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    童真知識(shí)審美

    2019-09-17 07:44:23王迅
    南方文壇 2019年4期
    關(guān)鍵詞:寓言兒童文學(xué)創(chuàng)作

    近日,《海代泉科學(xué)知識(shí)寓言選》由廣西科技出版社出版。此書創(chuàng)作歷時(shí)兩年多,經(jīng)過反復(fù)修改、補(bǔ)充而成。本書有兩大特征,一是科技題材,分為植物、動(dòng)物、生理衛(wèi)生、天文地理、科學(xué)常識(shí)等專題,二是寓言文體。當(dāng)今兒童文學(xué)出版以原創(chuàng)小說(shuō)、童話以及中外經(jīng)典童話、經(jīng)典寓言為主,而較少涉獵原創(chuàng)的寓言文體。固然有少數(shù)優(yōu)秀的原創(chuàng)科幻小說(shuō)出版,但科技題材寓言作品在兒童文學(xué)出版格局中并未引起足夠重視。這種出版格局下,海代泉寓言集的出版就顯得彌足珍貴。海代泉以寓言作家著稱于世,這部科技題材寓言集的創(chuàng)作提示了當(dāng)下兒童文學(xué)創(chuàng)作的失衡狀態(tài)。同時(shí),原創(chuàng)科技寓言日趨失落的背景下,該書出版又昭示出邊緣文體重獲生機(jī)的可能。本文以海代泉科技寓言創(chuàng)作為個(gè)案,結(jié)合當(dāng)下兒童文學(xué)出版現(xiàn)狀,探析兒童文學(xué)出版結(jié)構(gòu)的調(diào)整和優(yōu)化的可能性。

    寓言自古以來(lái)就是文學(xué)中的重要品種。它以精妙的情節(jié)吸引讀者,通過故事的講述給人以啟迪。“寓言”一詞最早出現(xiàn)在《莊子》的《寓言篇》和《天下篇》。莊子曰:“寓言十九,籍外論之?!敝袊?guó)古代寓言既有敘事體,也不乏詩(shī)體,但總的來(lái)說(shuō)文體形式略顯單調(diào)。從接受看,中國(guó)古代寓言多用于政治和哲理的說(shuō)教與辯論,而對(duì)文化層次較低的兒童讀者有所忽略。在《伊索寓言》等歐洲及印度寓言影響下,面向兒童讀者的寓言創(chuàng)作漸成氣候。至20世紀(jì),以擬人化手法創(chuàng)作的動(dòng)植物題材寓言在整個(gè)寓言創(chuàng)作中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)①?!拔逅摹睍r(shí)期,魯迅、胡適、茅盾、老舍、張?zhí)煲淼却蠹叶加性⒀詣?chuàng)作,例如魯迅的《古城》、胡適的《差不多先生傳》等,這些作品以現(xiàn)代價(jià)值觀念燭照傳統(tǒng)文化,反思民族劣根性。30年代,中國(guó)寓言文體形式不斷創(chuàng)新,出現(xiàn)了老舍的《貓城記》、張?zhí)煲淼摹豆硗寥沼洝返刃麦w寓言小說(shuō)。

    新中國(guó)成立后,中國(guó)兒童文學(xué)生產(chǎn)追隨主流文化,張揚(yáng)集體力量并持續(xù)到“新時(shí)期”之初。思想解放運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下,中宣部、文化部與國(guó)家出版局等部門相繼舉辦了兩次全國(guó)兒童讀物出版工作座談會(huì),同時(shí)推出兒童文學(xué)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。兒童文學(xué)出版座談會(huì)和評(píng)獎(jiǎng)制度的出臺(tái)“像一聲春雷,迎來(lái)了新時(shí)期兒童文學(xué)園地百花競(jìng)艷的春天”(莊志明語(yǔ))。隨著文藝思想的漸趨開放,兒童文學(xué)創(chuàng)作在新時(shí)期之初迎來(lái)自“五四”以來(lái)的“第二次崛起”(譚旭東語(yǔ))。

