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      淺談笙在戲曲樂隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位

      2019-09-10 06:55:46劉欣
      頌雅風(fēng)·下半月 2019年4期
      關(guān)鍵詞:演奏技巧

      摘要:據(jù)史料記載,笙最早出現(xiàn)于殷商時(shí)期,并在春秋戰(zhàn)國時(shí)期受到了熱捧,出現(xiàn)了宮廷笙師的職位。笙具有音域獨(dú)特、應(yīng)用廣泛等特點(diǎn),其常常應(yīng)用于樂曲或歌舞的伴奏之中。在我國民間樂隊(duì)、京昆劇和地方戲曲中,笙在伴奏方面都有著巨大的作用。本文就笙的演奏技巧以及笙在戲曲樂隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位做了闡述,旨在為民族樂器的良好發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

      關(guān)鍵詞:笙 演奏技巧 戲曲樂隊(duì) 藝術(shù)地位

      起初,笙主要是一種獨(dú)奏樂器。隨著笙的應(yīng)用范圍越來越廣,接觸的人群越來越多,人們對于笙的藝術(shù)理解也在不斷的深化,這也使得笙向著簡化的方向不斷發(fā)展,一定意義上造就了笙的鼎盛與輝煌。

      一、笙的演奏藝術(shù)特點(diǎn)

      笙,作為中國傳統(tǒng)民族吹管樂器之一,它的音樂表現(xiàn)力是極為豐富多樣??梢詳⑹滦缘劓告傅纴?,也可以高亢激昂地爆發(fā)。任何音樂的表現(xiàn)力與它的演奏技術(shù)是密不可分的??茖W(xué)而精湛的演奏技術(shù),才能更好地發(fā)揮出樂器的音樂表現(xiàn)力。

      要想將笙的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致,最為重要的演奏技術(shù)之一便是氣息的運(yùn)用,而這也是吹管樂演奏技術(shù)的重要基礎(chǔ)之一。演奏者保持平穩(wěn)而順暢的呼吸,笙才可以保證最為基本和正常的發(fā)音。

      在笙的獨(dú)奏中,經(jīng)常采用的是站立式演奏,但在戲曲樂隊(duì)中,笙的演奏方式絕大部分是坐式演奏法,這就需要演奏者保持端正平穩(wěn)的直立的坐姿,才能做到氣息通暢,沒有阻塞的地方。

      但僅僅是呼吸的通暢還不夠,在笙的演奏過程中還要做到恰當(dāng)?shù)纳眢w放松,讓身體各部分機(jī)能保持靈活性和能動(dòng)性。在樂隊(duì)中,笙的和弦表現(xiàn)力十分豐富,隨著樂曲的需要,及時(shí)輪換不同的和弦,就需要手指的靈活。只有做到適度的放松,松而不癱軟,才能將身體的靈動(dòng)性及氣息的穩(wěn)定性完美地融合在一起。

      做到以上兩點(diǎn),笙的演奏者在吹奏連貫柔美的長音時(shí),氣息可以源源不斷地輸出,而在吹奏或強(qiáng)烈或短促的節(jié)奏型時(shí),也能保證及時(shí)換氣,使笙的音色干凈而富有質(zhì)感,展現(xiàn)出應(yīng)有的舞臺效果,最大程度地提升音樂表現(xiàn)力。

      二、笙在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用及藝術(shù)地位

      川劇是中國傳統(tǒng)地方戲曲之一,其聲腔擁有寬廣博大的包容性,融合了全國多個(gè)地方戲曲的特色,采百家之長,最終與四川本地的民俗風(fēng)情特點(diǎn)完美地融合在一起,形成別具一格的川劇五大聲腔藝術(shù),包括胡琴戲、彈戲、燈調(diào)、高腔和昆腔。

