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    杜甫與書畫(節(jié)選)

    2019-09-10 07:22:44徐無聞
    江蘇教育·書法教育 2019年3期
    關(guān)鍵詞:筆力小篆張旭

    唐朝在我國(guó)長(zhǎng)期的封建社會(huì)歷史中,是空前光輝燦爛的朝代。杜甫正處在唐代文化高度繁榮、百家齊放的時(shí)期。在詩歌攀上高峰的同時(shí),音樂、舞蹈、書法、繪畫也大放異彩,取得了新的成就。這在一代詩史的杜詩中,都有鮮明而深刻地反映,特別是書法、繪畫最為突出。

    現(xiàn)存的杜詩一千四百五十多首中,專以書法或繪畫為題的有23首,詩中涉及書法或繪畫的約20首,共占整個(gè)杜詩的2%-3%。這個(gè)數(shù)量雖然不大,卻不容忽視。第一,一個(gè)詩人能以如此數(shù)量的篇幅來歌詠書法、繪畫,不僅是唐以前所沒有的,而且在當(dāng)時(shí)的詩壇上也是絕無僅有的。與杜甫并世而存詩較多的詩人,如李白、王維、孟浩然、高適、岑參、儲(chǔ)光羲、王昌齡、孟云卿、元結(jié)等,有的一句也不曾涉及書畫,有的有一兩首關(guān)于書畫的詩,最多的也不過四五首。李白的《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》,雖然對(duì)畫境有著生動(dòng)的摹繪,但卻歸結(jié)到“五色粉圖安足珍,真仙可以全吾身”。天才卓絕的謫仙,還是不得畫中三昧。歌詠懷素的《草書歌行》,看來并非李白手筆。且不論詩的優(yōu)劣,懷素的真跡《自敘》,這篇自我宣傳的文字,援引顏真卿、張正言、錢起、戴叔倫等的詩文以自重,而名冠天下的李白卻只字未及,便是有力的反證。王維是大詩人兼大書畫家,也許因?yàn)樗呀?jīng)是“詩中有畫,畫中有詩”,也就不再著力題詠書畫。高、岑等人偶然題詠書畫的詩,在質(zhì)量上也是不能比擬杜詩的。第二,杜甫這百分之二三的詩中有些是思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一的精品,如《丹青引》《戲題王宰畫山水障歌》《天育驃圖歌》《飲中八仙歌》等,成為歷來許多選本都不能遺漏的名篇。這些名篇充分表現(xiàn)了杜甫對(duì)書法、繪畫藝術(shù)熱烈的愛好、廣博的知識(shí)和深入的理解。

    康有為講書法極力“卑唐”,是嘩眾取寵的偏激的謬論。有目共睹的事實(shí)是:從初唐起,便是虞世南、歐陽詢、褚遂良等名家輩出,在前代書法遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新,取得了巨大的成就。整個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮,科舉的施行和帝王的提倡,都促進(jìn)了唐代書法藝術(shù)的普及和提高。在這種環(huán)境下,童年時(shí)的杜甫便認(rèn)真學(xué)書法,“遠(yuǎn)師虞秘監(jiān)”“九齡書大字,有作成一囊”。他的書法作品現(xiàn)已失傳,實(shí)很遺憾。巴州嚴(yán)武詩摩崖石刻,是否真為杜甫所書,還有待研究。但杜甫的書法藝術(shù)造詣很深,是可以無疑的。“甫于楷隸行草無不工。”明朝還有人“嘗于內(nèi)閣見子美親書《贈(zèng)魏八處士詩》,字甚怪偉?!彼募彝ズ退簧慕挥危泊俪闪怂跁ㄉ系某删?。史稱杜審言“工翰墨,有能名?!倍鸥λ煌娜酥校铉?、李白、張旭、賀知章、王維、鄭虔、張彪、李潮、顧誡奢等都是有名于時(shí)的書家。在他詩里提到的同時(shí)書家還有韓擇木、蔡有鄰等人。這樣,我們就不難理解杜甫包含著深刻見解的歌詠書法的詩,同時(shí)也可想見當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)的繁榮。

