《探訪驚魂》：一部被低估的偽紀(jì)錄片佳作

回根

一

由M·奈特·沙馬蘭編劇、導(dǎo)演的電影《探訪驚魂》于2014年開(kāi)拍，上映于2015年。該片制作預(yù)算約為500萬(wàn)美元，全球總票房約為9800萬(wàn)美元，可謂延續(xù)了自《女巫布萊爾》以來(lái)偽紀(jì)錄片小成本大收益的票房奇跡。

影片作為一部較為另類的偽紀(jì)錄片，大量采用手持?jǐn)z影拍攝，向觀眾呈現(xiàn)了這樣一個(gè)故事：一個(gè)女孩中學(xué)時(shí)與其英文代課老師戀愛(ài)，父母當(dāng)時(shí)對(duì)這樁婚姻極力反對(duì)，她不惜與父母斷絕往來(lái)，并在婚后生下女兒貝卡和兒子泰勒。然而，幾年后丈夫移情別戀，她不得不以單親母親的身份擔(dān)起撫養(yǎng)兩個(gè)孩子長(zhǎng)大的重任。貝卡、泰勒的外祖父母非常想念從未見(jiàn)面的兩個(gè)外孫，母親便安排貝卡和泰勒結(jié)伴乘車前去進(jìn)行為期一周的探訪。等到了外祖父母家，姐弟倆還未從親屬重逢的喜悅中回過(guò)勁來(lái)，祖父母的一系列反常舉動(dòng)，引發(fā)了他們的警覺(jué)與驚懼：外祖母在夜半三更嘔吐不止、俯身爬行、裸身?yè)蠅?外祖父患有嚴(yán)重的被害妄想，對(duì)素不相識(shí)的路人大打出手、無(wú)故穿上西服準(zhǔn)備前往并不存在的盛裝派對(duì)、將獵槍的槍口伸到了自己的嘴里……數(shù)日內(nèi)發(fā)生的一系列詭異現(xiàn)象，令姐弟倆心中的疑惑與恐懼越來(lái)越深。他們最終決定聯(lián)系母親，請(qǐng)母親盡快將他們接回去。然而視頻聊天接通后，母親卻說(shuō)出一個(gè)令他們毛骨悚然的真相：這兩位老人并不是他們的外祖父母。原來(lái)，真正的外祖父母早已被他們照料的一對(duì)精神病人殺害，與泰勒與貝卡相處多日的“外祖父母”正是殺人兇手。當(dāng)晚，兇手狂性大發(fā)，欲將姐弟二人殺害滅口。經(jīng)過(guò)一番驚險(xiǎn)的搏斗與脫逃，泰勒、貝卡最終轉(zhuǎn)危為安，與母親團(tuán)聚。

M·奈特·沙馬蘭早年曾以心理驚悚片《第六感》一作成名，一舉步入好萊塢一線名導(dǎo)的行列中，以其奇思妙想的劇情構(gòu)思和意料之外情理之中的轉(zhuǎn)折橋段設(shè)計(jì)而為人稱道。然而，近幾年沙馬蘭的電影作品均表現(xiàn)平平，直到2017年出品犯罪驚悚片《分裂》，才令沙馬蘭的口碑有所回暖。電影《探訪驚魂》誕生的時(shí)間點(diǎn)位于《重返地球》與《分裂》之間。雖然《探訪驚魂》在當(dāng)時(shí)獲得了可觀的票房收益，但豆瓣網(wǎng)及IMDb電影網(wǎng)對(duì)它的評(píng)價(jià)卻不高。截至目前本片在豆瓣網(wǎng)受到超過(guò)7200名用戶的評(píng)價(jià)，綜合評(píng)分為6.4，在IMDb電影網(wǎng)受到超過(guò)95000名用戶的評(píng)價(jià)，綜合評(píng)分為6.2。而沙馬蘭的成名作《第六感》卻在豆瓣網(wǎng)和IMDb電影網(wǎng)享有高達(dá)8.8和8.1的高分，更是入駐豆瓣電影前250名的行列。兩部電影均為沙馬蘭擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，且均為懸疑驚悚題材電影，二者評(píng)分差距之大令人咋舌。

