瀝粉貼金工藝在裝飾繪畫中的應(yīng)用與研究

莊菲菲

摘要：在社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的大背景下，人們的物質(zhì)生活水平和精神文化需求也日益提升，尤其是在進(jìn)行建筑設(shè)計的過程中，重視實用性的同時，也越來越關(guān)注建筑物的外形美觀度和藝術(shù)價值。因此，一般在建筑設(shè)計的后期，其采取的裝飾和繪畫工藝成為7增加建筑整體質(zhì)感的關(guān)鍵。在我國，建筑的裝飾工藝發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，而裝飾繪畫部分更是其中重要的組成。瀝粉貼金工藝作為裝飾繪畫中的傳統(tǒng)工藝，在現(xiàn)代建筑和室內(nèi)裝飾繪畫中依舊被廣泛采用，擁有著重要的價值和作用，不僅能夠呈現(xiàn)華麗如宮廷般的藝術(shù)效果，還能夠加強裝飾繪畫的藝術(shù)價值。下文將從瀝粉貼金工藝的流程和操作出發(fā)，研究其在裝飾繪畫中的應(yīng)用，希望對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)和使用提供幫助。

關(guān)鍵詞：瀝金貼金工藝 裝飾繪畫 應(yīng)用研究

引言

在我國的建筑裝飾繪畫中，瀝粉貼金工藝是很常見的一種傳統(tǒng)工藝，不僅是因為采取此方式能夠提升裝飾繪畫的藝術(shù)價值，而且它還能夠提升建筑空間的檔次效果。瀝粉貼金工藝其實是兩種傳統(tǒng)裝飾繪畫工藝的統(tǒng)稱，瀝粉工藝是借由調(diào)和粉，將粉漿滴落在物體表面上，進(jìn)而產(chǎn)生一種獨具美感的圖案。采取這種工藝進(jìn)行裝飾繪畫的物品不僅能夠凸顯藝術(shù)美和工藝美，而且能夠讓裝飾繪畫更加立體。而貼金工藝一般在瀝粉工藝之后，在凸出的線條位置上進(jìn)行貼金，保護(hù)裝飾繪畫的同時，用“金”增強裝飾繪畫的華貴、高端和大氣。瀝粉貼金工藝不僅是一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，更是手工匠人們藝術(shù)和智慧的積累和展示，具有十分重要的價值和意義。

1瀝粉工藝概述

1.1簡介

瀝粉工藝在我國有著悠久的歷史，其作為設(shè)計和制作裝飾繪畫過程中非常重要的一環(huán)，這種技法不僅能夠發(fā)揮自身的價值，而且能夠提升載體的美譽度。簡單來說，瀝粉工藝是在裝飾繪畫的制作過程中將原料粉充分混合，再依照預(yù)設(shè)的圖案進(jìn)行規(guī)律性的繪畫，借此工藝創(chuàng)造出來的裝飾繪畫則具有較強的藝術(shù)感。綜合來說，瀝粉工藝在我國的發(fā)展中具有很長的一段歷史，而且在很多的工藝品和裝飾品中都進(jìn)行了廣泛地應(yīng)用，對提升裝飾品的整體效果具有重要意義。

1.2流程

使用瀝粉工藝對裝飾繪畫進(jìn)行制作具有一套固定且獨特的流程，即：對需要裝飾繪畫的基底進(jìn)行繪畫和驗收，并進(jìn)行處理保證其平整;其次在基底上打譜子，然后選擇合適的粉料;最后進(jìn)行瀝粉工作。在操作的過程中，對原有裝飾繪畫基底的驗收和處理工作是非常重要且關(guān)鍵的一環(huán)，尤其是在處理的過程中，一定要保證基底的平整性，絕對不能出現(xiàn)裂紋和麻點等問題，這是瀝粉工藝完成好壞的重要基礎(chǔ)。倘若裝飾繪畫的基底存在瑕疵，將會對瀝粉的整體質(zhì)量產(chǎn)生重大影響，所以在瀝粉工作正式開始之前，必須進(jìn)行打譜子。

1.3技法重點

在操作上，瀝粉工藝也有很多講究，最重要的一點就是要注意瀝粉原料的配置比例，因為瀝粉配置比例的多少對裝飾繪畫的結(jié)果具有非常明顯且十分重要的影響。倘若沒有依照合適的比例進(jìn)行調(diào)配混合，瀝粉的材料就會成形困難甚至不成形。就實際運用中來說，不成形的瀝粉材料基本上達(dá)不到傳統(tǒng)工藝帶來的藝術(shù)效果，因此直接影響到裝飾繪畫的藝術(shù)價值。在制作粉料時，一般要根據(jù)需求使用大粉或小粉兩種材料，因為這兩種材料所展示出來的效果不同，其運用的范圍也不盡相同。

2貼金工藝概述

2.1簡介

貼金工藝是在瀝粉工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，瀝粉工藝的后續(xù)處理主要是處理瀝粉完成后的裝飾繪畫，對其進(jìn)行粘貼和覆蓋。貼金工藝運用的材料主要是金、銀、鋁等抗腐蝕性強的材料。這些材料不僅能夠增加裝飾繪畫的色彩，提升裝飾繪畫的藝術(shù)價值，而且能夠很好地保護(hù)裝飾繪畫，延長其使用壽命。裝飾繪畫的貼金工藝對手法也有很高的要求，一些傳統(tǒng)的古法尤其是唐宋時期和宋代的貼金方法，能夠在現(xiàn)代工藝中很好地發(fā)揮作用。