    《李潮八分小篆歌》證明杜甫對(duì)書法的發(fā)展,有過系統(tǒng)的研究。寫詩當(dāng)然不是羅列知識(shí),辯論學(xué)術(shù),但卻也包含著科學(xué)。這首歌開頭說:“倉頡鳥跡既茫昧,字體變化如浮云?!北闶呛茏吭降囊娊狻膽?zhàn)國(guó)起便流傳著倉頡作書的書法,一般人信而不疑,甚至還妄加附會(huì),后于杜甫的書法研究家張懷環(huán)著《書斷》,首先把倉頡論贊一通;北宋人刻《淳化閣帖》,冠首的便是所謂倉頡書;明朝有人編字典,也畫出了倉頡所造的字形。杜甫不相信“倉頡鳥跡”,難道不是很可貴的科學(xué)態(tài)度嗎?“字體變化如浮云”,說明杜甫曾博覽各種字形資料,認(rèn)識(shí)到字體并非一成不變的東西,有個(gè)復(fù)雜的演變過程。“陳倉石鼓又已訛,大小二篆生八分?!表f應(yīng)物、韓愈都相信《石鼓文》是周宣王的東西,遠(yuǎn)不如杜甫的審慎。前人對(duì)八分的解釋很多,有的說:“割程邈隸字八分取二分,割李斯小篆二分取八分?!庇械恼f筆勢(shì)沒有波磔是隸書,有了波磔的是八分。近年出土的秦篆和西漢初年的帛書,便有波磔分明字體,正好證明“大小二篆生八分”的正確?!扒赜欣钏?jié)h蔡邕,中間作者絕不聞。”漢魏以來的史書以及六朝袁昂、庾肩吾等關(guān)于書法的著作中,記載了好些兩漢以來善書之人,“讀書破萬卷”的杜甫豈有不知;“絕不聞”的真實(shí)意義,乃是無證不信的精神。“嶧山大碑野火焚,棗木傳刻肥失真。”足見杜甫很留意碑刻,具有辨?zhèn)舞b真的能力。

    在《李潮八分小篆歌》中,“書貴瘦硬方通神”,是很重要的一句,卻惹出了后人的爭(zhēng)議。蘇東坡《孫莘老求墨妙亭詩》:

    杜陵評(píng)書貴瘦硬,此論未公吾不憑。

    短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài),玉環(huán)飛燕誰敢憎?

    紀(jì)曉嵐很贊成:“此真通人之論?!钡懿荒芊催^來說,杜甫便不是通人之論呢?我認(rèn)為不能。就一般而言,環(huán)肥燕瘦,兩者皆美,東坡之論,誠(chéng)為通達(dá)。但東坡沒有考慮到杜甫寫這詩的特定因素,只圖一時(shí)筆下暢快而批評(píng)杜甫,也不見得就公正。

    “書貴瘦硬方通神”,不僅不可厚非,而且應(yīng)該承認(rèn)很精當(dāng)。在品評(píng)書法時(shí),瘦硬二字相連,并不是平列的關(guān)系,而是偏正的關(guān)系,重要的還是一個(gè)“硬”字,硬字的正面理解是筆力的堅(jiān)實(shí)強(qiáng)勁。不硬而瘦與肥腫軟弱在書法中同為弊病,是不言而喻的。然而,東坡卻有意無意地偷換了概念,抹掉了“瘦硬”中筆力堅(jiān)實(shí)強(qiáng)勁的要義,單從瘦字上去做文章,難道不是失于偏頗嗎?

    “書貴瘦硬方通神”,有著兩方面的意義。一方面,這是從優(yōu)秀的書法作品總結(jié)出來的要訣。秦漢篆隸的代表作品,特別是初唐的大家,虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷以及與杜同時(shí)的李邕的書法,都表現(xiàn)為“瘦硬”。這些書法,至今都被公認(rèn)為典范,可見并非杜甫的偏嗜。另一方面,這也是杜甫對(duì)當(dāng)時(shí)書風(fēng)的針砭。唐玄宗的字就寫得肥俗,喪失了初唐清俊秀挺的風(fēng)格,現(xiàn)存的《鵲鎢頌》摹本便可證明。同時(shí)的書家如蘇靈芝,是一般寫經(jīng)手的代表,所書碑刻甚多,從現(xiàn)存的《易州鐵象碑》來看,癡肥之態(tài)可掬,書品的確不高。由此可見,杜甫說“書貴瘦硬方通神”,也正體現(xiàn)出他所持的“古不乖時(shí),今不同弊”的態(tài)度。

