論電影《聚焦》中非英雄主義的記者群像塑造

田旻佳

回顧第88屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《聚焦》，這部由真實(shí)新聞改編，再現(xiàn)《波士頓環(huán)球報(bào)》“聚焦”小組對(duì)神父猥褻兒童案的調(diào)查報(bào)道的電影，多年過后仍以直敘的敘事風(fēng)格及矛盾處理而受人喜愛。

2000年前后，《波士頓環(huán)球報(bào)》旗下的聚焦報(bào)道小組啟動(dòng)了針對(duì)天主教教會(huì)縱容包庇波士領(lǐng)教區(qū)神職人員猥褻兒童現(xiàn)象的調(diào)查。該報(bào)道從2002年1月6日的第一篇報(bào)道直至當(dāng)年12月14日的最后一篇，通過600多篇稿件的持續(xù)關(guān)注，引起了社會(huì)的巨大轟動(dòng)。最終，真相公布于世，天主教波士頓教區(qū)200多名神職人員遭到公開指控，隨后紅衣主教辭職，相關(guān)神職人員入獄。由這一事件引出的導(dǎo)火索，世界各地也相繼曝出天主教神職人員性侵兒重的案例。這一系列報(bào)道，彰顯了社會(huì)的公平正義，因此《波士頓環(huán)球報(bào)》在2003年獲得普利策新聞獎(jiǎng)“公共服務(wù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

基于這個(gè)真實(shí)的故事，《聚焦》不僅以該故事為背景，更是以矛盾沖突、記者形象及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等手法，用一種“隱忍”性的拍攝模式，以非英雄主義的描寫方式塑造記者群像，讓故事飽含著濃濃的人文關(guān)懷主義。

一、矛盾沖突構(gòu)成分析：三組沖突搭建全片框架

影片《聚焦》以寫實(shí)主義風(fēng)格為主，再現(xiàn)和還原了這則新聞背后的故事。19世紀(jì)末，西方出現(xiàn)“新聞專業(yè)主義”的新聞思潮，它以自由主義哲學(xué)為核心理念，強(qiáng)調(diào)新聞報(bào)道的客觀性和新聞媒體“為公眾服務(wù)，并反映民意”的宗旨。[1]

這種思潮的影響，可以說奠定了《聚焦》中的主旨。由此，路春燕、蘭朵所撰寫的《<聚焦>：以“電影專業(yè)主義”點(diǎn)燃新聞理想》[2]一文中，從“新聞專業(yè)主義”為源延伸出了“電影專業(yè)主義”一詞，即電影包含的兩種品質(zhì)，一方面是指影片拍攝在技術(shù)與形式層面上應(yīng)具備的專業(yè)制作水平，另一方面則是指電影文本在內(nèi)容與文化層面所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)思考與人文關(guān)懷。

受害者與教會(huì)的沖突構(gòu)成故事的主因。故事中，受害者大多在記者、律師的對(duì)話、采訪中出現(xiàn)，但是受害者與教會(huì)的沖突才是整個(gè)故事的主線。

電影開篇不久，首先出現(xiàn)了一次受害者在警局的鏡頭。三個(gè)孩子正在為圖畫上色，而律師則在一旁勸說母親，由此拉開了對(duì)第一名猥褻兒童的神父的案件序幕。之后受害者組織的負(fù)責(zé)人菲爾的出現(xiàn)，幫助記者尋找到了13名涉嫌猥褻兒童的神父，讓這一報(bào)道有了更大突破。而女記者薩沙采訪一名曾經(jīng)涉嫌猥褻兒童的神父時(shí)，耄耋之年的神父卻是一臉孩童的表情，認(rèn)為他所做的事不能定性為“性侵”，并留下了一句沒有解釋的“我被強(qiáng)奸過”。

受害者服從神父的指令認(rèn)為是對(duì)主的追隨，而身體受到了摧殘更是對(duì)其信仰的顛覆，這種傷害貫穿一生，許多受害者會(huì)利用酗酒、吸毒、自殺等方式來逃避痛苦，因此“活著”是“幸存者”。受害者與教會(huì)的沖突形成了一個(gè)惡性循環(huán)，特別是這個(gè)沖突被壓在暗處，愈演愈烈。