盡管《探訪驚魂》口碑平平，我依然認(rèn)為它是一部構(gòu)思精巧且不容忽視的偽紀(jì)錄片佳作。影片無(wú)論獨(dú)運(yùn)匠心的情節(jié)構(gòu)思、令觀眾膽戰(zhàn)心驚的橋段設(shè)計(jì)，還是日常故事外表下蘊(yùn)含的深刻思想主題，都值得我們?nèi)プ骷?xì)致的研究與分析。

二

偽紀(jì)錄片（fake documentary），顧名思義，是一種帶有明顯的紀(jì)實(shí)性、甚至能夠以假亂真的新興類型片?！胞溈瞬既R德（Jim McBride）于1967年制作了黑白片《大衛(wèi)·霍茲曼的日記》（David Holzman's Diary），一般認(rèn)為因?yàn)檫@部影片，才使得‘偽紀(jì)錄片’自1960年代起成為一種獨(dú)特的形式。”[1]這種影片拍攝形式盡管以手持和定點(diǎn)拍攝為主，視聽(tīng)語(yǔ)言組織形式較為單一，卻能以較強(qiáng)的真實(shí)性和強(qiáng)烈的代入感見(jiàn)長(zhǎng)，令觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的觀影效果，因而常常應(yīng)用于驚悚、恐怖片中。

然而，這種類型的電影在豆瓣網(wǎng)、IMDb電影網(wǎng)的評(píng)價(jià)大多數(shù)趨于平庸。類似的懸疑驚悚題材電影《巢穴》的評(píng)分為6.6，即便在當(dāng)年取得票房奇跡，引起偽紀(jì)錄片話題熱潮的恐怖片《女巫布萊爾》在豆瓣網(wǎng)的評(píng)分也不過(guò)6.4分。據(jù)我所知，諸多偽紀(jì)錄片中，像西班牙恐怖片《死亡錄像》（7.5分）、美國(guó)科幻災(zāi)難片《科洛弗檔案》（7.3分），以及聚焦美國(guó)高中學(xué)生派對(duì)活動(dòng)的《X計(jì)劃》（7.0分）那樣獲得超過(guò)7分的偽紀(jì)錄片可謂屈指可數(shù)。即便如此，近年來(lái)，偽紀(jì)錄片并未因人們的輕視而銷聲匿跡，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》（2018，美國(guó)/俄羅斯）、《昆池巖》（2018，韓國(guó)）等影片的相繼面世，仍然能在影迷圈中掀起話題熱潮，足見(jiàn)這一類型片的特殊魅力?！短皆L驚魂》上映后，與國(guó)內(nèi)觀眾的冷淡反映不同的是，該片在Youtube視頻網(wǎng)上，該片的片段甚至獲得了高達(dá)110萬(wàn)的點(diǎn)擊量，足見(jiàn)《探訪驚魂》在上映期間已經(jīng)成為了廣受關(guān)注的熱門(mén)電影，且來(lái)自世界各地的觀眾對(duì)這部電影的觀摩、研討活動(dòng)至今為止仍有不可小視的熱度。

