傳統(tǒng)陰影與動蕩社會下新式家庭的悲劇必然性

摘要：《傷逝》是魯迅唯一一篇寫愛情的小說，它回答了“娜拉出走”之后的悲劇命運(yùn)。子君雖然與涓生組建了新家庭，但是最終由于種種原因依舊逃不過悲劇的命運(yùn)。而到了抗戰(zhàn)勝利之后，中華人民共和國成立之前這一段本該歡欣鼓舞的時(shí)期，巴金筆下新式家庭中的曾樹生和汪文宣卻依舊逃不過和子君與涓生一樣的悲劇命運(yùn)，這又是為何？筆者通過分析文本認(rèn)為，主要原因是魯迅和巴金都關(guān)注了傳統(tǒng)文化的陰影與社會的動蕩，由于二者對這兩方面的擔(dān)憂，造就了二人筆下新式家庭的悲劇必然性。

關(guān)鍵詞：《傷逝》 《寒夜》 新式家庭 悲劇

一、傳統(tǒng)的陰影

魯迅所處的五四時(shí)期是思想啟蒙的時(shí)期，各種各樣的西方外來思想紛紛涌入中國，一時(shí)之間人們的思想以及精神境界風(fēng)起云涌。但舊思想、舊體制的沉淀并不會被輕易地打破或摧毀，其內(nèi)在束縛力依舊強(qiáng)勁。在傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治之下，封建制度下女子的三從四德是其在社會中扮演角色的重要特質(zhì)，并且根深蒂固地束縛著現(xiàn)代文明發(fā)展過程中自由的婚戀觀的發(fā)展。在《傷逝》中，子君無法獲得想要追求的自由是可以預(yù)見的。當(dāng)子君吶喊著“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利”并努力掙扎時(shí)，父親、伯父這些傳統(tǒng)的統(tǒng)治力量受到了強(qiáng)烈的挑戰(zhàn)，這是他們不能容忍的。所以，在權(quán)力比親情更重要的時(shí)代，這些封建家長無法忍受子君的“胡鬧”，他們拉開虛偽的親情帷幕，將真實(shí)殘忍的倫理道德面孔呈現(xiàn)出來。除此之外，“鲇魚須的老東西”“搽雪花膏的小東西”作為另一股世俗的力量也在壓迫著子君的生活，他們肆無忌憚的窺探、侮辱、監(jiān)視，使自由的力量逐漸消逝在啟蒙的世界中，這些阻力的集合正在推進(jìn)著子君的覆滅。

而在《寒夜》中這種傳統(tǒng)思想的束縛便體現(xiàn)在難以調(diào)和的婆媳矛盾?！逗埂分?，婆媳矛盾不是傳統(tǒng)的才子佳人小說里扁平的兩元對立——惡婆婆與善媳婦。曾樹生是一個(gè)心理與精神上都追求著自由與啟蒙的新式女性。汪母，則是一個(gè)接受過教育的家長，她并不是傳統(tǒng)封建社會的母親形象。但這并沒有改變些什么，反而使得悲劇意味更為明顯?，F(xiàn)代文明的外表之下傳統(tǒng)社會的迂腐愚昧仍然像一條毒蛇般盤踞于其內(nèi)心深處。小說中婆媳沖突貫穿始終，而且雙方一直處在背后互相指責(zé)的狀態(tài)。汪母認(rèn)為自己理直氣壯的原因就是她是明媒正娶進(jìn)門的，傳統(tǒng)婚戀觀的影響下沒有任何儀式就進(jìn)門的曾樹生在道德上不合規(guī)矩，也就不如自己，所以她自恃正直，肆無忌憚地用言語攻擊兒媳。她始終站在傳統(tǒng)道德的制高點(diǎn)去批判，顯示自己作為封建家長的權(quán)威，最終導(dǎo)致了家庭破碎的悲劇。

二、動蕩的社會

在魯迅的《傷逝》中社會的動蕩體現(xiàn)在人與人的戰(zhàn)爭中，體現(xiàn)在社會扭曲的人際關(guān)系中。小說中塑造了一個(gè)具有扭曲心理的形象——“雪花膏”。他與局長的兒子是賭友，他將謠言添油加醋地報(bào)告，導(dǎo)致涓生丟了賴以生存的工作。以涓生與子君當(dāng)時(shí)的處境沒有了經(jīng)濟(jì)來源就相當(dāng)于割斷了他們的未來，這就加劇了子君與涓生悲劇的發(fā)生。當(dāng)涓生和子君的愛情回到現(xiàn)實(shí)生活中，受到社會生活與家庭生活的雙重的重壓，他們的思想也狹隘了。當(dāng)生活的重?fù)?dān)都加持在涓生身上時(shí)，涓生就理所當(dāng)然地認(rèn)為沒有收入的子君本就是他的負(fù)擔(dān)，而沒辦法順利操持家務(wù)的子君就成了他的阻礙，以至于涓生對子君越來越不滿。在失去賴以生存的工作時(shí)，涓生為了能夠獲得經(jīng)濟(jì)來源精神受到了極大的壓力，所以矛盾就在瑣碎忙碌的抄寫工作中爆發(fā)了。涓生不禁在心中發(fā)問：這樣的生活，愛情會長久嗎？并最終對子君宣布：“我已經(jīng)不愛你了”，使子君的命運(yùn)走向悲劇。

《寒夜》是以特定的歷史作為背景去講述人的命運(yùn)的小說，作者并沒有浪費(fèi)筆墨去呈現(xiàn)社會如何，而是從人物的命運(yùn)中去揣摩社會。小說開篇，妻子曾樹生出走，而作為丈夫的汪文宣在響徹著緊急空襲警報(bào)的夜里在街頭焦急地尋找著她，動蕩的社會和動蕩的家庭關(guān)系壓迫著他脆弱的身心。小說中不停地描繪著汪文宣的工作艱辛以至于染病而失業(yè)。在如此艱難的工作環(huán)境之下還有家庭矛盾的加持。工作與生活的雙重重壓，最終導(dǎo)致他在人人都?xì)g欣鼓舞慶祝抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中離開了這個(gè)他既痛恨又留戀的人世?？梢哉f在作品中人物的命運(yùn)在動蕩的歷史背景中沉浮，悲劇在這種襯托之下一直貫穿著整部小說。

三、結(jié)語

《傷逝》與《寒夜》創(chuàng)作的時(shí)間雖不同，但就其背后的所要表達(dá)的深意來說，是相同的。從宏觀來看，正是由于動蕩的社會以及傳統(tǒng)陰影的雙重打擊，小說中這兩個(gè)新式家庭最終走向了滅亡。雖然也會有相當(dāng)程度上的人物微觀的性格因素的影響，但是正是由于宏觀大背景影響下才造成了微觀的性格悲劇以及家庭悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯迅.傷逝[M].南京：江蘇文藝出版社，2015.

[2]巴金.寒夜[M].上海：新文藝出版社，1955.

（作者簡介：孟芳芳，女，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）