律師與記者的沖突推進(jìn)故事的遞進(jìn)。電影塑造了米切爾、埃里克和吉姆三位律師，推進(jìn)故事進(jìn)入高潮。米切爾是一位幫助受害者打官司的律師，因此受到了來自教會(huì)、律師及相關(guān)人士的威脅，整個(gè)過程舉步維艱。而米切爾、埃里克則曾幫助教會(huì)協(xié)調(diào)這類案件，出于對(duì)律師職業(yè)道德的嚴(yán)守，他們不約而同三緘其口，對(duì)案件輕描淡寫，甚至對(duì)記者的到訪下了逐客令，并勸解他們不要再繼續(xù)調(diào)查。

一方面，通過記者邁克和米切爾的不停接觸和碰撞，來推進(jìn)案件的發(fā)展，另一方面“聚焦”小組負(fù)責(zé)人羅比對(duì)埃里克和吉姆步步逼近，來尋求真相。當(dāng)觀影者認(rèn)為這兩條線形成了強(qiáng)烈對(duì)比的時(shí)候，故事推向了一個(gè)新的高潮。

埃里克與吉姆因?yàn)槌鲇诹夹牡牟话?，早?年前出于無法公訴而試圖通過媒體曝光此事，卻沒有收到回復(fù)，因此也鋪墊了他們對(duì)待記者調(diào)查的消極態(tài)度。

記者與教會(huì)的沖突構(gòu)成故事的脈絡(luò)。故事是通過“聚焦”小組對(duì)神父猥褻丑聞的追蹤而展開的，因此，記者與教會(huì)的沖突是最明顯的主脈絡(luò)。本片中，教會(huì)是在以勞主教為代表的強(qiáng)權(quán)勢(shì)力，他們?cè)缰獌?nèi)部的弊病，但只采用調(diào)職等方式來暫時(shí)解決，對(duì)外則一再包庇與回避。記者則是以報(bào)社新任負(fù)責(zé)人巴倫及“聚焦”小組為代表，從追蹤波士頓其中一起神父猥褻案件，到牽出70名有性侵嫌疑的神父，秉持“為公眾服務(wù)，并反映民意”的宗旨，探索事實(shí)真相。

電影28分鐘時(shí)，巴倫親自探訪勞主教，但主教以打太極的方式回應(yīng)，并回贈(zèng)了一本《天主教教義問答》，顯示出一副高高在上的樣子，仍舊不正視“對(duì)受害者的侵犯所帶來的傷害，只關(guān)注丑聞的保密和避免”，記者則通過不停采訪相關(guān)律師及受害者、翻閱案卷及簡(jiǎn)報(bào)、走訪調(diào)查等方式，用新聞媒體探尋真相的方式去尋找教會(huì)的“證據(jù)”。在這個(gè)過程中，雖然沒有顯示出教會(huì)對(duì)他們有明顯的攻擊及“迫害”，但是眾所周知，教會(huì)勢(shì)力遍布各行各業(yè)，其以各種方式施加精神壓力與社會(huì)壓力，讓記者的調(diào)查一次次陷入困境。

這一系列沖突的描寫，影片仍采用的是隱忍的處理方式，以非沖突性形式去反映沖突性內(nèi)容，既增強(qiáng)了影片的懸念又提高了可觀賞性。

二、記者人物形象分析：對(duì)專業(yè)主義的堅(jiān)守

縱觀國(guó)內(nèi)外電影，新聞?lì)愲娪澳酥劣浾咝蜗蟮挠捌瑢乙姴货r，國(guó)外的《公民凱恩》《總統(tǒng)班底》及《聚焦》，國(guó)內(nèi)的《搜索》等，都是這種類型的影片，把研究方向都放在了記者形象分析上。

研究國(guó)外電影中的記者形象，主要展現(xiàn)了電影語(yǔ)言對(duì)新聞?dòng)浾咝蜗蟮乃茉?，還有的是探討電影中記者對(duì)新聞事實(shí)歪解扭曲的失德失范行為。[3]

因此，關(guān)注“聚焦”小組的記者群像也頗有研究意義。不難發(fā)現(xiàn)，影片的媒體人性格迥異，組長(zhǎng)羅比冷靜沉著，邁克果斷熱情，馬特踏實(shí)細(xì)心，薩沙親切端莊，片中他們每個(gè)人的戲份都同等重要，共同呈現(xiàn)了對(duì)專業(yè)主義的堅(jiān)守。