讓我們?cè)賹⒛抗夥诺蕉拱昃W(wǎng)的用戶對(duì)于本片的評(píng)價(jià)上吧。滿分5星，截止到2018年8月，在7200余條評(píng)價(jià)中，其中3星所占評(píng)分比例最高（48.4%），其次為4星（27.7%）。值得一提的是，給出1星的用戶在所有用戶中所占比例最?。?.4%）。其中網(wǎng)友“雄一樣霸天下”在給出3星的評(píng)價(jià)后，評(píng)論道：“真的，這是喜劇”，疑似批評(píng)影片恐怖氛圍營(yíng)造的失敗?！短皆L驚魂》悲喜混雜的影片基調(diào)設(shè)計(jì)，我在后文會(huì)對(duì)其加以分析。與之相對(duì)應(yīng)的是對(duì)影片的贊美之聲，網(wǎng)友“室內(nèi)滂沱”給出了5星的滿分評(píng)價(jià)，并評(píng)論道：“沙馬蘭巔峰期里對(duì)恐怖情節(jié)不溫不火的默默展示又回來(lái)了，這次還融入了新派恐怖片的各類技巧，表演和人物塑造也超過(guò)所有主觀視角恐怖片。”體現(xiàn)其對(duì)于影片藝術(shù)表達(dá)、人物設(shè)置等方面的認(rèn)可。

其實(shí)，對(duì)于一部電影優(yōu)劣的評(píng)價(jià)大都具有相對(duì)性。賈磊磊在《中國(guó)電影審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)終極命題的美學(xué)分析》中指出：“對(duì)一部影片，假如說(shuō)自己不喜歡，這是人之常情，各人有各人的欣賞習(xí)慣、各人有各人的審美情趣，這是無(wú)須爭(zhēng)辯的選擇自由。”[2]每個(gè)人由于自身價(jià)值觀、審美趣味等不同，同樣的一部電影，迎合了大多數(shù)觀眾的欣賞趣味便會(huì)收獲較高的綜合評(píng)價(jià)，故而影評(píng)網(wǎng)給出的分?jǐn)?shù)較高。反之，導(dǎo)演若是在影片的創(chuàng)作過(guò)程中堅(jiān)持“背對(duì)觀眾”的創(chuàng)作原則，不愿為票房刻意討好觀眾的話，觀眾不買帳，便可能會(huì)給出主觀性較強(qiáng)的差評(píng)。“但你不能因?yàn)槟銈€(gè)人不喜歡就說(shuō)它不好，因?yàn)檫@就等于把個(gè)人的趣味判斷凌駕于藝術(shù)的批評(píng)準(zhǔn)則之上——最起碼是用個(gè)人的趣味標(biāo)準(zhǔn)取代了藝術(shù)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)?！盵3]即使是這樣，一部電影的公眾評(píng)價(jià)，顯然并不意味著其代表絕對(duì)統(tǒng)一的認(rèn)同，其實(shí)仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智的現(xiàn)象往往并不罕見(jiàn)。

沈義貞在《論影視作品影響力評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建》一文中著重指出：“判斷一部作品是否優(yōu)秀，主要從主題、人物、藝術(shù)傳達(dá)等方面展開(kāi)分析，影視作品雖然有別于一般的文藝作品，但其評(píng)價(jià)體系中的評(píng)價(jià)指數(shù)，其實(shí)也主要由這三個(gè)方面展開(kāi)。”[4]筆者認(rèn)為，對(duì)于一部影片的評(píng)價(jià)不妨基于這樣的思考。

三

《探訪驚魂》是否應(yīng)該在各大影評(píng)網(wǎng)上獲得更高的評(píng)價(jià)呢？我的答案是肯定的。在我看來(lái)，這是一部集恐怖與喜劇于一身，娛樂(lè)觀賞效果與影片思想內(nèi)涵二者兼顧的佳作。讓我們不妨從主題思想、人物形象、藝術(shù)傳達(dá)等方面對(duì)這部電影加以較為細(xì)致的評(píng)析。

在影片的思想主題方面，《探訪驚魂》與沙馬蘭的其他作品有著很多相同之處，可謂形散而神聚。沙馬蘭在接受Mtime時(shí)光網(wǎng)的專訪時(shí)曾言：“恐怖只是外衣。故事是誰(shuí)，角色是什么，這就是電影?；貧w家庭就是我的電影。這是關(guān)于一個(gè)女兒想要和家庭和解的故事。”[5]《探訪驚魂》在主題方面?zhèn)戎赜趯?duì)親情的呼喚以及對(duì)親人之間理解、關(guān)愛(ài)的認(rèn)可，影片厚重的主題披著懸疑驚悚片的外皮，這兩點(diǎn)與同為驚悚片的《第六感》可謂異曲同工。