    作為兒童文學(xué)的重要文體,“新時(shí)期”寓言創(chuàng)作在藝術(shù)形式上更加開放,除了延續(xù)傳統(tǒng)敘事體和寓言詩(shī),還包括寓言劇、寓言電視、寓言電影、寓言相聲、寓言快板等。同時(shí),寓言創(chuàng)作題材不斷豐富,如黃瑞云有關(guān)環(huán)保題材的《普羅米修斯的哀傷》《貓島的悲劇》,凡夫的《蟬的新生》、方崇智的《蟹殼》等批判守舊、贊美改革的寓言作品。尤其值得注意的是,傳播最新科學(xué)成果的科技題材寓言成為特別受寵的寓言新品種。雖然《列子》中也存在如《偃師造人》《扁鵲換心》《小兒辯日》等科幻色彩濃厚的篇什,但此類作品在中國(guó)古代畢竟還是比較少見。應(yīng)當(dāng)說(shuō),中國(guó)科幻寓言創(chuàng)作高潮出現(xiàn)在改革開放的“新時(shí)期”。葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》、秦牧的《黑豹的鄰居》、鄭文光的《飛向人馬座》、童恩正的《珊瑚島上的死光》、孟偉哉的《花博士與賞花者》、金近的《青草、老鼠和桃子》、魏錫林的《耗子嫁女》、黃慶云的《皮鞋兄弟》、馬達(dá)的《動(dòng)物世界科學(xué)寓言百篇》等出色的科技題材寓言作品都出現(xiàn)在“新時(shí)期”。

    從百年兒童文學(xué)發(fā)展史來(lái)看,冰心、周作人、葉圣陶、張?zhí)煲?、陳伯吹、?yán)文井、金波、葛翠琳、孫幼軍、曹文軒、鄭淵潔、張之路、湯素蘭、伍美珍等現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)作家,在20世紀(jì)中國(guó)幾代人的精神成長(zhǎng)以及現(xiàn)代人格的塑形中發(fā)揮了極其重要的作用。然而,20世紀(jì)90年代以來(lái),尤其到了新世紀(jì),兒童文學(xué)出版對(duì)“暢銷”概念的推崇,“編輯不再安于三尺案牘,而是更多地把目光投向市場(chǎng)”②,這使兒童文學(xué)作家“想盡辦法使自己擁有巨大的市場(chǎng)效應(yīng),擁有更大的讀者群”,如果兒童文學(xué)作品“沒有足夠的娛樂元素和市場(chǎng)的接受度,出版業(yè)也不會(huì)給予作品問世的機(jī)會(huì)”③。為了迎合主流的商業(yè)化出版潮流,有的作家強(qiáng)調(diào)把創(chuàng)作姿態(tài)降低到“與兒童在同一水平線上”(楊紅櫻語(yǔ)),追求“好看”“好玩”的閱讀效果。這看起來(lái)似乎是對(duì)“十七年”兒童文學(xué)高高在上的“教育者”視角的糾偏,但從文本來(lái)看,這種“低姿態(tài)”創(chuàng)作又走向了“快樂主義”的極端,它缺少形而上的情感培育、審美熏陶和精神提升的空間,事實(shí)上是以拋棄兒童文學(xué)對(duì)少兒的“啟蒙”功能為代價(jià)的。不能不說(shuō),這種為追求市場(chǎng)銷量而放棄對(duì)孩子創(chuàng)造性思維和良好情操的培育的童書出版走向是應(yīng)該極力避免的。

    在八九十年代,海代泉勤于兒童文學(xué)創(chuàng)作,出版童話、寓言、寓言詩(shī)、兒童小說(shuō)等十多部,產(chǎn)量很高但較少受到市場(chǎng)因素的影響。新作《海代泉科學(xué)知識(shí)寓言選》無(wú)論從語(yǔ)言形式還是從思想內(nèi)容來(lái)看,都是新世紀(jì)中國(guó)寓言文學(xué)的新收獲。縱覽全書,海代泉寓言創(chuàng)作主要體現(xiàn)出三種敘事路向。

