莫扎特K309《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂章和聲分析

【摘 要】莫扎特的奏鳴曲K309是莫扎特所作奏鳴曲中影響力很大的一首奏鳴曲，其樂思豐富，走句巧妙，主題音樂在整個奏鳴曲中體現(xiàn)出很強的清晰性和流動性。在這首奏鳴曲中，莫扎特在和聲材料、和聲進行、和聲織體、調(diào)性特征等多方面進行了建設(shè)性的探索，體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)新意識和革新精神。在音樂風(fēng)格方面，因為是在曼海姆所創(chuàng)，所以加入了大量的曼海姆音樂元素，形成強烈的曼海姆音樂風(fēng)格：漸強漸弱的大量運用，力量強弱的強烈對比，和聲交替頻繁。本文從奏鳴曲K309的創(chuàng)作背景、和聲材料、和聲織體三方面對作品進行研究，以此來加強對此作品的探討。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；曲式分析；和弦材料；和聲織體；

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，出生于神圣羅馬帝國時期，是歐洲最偉大的古典主義作曲家之一。

奏鳴曲K309主題音樂的構(gòu)架體現(xiàn)出了清晰性和流動性，它代表了莫扎特創(chuàng)作作品中早期音樂風(fēng)格的特點，即優(yōu)美，明朗，歡快和流暢。1762年莫扎特先后在曼海姆和慕尼黑進行教學(xué)和演出的同時，也接觸到了當(dāng)時歐洲最重要的曼海姆樂派。奏鳴曲K309是莫扎特寫于德國的曼海姆，是為曼海姆音樂家坎拉比希的女兒羅莎而寫的，它跟其它的五首一起被稱作是《巴黎奏鳴曲》，這首作品標(biāo)志著莫扎特鋼琴奏鳴曲的完全成熟，進而使莫扎特的音樂創(chuàng)作進入他的后期階段。

調(diào)內(nèi)和弦分為I、IV、V正三和弦和II、III、VI、VII副三和弦。正三和弦具有很強的穩(wěn)定性，相當(dāng)于作品的骨架，所以在作曲中會大量引用正三和弦。副三和弦具有不穩(wěn)定性，為使作品發(fā)展下去，就需要在正三和弦中插入副三和弦，以使作品豐富多彩。

1.呈示部主部

主部（1-21小節(jié)）為三個樂句構(gòu)成的收攏樂段。呈示部的主題是1-7小節(jié)，主題的和聲材料主要為正三和弦的I級和弦和V級和弦，圍繞I-V-I正格語匯進行。

第一樂句（1-7小節(jié)）在主調(diào)C大調(diào)上開始陳述，主題樂句的前兩小節(jié)中出現(xiàn)了動機1——分解主和弦的音調(diào)（1-2小節(jié)），表現(xiàn)出了剛勁有力的音樂性格。旋律采用跳音的四分音符與連續(xù)的八分音符的律動來陳述，表達主題的活潑歡樂，第二樂句（8-14小節(jié)）為第一樂句的重復(fù)，音樂的和聲材料與第一樂句相同，也是圍繞主調(diào)的I級和弦和V級和弦編織。

第三樂句是以第一樂句的主題發(fā)展而成的，最后三小節(jié)是對前三小節(jié)的變化重復(fù)，和聲的材料與前兩樂句不同，又正格進行變?yōu)榱俗兏襁M行，也就是由I-V-I改變?yōu)镮-IV-I。在整個呈示部結(jié)束時運用了IV-I的變格終止，收攏于主調(diào)的主和弦。

2.連接部

連接部（第21-32小節(jié)）音樂轉(zhuǎn)換了新的情緒和感覺，采用副部材料陳述，調(diào)性轉(zhuǎn)到C大調(diào)的屬方向調(diào)G大調(diào)（副部調(diào)性），并在材料中預(yù)示副部主題因素，為副部主題作鋪墊、暗示，并且連接部停留在副部調(diào)性的屬和弦，形成開放終止，以使副部主題順利進入。在連接部的前六小節(jié)（21-26小節(jié)）中，形成三次變化模進，分別在I和弦，V和弦，V7/V和弦上。

在之后的進行中，音樂織體變化重復(fù)運用了主部的形式，旋律連續(xù)十六分音符的下行。一直圍繞V - V7/V - V - V7/V進行，使連接部與副本更加緊密結(jié)合。

3.副部主題

副部主題（33-53小節(jié)）的調(diào)性為主部主題調(diào)性的屬調(diào)性G大調(diào)。由兩小節(jié)的緩沖緩緩進入主題，與主部主題的進入形式形成鮮明對比。主題在I-V-I的基礎(chǔ)和聲材料上展開，旋律八分音符跳音靈動、機靈的出現(xiàn)，也與主部主題的莊嚴(yán)形成對比，兩者既有對比又有內(nèi)在聯(lián)系。