在海瑟·紐根對(duì)沙馬蘭的訪談中，沙馬蘭曾言：“害怕變老——這絕對(duì)就是這部電影要表達(dá)的。害怕死亡是我們?nèi)祟惖谋灸?。這部電影在任何國(guó)家放映都沒(méi)問(wèn)題，他們會(huì)有共鳴，因?yàn)楹⒆尤タ赐庾娓改甘呛芷胀ǖ氖虑?，而且基本上每個(gè)人都害怕變老，可能我們自己不肯承認(rèn)這個(gè)事實(shí)?！盵6]現(xiàn)如今，大多數(shù)影視工作者都以年輕人為主流觀影對(duì)象，創(chuàng)作亦主要圍繞他們的生活展開(kāi)，已經(jīng)很少有電影將視線聚焦到老年人的生活上。從這一點(diǎn)來(lái)看，《探訪驚魂》的主題就相當(dāng)富有創(chuàng)新性。影片的發(fā)展段落，曾多次描繪外祖母及外祖父的種種異于常人的舉動(dòng)，一方面是為了增強(qiáng)影片的懸疑性與驚悚感，另一方面也引發(fā)了觀眾心底的某種共鳴——對(duì)衰老所帶來(lái)的生理、心理問(wèn)題的恐懼。

如果主題止步至此，那么《探訪驚魂》便顯得太過(guò)平庸且缺乏深度了，沙馬蘭的高明之處便在于，泰勒與貝卡前去探望外祖父母，源于他們因母親多年前的離家出走而與外祖父母從未謀面。這一前事件的設(shè)置，一方面為姐弟在外祖父母家目睹諸多怪象，卻不對(duì)外祖父母的身份產(chǎn)生質(zhì)疑創(chuàng)造了充分的合理性，同時(shí)又為影片關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折作了微妙的鋪墊。在影片的結(jié)尾，泰勒、貝卡的母親在追憶已故的父母時(shí)曾言“只要我想要寬恕，他們隨時(shí)會(huì)給”。這句臺(tái)詞在渲染情緒的同時(shí)，直接點(diǎn)出了外祖父母對(duì)女兒的思念，以及他們對(duì)親情的渴望。

此外，本片的主題還別出心裁地引入了對(duì)青少年成長(zhǎng)過(guò)程中諸多問(wèn)題的關(guān)注，并將這一主題與影片劇情有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)。與豆瓣網(wǎng)評(píng)分為8.8分的《第六感》相同的是，《探訪驚魂》在對(duì)主角的人物設(shè)置方面都將角色放在了離異家庭的背景之下，且花費(fèi)了不少的筆墨來(lái)體現(xiàn)父母離異對(duì)于孩子造成的種種負(fù)面影響。《第六感》中的男孩柯?tīng)?，因父母離異而性格變得乖張孤僻、缺乏安全感，而《探訪驚魂》中的姐弟倆，姐姐貝卡缺乏自信不敢照鏡子，弟弟泰勒則患有較為嚴(yán)重的潔癖。他們最終又在自身的努力及外界的影響下逐步克服了心理問(wèn)題。這兩部電影的主題選取較為獨(dú)特，都立足于對(duì)年輕一代成長(zhǎng)過(guò)程的關(guān)注，體現(xiàn)了導(dǎo)演沙馬蘭深厚的人文關(guān)懷。

