演奏,充分展示了自己的鋼琴技巧和藝術(shù)價(jià)值。李斯特?zé)嶂杂趯?duì)各種類型的音樂進(jìn)行改編,包括鋼琴獨(dú)奏曲、管弦樂作品、歌劇、藝術(shù)歌曲等,如門德爾松的《婚禮進(jìn)行曲》、瓦格納的《漂泊的荷蘭人》。李斯特的編曲具有夸張效果,不再停留在含蓄內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)形式,更加重視音樂表現(xiàn)力的印象和炫技式的張力。

    二、鋼琴改編曲《水上吟》

    李斯特的鋼琴改編曲《水上吟》是改編于舒伯特在1823年創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《水上吟》,歌詞來自德國詩人萊奧波特·施陶貝爾格的《水上吟》詩歌。詩歌描寫了小船、落日、樹梢、蘆葦、波浪等靜與動(dòng)的景色,作者由眼前泛著漣漪的水波、落日的余暉想到似水流淌的光陰,描寫了一個(gè)船中之人對(duì)逝去時(shí)間的思考,以及對(duì)美好生活、理想社會(huì)的憧憬與向往。舒伯特藝術(shù)歌曲《水上吟》的創(chuàng)作具有文學(xué)美、旋律美、伴奏美,舒伯特的藝術(shù)歌曲為三段體的分節(jié)歌形式,微波蕩漾的音型,無憂無慮的旋律,沒有戲劇性的矛盾沖突和情緒起伏。李斯特的改編保留了舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏織體和優(yōu)美的旋律。

    (一)曲式分析

    李斯特采用原舒伯特的鋼琴伴奏織體,使用八六拍子和快速流動(dòng)的十六分音符材料,其旋律用八度大跳緊接二度下行模進(jìn)的音樂表達(dá)形式來描繪水波微微蕩漾的動(dòng)態(tài)畫面。

    從旋律性的鑒賞,我們腦海中不由浮現(xiàn)出一幅船兒在微風(fēng)的吹拂下微微蕩漾,水面泛著漣漪,水波時(shí)大時(shí)小,不斷向水中蔓延的畫面。

    (二)李斯特《水上吟》的音樂特色

    1.大幅提高音樂表現(xiàn)力

    對(duì)于早期浪漫主義的舒伯特,李斯特的改編充分發(fā)揮了鋼琴交響性的特點(diǎn),抒情細(xì)膩的旋律在鋼琴上表現(xiàn)得淋漓盡致,剛?cè)岵?jì)。李斯特在忠于原曲的基礎(chǔ)上,在音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)張力上做了一些振奮人心的改編。同舒伯特鋼琴伴奏的引子鋪墊后,主旋律出現(xiàn)在左手的低聲部,弱奏的主旋律表現(xiàn)得飄忽不定,具有朦朧美。低聲部由于缺乏平衡的柱式和弦,細(xì)小又低沉的主旋律線,給聽眾產(chǎn)生一種絲絲的憂慮。

    在第二次反復(fù)時(shí),低聲部使用了原來的柱式和弦伴奏。從旋律上看,《水上呤》的旋律線總是在發(fā)生著變化,此時(shí)李斯特將低聲部上移到中聲部,音區(qū)整體上移高一個(gè)八度,旋律線略變的清晰,音樂更加飽滿、平穩(wěn)、濃烈。最后一段樂句,旋律線轉(zhuǎn)換為最高聲部,為下一次的變奏在音樂情緒上做了進(jìn)一步的推進(jìn)。

    第三次反復(fù),李斯特將主旋律置于最高聲部,將原來右手的同音反復(fù)音階下行放置于左手的低聲部,這樣的藝術(shù)處理令《水上呤》的主題旋律更加清晰明確,給聽眾留下深刻的沖擊力強(qiáng)的印象。在后半部分的低聲部,李斯特加入了琶音,右手高聲部不斷提高音區(qū)位置,力度隨著音樂內(nèi)在的動(dòng)力推進(jìn)越來越強(qiáng),所有的音樂處理都是為營造高潮部的藝術(shù)色彩做鋪墊。

