張瑞圖書法風(fēng)格的演變

賈廷敏

摘 要：張瑞圖是明朝晚期創(chuàng)新主義書法家群的代表，其雖在政治上較為失敗，但一反傳統(tǒng)的書法藝術(shù)使其名垂我國(guó)書史。張瑞圖的書法發(fā)展分為早期、中期、晚期三個(gè)階段。早期是以研習(xí)、臨摹為主；中期已經(jīng)成熟，章法、筆法一反傳統(tǒng)，有鮮明的個(gè)性；到晚期時(shí)則以禪學(xué)入法、平淡、自然為主。本文以張瑞圖的行草書為對(duì)象，對(duì)其草書風(fēng)格特征展開研究，探求明朝晚期創(chuàng)新書法藝術(shù)展現(xiàn)出的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新主義；書家群體；書法

前言：明朝晚期的書界，一批主張創(chuàng)新的書法家將元明貼學(xué)進(jìn)行了突破、改造，以獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，在書法史上揮出了濃墨重彩的一筆，這些創(chuàng)新的書法家也被稱作明朝晚期的創(chuàng)新主義書家群體。在其中，張瑞圖（1570年-1641年，字長(zhǎng)公，號(hào)果亭山人、二水等。）便是這一創(chuàng)新派書法家群中的代表，更是引領(lǐng)者。有研究者表示他是明朝晚期新書派出現(xiàn)的標(biāo)志。本文對(duì)張瑞圖的行草書進(jìn)行分析，對(duì)其書法風(fēng)格進(jìn)行研究。

張瑞圖早期書法風(fēng)格

張瑞圖早期的書法風(fēng)格是指在天啟元年之前，在此時(shí)期張瑞圖的書法暫時(shí)還沒有形成個(gè)性鮮明的特征。仍處于臨摹傳統(tǒng)書法的階段。如《杜甫三美陂行詩(shī)卷》、《杜甫秋興詩(shī)卷》等所見的書法作品。在用筆方面，是側(cè)鋒用筆，是古典式的側(cè)鋒書寫法，較少的虛尖入筆，轉(zhuǎn)折處比較圓潤(rùn)流暢，不能將成熟期的那種方折、勁健的特征展現(xiàn)出來。字體的結(jié)構(gòu)也是以舒展為主。在章法方面，字與字的間距、行與行的間距都是中規(guī)中矩的。遠(yuǎn)不如成熟時(shí)期的字間距緊密，行間距寬舒的典型風(fēng)格。根據(jù)幾件臨摹作品的特征看來張瑞圖臨摹學(xué)習(xí)的是明朝早期書法家祝允明的書法。但可以看出他并不是單純的臨摹學(xué)習(xí)祝允明，通過字里行間透露出他的個(gè)人創(chuàng)興意識(shí)[1]。在書法的熟練程度及章法的氣勢(shì)正在逐步接近成熟期的風(fēng)格。

張瑞圖中期書法風(fēng)格

張瑞圖仕途上最為得意的時(shí)期是從天啟元年（1621年）到崇禎元年（1628年），也是其書法風(fēng)格到達(dá)成熟并在創(chuàng)作取得巨大成就的時(shí)期。其成熟期的主要是以行書、草書方面為主，下面就書法形式分析其書法特征。首先，在筆法方面。張瑞圖在此時(shí)期的書法多為側(cè)鋒筆法，用筆體現(xiàn)出直銳方折的特征。自從六朝以來側(cè)鋒被多數(shù)書法家廣泛應(yīng)用，如，楊守敬的《評(píng)貼記》等，可以說之前的書法家并不是都用中鋒用筆，而是中鋒、側(cè)鋒兼用。張瑞圖深入研究古人的筆法并創(chuàng)造出自己特有側(cè)鋒用筆。側(cè)鋒用筆具有在用筆過程中比較簡(jiǎn)單直率的特點(diǎn)，很多筆畫不再重新回鋒入筆，而是用尖豪直接起筆。例如：美國(guó)普林斯頓大學(xué)博物館藏的《長(zhǎng)安古意》，從完整的一筆來講，不過度的追求傳統(tǒng)筆法中講究的收筆和起筆的運(yùn)行過程，而是更加注重點(diǎn)線和迅疾的筆勢(shì)，與六朝書家給予立體感的側(cè)鋒筆法不同，整個(gè)筆跡較為簡(jiǎn)單。張瑞圖成熟時(shí)期的行書草書的另一大特點(diǎn)是方折筆畫大量運(yùn)用[2]。例如：作品《陶詩(shī)冊(cè)》，張瑞圖在寫筆畫轉(zhuǎn)折處時(shí)一律運(yùn)用方折筆法，通過將方折筆法和直勢(shì)用筆結(jié)合起來，使整幅作品的字勢(shì)融為一體，風(fēng)格別具一格。甚至有意識(shí)用方折的用筆夸大部分偏旁部首的寫法。而在傳統(tǒng)的寫法中一般都用圓轉(zhuǎn)曲折來處理轉(zhuǎn)折處，像張瑞圖的側(cè)鋒加方折直轉(zhuǎn)的寫法在書法史上是極為少見的，也正因如此，這才是他成功之處。其次，在結(jié)體方面。張瑞圖成熟時(shí)期的行書、草書在結(jié)體方面基本是橫勢(shì)。如：《永州韋使君新堂記》在手卷冊(cè)頁(yè)中尤為突出。字的橫面都沒夸張的拉長(zhǎng)，并加粗加重，而且將本身不是橫向的筆畫有意橫向化，此外，還把橫向的筆畫依次錯(cuò)落排列。顯得每個(gè)字的內(nèi)部都較為緊密。最后是在章法方面。在章法上，字體大小變化不明顯，通過結(jié)構(gòu)的對(duì)比、上下之間錯(cuò)落體現(xiàn)整體的起伏變化，縮短整篇字與字之間的距離，在行距較寬的部分通過拉長(zhǎng)個(gè)別筆畫進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而達(dá)到整篇作品氣韻流暢、變化和諧的效果。使整體有了虛實(shí)及節(jié)奏上的變化并在作品時(shí)間和空間上的變化得到充分表現(xiàn)。突顯了張瑞圖字間距小、行距寬的章法特點(diǎn)。