《探訪驚魂》中的主人公形象是可以體現(xiàn)主題思想的。青少年姐弟形象在諸多影視作品中可謂屢見(jiàn)不鮮，而本片人物塑造的成功之處便在于，其一方面成功地契合了現(xiàn)實(shí)生活中青少年的普遍愛(ài)好，比如攝影、說(shuō)唱等，并為其賦予諸多鮮活的細(xì)節(jié);另一方面又為他們?cè)O(shè)置了各自內(nèi)心的煩惱，比如自卑、潔癖等，從而令角色的形象十分豐滿、立體。同時(shí)，姐弟二人的性格又有著鮮明的對(duì)比性，一動(dòng)一靜，角色形象可謂鮮活十足且饒有趣味。這兩個(gè)角色又有著各自的轉(zhuǎn)變，人物弧光塑造得較為飽滿。姐姐貝卡起初不敢正視鏡中的自己，在影片高潮段落則利用鏡子碎片絕地反擊，結(jié)尾能夠自信地對(duì)鏡梳妝;弟弟泰勒從上廁所時(shí)生怕細(xì)菌沾染，等到影片結(jié)尾時(shí)，他以說(shuō)唱的方式調(diào)侃了自己被假外祖父糊了一臉排泄物的經(jīng)歷，可謂完全走出了潔癖的陰影。角色的轉(zhuǎn)變生動(dòng)且令人信服，這在同類偽紀(jì)錄片中并不多見(jiàn)。

片中最主要的反派，兩位精神病人米丘爾與克萊爾，其形象塑造亦將影片的觀賞性與思想性提升到一個(gè)新的層次。首先，這兩個(gè)角色形象前后反差巨大，平日看似溫和慈祥，不時(shí)便顯露出兇相。等到夜深人靜，克萊爾甚至?xí)殖旨獾端奶幱问?，前后形象的反差造成了相?dāng)強(qiáng)烈的驚悚效果;其次，在影片高潮段落中，米丘爾曾直言犯罪動(dòng)機(jī)：他們殺人滅口，一方面是出于對(duì)主角的外祖父母能夠享受天倫之樂(lè)的妒忌，另一方面他們也想借此冒充身份，撫平自身當(dāng)年殺害親生子女所帶來(lái)的傷痛。如此行為動(dòng)機(jī)設(shè)置，令觀眾恐懼、憎惡，也引發(fā)了觀眾對(duì)他們一定的理解與同情。

至于貝卡與泰勒的母親，她作為線索人物，起到了穿針引線的作用，又烘托了作品的思想主題。與親生父母的決裂，是她多年來(lái)難解的心結(jié)。在她豁達(dá)樂(lè)觀的外表下，掩藏著被丈夫拋棄的傷痕，以及對(duì)當(dāng)年離家出走行為的悔恨。導(dǎo)演在這位母親的身上寄宿了雙重主題，即在展現(xiàn)婚姻破裂對(duì)人們內(nèi)心傷害的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)親人之間彼此溝通、理解的呼喚。

《探訪驚魂》的情節(jié)脈絡(luò)并不復(fù)雜，劇中主要人物也屈指可數(shù)。如此看來(lái)，影片的情節(jié)構(gòu)思看似簡(jiǎn)單，實(shí)則蘊(yùn)含著相當(dāng)高明的編劇技巧。在筆者看來(lái)，影片最為出色的情節(jié)設(shè)計(jì)，莫過(guò)于在影片發(fā)展段落的高潮部分，姐弟倆的母親對(duì)于真相的揭示，“發(fā)現(xiàn)”手法在此得到了成功的應(yīng)用，發(fā)揮了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果?！斑@就是一切戲劇的基本訣竅之一：使觀眾比舞臺(tái)上的人物知道得更多;或者，實(shí)際上是知道得更少?！盵7]沙馬蘭在情節(jié)的主線中設(shè)置了精神病患?xì)⒑χ鹘峭庾娓改傅那笆录⑵溆幸獍聪虏槐?，從而令真相揭曉時(shí)的戲劇沖擊力足夠振聾發(fā)聵。