從領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)分析。羅比是統(tǒng)領(lǐng)“聚焦”小組的負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)引導(dǎo)和分配采訪任務(wù)。作為一個(gè)從業(yè)多年的資深記者，他能全面把控全局。其中一幕，邁克想要第一時(shí)間公布獲之不易的法院解封文件時(shí)，羅比深感時(shí)機(jī)未到，力圖通過更大的布局讓整個(gè)事件能夠最大程度曝光。但是，作為領(lǐng)導(dǎo)，他得知自己錯(cuò)失了5年前發(fā)現(xiàn)這一“丑聞”的機(jī)會(huì)，使得這5年增加了更多受害者，良心上的煎熬令他大為惱火。

從“聚焦”小組成員來分析。邁克對(duì)新聞和熱點(diǎn)極為敏感，對(duì)事情線索窮追不舍，主要承擔(dān)著調(diào)查員的責(zé)任，在小組中起到了“沖鋒”的作用，但與之相伴的是他急躁的性格。馬特負(fù)責(zé)資料收集整理以及撰稿，耐心細(xì)致的他在資料及簡(jiǎn)報(bào)中找到蛛絲馬跡，通過這些證據(jù)推動(dòng)調(diào)查進(jìn)一個(gè)新的階段。小組中唯一一位女性薩沙主要負(fù)責(zé)采訪工作，細(xì)致認(rèn)真的她在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中起到了“斡旋”的作用。

從性別平衡分析。電影中四個(gè)人組成的小組，男性占了三個(gè)，支撐起整個(gè)團(tuán)隊(duì)的基本工作。沉著冷靜的羅比是成熟男性的代表，沖動(dòng)有勁的邁克是熱血青年的代表，細(xì)致耐心的馬特是團(tuán)隊(duì)的“定海神針”。但是女性角色薩沙起到了舉足輕重的作用，以一人之力撐起整部戲的女性力量。

基于女性的敏感和細(xì)膩，薩沙率先尋找到了受害者組織的負(fù)責(zé)人菲爾并邀請(qǐng)他到辦公室座談，又通過該組織找到受害者喬以及一些犯案的神父。鏡頭通過時(shí)間、空間、服裝變化的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了薩沙不停追尋真相的過程。不同于另外三位男性成員，影片中多次出現(xiàn)薩沙的家庭和一些生活元素，為整部影片充斥了更多的人文溫情。

從信仰追求分析。影片重點(diǎn)利用薩沙和奶奶的信仰矛盾為例，突出了主人公情感上的變化。影片伊始，薩沙表示每周會(huì)陪同奶奶去教堂做禮拜，即使自己不是教徒，但仍有一種虔誠(chéng)和敬畏之心。但是影片中，隨著薩沙與奶奶的三次互動(dòng)，推進(jìn)了這種矛盾的升華。第一次是剛接到任務(wù)后兩人關(guān)于教堂的對(duì)話;第二次是是“聚焦”小組開始調(diào)查后，薩沙陪奶奶去教堂聽演;最后一次則是文章見報(bào)后，奶奶嚴(yán)肅地看著報(bào)紙，薩沙憂慮地看著奶奶。

這三次互動(dòng)讓兩人之間的關(guān)系由最初的親密轉(zhuǎn)為隔離，可是奶奶不得不面對(duì)報(bào)紙對(duì)自己一直信仰的神職人員和教堂的控訴，而這一切控訴又是自己的孫女調(diào)查得來的。

無論從哪個(gè)角度分析，“聚焦”小組四個(gè)記者縱然有分工、性格、年齡、性別的不同，但是他們?nèi)匀辉诶Ь持袑で蟪雎罚?jīng)歷彷徨之后不畏懼現(xiàn)實(shí)的威脅，而非塑造“高大上”的“英雄形象”，以自己對(duì)專業(yè)主義的堅(jiān)守來尋找事實(shí)的真相，給受害者一個(gè)公道。

三、場(chǎng)景鏡頭轉(zhuǎn)換分析：對(duì)真相剝離的遞進(jìn)

整部電影以平鋪直敘而非戲劇化的形式來呈現(xiàn)，特別是場(chǎng)景鏡頭的轉(zhuǎn)換，對(duì)整部影片尋找真相的過程層層推進(jìn)。狹小的辦公室成為一切分析的源頭。“聚焦”小組的辦公室桌子位置的擺放和拍攝，分別凸顯了他們各自的分工與定位。組長(zhǎng)羅比位置置于最后，作為整個(gè)小組的運(yùn)轉(zhuǎn)核心，除了桌面，背后一整堵墻的書架放滿了文件與資料，符合這個(gè)角色的定位。邁克屬于較為年輕的成員，經(jīng)常在外調(diào)查，他的辦公桌東西擺放十分雜亂，符合人物“急躁”的心理。馬特作為資料收集者，桌上雖然文件與資料眾多，但是擺放有序、井井有條。薩沙作為女性，桌面上的相框、背后的衣架都體現(xiàn)了女性的細(xì)膩與仔細(xì)。而辦公室及會(huì)議桌也成為多次找到線索的源頭，在這個(gè)狹小空間內(nèi)形成了沖突與碰撞。

