對(duì)陳洪綬人物畫繪畫技法的研究

摘要：陳洪綬是明代杰出的人物畫家，作品繪畫風(fēng)格超凡脫俗。重視對(duì)線條的運(yùn)用，人物造型特點(diǎn)。他廣納百家之法，人物畫多學(xué)前人，曾師法周昉、李公麟等，他不落窠臼，變革創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的繪畫面貌，一定程度上開(kāi)創(chuàng)了人物畫創(chuàng)作的新風(fēng)。由于陳洪綬在人物畫方面取得了突出的成就，有典型的傳統(tǒng)藝術(shù)的特征，將以陳洪綬的人物畫作為研究的切入點(diǎn)，借助對(duì)他的人物畫的藝術(shù)特色的研究，揭開(kāi)傳統(tǒng)中國(guó)人物畫的面紗。

關(guān)鍵詞：繪畫風(fēng)格；表現(xiàn)手法；線條；人物畫

一、引言

陳洪緩，字章侯，號(hào)老蓮，浙江諸暨楓橋人，明末清初一位擅長(zhǎng)人物、精工花鳥(niǎo)、兼能山水的畫家，也是一位充溢著真摯情感的藝術(shù)大家。他與崔子患齊名，號(hào)稱"南陳北崔”，與藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。出身沒(méi)落官官之家的陳洪綬自幼喜歡繪畫先后師從藍(lán)瑛、孫杖、劉宗周等人，成年之后對(duì)人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫可謂樣樣精通。陳洪綬精研名家古法，深得傳統(tǒng)經(jīng)典之要，他是一位追求藝術(shù)創(chuàng)造的畫家，竭力張揚(yáng)個(gè)性，善于推陳出新，終于自成一家。

二、陳洪綬人物畫的師承及繪畫特征

（一）師承

對(duì)于傳承、融合和創(chuàng)新，在陳洪綬作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，陳洪綬在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)能夠賦予它新的解釋。可以說(shuō)陳洪綬的繪畫極古，極新！早期對(duì)陳洪綬人物畫影響最深的人要數(shù)李公麟了，他的作品在用線上講究線條整而長(zhǎng)，圓轉(zhuǎn)而少方折。而陳洪綬在學(xué)習(xí)李公麟的同時(shí)，把握他的藝術(shù)精髓，并按照自己的見(jiàn)解，進(jìn)行改造，從而形成了具有自己特色的繪畫技法。

陳洪綬人物畫造型上追求古意。重視對(duì)古人的傳承，學(xué)習(xí)唐宋、東晉人物畫。他從不拘泥于古法，而是在此基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在技法上他傳承并發(fā)展了周防樣式，形成自已獨(dú)特的風(fēng)格。陳洪綬也是善用吳家樣技巧的畫家，衣紋形象是典型吳帶當(dāng)風(fēng)的作法，描繪衣紋迎風(fēng)飄散之感。

（二）陳洪綬人物畫繪畫特征

1.構(gòu)圖

陳洪綬作品的構(gòu)圖形式或簡(jiǎn)潔或繁復(fù)，依人物畫來(lái)看可分為三種：

一、畫面主角呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主角個(gè)性，主角作為單一個(gè)體在畫面正中，背景素凈，觀者視點(diǎn)較易集中在主題上，這種表現(xiàn)方式常用于描繪小說(shuō)中的插圖人物。背景空白，構(gòu)圖單純，表達(dá)直接，讓觀者一目了然。

二、主次相互呼應(yīng)，產(chǎn)生視覺(jué)動(dòng)勢(shì)。構(gòu)圖人物與景物相互對(duì)應(yīng)，形成簡(jiǎn)單的空間感，后面留白，無(wú)背景。陳洪綬的作品中很多都是這類構(gòu)圖，他能靈活地用布局取勢(shì)的技巧，使作品表達(dá)的意境比較深遠(yuǎn)。

三、背景呈現(xiàn)，營(yíng)造氣氛，陳洪綬作品中有復(fù)雜背景的構(gòu)圖，時(shí)間感和空間感表現(xiàn)的比較完整，使觀者有如身臨其境。陳洪綬有些作品的色調(diào)被處理成重彩，強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢(shì)，豐富作品層次感。

2.線條

陳洪綬的人物畫非常重視線條的運(yùn)用，早期以圓線為主，轉(zhuǎn)折處見(jiàn)方，到中期筆法逐漸狂放，用線方折有力，晚期轉(zhuǎn)向清圓細(xì)勁如春蠶吐絲?？v觀陳洪綬的創(chuàng)作歷程，他在不同時(shí)期以不同線質(zhì)賦予作品新的風(fēng)貌。

一、早期一釘頭鼠尾描

陳洪綬在早期作品中多用釘頭鼠尾描，用筆充滿力度，起頭與收尾的動(dòng)作明確，用來(lái)表現(xiàn)重疊、褶皺的衣紋。用線特點(diǎn)明顯，用筆較散。陳洪綬少年時(shí)期就懂得運(yùn)用線的粗細(xì)濃淡輔助表現(xiàn)畫面的層次感，隨著年齡的增長(zhǎng)和畫技的提高，陳洪綬控制用線、用墨的濃淡來(lái)表現(xiàn)畫面關(guān)系的能力增強(qiáng)，表達(dá)方式也趨于成熟平穩(wěn)。