《探訪驚魂》中的人物設(shè)置，亦如沙馬蘭在《第六感》《分裂》等影片中一樣，在情節(jié)轉(zhuǎn)折中起到了不可替代的作用。片中的兩個(gè)反派米丘爾和克萊爾，在影片的開(kāi)端，以外祖父母的身份登場(chǎng)，雖然在影片的發(fā)展段落中沙馬蘭設(shè)置了幾處伏筆，比如克萊爾在夜半三更的種種怪異舉動(dòng);再比如米丘爾屢次產(chǎn)生要去參加盛裝派對(duì)的錯(cuò)覺(jué)，這些看似詭異的異常，被沙馬蘭有意引向老年癡呆的假象，甚至在劇中被米丘爾冠以“日落癥候群”的幌子。直至真相揭曉，才令觀眾備感驚悚。在發(fā)展的中段，外祖父母所就職醫(yī)院的同事曾登門(mén)拜訪，沙馬蘭在此處給出了一個(gè)巧合，即米丘爾和克萊爾都不在家。這段情節(jié)看似無(wú)關(guān)緊要，實(shí)則亦是一處關(guān)鍵的伏筆，延宕了真正的外祖父母已經(jīng)遇害的真相，令影片的情節(jié)轉(zhuǎn)折具有巨大的張力。之所以如此，正是源于沙馬蘭對(duì)于米丘爾、克萊爾、轉(zhuǎn)瞬即逝的醫(yī)院同事等人物的設(shè)置，以及各個(gè)人物之間關(guān)系的巧妙安排。

懸念這一常見(jiàn)的編劇技巧，在《探訪驚魂》中發(fā)揮了相當(dāng)突出的作用?！皠≈斜仨毷褂^眾有一種期待心理，并讓他們保持這種期待至劇終為止。”[8]沙馬蘭在劇情中段不惜花費(fèi)篇幅作了較多的伏筆，間接指明了外祖父母的真實(shí)身份。如在影片發(fā)展部分，“外祖母”克萊爾接受了貝卡的采訪，她曾提到池塘中存在著令人沉睡的小生物，它們會(huì)將沉睡的人們帶到仙境一般的外星球。這段情節(jié)在觀眾看來(lái)可能只是老年癡呆患者的囈語(yǔ)，實(shí)則是克萊爾精神病患者身份的佐證，同時(shí)暗示了克萊爾親手殺害子女并沉尸池塘的前史，這也不失為一處富有力道的伏筆。此處伏筆，又與克萊爾每每途徑水井時(shí)都駐足不前的細(xì)節(jié)橋段形成了微妙的呼應(yīng)，共同完成了對(duì)克萊爾形象的塑造，足見(jiàn)沙馬蘭的構(gòu)思縝密與獨(dú)運(yùn)匠心。

在驚悚氛圍的營(yíng)造方面，《探訪驚魂》同樣毫不遜色。導(dǎo)演在具體的情節(jié)處理中，并未應(yīng)用太多駭人的場(chǎng)面，而是將那些令人膽戰(zhàn)心驚的橋段，巧妙地鋪陳于姐弟倆與“外祖父母”日常生活的細(xì)節(jié)中。比如，“外祖母”曾借由烤箱許久未擦洗，要求貝卡鉆進(jìn)烤箱，在此期間我們雖然沒(méi)有認(rèn)定“外祖母”舉動(dòng)過(guò)于異常，不過(guò)聯(lián)系之前的蛛絲馬跡，在貝卡從外鉆進(jìn)烤箱的過(guò)程中，觀眾心中的驚悚感便由此一點(diǎn)點(diǎn)地生成了。然而，這一橋段在片中出現(xiàn)了不止一次。在影片的高潮段落，“外祖母”再次要求貝卡清理烤箱，并在貝卡鉆進(jìn)后，猛地關(guān)上了烤箱的門(mén)。此時(shí)我們已經(jīng)得知“外祖母”乃精神病患者，真正的外祖父母已不知所蹤。當(dāng)貝卡被鎖進(jìn)烤箱的瞬間，觀眾的心便直接提到了嗓子眼?！短皆L驚魂》本為日常生活題材，其驚悚程度難免受題材限制，難以像《死亡錄像》中成堆的嗜血喪尸令觀眾感官受到刺激，也意在更好地刻畫(huà)人物性格，在驚悚程度上，與《巢穴》《墓地邂逅》等評(píng)分高于本片的偽紀(jì)錄片相比可謂毫不遜色。