    “書貴瘦硬方通神”,確是杜甫認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的原則。瘦硬達(dá)到的境界是“神”,瘦硬的形成,則是書家肘腕揮運(yùn)出來的筆力。所以他一再強(qiáng)調(diào)“筆力”。他贊美顧誡奢的八分書:

    顧侯運(yùn)爐錘,筆力破馀地。

    他贊美張旭的草書:

    悲風(fēng)生微綃,萬里起古色。

    鏘鏘鳴玉動(dòng),落落群松直。

    連山蟠其間,溟漲與筆力。

    在書法上,凝結(jié)在有節(jié)奏、有規(guī)律的點(diǎn)畫中的筆力,是生命的運(yùn)動(dòng),是產(chǎn)生美的基本。從古到今的許多書家,在探討和傳授學(xué)書經(jīng)驗(yàn)時(shí),都反復(fù)講述執(zhí)筆、行筆的方法,歸根到底,都是為了力的表達(dá),美的創(chuàng)造。書法沒有力,也就無美可言。從這個(gè)意義來講,東坡評(píng)書與杜甫也只能是本同而末異,且看:

    顏公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹。

    徐家父子亦秀絕,字外出力中藏棱。

    嶧山傳刻典型在,千載筆法留陽冰。

    此處所舉數(shù)家,不僅好處在有力,而且形體也并不肥。顏書如《多寶塔》那樣較肥的只是少數(shù),晚年的《元結(jié)碑》《臧懷恪碑》《大字麻姑仙壇記》等,都是瘦硬一路。徐浩父子也不肥。徐鉉傳摹《嶧山碑》和李陽冰的小篆,更是瘦硬的典型??梢?,在實(shí)際上一落到具體品評(píng)時(shí),杜公這條原則,東坡說是“不憑”也要憑的。

    杜甫本人是憑了這條原則來品評(píng)各家各體的?!皶F瘦硬方通神”,雖是杜甫評(píng)書法的一條普遍原則,但說在題詠小篆八分的詩里,也有道理值得推尋。論書之崇尚篆隸,猶如論詩之祖述風(fēng)騷。這并非形式主義的復(fù)古,而是為了認(rèn)識(shí)各自藝術(shù)種類的基本規(guī)律,繼承和發(fā)展優(yōu)秀的傳統(tǒng)。書法在殷周時(shí)代的漢字中就包含了它成為藝術(shù)的本質(zhì),最能體現(xiàn)瘦硬通神的含義。同時(shí),小篆要求書家具有倍于其他書體所應(yīng)有的筆力,非長(zhǎng)久專習(xí)不能為功,因而難度也更大。柳公權(quán)的《玄秘塔》碑文是楷書的典范,可篆額就寫得很差,便能證明這點(diǎn)。從南北朝到隋唐,各處豐碑巨碣的篆額,幾乎都是方格子中描填得極肥極笨的“謬篆”(此詞乃筆者杜撰),正是《天發(fā)神讖》那種篆體的訛變。李潮的小篆雖已失傳,根據(jù)宋人記載,他和李陽冰的小篆是一致的。這兩個(gè)李的篆書,是對(duì)當(dāng)時(shí)流行的謬篆的批判,是具有真美的篆書的復(fù)興。有人說李陽冰的小篆筆力柔弱,不足以承前啟后,純是沒有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的“黃腔”。杜甫贈(zèng)李潮詩中提出“書貴瘦硬方通神”,對(duì)這青年書家是晶勉,對(duì)當(dāng)時(shí)書風(fēng)是批判,對(duì)后世則留下了掌握書法藝術(shù)的精深的見道之言。

    杜甫稱贊得最多的是張旭的草書。張旭生前,杜甫歌頌他:“張旭三杯草圣傳?!睆埿袼篮?,杜甫追悼他:“斯人已云亡,草圣秘難得。”尊之為圣,是崇高的評(píng)價(jià)。張旭的書跡,現(xiàn)在能見到的有楷書《郎官石記序》,曾鞏評(píng)為“精勁嚴(yán)重”;《古詩四帖》墨跡,用筆很富于篆籀的意味,也是瘦硬通神。而張旭之圣,還不僅此,更在于他的狂草是書法上的創(chuàng)新。這也和杜甫能在詩歌中創(chuàng)新而被后人尊為詩圣一樣。