二、中期一鐵線描法

陳洪綬中期的線型比較硬朗，以“鐵線描法”為主，人物造型強(qiáng)調(diào)折轉(zhuǎn)，注重人物神態(tài)刻畫。此階段的作品風(fēng)格分為兩種，第一種是以《水滸葉子》為代表，在四十幅《水滸葉子》中，有三十六幅是運(yùn)用方折硬朗的線條來(lái)表現(xiàn)的。這種以方為主的線條表現(xiàn)手法，非常適合表現(xiàn)水滸人物的性格特征。這樣的線型語(yǔ)言跌宕起伏，給人以剛毅之感。第二種陳洪綬在創(chuàng)作中用筆加入圓線，中鋒運(yùn)筆。這個(gè)時(shí)期作品的線條被簡(jiǎn)化，農(nóng)紋變化偏少，通常會(huì)在延伸的直線尾端急轉(zhuǎn)成方折。

三、晚期一高古游絲描

陳洪綬的書法與繪畫相互影響、促進(jìn)的關(guān)鍵，在線型語(yǔ)言方面，在他的作品中，繪畫的線與書法的線從韻味到結(jié)構(gòu)完全通透，線型語(yǔ)言造型的諸多優(yōu)勢(shì)被發(fā)揮到了極致。陳洪綬晚期的人物畫線型語(yǔ)言以清圓細(xì)勁，圓潤(rùn)舒展為主，多用“高古游絲”之法，整體造型風(fēng)格趨向渾團(tuán)勻潤(rùn)，自成一格。線型語(yǔ)言如春蠶吐絲，似游云流水。人物造型也形隨意變，夸張而不失度。

四、陳洪綬人物畫的表現(xiàn)形式

1.人物畫的設(shè)色

陳洪綬的畫中“惜色如金”。陳洪綬人物畫多數(shù)設(shè)色淡雅，也有部分重彩，在重彩畫中他非常喜歡用朱砂，大片紅色的使用能使畫面看上去更富貴。陳洪綬的人物畫造型古出，畫面的精神氣韻很大一部分來(lái)自于畫面的用線。這些設(shè)色大膽又離奇，但是絲毫沒(méi)感到突兀，反而因?yàn)檫@樣的用色使畫面更加的加重了古韻。陳洪綬用嫻熟的藝術(shù)技巧和非凡的藝術(shù)天分成就了自己的人物畫風(fēng)。

2.人物造型大膽

陳洪綬人物畫中的人物外輪廓常被他處理為近似三角形，使得人物造型典雅沉穩(wěn)。此外，陳洪綬在對(duì)人物造型處理的時(shí)候，會(huì)在人物衣裙袖口或是出腳處向右或左繪制出夸張的尖角，給觀眾帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。這種夸大人物的頭部，相對(duì)減少身體比重，著重刻畫人物神情的手法，使得人物更加生動(dòng)傳神，并賦予人物一定的色彩和抽象性。此外，陳洪綬還對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行夸張扭曲 使人物的動(dòng)勢(shì)增強(qiáng)，人物造型因此呈現(xiàn)出扭而挺的狀態(tài)，視覺(jué)沖擊力增強(qiáng)。

五、陳洪綬人物畫的線描特色

陳洪綬作品線條細(xì)勻剛性，善用小筆。在勾畫面容輪廓和須發(fā)時(shí)，都下筆不急速的溜過(guò)，而衣紋描法，多用釘頭鼠尾，即下筆重而有力，其鋒堅(jiān)利；在長(zhǎng)筆轉(zhuǎn)折變化的時(shí)候，筆的提、按緩而不滯。陳洪綬在博采眾家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上確立自己的方向，建立了屬于自己的白描風(fēng)格?？梢哉f(shuō)陳洪綬是繼李公麟之后，又一個(gè)將線描升華為一種具有獨(dú)立審美意義的藝術(shù)形式的大師。

陳洪綬作品運(yùn)筆細(xì)勁流暢，轉(zhuǎn)折和緩急輕重的變化，內(nèi)含蒼道剛勁之利。陳洪綬大部分作品用線清圓細(xì)勁，細(xì)弱游絲，作品多用中鋒工整的筆鉤出。尤其是在他晚期作品的時(shí)候，畫面用線多以工整為主。剛亳中鋒鉤出細(xì)而有力的線條，多轉(zhuǎn)折而較遲緩，無(wú)論是面容或衣紋，都看得出每筆之中，有富于意趣的變化。

六、陳洪綬人物畫對(duì)后世的影響

陳洪綬的入物畫造型語(yǔ)言拓寬了中國(guó)人物畫的表現(xiàn)力，更新了人物畫創(chuàng)作中線型語(yǔ)言圖式的作用，使繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)運(yùn)用，激升到了一個(gè)嶄新的層面。陳洪綬獨(dú)特的人物畫造型語(yǔ)言極具寫意精神，其創(chuàng)作所涉及的人、物、景各類造型，均并不限于“形似”，而是運(yùn)用方圓、剛?cè)釄D式融合變化的繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)，極大限度地拓展了傳統(tǒng)中國(guó)畫“寫”的品質(zhì)，以彰顯自己強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)意欲。他在人物畫造型語(yǔ)言方面的獨(dú)到建樹(shù)，為后來(lái)者提供了嶄新的繪畫創(chuàng)作圖式參照，并產(chǎn)生了巨大的影響力。

參考文獻(xiàn)：

[1]《陳洪綬書畫集》.中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003.

[2]裘沙，《陳洪綬研究》.人民美術(shù)出版社，2004.

[3]陳傳席，《明末怪杰一-陳洪綬生涯和藝術(shù)》.浙江人民美術(shù)出版社，1992.

[4]單國(guó)強(qiáng)、《明代繪畫史》.人民美術(shù)出版社，2001.

[5]李維琨.《中國(guó)巨匠美術(shù)叢書一陳洪綬》. 北京文物出版社，1998.

作者簡(jiǎn)介：常淑婷，女，1998年9月，民族：漢，山東濟(jì)寧人，西北師范大學(xué)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。