2.2流程

與瀝粉工藝類似，貼金工藝也有自己固定的操作流程。同樣的，在進(jìn)行貼金之前，也需要對裝飾繪畫的基底進(jìn)行驗收，將要貼金的位置用漆灰嵌補密實，處理平整，砂磨光滑，除凈灰塵，確認(rèn)無瑕疵之后才能夠展開下一步的工作，即打金膠，用特制的小漆刷（稱金腳帚或用畫花筆）蘸取廣漆，在需要貼金的花板、線腳等處描涂，同時要防止花紋或線腳低凹處因為涂漆過多而起了皺皮。一般描涂兩遍為宜，然后在金腳即將干的時候，將金箔或鋁箔精心敷于金腳上，等到貼金干后，再刷一道廣漆，稱為“蓋金”。最后進(jìn)行掃金、扣油、亮油等等。所有工作完成之后，再次對貼金材料的表面“打金膠”，保護(hù)貼金工藝下的產(chǎn)品，減緩空氣腐蝕和侵害。

2.3技法重點

任何一項手工藝，都需要按照既定的流程和關(guān)鍵來操作，貼金作為源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)匠心工藝自然也不例外。在貼金過程中，尤其需要注意一些關(guān)鍵位置，這些位置很容易出現(xiàn)金箔貼不牢實的現(xiàn)象。針對這種現(xiàn)象，手工藝人們的處理方法常常是以掃金的方式進(jìn)行修補，同時對貼金表面再次進(jìn)行平滑處理，例如用蘸油的方式涂抹和粉刷貼金表面的毛刺等。所以只有通曉流程、知悉重點才能在貼金的過程中提升貼金工藝品的整體質(zhì)量和整體價值，讓整個裝飾繪畫呈現(xiàn)豐富而華麗的藝術(shù)效果。

3應(yīng)用

瀝粉貼金工藝在秦漢之時就已經(jīng)有了雛形，曾經(jīng)出土于西漢馬王堆的彩繪木棺上，便有著類似瀝粉效果的紋樣凸起細(xì)線，并且繪有各種顏色，有著低浮雕的既視感。至唐朝初期，瀝粉貼金工藝大多用于局部的點綴，例如帝王出行時的傘蓋、車飾，大臣們的朝服、盔甲以及貴婦人的頭飾等，而到了盛唐，瀝粉工藝便被廣泛采用，例如敦煌223窟的菩提樹桿，在人物的身上就運用了瀝粉貼金的工藝，展示出了豐富而立體的藝術(shù)效果。瀝粉貼金工藝作為漢民族的傳統(tǒng)技藝，在彩雕、壁畫乃至建筑上大范圍、大面積的采用，則是到了明清近代才出現(xiàn)。如山西元代的永樂宮、北京明代的法海寺，其壁畫中展示的瀝粉工藝就幾乎到了爐火純青的地步。而滿清時，在古建筑的設(shè)計裝飾和旋子彩畫、蘇式彩畫上，以及一般的民居彩畫上都能見到瀝粉貼金的工藝。瀝粉貼金技法簡單易學(xué)，而裝飾后的畫面則顯得愈加古樸渾厚、富麗堂皇，因此受到古法裝飾愛好者的喜愛。

隨著時代的變遷，裝飾繪畫進(jìn)行瀝粉貼金工藝時，也需要將古法與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合。例如，在進(jìn)行繪制工作的初期，可以利用現(xiàn)代電子繪圖軟件CAD等，將設(shè)想好的圖案輸入到電腦中，并且將其轉(zhuǎn)存為CAD的圖形，再打印出來與手繪圖形進(jìn)行對比，最后用電子雕刻的形式將需要進(jìn)一步深化的圖形刻畫到粘性紙上，再結(jié)合粘性紙的實際使用方法進(jìn)行裝飾繪畫工作。這種結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)的手法，不僅能夠保障繪畫的整體質(zhì)量，而且能夠強化和升級古人的智慧結(jié)晶，提升其固有的藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值。

4結(jié)束語

瀝粉貼金工藝在現(xiàn)代裝飾繪畫中具有非常廣泛地應(yīng)用，但是隨著研究的深入，這種傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代裝飾繪畫中的應(yīng)用也在悄悄地發(fā)生改變。作為流傳下來的傳統(tǒng)工藝手段，這種方法略顯古老，并不能完美的契合現(xiàn)代裝飾繪畫的需求，因此在目前的建筑裝飾繪畫過程中，需要操作者對瀝粉貼金工藝的應(yīng)用要點進(jìn)行深入地了解，開展應(yīng)用研究討論會議，并且針對工藝使用過程中可能存在的問題提出改進(jìn)建議和改善方法。當(dāng)然，瀝粉貼金工藝始終作為現(xiàn)代裝飾繪畫中的重要手段之一，不僅擁有很高的藝術(shù)價值，能夠提升建筑的整體美譽度，更是中華民族傳統(tǒng)工藝板塊中的一塊瑰寶。

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