      五種聲腔之間具有明顯迥異的藝術(shù)特色,隨之,五種聲腔的伴奏形式也是各不相同的,極為豐富多彩。

      在戲曲樂隊(duì)中,絕大部分的樂器為單音旋律樂器。而笙作為少數(shù)既能演奏單音旋律,也可以演奏和聲的樂器,其重要的藝術(shù)地位是顯而易見的。尤其在川劇這個(gè)聲腔藝術(shù)極為多樣復(fù)雜的劇種之中,笙的作用更為不可代替,而笙豐富的演奏方式和特點(diǎn)也在川劇博大精深的聲腔藝術(shù)體系中,得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

      燈調(diào)在五種聲腔中是唯一一個(gè)起源于四川本地的聲腔,燈調(diào)的戲曲內(nèi)容一般十分精短,內(nèi)容以展現(xiàn)勞動(dòng)人民普通生活中的瑣碎小事為主,聽眾極易產(chǎn)生共鳴。燈調(diào)以傳統(tǒng)川劇曲調(diào)為主,時(shí)而演奏節(jié)奏明快的旋律,讓人聽后心情愉悅輕松,時(shí)而演奏傳統(tǒng)和聲,為主奏樂器進(jìn)行烘托和渲染,使音樂更好地融合。

      《燕蘭小譜》卷五記載:“蜀伶新出琴腔,……其器不用笙笛,以胡琴為主,月琴應(yīng)之,工尺咿唔如話?!边@段話正是說的川劇中的胡琴戲,由這個(gè)名字就可以看出,胡琴戲主要的樂器便是胡琴,其余的樂器均為輔助作用。在胡琴戲唱腔中,笙的和聲演奏體系,在不同調(diào)性的旋律中轉(zhuǎn)換得靈動(dòng)自如,為樂曲的旋律奠定了穩(wěn)固的基調(diào)。

      這與川劇昆腔中笙的作用有相似之處,都是體現(xiàn)了笙與其他樂器之間相得益彰的融合性。川劇的昆腔是以曲笛為主,笙和其他的樂器一樣,以伴奏方式出現(xiàn)。笙的演奏形式,會突出其平穩(wěn)的長音的使用,用柔和的音色與曲笛搭配,表現(xiàn)出昆腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

      而在川劇的彈戲中,笙的作用則集中表現(xiàn)在精準(zhǔn)的節(jié)奏控制和強(qiáng)弱的明顯對比上。干凈強(qiáng)勁的重音,過度極為均勻的漸弱漸強(qiáng),配合著戲曲舞臺背景,既能將音樂推向高潮,又能將萬般情緒歸于平靜。

      川劇中的高腔戲原本是不用樂器伴奏的,類似于現(xiàn)在的“清唱”,高亢的腔調(diào)對于演員極大的考驗(yàn)。樂隊(duì)伴奏出現(xiàn)在高腔戲中,也是川劇發(fā)展的重要組成部分。在高腔戲中,笙的渾厚的和聲重音,不僅能加強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力,更給演員情緒上的烘托,使高亢的聲腔更加飽滿,讓音樂更加立體起來。

      現(xiàn)代川劇的創(chuàng)作越來越多為大幕戲,在大幕戲中,各種聲腔的結(jié)合更為豐富,笙的運(yùn)用也讓戲曲音樂立體生動(dòng)起來。

      結(jié)語

      由此可以看出,笙的藝術(shù)特點(diǎn)以及對于各種樂器聲音的極為寬泛舒適的融合性使得其在戲曲樂隊(duì)中運(yùn)用自如,不可或缺。笙作為我國傳統(tǒng)樂器中的佼佼者,在戲曲樂隊(duì)伴奏等民族音樂中發(fā)揮著巨大的作用與優(yōu)勢,在未來也必將發(fā)揮出更加完美和獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)采。

      參考文獻(xiàn):

      [1]范麗敏. “京腔六大班”與“京腔十三絕”再探[J]. 藝術(shù)百家,2004(3):45-48.

      [2]文國棟.川劇高腔曲譜 上[M]. 北京:天地出版社,1997,4.

      作者簡介:劉欣,二級演奏員,現(xiàn)供職于四川省川劇院。

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