    第四次的處理,李斯特大量采用琶音的上下行形式,音樂變得更加跌宕起伏,左右手低音的和弦緊接高音區(qū)和弦,以及琶音上下行、輝煌的音響效果更加激發(fā)聽眾的興奮度和感染力。先忠實(shí)地再現(xiàn)原曲,然后加上一個(gè)高潮和尾聲,運(yùn)用交響性的思維將音樂的浪漫情緒放大,借以施展一下自己高超炫技般氣勢(shì)恢宏的演奏技術(shù),這是李斯特在改編曲中常見的手法。這種表達(dá)形式也進(jìn)一步展示了李斯特獨(dú)特的鋼琴彈奏技巧和交響式的作曲理念。輝煌過后,李斯特加入漸弱的震音,讓聽眾以寧靜的情緒結(jié)束音樂的享受?!端线省返囊魳匪囆g(shù)處理,使聽眾更加感受到李斯特的音樂藝術(shù)的高超技巧和表現(xiàn)力,他用自己的音樂理念將聽眾帶入到自己所營造的音樂氛圍中,讓聽眾沉醉于音樂的魅力世界中。

    經(jīng)過李斯特改編后的《水上吟》,比原舒伯特鋼琴伴奏聲部加厚,演奏難度可想而知。改編后的《水上吟》最為精彩的部分就是三段以后李斯特自行增加的一部分,在這一部分中李斯特集中使用了快速琶音、和弦,分解八度和大跳,十分絢爛奪目,也使整個(gè)曲子的演奏難度提升了一個(gè)臺(tái)階,所以,李斯特的這首作品在保留原作品藝術(shù)美感的基礎(chǔ)上,演奏難度提升,演奏技巧難度更大,大大提升了《水上吟》的音樂張力和藝術(shù)價(jià)值。

    2.精細(xì)化的“表情”術(shù)語的處理

    一般作曲家在改編前人的作品時(shí),通常會(huì)在細(xì)微之處體現(xiàn)自己的音樂特色和創(chuàng)意的使用,是很能體現(xiàn)作曲家的用心的。在改編曲《水上吟》中李斯特與舒伯特的不同就可以從“表情”術(shù)語看出來。原曲中舒伯特所使用的“表情”術(shù)語大多是表現(xiàn)力度的如“f”“p”,但是李斯特在改編時(shí)就加入了很多表現(xiàn)情緒的術(shù)語,比如appassionato熱情的、grazioso 優(yōu)雅地、molto? agitato 很不安、激動(dòng)地等。這些“表情”術(shù)語不僅可以表現(xiàn)李斯特本人對(duì)于該作品的理解,更能夠幫助后人在演奏該作品時(shí)進(jìn)行更加細(xì)膩的處理。

    三、結(jié)語

    李斯特的改編鋼琴曲《水上呤》在完全忠于藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)上,用自己的音樂感悟?qū)σ魳愤M(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充,加入鋼琴特有演奏技巧,如雙音音階、琶音、大跳和弦等。在改編的同時(shí)擴(kuò)大鋼琴的和聲語匯,發(fā)掘鋼琴表現(xiàn)人主觀情感的巨大潛能。李斯特將舒伯特藝術(shù)歌曲中的人聲歌唱旋律,完美地置于鋼琴演奏的不同聲部,用純器樂的演奏方式傳達(dá)他內(nèi)心的情感。同時(shí)他譜面上精細(xì)化的“表情”術(shù)語的處理可以讓我們學(xué)習(xí)音樂的后輩更好地理解《水上吟》的音樂情緒和思想,讓我們受益無窮。李斯特的鋼琴改編曲有助于名曲的推廣和流傳,他對(duì)鋼琴語匯的發(fā)掘大大擴(kuò)充了鋼琴技術(shù)表現(xiàn)的可能性,極大地提高了作品的藝術(shù)價(jià)值,這是李斯特對(duì)鋼琴音樂所做出的重要貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]方艷.舒伯特藝術(shù)歌曲《水上吟》的美學(xué)特征[J].大舞臺(tái),2015.

    作者簡介:嚴(yán)蕓蕓(1994—),女,漢族,湖北省武漢市人,碩士,研究方向:鋼琴藝術(shù)。

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