論《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)特色

摘要：《虢國(guó)夫人游春圖》它的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于高超的技巧，更體現(xiàn)在對(duì)真實(shí)歷史人物與風(fēng)俗圖景的生動(dòng)描繪上，向今天的觀眾們展示出盛唐的藝術(shù)風(fēng)格和審美時(shí)尚，然而它的身世受到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂的影響也至今撲朔迷離。文章從張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》獨(dú)特的表現(xiàn)手法入手，來(lái)分析其藝術(shù)形象、構(gòu)圖、色彩和線條。

關(guān)鍵詞：虢國(guó)夫人游春圖;表現(xiàn)手法;唐朝社會(huì)

《虢國(guó)夫人游春圖》，絹本，設(shè)色，縱51，8厘米，橫148厘米，其繼承了東晉顧愷之、南朝陸探微等前輩的繪畫(huà)傳統(tǒng)，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此圖描繪的是天寶十一年（752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，"道路為（之）恥駭"的典型環(huán)境。

《虢國(guó)夫人游春圖》對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)極為細(xì)致，再通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫(huà)構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，富有節(jié)奏感，也正應(yīng)游春主題。畫(huà)家不加背景，只用濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具有濃厚的裝飾意味，可見(jiàn)唐朝的統(tǒng)治階層非常重視繪畫(huà)的社會(huì)功能，招納畫(huà)家、收藏名畫(huà)，這些愛(ài)好對(duì)美術(shù)的發(fā)展都起了直接的推動(dòng)力。

到了開(kāi)元、天寶年間，經(jīng)過(guò)了近百年發(fā)展的唐朝，政權(quán)更加穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)空前富足，整個(gè)封建社會(huì)迎來(lái)了它的巔峰時(shí)期。在社會(huì)中，享樂(lè)主義也存不斷滋長(zhǎng)，于是，像初唐那樣以人物畫(huà)來(lái)表彰功臣、良將和戰(zhàn)馬，"存乎借鑒"的政治性創(chuàng)作，已顯得不多么重要。這時(shí)的盛唐藝術(shù)呈現(xiàn)出另一派氣象，它"既不純是外在事物、人物活動(dòng)的夸張描繪，也不只是內(nèi)在對(duì)哲理的追求，而是對(duì)有血有肉的人生現(xiàn)實(shí)的肯定和感受。一種豐滿的，具有青春活力的熱情和想象，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂(lè)、頹喪、憂郁、悲傷，也仍然閃爍著自由和歡樂(lè)。

此時(shí)的人物畫(huà)不再以為國(guó)家奉獻(xiàn)，尊老愛(ài)幼為創(chuàng)作題材，而把視野轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)生活。于是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。南朝陳姚在《續(xù)畫(huà)品》中稱這一時(shí)期的女性人物畫(huà)為"綺羅人物畫(huà)"。《虢國(guó)夫人游春圖》是張萱"綺羅人物畫(huà)"的典型作品之一。

最后，關(guān)于《虢國(guó)夫人游春圖》的爭(zhēng)議?！峨絿?guó)夫人游春圖》原作雖然早已散失了，但現(xiàn)存的極為精工的北宋摹本，卻也足可以看出作者非凡的才能和高超的藝術(shù)修養(yǎng)以及其敏銳的觀察力。通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。如此美不勝收的《虢國(guó)夫人游春圖》，長(zhǎng)久以來(lái)一直是眾說(shuō)紛紜，爭(zhēng)議的問(wèn)題有許多。在當(dāng)時(shí)，凡經(jīng)過(guò)宣和御府收藏的書(shū)畫(huà)，都有宋徽宗金書(shū)題簽，金章宗完收被以后在卷前隔水題簽，指為宋宗趙佶所，《庚子銷夏錄》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續(xù)編》等書(shū)都有著錄。誠(chéng)然宋徽宗是整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)史上第一流的大書(shū)畫(huà)家和大鑒賞家，經(jīng)過(guò)他過(guò)目的古代書(shū)畫(huà)不計(jì)其數(shù)，《虢國(guó)夫人游春圖》自然也在其中，不過(guò)僅以畫(huà)上的一段題簽就認(rèn)為《虢國(guó)夫人游春圖》是宋微宗本人臨慕的這種說(shuō)法卻也頗可獻(xiàn)疑：首先，這段題簽是由金國(guó)的金章宗完顏景所題寫(xiě)的一行書(shū)法：“天水統(tǒng)國(guó)夫人游春圖”?！疤焖笔撬挝⒆诘目ぬ?hào)。

