劉伯馳
摘要:以研究面料浮雕再造設(shè)計(jì)為中心,探索創(chuàng)新面料浮雕設(shè)計(jì)的新型應(yīng)用。針對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)在面料浮雕再造設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行一系列研究,具體包括面料浮雕工藝行業(yè)現(xiàn)狀、融合中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的實(shí)踐性面料設(shè)計(jì)、工藝技法探究及現(xiàn)代應(yīng)用價(jià)值這四大方面。
關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà);面料浮雕再造;藝術(shù)創(chuàng)新
面料浮雕再造是指在遵循現(xiàn)代造型藝術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)成規(guī)律的前提下,通過(guò)充分的再造實(shí)踐打樣,歷經(jīng)繡、折、縫等技藝解構(gòu)、重組、再造原平面面料,最終呈現(xiàn)出浮雕狀造型效果的新型面料技術(shù)。目前“面料浮雕再造”設(shè)計(jì)正處于發(fā)展完善階段。在研究面料浮雕再造設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上,研究將結(jié)合中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的圖案、技法、色彩、意境及民族工藝,以探索面料再造藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用,系統(tǒng)開(kāi)發(fā)浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的現(xiàn)代應(yīng)用價(jià)值。
1面料浮雕工藝行業(yè)現(xiàn)狀
近年來(lái),國(guó)內(nèi)消費(fèi)者在家用紡織品數(shù)量及質(zhì)量的需求帶動(dòng)了服裝、家居軟裝飾床品設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展,面料浮雕設(shè)計(jì)也已越來(lái)越多地走進(jìn)人們的視野。中國(guó)傳統(tǒng)元素與中國(guó)人的整體氣質(zhì)相吻合,民族文化自信與中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展理念相融合,這都是中國(guó)畫(huà)元素進(jìn)人面料設(shè)計(jì)的一個(gè)絕好契機(jī)。
面料浮雕設(shè)計(jì)行業(yè)專業(yè)化低,產(chǎn)業(yè)鏈不完善。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上大多數(shù)的紡織企業(yè)將主要資源和精力投入到品牌和渠道的運(yùn)營(yíng)上,但在面料浮雕設(shè)計(jì)的創(chuàng)新上極度貧乏。面料浮雕設(shè)計(jì)行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模巨大,國(guó)內(nèi)仍缺少具有民族文化特性鮮明的面料浮雕設(shè)計(jì)產(chǎn)品,未來(lái)發(fā)展市場(chǎng)潛力巨大。
針對(duì)這一現(xiàn)狀,面料浮雕工藝行業(yè)可從以下解決方案著手:一是在設(shè)計(jì)上對(duì)消費(fèi)者對(duì)象的年齡模糊化;二是繼續(xù)加大面料浮雕工藝技術(shù)的研究,新型面料浮雕技術(shù)不再局限于一成不變的樣式與技法,而是可以結(jié)合傳統(tǒng)特色走向國(guó)際;三是在應(yīng)用范圍上從傳統(tǒng)的大面積整體運(yùn)用轉(zhuǎn)向局部裝飾;四是面料浮雕再造從單一紡織的運(yùn)用上漸漸開(kāi)發(fā)過(guò)渡到個(gè)性化裝飾品高級(jí)定制的使用范疇。
2融合中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的實(shí)踐性面料設(shè)計(jì)
2.1面料褶飾再造設(shè)計(jì)
面料褶飾再造即指將面料折褶后縮縫,按照設(shè)計(jì)利用裝飾線跡縫出紋樣后將平面面料堆積制成的褶飾再造織物。此類設(shè)計(jì)方式適用于中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)技法中的披麻皴、大斧劈皴、折帶皴、荷葉皴等筆法,以表現(xiàn)古人所崇尚之“自然美”。
先遠(yuǎn)觀其勢(shì),然后再近看其質(zhì),中國(guó)山水畫(huà)家累積數(shù)百年來(lái)觀察與剖析的綜合體驗(yàn)同樣也適用于表現(xiàn)不同紋理的天然雅趣。這類面料再造設(shè)計(jì)通過(guò)改變絲綢面料原有的肌理形態(tài),以固定裝飾褶裥及“收省”為途徑,形成特殊的浮雕造型效果及質(zhì)感。褶皺面料中中國(guó)元素的應(yīng)用,在豐富面料元素種類的同時(shí),也在褶皺的襯托下,顯得格外栩栩如生。
2.2面料浮雕再造設(shè)計(jì)
