在水一方

李鈺婷

穿行在烏鎮(zhèn)阿麗拉酒店內(nèi)迂回的走道上，一幢幢連綿又錯落的灰白色屋舍如影隨形，每個轉(zhuǎn)角所見風景皆似曾相識，令人一不留神便迷失了方向。在這個“白色迷宮”般的度假酒店里，大堂、酒吧、中餐廳等功能性公共空間環(huán)繞著正中心的一池水而立，126間別墅式套房則“隱匿”在這些臨水建筑的背后，在平面的維度有序地鋪呈布局，再現(xiàn)了以江南村落為原型的整體格局和傳統(tǒng)聚落的空間形態(tài)。流水和搭橋讓這些單一個體的建筑有了連結(jié)，也如同血液和經(jīng)脈為整個建筑群注入生命力。

東方文化中有著“崇尚極簡”的審美傾向，而烏鎮(zhèn)阿麗拉的設(shè)計則將這種審美演繹到極致—素雅的用色、簡練的線條、純凈的建筑構(gòu)型、具有現(xiàn)代基調(diào)的細膩材料，摒棄一切直白的裝飾性元素。但這些看似寡淡的做法，卻并不無聊，反而將經(jīng)典的江南建筑所特有的簡約、精致又寧靜的意境，烘托得恰到好處，令人回味無窮。

值得一提的是，無論是建筑外立面的幾何形序列，還是泳池頂部的透光格設(shè)計，橫平豎直的方塊元素隨處可見，這種高度統(tǒng)一的設(shè)計符號貫穿始終，其背后體現(xiàn)了設(shè)計師賦予作品的完整的形式邏輯，也避免了設(shè)計語言混亂帶來的審美認知上的不確定—希望這個設(shè)計是經(jīng)典的、極簡的、低調(diào)收斂的，而不是過于熱鬧和豐富的。

靜謐的水面上倒映著成片的白色建筑，建筑與建筑之間、建筑與綠植之間、建筑與水之間營造出的那種多層次、半透明的關(guān)系，賦予了烏鎮(zhèn)阿麗拉多維度的江南韻味，處處好風景。

以合伙人為核心工作方式的goa大象設(shè)計創(chuàng)立于1998年，在高層建筑、精品酒店、都市豪宅、科技園區(qū)、特色小鎮(zhèn)等多個領(lǐng)域有著領(lǐng)先且豐富的經(jīng)驗，烏鎮(zhèn)阿麗拉的整體設(shè)計出自大象設(shè)計建筑師陸?zhàn)┖蛷堁傅氖止P，DECO和張迅聊了聊她在建筑設(shè)計中的思考。

goa大象設(shè)計：通過建筑的色彩、尺度、空間結(jié)構(gòu)，以及建筑和與水之間的關(guān)系。

goa大象設(shè)計：在江南，水跟日常生活的關(guān)聯(lián)度是非常高的，臨水而居是一種普遍存在的居住形態(tài)。酒店總圖中建筑與水道的交織形態(tài)，既是江南水鄉(xiāng)的隱喻，同時水又作為一種景觀存在，起到調(diào)節(jié)空間尺度、制造倒影，甚至路徑引導的作用。水和建筑之間的關(guān)系可以在小巧的尺度中制造出一定的疏離感，這是南方村落中經(jīng)常出現(xiàn)的空間類型。

goa大象設(shè)計：最困難的部分有兩點：第一有關(guān)形式的抽象，選取傳統(tǒng)建筑的哪些特征加以提煉抽象，具體如何操作 ？第二是有關(guān)空間的使用，如何將傳統(tǒng)的空間演繹出現(xiàn)代的使用功能。

goa大象設(shè)計：在中國南方的傳統(tǒng)建筑中，有類空間叫做“天井”，其性質(zhì)介于室內(nèi)外之間，其實是室內(nèi)空間的延續(xù)。由于這個項目是建筑與室內(nèi)一體化設(shè)計的，所以我們的院子與室內(nèi)空間是完全融合的，它既是景觀又可以被看作客廳。而街巷被我們壓縮到一個極小的尺度，這在現(xiàn)代建筑中并不常見，但卻是傳統(tǒng)村落空間的重要特征。

goa大象設(shè)計：所有的建筑都該有特征，就跟人一樣，特征越是明顯的人，越具備識別度。而酒店這類建筑應該是把特征做純粹、放大，因為人們到酒店就是來感受跟平常不一樣的生活體驗。