導(dǎo)演在接受媒體采訪時(shí)曾言：“這是一部讓人害怕又讓人想笑的電影。我們對(duì)死亡這個(gè)話題會(huì)很不舒服，所以最簡(jiǎn)單的解決方法就是讓大家笑?！盵9]在影片基調(diào)上，《探訪驚魂》做了一處相當(dāng)具有創(chuàng)新性的處理，那便是同時(shí)賦予影片驚悚性與喜劇性兩大特質(zhì)。比如，姐弟倆在外祖父母家里度過(guò)第二個(gè)夜晚時(shí)，弟弟泰勒打開(kāi)屋門(mén)，撞見(jiàn)“外祖母”正在背對(duì)著他們赤身裸體地抓撓墻壁。如此詭異的場(chǎng)面，無(wú)疑令人毛骨悚然。然而，影片驚悚的氛圍，隨后便被泰勒關(guān)上房門(mén)后的一句“貝卡，我瞎了”給打破了。導(dǎo)演在這里有意處理，意在調(diào)和影片的整體氛圍，既營(yíng)造了十足的驚悚感，又利用接踵而至的笑料緩和了緊張的氣氛，從而令影片的整體基調(diào)不至于過(guò)分駭人。此外，“外祖母”還在與姐弟倆玩捉迷藏時(shí)露出了半邊臀部，以及高潮部分泰勒極其憤怒地用冰箱門(mén)擊打著“外祖父”的頭，如此氛圍處理，驚悚之間又夾雜著幾分幽默，恐怖與歡鬧氛圍的自然過(guò)渡，為觀眾帶來(lái)了一種奇特且印象深刻的觀影體驗(yàn)，足見(jiàn)沙馬蘭的機(jī)智與老道。

作為近20年來(lái)出現(xiàn)的偽紀(jì)錄片類型電影，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感。影片中的角色曾多次面向鏡頭說(shuō)話，比如泰勒曾好奇外祖父為何經(jīng)常出入于郊外的小木屋，便面向觀眾說(shuō)道：“我要調(diào)查小木屋里有什么……會(huì)是尸體嗎？”再比如泰勒在前往外祖父母家的途中曾在車上表演一段說(shuō)唱，此時(shí)的他面向鏡頭，如同直接面對(duì)觀眾表演一般。導(dǎo)演如此處理，是為了增強(qiáng)影片的代入感，從而達(dá)到一種與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)，令觀眾參與到情節(jié)之中的戲劇效果。

值得一提的是，影片在保持偽紀(jì)錄風(fēng)格的同時(shí)，又極力地遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，為兩位主角的攝像舉動(dòng)提供了充分的動(dòng)機(jī)，即姐姐貝卡對(duì)攝影的喜好?？v觀全片，兩位主角不曾做過(guò)在不應(yīng)拍攝時(shí)堅(jiān)持拍攝的荒謬舉動(dòng)，鞏固了影片的真實(shí)性與合理性。相比之下，在豆瓣評(píng)分7.3分的《科洛弗檔案》中，主角的好友在龐然巨獸近在咫尺死到臨頭的時(shí)刻仍不逃命堅(jiān)持?jǐn)z像，如此情節(jié)設(shè)置顯得刻意、牽強(qiáng)，與本片相比，便相形見(jiàn)絀了。同理，豆瓣評(píng)分6.3分的《致命錄像帶》中，主角在逃離鬼屋的過(guò)程中，明明生死未卜，卻始終手持?jǐn)z像機(jī)，與《探訪驚魂》相比，處理尤為失真，甚至有些滑稽可笑。