    一是朝向童真。兒童對(duì)知識(shí)的探知欲望是海代泉科技題材寓言創(chuàng)作的心理預(yù)期。從接受群體看,兒童年紀(jì)小、文化淺,缺少生活經(jīng)驗(yàn),處于探知世界的人生階段。而這部寓言集的顯著特征是其所體現(xiàn)的巨大信息量和顯在的知識(shí)性。這些知識(shí)對(duì)兒童來(lái)說(shuō)大都是陌生的,屬于“未知”世界。這個(gè)意義上,閱讀的過程很大程度上就是探秘的旅程。隨著敘事推進(jìn),一種神秘感挾持著少兒在閱讀的旅行中與作者一同遨游知識(shí)的海洋,去探索日常生活背后的科學(xué)秘密。

    那么,作為創(chuàng)作主體,作家究竟如何才能讓吸附著高知識(shí)含量的寓言激發(fā)小讀者的閱讀興趣,并帶領(lǐng)孩子與他一道探尋科學(xué)的奧秘呢?我以為,要在文學(xué)接受中實(shí)現(xiàn)這種精神對(duì)接,最重要的前提是需要對(duì)兒童生命、智力和心理保持足夠的尊重。從當(dāng)前兒童文學(xué)出版來(lái)看,“在審美價(jià)值上過度成人化,比如對(duì)小女孩的衣著打扮完全模仿時(shí)尚的摩登女郎,將某些兒童形象描寫得過于足智多謀從而顯得城府很深,甚至在其中出現(xiàn)大量少年兒童之間愛情故事的情節(jié)描寫”④,這種書寫向度與少兒人生經(jīng)歷以及心理和智力狀況是極不相稱的,其后果是,很大程度上會(huì)妨礙孩子對(duì)社會(huì)生活的正確認(rèn)知,往嚴(yán)重處說(shuō),甚至?xí)阉麄円肫缤尽R虼?,在知識(shí)輸入的問題上,除了需要照顧到孩子的欣賞口味,作家還不能不尊重兒童心理意識(shí)和智力狀態(tài)。基于普遍成人化的創(chuàng)作偏向,有學(xué)者對(duì)兒童文學(xué)提出這樣的設(shè)想“如何在試探、尋索兒童文學(xué)的題材與文本邊界的努力中,保持與真切、鮮活、生動(dòng)的童年審美感覺和趣味之間的血肉聯(lián)系”,或者“如何在兒童生活的普遍書寫中,認(rèn)識(shí)、尋求一種獨(dú)特、純正、高級(jí)的童年文學(xué)趣味”⑤。

    所謂朝向童真,就是要求作者將敘述姿態(tài)降低到兒童的層次,通過兒童視角去觀察“事物”,以兒童心理去描述動(dòng)植物的生長(zhǎng)習(xí)性。畢竟,科學(xué)知識(shí)是非常枯燥的,由此,作者有必要根據(jù)兒童心理特點(diǎn)去揣摩那些沒有情感也沒有思維的“事物”,對(duì)之進(jìn)行人格化的藝術(shù)處理,“改造”成適合兒童閱讀的形象。首先,海代泉寓言在標(biāo)題的命名上做出了這種努力。有些標(biāo)題是擬人化的,如《太陽(yáng)公公的七個(gè)女兒》《大樹的夢(mèng)》《小花貓剪胡子》《鯊魚告狀》《動(dòng)物氣象員》;有些標(biāo)題是顛覆“常識(shí)”的,如《植物也有感覺》《會(huì)吃蟲的豬籠草》《沒翅膀動(dòng)物的飛行比賽》《魚也能離開水》《小鯽魚變形記》《羊毛不都出在羊身上》。看到這些既風(fēng)趣又觸人深思的標(biāo)題,可以想見,孩子們的閱讀興趣會(huì)油然而生。

