多角度分析《一個陌生女人的來信》

摘要：小說《一個陌生女人的來信》是茨威格最經(jīng)典的作品之一。作者在小說中綜合運(yùn)用了心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、女性視角描寫等多種手法，以書信體自白的形式講述了一個女人的一場暗戀。本文從敘述策略的角度對小說文本進(jìn)行綜合性的分析。

關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹?心理描寫;女性視角;敘述順序

《一個陌生女人的來信》講述了一個女人從少年時代便開始的一段暗戀，表面上描寫女人面對無望愛情時的心境，但包含了作者對于一戰(zhàn)后人的生存意義以及世界本質(zhì)的思考，在精神世界幻滅時對世界的迷茫與追尋。茨威格在小說中運(yùn)用的多種敘事手使小說在敘述上別具一格，在豐富故事的同時也深深地吸引著讀者。

一、敘事視角與敘述層面

小說開始寫著名作家R收到了一封沒有落款人，字跡也很陌生的信，以第一人稱敘述的書信體獨(dú)白是小說的核心情節(jié)，信件以“你。與我素昧平生的你！昨天，我的孩子離開了人世，這是個柔弱的小生命，為了救他，我和死神抗?fàn)幜苏齻€晝夜”開始，展開對故事內(nèi)故事的敘述。

小說運(yùn)用了第一敘述層面與第二敘述層面相結(jié)合的多層敘述方式。作家R閱讀信件是故事的整體框架，也是故事的第一敘述層面，女人對于自己故事的講述是小說的第二敘述層面，第二敘述層面里講述的故事才是小說的核心。陌生女子在信中不斷提到的“你”將第一敘述層面與第二敘述層面有機(jī)統(tǒng)一起來，使得故事連貫而富有邏輯。

與第一敘述層面和第二敘述層面相對應(yīng)，小說的聚焦敘事類型為內(nèi)外聚焦敘事相結(jié)合。故事開始寫R作家收到一封信并開始閱讀，此時的敘述主體是茨威格，閱讀小說的人便是讀者，讀者是以局外人的視角來審視這個故事的。陌生女子的來信以第一人稱“我”來講述故事，這時，“我”是故事的主人公，本身便包含在故事之中，與故事中的情節(jié)緊密聯(lián)系，這是內(nèi)聚焦敘事。此時，故事也有了雙重觀眾，一是處于故事中的R，另一個則是完全獨(dú)立于故事之外的讀者。陌生女人是故事的講述者，作家R是信件內(nèi)容的第一接受者，也是故事的直接參與者。如果只采用內(nèi)聚焦視角的敘述方法講述故事，故事完全以“我”的視角展開敘述，所有的故事都是以“我”的角度來講述，展示給讀者的世界也是“我”眼中的世界，讀者會無法領(lǐng)略除了“我”之外的他人的想法。但是外聚焦敘事則很好地彌補(bǔ)了這一缺陷，故事的結(jié)尾以描寫作家R結(jié)束，讀者明白了作家R對這個女子的記憶始終是模糊的，這注定是一場失敗的暗戀。

二、矛盾沖突機(jī)制——死亡敘事

矛盾沖突是故事的核心，在矛盾產(chǎn)生與解決的過程中，人與世界的隱藏會被揭示，因而，很多故事都會講述一些極限境遇，這種極限境遇在這個故事中便是死亡敘事。

女人在臨死之際才通過信件向心愛的男子吐露自己心聲?？梢哉f，是死亡促使女子寫下這封信，死亡才使得故事有開始的可能，因?yàn)樗谛爬镞@樣寫到：“如果我還有生的希望，我會撕毀這封信，依舊沉默，就像以前那樣把它深藏在心底?！?/p>

小說中也多次提到死亡。陌生女人的來信一開頭便寫到：“昨天，我的孩子離開了人世，這是個柔弱的小生命，為了救他，我和死神抗?fàn)幜苏齻€晝夜?！迸艘矔劶白约旱纳眢w狀況：“現(xiàn)在，我的頭很重，太陽穴跳動著厲害，像只搥子在敲打著，全身都疼痛著……我感到自己生病了，也許也是患上了流感?！背酥?，在信件中回憶時，女人也會一直穿插著寫自己孩子的死亡亦或是自己的病情。因此，死亡是推動故事發(fā)展的癥結(jié)。陌生女人的死亡一方面是因?yàn)榱鞲?，另一方面也是因?yàn)楹⒆拥碾x開使其失去精神支撐，這兩個人的死亡是相連的。

