淺析水彩淡彩在新媒體動畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)

王一超

摘要：水彩作為一門繪畫技術(shù)，近些年在各類設(shè)計平臺中都有著不同程度的升溫。動畫制作藝術(shù)家們也有很多在嘗試著使用水彩風(fēng)格來完成動畫中的一些重要部分，從最初的分鏡頭繪制，氣氛圖制作，到近些年的成品中也直接使用水彩風(fēng)格。特別是在數(shù)字動畫時代到來后，水彩動畫獨特的風(fēng)格更是讓這些動畫作品讓人眼前一亮。我嘗試通過《獵人與鴨子》這部水彩風(fēng)格明顯的動畫短片來分析一下在新媒體動畫中水彩的應(yīng)用和我的一些思考。

關(guān)鍵詞：水彩淡彩;新媒體動畫;作品賞析;應(yīng)用表現(xiàn)

一、新媒體動畫與水彩畫淡彩技法概述

伴隨著人類社會的發(fā)展，媒體作為人類社會中信息傳播與記錄的必備機制也在不斷的革新著。新媒體，主要是指建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)以及移動通信技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上的新型的信息傳播媒介。而隨著動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動畫娛樂性促使動畫開始在網(wǎng)絡(luò)和手機等新媒體平臺上日新月異，“新媒體+動畫”的全新組合也顯露出強大的生命力，新媒體的出現(xiàn)給動畫產(chǎn)業(yè)提供了新的機會。當(dāng)然，新媒體動畫的制作者們也在尋求通過不同的手段和方式去更好地表達(dá)動畫藝術(shù)的美感和實際意義。而將水彩畫淡彩技法運用到新媒體動畫中的制作中，正是眾多探索中比較成功的一個范例。

水彩藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，要歸功于十八、十九世紀(jì)的英國。地質(zhì)測繪的需要、理想的海洋性氣候、資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的大量藝術(shù)品消費，工業(yè)技術(shù)革命使得繪畫材料的改良提升，都為水彩的成長發(fā)展提供了有力保障。水彩藝術(shù)獨立成為一個畫種之后，經(jīng)過長期的演變和發(fā)展逐漸形成越來越多的繪畫技法。而淡彩畫法就是其中之一，淡彩作為繪畫的一種技法，主要在國畫和水彩畫以及鋼筆畫中常被運用。所謂的淡彩畫法，就是先用鉛筆等繪畫工具根據(jù)客觀對像，用線描繪出輪廓或者外形，然后再運用水彩顏料進(jìn)行簡單、輕薄、透明的上色和暈染，畫面顏色鮮艷、水韻多變、簡單明快韻味無窮。

正如所說著名喜劇大師卓別林所說：“對于一個藝術(shù)家來說，如果能夠打破常規(guī)，完全自由進(jìn)行創(chuàng)作，其成績往往會是驚人的。”水彩淡彩在新媒體動畫中的運用，是傳統(tǒng)藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的一次大膽的結(jié)合，水彩的水韻之美和藝術(shù)感染力在動畫短片中得到又一次的升華和綻放，而新媒體動畫也因水彩藝術(shù)的補充，在表現(xiàn)手法和表達(dá)方式上得到了進(jìn)一步的升華。本文將結(jié)合水彩淡彩動畫短片《鴨子與獵人》來進(jìn)行具體說明。

二、以動畫短片《鴨子與獵人》為例，分析水彩淡彩在新媒體動畫中的應(yīng)用

先簡單介紹一下這部作品，這是一部動畫短片，整部作品的時間長度是66秒。是來自美國的動畫人Seth Boyden的作品，這部作品是他在參加加州藝術(shù)學(xué)院的一個48小時動畫活動時所創(chuàng)作的。這個活動的主要核心就是在48小時內(nèi)可以完成的動畫作品，我們知道動畫作品的制作繁瑣而復(fù)雜，所以在時間的限制之下Seth Boyden便創(chuàng)作了一樣的一部水彩風(fēng)格的動畫作品。這部作品在網(wǎng)絡(luò)上的瀏覽量很高，同時也入選了vime的picks。這也充分的說明大家對這個作品的喜愛程度。