    海代泉?jiǎng)?chuàng)作的童真化是以虛構(gòu)形象來(lái)完成的。以《想幫花朵做好事的螞蟻》為例,作品描寫蜜蜂是如何采花傳粉的,但沒有止于采花傳粉的一般性描述,而是在“蜜蜂”的形象之外,設(shè)置了另一個(gè)“對(duì)應(yīng)物”——“螞蟻”的形象,與之構(gòu)成對(duì)照,說(shuō)明生活中的事理?!皩?duì)照物”的設(shè)置及其所貫穿的類比邏輯,使螞蟻、蜜粉與桃花姐姐之間的對(duì)話過程變得曲折有致,充滿稚氣而又不失情理。這種藝術(shù)效果的取得,歸功于作者將敘述視線降低到兒童的層次,讓寓言的講述更切近兒童好奇和對(duì)比的欣賞心理,同時(shí)也創(chuàng)生了一道不乏童真之氣的趣味線。

    更重要的是,海代泉作品中動(dòng)植物的交談以及對(duì)話中的情理和邏輯,通過文學(xué)閱讀無(wú)形中參與了少兒的生命成長(zhǎng),促進(jìn)兒童理性思維的形成,實(shí)現(xiàn)兒童健康人格的塑造。從創(chuàng)作角度來(lái)看,每篇寓言作品的寫作都離不開兒童思維的參與,都是兒童思維與審美思維的“化合物”?!渡饺附慌笥选吠ㄟ^山雀與啄木鳥的愉快合作,保護(hù)綠色森林,共同御敵的畫面,鼓勵(lì)兒童多做一些對(duì)人類、對(duì)社會(huì)有益的事情,勸人向善、和諧共存的價(jià)值訴求非常明顯。不難看出,向善的人格是海代泉寓言建構(gòu)藝術(shù)形象、確立價(jià)值目標(biāo)的道德根基。又如《各有各的習(xí)慣》,這是一則以植物為審美對(duì)象的寓言,并以“意義”的揭示把敘述目標(biāo)導(dǎo)向了兒童德育范疇。

    這些鍛造兒童文化人格、科學(xué)思維,培育價(jià)值情操的篇章中,部分是從反面來(lái)說(shuō)明道理的。那些啼笑皆非的結(jié)局,皆以童真、童趣見哲理。以《鸚鵡學(xué)舌》為例,鸚鵡在不同場(chǎng)合“講”同樣的話,主人的態(tài)度卻截然相反。這種不分情況變化而以同樣辦法解決問題的死板思維,定然令小讀者捧腹大笑。《烏龜?shù)睦限k法》同樣如此。烏龜先是遇到狐貍,它的辦法是把頭縮進(jìn)堅(jiān)硬的殼里,使狐貍無(wú)從下手,因此逃過一劫。而后來(lái)碰到體型巨大又兇惡無(wú)比的胡禿鷹,烏龜以同樣的辦法應(yīng)對(duì),結(jié)果成了胡禿鷹的盤中餐。又如《想幫花朵做好事的螞蟻》,作者通過螞蟻模仿蜜粉采花傳粉的過程的描述,向小朋友傳達(dá)出一種向善的情感倫理。螞蟻不但不能幫上忙,它身上分泌的蟻酸反而會(huì)對(duì)花蕊構(gòu)成傷害。善意的想法最終未能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。這則寓言告訴我們,不管自身?xiàng)l件是否符合,只憑良好的愿望和一腔熱情,不但不能實(shí)現(xiàn)預(yù)期的目標(biāo),還可能造成適得其反的后果。螞蟻的思維顯示出不成熟的幼年特征,而寓言在結(jié)尾則實(shí)現(xiàn)了一種思維的矯正。