事與愿違，北宋后期，金國(guó)漸漸強(qiáng)大起來(lái)，金國(guó)很快就占領(lǐng)的宋朝，宋徽宗珍藏的珍貴字畫(huà)被搶掠一空，《虢國(guó)夫人游春圖》的真跡和摹本也未能幸免。其真跡從此下落不明，摹本則僥幸保存了下來(lái)。《虢國(guó)夫人游春圖》的摹本被金人掠奪到金國(guó)的國(guó)都，也就是現(xiàn)在的北京，就這樣出現(xiàn)在了完顏璟的手上。

然而金國(guó)的太平日子沒(méi)有維持多長(zhǎng)時(shí)間，皇室就發(fā)生了內(nèi)亂，局勢(shì)動(dòng)蕩，人心惶惶，王室收藏的珍貴書(shū)畫(huà)開(kāi)始大量外流，《虢國(guó)夫人游春圖》也被人偷盜出宮，流落到民間。

當(dāng)時(shí)，南宋的皇帝是宋理宗趙昀。宋理宗手下有一位大臣，叫賈似道。賈似道的姐姐是宋理宗寵愛(ài)的妃子，賈似道也因此而青云直上，成為權(quán)傾一時(shí)的左宰相兼樞密史，被封為魏國(guó)公。

賈似道是媚上欺下、禍國(guó)殃民的奸臣，同時(shí)又是南宋第一大收藏家。賈似道其實(shí)并不精通鑒賞，他收藏字畫(huà)主要是附庸風(fēng)雅，以抬高自己的聲望。

賈似道憑借權(quán)勢(shì)，不擇手段地搜羅古玩字畫(huà)，誰(shuí)家藏有名品，他必想方設(shè)法占為己有。就連內(nèi)府收藏的書(shū)畫(huà)，他也不放過(guò)，總要絞盡腦汁，掠入私囊。想升官發(fā)財(cái)?shù)娜硕纪镀渌?，用古玩字?huà)作為“敲門磚”。因此，他收藏的名品書(shū)畫(huà)甚至超過(guò)了南宋朝廷。

相傳有一天，賈似道正在府中休息，家丁稟報(bào)說(shuō)有客人來(lái)訪。來(lái)訪者是位送禮人。他見(jiàn)到賈似道，拿出一個(gè)精致的錦匣，恭恭敬敬地獻(xiàn)給賈似道。賈似道打開(kāi)一看，欣喜若狂，這不正是被金人掠走近百年的《虢國(guó)夫人游春圖》嗎？

不錯(cuò)，正是《虢國(guó)夫人游春圖》。原來(lái)，《虢國(guó)夫人游春圖》被人帶出金國(guó)皇宮后，一路南下，來(lái)到南宋境內(nèi)。后來(lái)被人買下，送給了賈似道。得到《虢國(guó)夫人游春圖》后，賈似道親手在畫(huà)上鈐上了自己的收藏印章，以顯示自己是此畫(huà)的擁有者。

后來(lái)，《虢國(guó)夫人游春圖》進(jìn)人清宮，成為乾隆皇帝的心愛(ài)之物。乾隆皇帝去世后，此畫(huà)一直被安然地保存在皇宮里。

20世紀(jì)20年代，已經(jīng)退位的溥儀以賞賜溥杰為名，將1200余件歷代名人書(shū)畫(huà)珍品盜運(yùn)出宮，《虢國(guó)夫人游春圖》也在其中。這些珍貴字畫(huà)被溥儀從北京運(yùn)到天津，又從天津運(yùn)到偽滿洲國(guó)的 “首都”長(zhǎng)春。1945年日本投降后，這幅千古名畫(huà)又一次流落民間。散落民間的《虢國(guó)夫人游春圖》被我過(guò)著名書(shū)畫(huà)鑒賞大師楊仁愷發(fā)現(xiàn)，收藏在遼寧博物館，成為遼寧博物館最珍貴的館藏品之一。從此，這件點(diǎn)顛沛流離了許久的藝術(shù)瑰寶終于有了自己的歸宿

參考文獻(xiàn)：

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[2] 、王國(guó)維著.吳洋注釋.人間詞話[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2003年1月

作者簡(jiǎn)介：

劉可心（1994.7—），女，蒙族，籍貫：遼寧沈陽(yáng)，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生，研究方向：水彩

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）