陌生女人在講述故事之前，總要以自己孩子的離開亡作為開端?！白蛱欤业暮⒆与x開了人世……”，“昨天夜晚，我的孩子離開人世了……”，“昨天，我的孩子去世了——他也是你的孩子啊……”，“昨天，我們的孩子死了——你從沒看過他一眼……”，“我的孩子去世了，我倆的孩子……”。信中對孩子死亡的描述一步步激烈，死亡意識也逐漸強(qiáng)化，格外悲觀與絕望。

三、時空變換

這個故事顯現(xiàn)的是小說的非情節(jié)化，所有的時間、地點(diǎn)、人物與故事都被壓縮在了陌生女人的內(nèi)心獨(dú)白之中，這些心緒與內(nèi)心情感的變化構(gòu)成了故事的核心，使得故事可以自由自在地在時空之間穿梭。

陌生女人講述了不同年齡段的自己的故事，而故事的敘述者是瀕臨死亡的她。作者一開始采用倒敘，寫作家收到了一封陌生女人的來信，接著便為我們講述這封信的內(nèi)容。在信件一開始，陌生女人也是先描述了當(dāng)前自己的身體狀況，進(jìn)而為作家講述自己從相遇到愛上他以及之后的故事。陌生女人是按時間順序來講述這一部分故事的，但女人在講述完一段故事之后，又會穿插進(jìn)自己的現(xiàn)狀：自己的孩子昨天死了，自己的病情也越來越嚴(yán)重。這種倒敘、順序與插敘三種敘述方法的結(jié)合使得故事總是在發(fā)生與講述之間形成一種錯位，也使得故事可以在不同的場景之中自由轉(zhuǎn)換。

四、復(fù)調(diào)性

小說的復(fù)調(diào)性一方面體現(xiàn)為敘述話語的重復(fù)，一方面也體現(xiàn)為故事情節(jié)的相似。女人流露出的對于作家一直沒有認(rèn)出她的遺憾在信中多次出現(xiàn)，信的一開始便寫到：“你，與我素昧平生的你！”，后邊又多次寫到類似的話語：“你沒有認(rèn)出我，那是沒有，永遠(yuǎn)也不會，你不會認(rèn)出我的”;“你對我這個人沒有印象，你也從來對我的生活沒有感覺”！“你在那時也沒有認(rèn)出我來——永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，你永遠(yuǎn)記不起我”！“沒有，你沒有認(rèn)出我，，此刻的我在你心中，比過去任何時候都要陌生……”隨著故事發(fā)展，女人的控訴也慢慢加深，充滿著失望、遺憾與心碎，女人的感情也在一次次沒有被認(rèn)出的失望中受到重?fù)簟?/p>

小說復(fù)調(diào)性的另一方面體現(xiàn)在故事情節(jié)上，故事形成了一種“邂逅—分別—遺忘”的敘述模式，并且在故事中反復(fù)出現(xiàn)了三次。女人第一次愛上作家后，因搬家而與作家分別，這次愛戀持續(xù)了陌生女人的一生，而作家再次見到她時卻絲毫沒有印象。之后發(fā)生的兩次故事是對這個模式的一種重復(fù)，女人回憶的每一部分故事看似獨(dú)立，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，前邊的故事是對后邊故事的鋪墊。最后，作家R終究還是沒有想起這個女子，隨著作家一次次的遺忘以至最終的不可能記起，女人感情的卑微與內(nèi)心的凄苦更得到了進(jìn)一步的渲染。

此外，小說的主人公與作家R都具有象征意味，陌生女子的始終“陌生”使得她對于R而言具有一種距離感與隔閡意味。作家R是女人心中神一般的存在，是一個接近完美的人物，他沒有具體的名字，只有一個簡單的符號R。這種距離與模糊也暗示了這注定是一場凄美、失敗的暗戀。同時，小說中也有著大量的心理描寫與細(xì)節(jié)描寫，如作家桌子上的藍(lán)色花瓶和白玫瑰的多次出現(xiàn)，對陌生女人心路歷程與內(nèi)心情感的刻畫等等，這些都在一定程度上推動和豐富了故事情節(jié)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]茨威格著;林曉牧、劉可欣譯《一個陌生女人的來信》，長城出版社，1999年。

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[3]楊榮著《茨威格小說研究》，四川巴蜀書社，2003年。

[4]曹學(xué)慶，《斯蒂芬﹒茨威格小說<一個陌生女人的來信>的第一人稱敘事策略》，《沈陽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》，2012年。

[5]陳佑松，《顛覆的敘事——<一個陌生女人的來信>》，《當(dāng)代文壇》，2006年第4期。

作者簡介：

安茁（1996.03—），女，漢族，陜西渭南人，語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，碩士研究生，西北大學(xué)。