1.從動畫場景制作來說，整部動畫中采用水彩淡彩的繪制風(fēng)格，體現(xiàn)出輕松明快、簡潔大氣的感覺。淡藍(lán)色的天空水的韻味十足，利用水彩技法做出的云朵栩栩如生。在畫面的主場景中，視覺中心的水塘和旁邊的蘆葦灌木叢，我們可以很清晰的看出鋼筆勾勒的痕跡，用水彩顏料施以淡彩，色彩鮮艷通透、水味十足，整體畫面顯得輕松明快而又趣味盎然。從畫面繪畫技法運用的角度來說，畫面場景所運用的水彩薄涂是本短片的最大的特色，簡單的顏色加之大膽的概括，使得整個故事情節(jié)和主題表達(dá)得到烘托，而不會像其他動畫片中被過分精致的細(xì)節(jié)塑造而搶了“風(fēng)頭”。

2.從畫面氣氛來說，水彩本身就是運用水來進(jìn)行調(diào)和來進(jìn)行繪畫與創(chuàng)作的，故畫面會顯得的通透靈動、水韻十足，這也是水彩本身的本體藝術(shù)語言所賦予畫面的獨特美感。整部動漫描述了一個“獵人和獵物”的故事，畫面風(fēng)格界定準(zhǔn)確，在英氏鄉(xiāng)村風(fēng)格的畫面氣氛中將整個故事講述完整。

3.從故事描述角度來說，短片整體制作手法大膽采用了水彩淡彩的繪制方法，在場景和故事主人公的刻畫中采用了簡筆漫畫的形式，用簡單老練瀟灑自如的線條刻畫了一個安靜的水塘，短片的主角——野鴨悠閑的游弋于水面之上。旁邊的草叢中傳來了同類的叫聲，野鴨應(yīng)聲游過去，而從草叢中探出來的不是自己的同類而是獵人黑洞洞的槍管，在一聲清脆的槍響后，子彈從野鴨的身上彈開，不僅是獵人感到奇怪，故事亦很成功的將觀眾的注意力吸引其中，想要繼續(xù)看下去一探究竟。隨著第二槍子彈的繼續(xù)飛出后，觀眾的情緒和疑問被成功帶向高處，整個故事最具有戲劇性的一幕出現(xiàn)了。草叢里發(fā)出一陣騷動，幾只野鴨將獵人五花大綁，而剛才看似平靜的小池塘中升起了一架現(xiàn)代化的潛水艇，而剛才在水面的那只鐵皮鴨子，正是潛艇頂端用來吸引獵人的“誘餌”。隨著五花大綁的獵人被鴨子們?nèi)舆M(jìn)潛艇中，小池塘又恢復(fù)了以前的平靜，而那只鐵皮鴨子繼續(xù)在水面上悠閑自得的游弋著，等待著下一個“獵物”的到來。影片的最后，原來的獵人和獵物已經(jīng)悄然換了身份和位置，人類的自大和無知在大自然面前顯那么的渺小和脆弱。

三、結(jié)語

《獵人與鴨子》短片采用輕松、明快、黑色幽默式的變現(xiàn)手法，敘事手段大膽新穎、主題表達(dá)明確。通過夸張、幽默、諷刺、對比的手段，向觀眾強調(diào)了珍愛生命、保護(hù)生態(tài)、減少狩獵殺戮的核心價值觀。同時也在提醒觀眾，人類看似利用自己的大腦和各種工具在征服和控制著大自然，但當(dāng)大自然進(jìn)行反擊時，人類又顯得多么的渺小和無力。除了這部《獵人與鴨子》外，近幾年涌現(xiàn)出大批運用水彩淡彩作為表現(xiàn)形式制作的新媒體動畫，如法國動畫片《大壞狐貍的故事》、韓國動畫片《青澀戀愛》、《獨家記憶》、中國水彩動畫短片《元日》......我們可以看到在科技和時代的發(fā)展下，新媒體動畫逐漸成為大眾文化中的消費品，向觀眾傳達(dá)著時代的信息和作品內(nèi)在的情感態(tài)度及價值觀。筆者相信隨著新媒體動畫應(yīng)用的越來越廣泛、制作技術(shù)的越來越精良、美感追求越來越明確，水彩畫淡彩技法將會在新媒體動畫制作中發(fā)揮著越來越重要的作用。