    二是朝向知識(shí)。豐富的知識(shí)含量是兒童文學(xué)出版的主要價(jià)值追求。“兒童旺盛的求知欲決定了具有豐富知識(shí)審美價(jià)值追求的兒童文學(xué)出版物能在更大程度上受到兒童的歡迎?!雹藓4壬鷮懽鞅緯哪康氖窍蛏倌陜和榻B科普知識(shí),于是他盡可能將生活知識(shí)、科學(xué)常識(shí)和最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)融入形象化的描寫中和生動(dòng)有趣的對(duì)話里,以寓言的形式為他們打開現(xiàn)代科學(xué)的一線視角。如果孩子們?cè)陂喿x后,能引起對(duì)科學(xué)知識(shí)的重視,進(jìn)一步深入了解科學(xué),熱愛科學(xué),作者的創(chuàng)作意圖也就實(shí)現(xiàn)了,甚而感到快慰。從科普角度來(lái)看,適于小學(xué)中低段學(xué)生閱讀的“橋梁書”較少的情況下,這部科學(xué)知識(shí)寓言集的出版價(jià)值是不言而喻的。

    當(dāng)前兒童文學(xué)創(chuàng)作日漸轉(zhuǎn)向娛樂化。“娛樂至上觀念的侵襲使新世紀(jì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的啟蒙意識(shí)逐漸淡化,而轉(zhuǎn)向以無(wú)原則的低俗和不健康的描寫去迎合兒童的好奇心,或者以不良愛好和興趣獲取更多市場(chǎng)份額和利潤(rùn)?!雹咭簿褪钦f(shuō),當(dāng)前兒童文學(xué)出版以生產(chǎn)“趣味”為主旨,過于強(qiáng)調(diào)文學(xué)消費(fèi)中的淺層次娛樂,而嚴(yán)重忽略了少兒讀者在文學(xué)接受中的“收獲”。讀完作品,孩子學(xué)到了哪些知識(shí),獲得了怎樣的人生啟迪,這些審美目標(biāo)并未有效納入創(chuàng)作者和出版者的視野。這是新世紀(jì)兒童文學(xué)生產(chǎn)中的突出問題。最典型的例子,“馬小跳系列”過度強(qiáng)調(diào)情節(jié)的趣味性,以迎合兒童好玩好奇的心理特征,而放棄了高雅情趣、道德情操和豐富知識(shí)的灌注。而科技寓言的創(chuàng)作,對(duì)海代泉來(lái)說(shuō),不只意味著給少兒讀者“傳道”“授業(yè)”“解惑”,更多是在不失趣味性和童真性的前提下,通過形而下的描寫升騰出形而上的人生哲理。這個(gè)意義上,“寓教于樂”的審美原則對(duì)寓言寫作來(lái)說(shuō)依然是適用的,而且顯得更為必要。兒童閱讀雖然追求“好玩”的效果,但增長(zhǎng)見識(shí)、培育情操無(wú)疑是其終極性的閱讀期待。

    從創(chuàng)作目標(biāo)來(lái)看,力圖將科學(xué)知識(shí)尤其是世界最新科學(xué)技術(shù)動(dòng)態(tài)藝術(shù)化地傳達(dá)給少兒讀者,是海代泉寓言寫作的第一要義。無(wú)論是以植物、動(dòng)物及其生長(zhǎng)習(xí)性為描寫對(duì)象的作品,還是有關(guān)生理知識(shí)、天文地理、科學(xué)常識(shí)的篇章,給讀者傳輸?shù)闹R(shí)養(yǎng)料都是異常豐富的?!独ハx遇險(xiǎn)記》描述各類昆蟲在遇到危險(xiǎn)時(shí)如何各顯神通使出百般本領(lǐng),巧妙避開殺身之禍的辦法?!恫粫?huì)飛的鳥》通過公雞與蒼鷹的對(duì)話,讓我們了解到南極的企鵝,非洲的鴕鳥,毛里斯島的渡渡鳥、闊醉鸚鵡,新西蘭辟島的恐鳥都和公雞一樣,雖然都生有翅膀,但喪失了飛行的能力。作者借此喻示,任何事物,用則進(jìn)化,不用則退化。《驕傲的北極星》既有鮮為人知的天文知識(shí),同時(shí)又表明,在日常生活中,不要以自我為中心,不能因?yàn)橐稽c(diǎn)成績(jī)就驕傲甚至狂妄。萬(wàn)事萬(wàn)物都在變化中。就像在一萬(wàn)兩千年后,北極星的位置將會(huì)被織女星所取代,今天的“中心”在明天可能就淪為“邊緣”。