張瑞圖晚期書法風(fēng)格

崇禎元年，張瑞圖遭遇不測(cè)成為庶民。從此張瑞圖退隱山林，不諳世事，導(dǎo)致他的書風(fēng)也從張揚(yáng)轉(zhuǎn)為深沉。在此變故之前張瑞圖對(duì)佛學(xué)頗為關(guān)注，曾經(jīng)還為自己取號(hào)為“白毫庵居士”，其充滿了佛學(xué)的意味。自從成為庶民一直忘乎于山水花鳥之間，對(duì)過去的一切紛紛擾擾都不聞不問，也不允許其干擾自己的生活，從此專心鉆研書法。張瑞圖對(duì)以往過去的種種也不再放在心中，這個(gè)時(shí)期他的書法風(fēng)格又產(chǎn)生了巨大的變化。例如：在東京所藏的“浪跡莫愁難問訊，題詩(shī)多在朗公房。瑞圖?！陛S等，更多的是展現(xiàn)張瑞圖晚期的書法風(fēng)格的簡(jiǎn)淡蒼古、用墨大膽、平淡自然。并不像之前那樣的張揚(yáng)、鋒芒畢露。從張瑞圖行草書上體現(xiàn)的較為明顯。這樣的變化更多的體現(xiàn)了它內(nèi)心深處的變化。在明朝后期，大部分的書法家都開始書寫大字，但是像張瑞圖這種不光字體大而且整幅尺寸也很大是非常少見的[3]。如，在美國(guó)所藏的“除卻南鄰呼酒伴，判無(wú)剝啄到荊扉。瑞圖。”軸等，張瑞圖的作品擁有高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，在晚明行草書中可見的如此作品的更是少之又少。總而言之，張瑞圖是晚明的起領(lǐng)人物，他的書法別具一格，更好的將新奇與豪放融合在一起。張瑞圖的作品中對(duì)他個(gè)人的個(gè)性展現(xiàn)的淋漓盡致，閃耀著自由馳騁的光輝，他通過書法展現(xiàn)他的性情、直抒胸臆，是不同于其他人的創(chuàng)造。

結(jié)論：

綜上所述，張瑞圖書法風(fēng)格的演變是根據(jù)他一生的經(jīng)歷而來的，從最早期的臨摹開始就凸顯了它不為常人的特點(diǎn)，雖然是臨摹卻能將自己的創(chuàng)興意識(shí)融入到其中為他的后來書法方面的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，中期的張瑞圖政治生涯正盛也是他書法最為成熟的時(shí)期，中期的書法更為跳蕩奔突以及張揚(yáng)。在明朝晚期，張瑞圖仕途沒落導(dǎo)致性情大變使他的書法變得樸厚寬博、對(duì)比強(qiáng)烈。張瑞圖的書法藝術(shù)得到了后人的肯定與稱贊并影響了當(dāng)代書法的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]邵仲武， 盧肖揚(yáng). 張瑞圖書法成就與其仕途關(guān)系研究[J]. 科教文匯（中旬刊）， 2017（10）：176-177.

[3]王開. 黃道周張瑞圖行草書比較[J]. 書法賞評(píng)， 2017（1）：40-43.