綜上所述，《探訪驚魂》作為生活類的偽紀(jì)錄片，由于其類型及轉(zhuǎn)折處理并未達(dá)到人們心中怪力亂神的預(yù)期，以及片中對(duì)于日常生活情境的細(xì)節(jié)處理引發(fā)了一些觀眾的厭煩情緒，導(dǎo)致評(píng)分有失公允。其實(shí)，從主題思想、人物塑造，以及藝術(shù)傳達(dá)等方面對(duì)其加以分析，便不難發(fā)現(xiàn)，本片其實(shí)情節(jié)構(gòu)思完整嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象生動(dòng)豐滿，懸念手法應(yīng)用得當(dāng)，驚悚氛圍營(yíng)造得相當(dāng)?shù)轿?，尤其是反面人物設(shè)置所帶來(lái)的情節(jié)反轉(zhuǎn)，對(duì)觀眾造成了強(qiáng)大的戲劇沖擊力。此外，本片偽紀(jì)錄片形式的應(yīng)用可謂另辟蹊徑，為今后的驚悚懸疑題材電影創(chuàng)作提供了借鑒與參考。偽紀(jì)錄片這一獨(dú)特的影像呈現(xiàn)形式，在中國(guó)尚屬鮮有嘗試的新潮流?；厥讎?guó)內(nèi)以往的驚悚題材電影，多半以較為傳統(tǒng)的客觀鏡頭為構(gòu)成影片的主要成分。偽紀(jì)錄片特有的紀(jì)實(shí)性，以及以第三人稱鏡頭為主體的鏡頭語(yǔ)言形式，無(wú)疑為影片帶來(lái)了相當(dāng)強(qiáng)烈的代入感，而代入感，恰恰又是影片令觀眾在觀影時(shí)心潮澎湃、在觀影結(jié)束后回味悠長(zhǎng)的強(qiáng)大助力。近年來(lái)，由于經(jīng)費(fèi)不足、主創(chuàng)能力有限等因素，國(guó)產(chǎn)驚悚片普遍存在著劇作敷衍套路、視覺(jué)效果粗糙等明顯短板，上述諸多問(wèn)題，令驚悚片這一類型片的創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)，佳作實(shí)屬罕見(jiàn)。對(duì)偽紀(jì)錄這一拍攝手法的使用，借助其化粗糙為質(zhì)感、化簡(jiǎn)陋為逼真之奇效，或許能為上述問(wèn)題提供另辟蹊徑的解決之道?！短皆L驚魂》這部典型的驚悚片，其別致的偽紀(jì)錄片風(fēng)格，對(duì)于當(dāng)下國(guó)內(nèi)驚悚片發(fā)展的借鑒價(jià)值與參考意義自然不言而喻。

注釋：

[1]李悅：《用謊言訴說(shuō)真相——偽紀(jì)錄片敘事主題與敘事策略初探》，《中國(guó)電視（紀(jì)錄）》，2011年第12期。

[2][3]賈磊磊：《中國(guó)電影審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)終極命題的美學(xué)分析》，《藝術(shù)百家》，2009第3期。

[4]沈義貞：《論影視作品影響力評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演）》，2017年第2期。

[5][6][9]〔美〕海瑟·紐根：《專訪〈探訪驚魂〉導(dǎo)演沙馬蘭“拍電影就像談戀愛(ài)，每一次都要重新開(kāi)始”》，http：//news.mtime.com/2015/09/10/1546702-all.html。

[7][8]〔英〕馬丁·艾斯林：《戲劇剖析》，羅婉華譯，中國(guó)戲劇出版社，1981年版，第68頁(yè)、37頁(yè)。

（責(zé)任編輯 胡海迪）