    生活是文藝的源泉,書法也不例外。張旭的草書能創(chuàng)新而為圣,正由于他汲取了豐富的生活源泉。杜甫在《觀公孫大娘弟子舞劍器行》的序言中說:

    昔者吳人張旭,善草書書帖,數(shù)嘗于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器,自此草書長(zhǎng)進(jìn),豪蕩感激,即公孫可知矣。

    劍器這種健舞,從杜詩的描繪中,可以想象那種強(qiáng)健迅疾的動(dòng)作,瀏漓頓挫的旋律,雄渾豪放的風(fēng)格。張旭經(jīng)過多次體驗(yàn),把它融入另一種美的形式中。

    關(guān)于杜甫與書畫,還有兩點(diǎn)須略事申述:一是他評(píng)論書畫時(shí),強(qiáng)調(diào)一個(gè)“神”字;二是他在評(píng)論書畫時(shí)往往要兼論其人。

    在杜詩中,涉及文學(xué)藝術(shù)而用到的“神”字有十余處。如講到文學(xué)寫作,“讀書破萬卷,下筆如有神”;稱贊朋友文章好,“文章有神交有道”;講到自己寫詩,“詩成覺有神”;講到書法,“書貴瘦硬方通神”;講到曹霸畫得好,“將軍善畫蓋有神”……這些“神”字,是不是神秘難講呢?不是,但也并非一樣的意思,大體上可理解為兩種。

    就作品而言,不論是詩文,還是書畫,“神”都是創(chuàng)作者努力追求的一種高超的境界。在書法中,“書貴瘦硬方通神”的“神”,就是《書譜》一類書論中所說的“風(fēng)神”,也就是從由點(diǎn)畫積成的字形上體現(xiàn)出來的,在一定程度上表現(xiàn)出書家的個(gè)性、感情、氣質(zhì),對(duì)觀者能產(chǎn)生美感的東西。畫中的“神”“神妙”,是用色彩(墨也是色彩)和線條描繪的具體形象中,顯示出了它的性格,它內(nèi)在的精神本質(zhì)的東西。換句話說,神是真、草、篆、隸,或者山水、人物、花卉、禽獸等具體形象中的人的靈魂。

    作品中的神,來源于創(chuàng)作者的神。張旭筆下的神,曹霸筆下的神,杜甫本人筆下的神,拿現(xiàn)在的話來說叫做靈感,是他們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)活動(dòng)中鍛煉出來的卓越的創(chuàng)造能力。我們從杜甫的詩里,看不出這個(gè)神是人從娘胎里帶來的。杜甫不是迷信天才的唯心論者。他贊揚(yáng)張旭極慮專精,苦練書法:

    有練實(shí)先書,臨池真盡墨。

    俊拔為之主,暮年思轉(zhuǎn)極。

    他寫出曹霸“即今漂泊干戈際,屢貌尋常行路人”。這位既貧且老的畫家,在顛沛流離中也不肯放下畫筆,孜孜不倦地寫生。杜甫本人的學(xué)習(xí)是“讀書破萬卷”;創(chuàng)作是“新詩改罷自長(zhǎng)吟”。他的“神”也確實(shí)來之不易。因此,杜甫說某人有神,無異是對(duì)這個(gè)人在藝術(shù)上堅(jiān)韌不拔的毅力的頌揚(yáng)。

    要求詩人、文人、書家、畫家要有高尚的品格,是我們中國(guó)幾千年來優(yōu)良的傳統(tǒng)。創(chuàng)作者人品的優(yōu)劣直接影響當(dāng)代和后世的人們對(duì)他作品的評(píng)價(jià)。我國(guó)古代文藝?yán)碚撆u(píng)中論及這個(gè)問題的相當(dāng)多,似乎當(dāng)代的研究家們注意到了的還很少。大概是這個(gè)問題不夠玄妙精深的緣故吧。

    (本文節(jié)選自《徐無聞?wù)撐募罚?/p>

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