    就科學(xué)知識(shí)本身來(lái)講,這部寓言集既有常識(shí)性的科學(xué)知識(shí)的審美傳達(dá),又對(duì)世界最新科技成果投以相當(dāng)?shù)年P(guān)注。海代泉先生意欲將最前沿的科學(xué)發(fā)展動(dòng)態(tài)通過寓言的形式介紹給少兒讀者?!墩l(shuí)的能量大》向讀者呈現(xiàn)了鈾元素作為“能量大力士”的神奇性。鈾是自然界中能夠找到的最重的元素,它通過原子核裂變可釋放出巨大的能量。《血液和心臟》告訴我們心臟工作的原理,同時(shí)也介紹了最新研制出的新型人造心臟。這種心臟用金屬材料肽制造的,它的體積小于大拇指,功能相當(dāng)于微型泵。但人造心臟不能代替整個(gè)心臟,而是安裝在心臟內(nèi)部,運(yùn)行時(shí)每分鐘將十升血液從心臟泵進(jìn)動(dòng)脈中。作品以形象化的描述將這些科學(xué)前沿動(dòng)態(tài)傳達(dá)給小讀者,促發(fā)兒童勤于思考的習(xí)慣以及對(duì)科學(xué)世界的探知欲望。

    三是朝向?qū)徝?。兒童文學(xué)是詩(shī)性智慧的展現(xiàn)。為了避免枯燥的說(shuō)教,這本寓言集力求做到深入淺出,通過擬人、比喻、對(duì)話等形式,增強(qiáng)文學(xué)閱讀的趣味性。寓言的藝術(shù)呈現(xiàn)方式是兒童進(jìn)入神秘世界的重要通道,也必然是考驗(yàn)作者文學(xué)審美能力的重要指標(biāo)。因?yàn)樵⒀宰鳛橐环N文體,旨在以審美的方式塑造形象,傳達(dá)哲理。語(yǔ)言、敘述、視角、形象等藝術(shù)手段的使用以及使用得如何,都直接關(guān)涉到文學(xué)接受的效果。就藝術(shù)形式來(lái)看,海代泉多以擬人和對(duì)話的修辭來(lái)激活敘述,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,同時(shí),創(chuàng)作主體自覺地把“事物”當(dāng)作一個(gè)生命體,并賦予其性格特征。為了吸引兒童讀者,作者將動(dòng)植物進(jìn)行生命化、人格化等藝術(shù)處理,使“主人公”具有“人”的情感和邏輯,而不是把理念生硬地套在“人物”身上,任意擺布,頤指氣使,更不是把科學(xué)知識(shí)直接灌輸給讀者。借助藝術(shù)形象之間的對(duì)話,在對(duì)話中透露科學(xué)知識(shí)以及生活中隱含的事理,更易讓兒童重視“文本”,而不只是以獲取知識(shí)為旨?xì)w。這是海代泉寓言的創(chuàng)作理念。

    從敘事模式來(lái)看,海代泉寓言作品中,謎團(tuán)打開的過程構(gòu)成寓言故事的中心線索。為了完成主題表達(dá),作者慣于塑造一個(gè)“質(zhì)疑者”形象,而這個(gè)“質(zhì)疑者”與“揭示者”的對(duì)話構(gòu)成敘事的動(dòng)力源?!堵浠ㄉ拿孛堋分械臑貘f就充當(dāng)了這個(gè)“質(zhì)疑者”,而花生秧和土壤則扮演“揭示者”的角色。起先,花生秧說(shuō),花生是在土壤里獲得生長(zhǎng)的。但烏鴉不信,于是問土壤。土壤耐心地講述“花生仁”的發(fā)育過程。子房柄能否插進(jìn)土壤,決定著子房能否受到刺激而獲得發(fā)育,落花生最終能否結(jié)實(shí)。烏鴉的質(zhì)問步步緊逼,迷霧層層撥開。烏鴉的形象猶如土壤所埋怨的那樣,“你真是個(gè)懷疑主義者,懷疑這樣,懷疑那樣”,這個(gè)“懷疑主義者”形象的塑造不但能促成謎團(tuán)的揭開和問題的解決,更重要的是,有利于培育孩子敢于質(zhì)疑的精神,形成一種打破定向思維、反叛慣常意識(shí)的獨(dú)立人格。