將平面的面料有組織、有秩序地遵循形式美原則進(jìn)行排列、重組、新構(gòu),即面料浮雕再造設(shè)計(jì)。其構(gòu)成形式以局部或整體的重復(fù)設(shè)計(jì)為主,多應(yīng)用平面構(gòu)成中的發(fā)射、漸變,圖案原理中的四方連續(xù)與對(duì)比形式美規(guī)律來(lái)規(guī)劃設(shè)計(jì),形成凸凹、抽縮、堆積、褶皺等形態(tài),構(gòu)造出具象、抽象的面料浮雕造型。
3中國(guó)畫(huà)元素工藝技法探究
刺繡:以縫跡針腳構(gòu)造花紋的具有特定圖紋和色彩的裝飾織物。這種技藝常用于服裝設(shè)計(jì)與舞臺(tái)、布藝品、床上用品的裝飾等。刺繡的技法較多,包括滿地繡、鋪絨、灑線、納絲,等等。刺繡為中國(guó)傳統(tǒng)面料設(shè)計(jì)提供了相當(dāng)大而廣的舞臺(tái),可以說(shuō)傳統(tǒng)面料設(shè)計(jì)中大部分是刺繡花樣的設(shè)計(jì),而在今后的面料浮雕再造設(shè)計(jì)中刺繡的使用仍不可或缺。精細(xì)生動(dòng)的工筆花鳥(niǎo)尤其適于刺繡紋樣應(yīng)用,其刻畫(huà)靈動(dòng),顏色豐富的專屬特色將中國(guó)畫(huà)的工筆元素與面料再造設(shè)計(jì)相融,創(chuàng)就一股新時(shí)代文化自信、民族風(fēng)尚熱潮。
染整+褶皺處理工藝:染整又稱“印染”,將其與中國(guó)畫(huà)山水元素結(jié)合,在褶皺的映襯下顯得更加栩栩如生。其印染方式主要有二,一種是褶皺處理前印染,形成效果立體感強(qiáng);另一種是先進(jìn)行褶皺造型設(shè)計(jì)后再進(jìn)行印染,印染后的褶皺圖案也加強(qiáng)了面料整體效果的趣味性和立體感??傮w而言圖案和面料的不同所選用的表現(xiàn)方式也不相同,在寫(xiě)意形式中應(yīng)用先印再褶的方式較能顯現(xiàn)特色,而在工筆形式中先褶再印,則更能彰顯出工筆形式的完整性。
切割鏤空:中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的表達(dá)中也強(qiáng)調(diào)“通透”一詞,利用工筆花鳥(niǎo)的經(jīng)典圖騰,以簡(jiǎn)約大氣利落的裁剪,配之以激光鏤空手法進(jìn)行圖案裝飾,展現(xiàn)較強(qiáng)的空間藝術(shù)感和通透性,凸顯中國(guó)古韻與時(shí)尚的融合。
噴色技術(shù)應(yīng)用:采用環(huán)保型拔染劑結(jié)合水浴染"噴染"印染"扎染"熏蒸等方式的間歇式拔染技術(shù),根據(jù)染料性狀控制時(shí)間"溫度及ST值來(lái)控制上染率,以達(dá)到“一毛多色”的過(guò)渡色。此技術(shù)可結(jié)合寫(xiě)意山水朦朧之色,極大提高毛皮面料利用率。
4面料浮雕設(shè)計(jì)的現(xiàn)代應(yīng)用價(jià)值
作為一種凝結(jié)著中華民族氣節(jié)、智慧與榮耀的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù),中國(guó)畫(huà)以其鮮明的風(fēng)格在世界畫(huà)苑中獨(dú)樹(shù)一幟。在現(xiàn)代化工藝的改進(jìn)下,服裝、家居面料早已步入了產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化的時(shí)代,而隨著面料質(zhì)感、紋樣等元素與各民族的文化、生活習(xí)慣愈發(fā)緊密,面料設(shè)計(jì)中萃取中國(guó)畫(huà)元素已成為面料發(fā)展的必然。
強(qiáng)化創(chuàng)新力量,融匯時(shí)代美學(xué)內(nèi)涵。面料浮雕設(shè)計(jì)中工藝的系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化將提高技法利用效率,這在一定程度上有利于提高浮雕面料產(chǎn)品的附加值,提高浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的認(rèn)可率,開(kāi)創(chuàng)面料浮雕再造工藝研究與設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新思路,實(shí)現(xiàn)浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的多元化與市場(chǎng)化。
中國(guó)畫(huà)在當(dāng)代紡織面料、面料浮雕再造設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,不僅能提升面料浮雕再造設(shè)計(jì)產(chǎn)品的自主創(chuàng)新能力與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,更有助于提升大眾審美意識(shí),促進(jìn)面料產(chǎn)品設(shè)計(jì)多樣化發(fā)展,提升我國(guó)傳統(tǒng)文化的影響力。
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(作者單位:四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)