副部主題的后半部分對和聲材料進行豐富，不再單純的運用正格語匯進行，而是使用了I6—IV—I46—V7—I6的復(fù)式正格模式，加強了副部主題的色彩進行。

4.結(jié)束部

結(jié)束部（54-58小節(jié)）在G大調(diào)的主和弦上進行，貫穿整個結(jié)束部。兩個樂句在各自材料的多次的模進下，進一步加固副部主題的調(diào)性，最終完滿終止在主和弦上。

5.展開部

展開部（59-93小節(jié)）調(diào)性由明亮的C大調(diào)轉(zhuǎn)為憂郁的g小調(diào)，主題是在主部主題基礎(chǔ)上進行移位模進。在前8小節(jié)中，和聲進行主要為I和V和弦的交替進行。在第67小節(jié)，標(biāo)志性的主題在g小調(diào)的V級和弦上再次做移位模進。

86-93小節(jié)為屬準(zhǔn)備，目的是為了使展開部向再現(xiàn)部過度時調(diào)性的銜接。在這幾小節(jié)中呈現(xiàn)了呈示部主部主題的音樂織體，調(diào)性逐漸過渡到C大調(diào)，預(yù)示主部主題的再現(xiàn)。

6.再現(xiàn)部主部

再現(xiàn)部主部（94-115小節(jié)）完全再現(xiàn)了呈示部主部主題，調(diào)性回到了C大調(diào)，和聲材料也是由I和V級和弦交替進行。第二樂句比呈示部主部的第二樂句多了兩小節(jié)，和聲完全終止在主調(diào)的T和弦。第三樂句b7完全再現(xiàn)呈示部主部的第三樂句，最后完滿終止于C大調(diào)的T和弦上。

7.連接部

連接部（116-126小節(jié)）疊入開始，音樂結(jié)構(gòu)與材料變化重復(fù)了 呈示部連接部的21-32小節(jié)，調(diào)性與G大調(diào)向主調(diào)過渡，最后停在了C大調(diào)的屬和弦上，形成開放性結(jié)構(gòu)，以引領(lǐng)副部主題材料的進入。

8.副部

再現(xiàn)部副部（127-148小節(jié)）主題和和聲材料與呈示部副部材料完全相同，不同的地方在于調(diào)性，呈示部副部的調(diào)性為主調(diào)的屬調(diào)性G大調(diào)，而再現(xiàn)部副部的調(diào)性跟隨了再現(xiàn)部主部的調(diào)性，依舊為C大調(diào)，這充分體現(xiàn)了此作品的奏鳴曲式的性質(zhì)，這點又叫做“調(diào)性服從”。主題在I-V-I的基礎(chǔ)和聲材料上展開，整體旋律較呈示部向下移動了純五度，后四小節(jié)又移到了高聲部陳述，和聲完滿終止在C大調(diào)的T和弦上。

9.結(jié)束部與尾聲

結(jié)束部（149-151小節(jié)）為呈示部結(jié)束部的完全再現(xiàn)，但由于調(diào)性服從，調(diào)性轉(zhuǎn)為主調(diào)C大調(diào)，和聲材料為I-IV-I反復(fù)的變格模式。

尾聲（152-155小節(jié)）把原始的主題挪移過來加以變奏，并在其后按I-V-I正格進行加固主部主題的主導(dǎo)意義，最終完滿的終止于主調(diào)的主和弦上，從而結(jié)束第一樂章的全曲。

結(jié) 語

莫扎特第七奏鳴曲是一個富有戲劇性的作品，音樂風(fēng)格純凈雅致，表達了莫扎特當(dāng)時豐富，戲劇性的個性化情感。在這首作品中，我們可以感覺到莫扎特樂觀開朗的生活態(tài)度，不向困難低頭的堅韌品格，還有剛勁有力的音樂性格。莫扎特對于重復(fù)后的處理不是墨守陳規(guī)，而是精心揣摩并加入各種復(fù)雜多變的裝飾音，節(jié)奏對位等，以此來顯出音樂樂段之間的對比和整個音樂內(nèi)容的分量感。莫扎特的氣質(zhì)在這首奏鳴曲中得到了升華，作品在節(jié)奏、速度和主題的處理上運用了一些新穎的手法，使技術(shù)性與音樂性真正做到了完美的結(jié)合。

參考文獻：

[1] 常吾尚：淺談歌曲伴奏中重屬副屬和弦的運用[J].藝苑音樂版，1995（1）。

[2] 鄭興三：莫扎特奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2000。

作者簡介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院17級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向聲樂表演。

（作者單位：聊城大學(xué)）