家庭社會(huì)場(chǎng)景推進(jìn)矛盾沖突變化。在整部影片中，雖然家庭場(chǎng)景出現(xiàn)的情況不多，但是作了很好的矛盾轉(zhuǎn)換。其中一次，邁克來找薩沙，他們同時(shí)陷入了困境。邁克沒有想到有這么多教父猥褻兒童的事件發(fā)生，而薩沙則談到她與奶奶因?yàn)檎{(diào)查的原因?qū)π叛霎a(chǎn)生了分歧。將他們的困惑放在讓人休閑的家庭場(chǎng)景中進(jìn)行展現(xiàn)，更容易打動(dòng)人心。

而馬特在家中翻閱資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)一名有性侵害歷史的神父就住在他家附近。此時(shí)，他立刻沖出門外去尋找。這一段用40秒的鏡頭跟拍他在昏暗的燈光下尋找神父住所?？吹缴窀讣抑锌諢o一人時(shí)，馬特舒了一口氣，但內(nèi)心又很糾結(jié)，他擔(dān)心小區(qū)內(nèi)的孩子會(huì)慘遭毒手?？墒谴藭r(shí)他什么也做不了，證據(jù)還未搜集齊全，他不能將這件事告訴家人、告訴鄰居，最終無助地在冰箱上寫下字條警告孩子們。社區(qū)昏暗的空間及燈光的鏡頭配合，家庭的放松環(huán)境與困境的凸顯，表現(xiàn)出了冷靜中的隱忍，也隱喻了真相即將浮出水面。

印刷廠為事件報(bào)道畫上一個(gè)句號(hào)。隨著報(bào)道的倒計(jì)時(shí)開始，“聚焦”小組收網(wǎng)并撰寫了諸多報(bào)道，此時(shí)印刷廠近20秒的報(bào)紙印刷與運(yùn)送的鏡頭，讓一切報(bào)道塵埃落定。隨著吵鬧的聲音與寂靜的夜晚形成的一組對(duì)比，體現(xiàn)了此時(shí)“聚焦”小組及整個(gè)報(bào)社每個(gè)人內(nèi)心的忐忑。這種條理清晰、層次分明、簡(jiǎn)潔的轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式，將記者們看似風(fēng)平浪靜實(shí)則暗流涌動(dòng)的調(diào)子一步步向前推進(jìn)。

在大家對(duì)報(bào)紙印發(fā)后的反響依舊不安的時(shí)候，羅比和邁克回到了“聚焦”辦公室。與報(bào)社大廳的安靜形成鮮明對(duì)比的是此起彼伏的電話鈴聲，受害者看到報(bào)紙后紛紛來電，表明教父猥褻兒童事件引發(fā)的社會(huì)反響。此時(shí)，通過記者們頻繁接聽電話、快速記錄的新場(chǎng)景的描繪，讓觀眾知道報(bào)道還未結(jié)束。而這一場(chǎng)景也更加體現(xiàn)了大眾對(duì)新聞業(yè)的一種信任，讓人看到了新聞的意義。[4]

結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)《聚焦》矛盾沖突、記者形象及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等手法的運(yùn)用，影片的“隱忍”反而更體現(xiàn)了記者對(duì)新聞?wù)鎸?shí)追求的不易，體現(xiàn)了對(duì)專業(yè)主義的堅(jiān)守，以非英雄主義的描寫方式塑造記者群像，體現(xiàn)了“電影專業(yè)主義”中的人文主義色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃旦.傳者圖像：新聞專業(yè)主義的建構(gòu)與消解[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005： 32

[2]路春燕，蘭朵.《聚焦》：以“電影專業(yè)主義”點(diǎn)燃新聞理想[ J ].當(dāng)代電影（09），2016：116-119

[3][4]劉茜.再現(xiàn)美國(guó)新聞專業(yè)主義——奧斯卡獲獎(jiǎng)影片中記者形象分析[D].山東大學(xué)，2018.