淺論現(xiàn)代箏曲演奏

摘 要：本文研究、探討和分析了演奏現(xiàn)代不同作曲家創(chuàng)作作品的演奏風(fēng)格演奏特色及技巧，這對于古箏樂器的發(fā)展有著重要的參考價值。

關(guān)鍵詞：樂曲風(fēng)格;演奏特色;演奏技巧

20世紀(jì)初期，由于古箏文化得到快速的發(fā)展，古箏演奏技法在不斷的發(fā)展、改革，出現(xiàn)了許多不同的音樂風(fēng)格，形成了一些新的演奏技法。從創(chuàng)作第一首現(xiàn)代箏曲到如今，現(xiàn)代箏曲已走過近半個世紀(jì)，他們打開世界之門，博采眾長，不斷將演奏技巧豐富和完善，給演奏風(fēng)格注入鮮明的時代感。

一、現(xiàn)代箏曲：《戲韻》

《戲韻》是當(dāng)代著名古箏作曲家王建民創(chuàng)作的一首箏曲，樂曲以戲曲京劇為原素材運用旋律、節(jié)奏、音效等要素，通過多種旋律的發(fā)展手法，使作品帶有濃郁的京韻，生動形象的出現(xiàn)在我們眼前，這首古箏作品就成功地將中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與西方現(xiàn)代作曲的技法相結(jié)合，體現(xiàn)作曲家音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新性，也為以后古箏作品的不斷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（一）戲曲素材

樂曲主要采用四個素材，每個素材在呈示與變奏中，作者對原素材不斷地進行節(jié)奏變化、宮調(diào)轉(zhuǎn)換。樂曲采用梅西安的人工調(diào)式來定弦，按照小三度、大二度、大二度、大二度的音程關(guān)系有規(guī)律的固定上行，每組音都包含一個增四度音程，增四度音程為不和諧音程，非常不穩(wěn)定，給人以搖擺不定的感覺，表達出一種詭異的氛圍，帶有濃郁的雅樂色彩，而京劇中最常用到的調(diào)式就是雅樂調(diào)式，更加突出了京劇的特色。

（二）演奏技巧與演奏風(fēng)格

在《戲韻》中，拍板貫穿了整首樂曲的始終，在樂曲的一開始引子部分，拍板主要模仿打擊樂的音響效果，并且使用了很多手法來形成不同的效果：有左手掌壓琴右手快速刮奏、手掌擊弦、拍擊琴頭蓋等;此外還運用無音高的記譜方式，形成打擊樂的效果，從而增加音樂的張力。

二、現(xiàn)代箏曲：《溟山》

《凕山》是著名古箏演奏家王中山老師在1991年創(chuàng)作的一首古箏獨奏作品，作品創(chuàng)作突破傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，借鑒了西方音樂的創(chuàng)作特點，具有很高的藝術(shù)價值，本曲所變達的情感與內(nèi)涵的表現(xiàn)更是樂曲的靈魂，所以名為山，實則寫人的內(nèi)在含義及所表現(xiàn)的人生哲理，就是這首作品內(nèi)在價值所在。

（一）調(diào)性特色

《溟山》的調(diào)式以D大調(diào)為主，在慢板與快板之間進行轉(zhuǎn)調(diào)梅，在音高不變的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為bB大調(diào)，即D大調(diào)的升sol為轉(zhuǎn)調(diào)后bB大調(diào)的高音do，在快板進急板之間又轉(zhuǎn)為B大調(diào)，即D大調(diào)的la為轉(zhuǎn)調(diào)后B大調(diào)的高音do，在此曲的定弦中加入了升re和升sol這兩個變音，形成一個完整的七聲調(diào)式。

（二）演奏技巧與演奏風(fēng)格

樂曲開始的第一句與第二句要有明顯的強弱對比，第二句像是第一句的回音，演奏者要根據(jù)自己的理解通過強弱變化表達自己的情感，想象一座高聳的大山由遠及近，由近及遠悠遠流長的景象。