    海代泉寓言善于勾勒性格鮮明的藝術(shù)形象。寥寥數(shù)筆,獨(dú)具特色的藝術(shù)形象便呼之欲出,栩栩如生,過目難忘。以《不認(rèn)母的佛像珍珠》為例,這則寓言同樣在對(duì)話中鋪開故事。佛像珍珠從沐浴者的飾品上脫落,跌到沙灘。這是一枚名貴珍珠,應(yīng)該很容易被海灘沐浴者發(fā)現(xiàn),拾入囊中。但作者并未以慣常模式展開敘述,而是讓這枚佛像珍珠與一只母貝相逢。這就讓故事披上了傳奇的外衣,同時(shí)讓珍珠的命運(yùn)有了多種可能性。更重要的,這種故事開端的設(shè)置為佛像珍珠的性格塑造提供了更大的空間。佛像珍珠當(dāng)然把自己當(dāng)作人們心中的掌上明珠,無(wú)比高貴。母貝的丑陋與珍珠的美麗形成鮮明對(duì)照。佛像珍珠無(wú)法認(rèn)同母貝的說(shuō)法,不能證實(shí)自我的真實(shí)出身。因此,珍珠與母貝的親緣關(guān)系是接下來(lái)兩者爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。當(dāng)佛像珍珠惡狠狠地對(duì)母貝說(shuō):“你這居心叵測(cè)的丑八怪,怎么配同我在一起,快滾遠(yuǎn)點(diǎn)?!狈鹣裾渲閷?duì)自我真實(shí)出身的質(zhì)疑開始轉(zhuǎn)向徹底的否定,彰顯了淺薄者的驕傲自大的性格特征,而從文化人類學(xué)視角來(lái)看,珍珠對(duì)自我身份的拒絕隱喻著人類生存中自我認(rèn)識(shí)的誤區(qū),以及自我身份認(rèn)同危機(jī)的現(xiàn)代性焦慮。這則寓言除了告誡兒童不能驕傲自滿,敢于正視缺點(diǎn)和問題,同時(shí)也將靈魂中那個(gè)真實(shí)的“自我”(母貝)推向前臺(tái),批判的鋒芒指向一種歷史虛無(wú)主義態(tài)度。

    【注釋】

    ①陳浦清:《關(guān)注變革,有容乃大——20世紀(jì)寓言創(chuàng)作回顧與展望》,《北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》1999年第6期。

    ②陳天沖:《展望“黃金十年”后的兒童文學(xué)出版:喜有一些,憂也不少——第十四屆少讀工委文學(xué)讀物研究會(huì)雙年會(huì)綜述》,《中華讀書報(bào)》2018年5月16日。

    ③譚旭東:《改革開放40年兒童文學(xué)的整體回顧與思考》,《當(dāng)代文壇》2018年第5期。

    ④賈秋彥:《兒童文學(xué)出版審美的價(jià)值定位、失范與實(shí)現(xiàn)路徑》,《出版發(fā)行研究》2018年第3期。

    ⑤陳香:《對(duì)話方衛(wèi)平:如何評(píng)價(jià)新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)?》,《中華讀書報(bào)》2018年10月10日。

    ⑥秦文君:《漫談兒童文學(xué)的價(jià)值》,《南方文壇》2007年第1期。

    ⑦譚旭東:《重估當(dāng)代兒童文學(xué)的價(jià)值》,《南方文壇》2011年第6期。

    (王迅,浙江大學(xué)人文學(xué)院、廣西文聯(lián)文研室)

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