三、現(xiàn)代箏曲：《西部主題暢想曲》

《西部主題暢想曲》是2005年由中央音樂學(xué)院黃枕宇先生和著名古箏演奏家周望女士共同創(chuàng)作完成的。音樂素材取材于中國西部地區(qū)的新疆維吾爾族音樂，一提到新疆就會馬上想到熱情的新疆同胞、五顏六色的民族服飾、葡萄架下的唱歌跳舞，一片熱情歡騰的景象。在此曲中作者運用很多特別的手法來表現(xiàn)新疆維吾爾族音樂的民族風(fēng)情，如西部獨有的調(diào)式體系、特殊的演奏技巧、多種多樣的搖指、不同性質(zhì)的刮奏等。

（一）西域的音樂風(fēng)格

音樂素材取自新疆維吾爾族音樂，這首作品帶有濃郁的新疆色彩，風(fēng)格濃郁、舞蹈性強。作者在傳統(tǒng)民族音樂的基礎(chǔ)上，使樂曲在節(jié)奏、速度和力度上不斷變化，使音樂獲得更大的張力。這首作品采用獨特的西域調(diào)式體系，在每一個五音音階中都包含一個小二度音程，這也是調(diào)式中最突出的特點。

（二）演奏技巧與演奏風(fēng)格

1.搖指。在《西部主題暢想》中作曲家使用了很多種形式的搖指，運用不同類型的搖指來表達不同的情感，有歡快的、優(yōu)美的、壯闊的等。

2.刮奏。刮奏是古箏獨奏作品中最具特點的技法之一，可以起到渲染氣氛的作用，也可以起到連接作用。起到渲染作用的刮奏一般都在節(jié)奏里進行，在這首作品中刮奏一般都處在速度較快的段落并且節(jié)奏輕快，因此演奏者演奏的刮奏要短小明亮。

3.特殊技法。在《西部主題暢想曲》中運用到的特殊技法，如手拍擊琴弦、關(guān)節(jié)叩擊琴盒等的運用也給人留下了耳目一新的感覺，使人印象深刻。新疆特有的節(jié)奏型始終貫穿整首樂曲，使用大切分和連續(xù)的三連音打破了4/4拍節(jié)奏的規(guī)整，使整個旋律節(jié)奏豐富多彩，情緒起伏激烈。

四、現(xiàn)代箏曲：《秦土情》

《秦土情》是2008年由古箏演奏家周展創(chuàng)作的一首具有陜西特色的古箏協(xié)奏曲，這首樂曲將傳統(tǒng)的陜西音樂風(fēng)格與現(xiàn)代的演奏技法相結(jié)合，將陜西箏曲多抒情的特質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

（一）陜西箏曲的音樂風(fēng)格

陜西箏派的音樂風(fēng)格特點為以苦音為主，苦音和歡音相結(jié)合。歡音，也稱“硬音”;苦音，也稱為“軟音”，在這里即指微升fa和微降si這種特殊的秦腔音樂特性音。歡音可以表現(xiàn)明快活潑、積極的情緒;而苦音則表現(xiàn)哀婉深沉，凄苦憂愁的情緒。

（二）演奏技巧與演奏風(fēng)格

在《秦土情》中，左手的吟揉滑顫是這首作品的靈魂所在，通過左手對于弦的松緊不同程度的控制，從而產(chǎn)生不同音高位置和不同的滑音效果，使得情感得以升華?！肚赝燎椤分新搴蛷V板部分承擔(dān)著情感表達的重任，慢板分為四個部分，每個部分都是主題的一次呈示，采用變化重復(fù)的手法，使人對主題印象深刻。同時將感情一層層推進，情緒由哀傷轉(zhuǎn)為激憤，最后在強有力的搖指和刮奏中達到高潮。在演奏時，要注重情感的投入，全身心投入到音樂中，更好的將作品詮釋。

參考文獻

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[3]劉郁強.淺析古箏曲《西部主題暢想曲》的音樂特色[J].黃河之聲，2014，12：48-49.

作者簡介：王曉真（1996.3），女（漢族），浙江師范大學(xué)本科學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)任職于河北省邯鄲市創(chuàng)A精英學(xué)校，曾榮獲第三屆“瓊花杯”古箏比賽青年專業(yè)組銀獎（獨奏），第十屆浙江師范大學(xué)音樂節(jié)器樂大賽專業(yè)組一等獎等。