《一首桃花》聲樂演唱的藝術處理

何秋菊

【摘要】 《一首桃花》選自歌劇《再別康橋》。詞作者林徽因，她出身官宦世家，在青年時就遠赴重洋，使她成為一名文理兼通、學貫中西的才女。1931年間在香山雙清別墅休養(yǎng)時，徐志摩去看望她，心中泛起無限的回憶，故而寫下了這首詠物的詩詞《一首桃花》。演唱好一首聲樂作品必須要對該作品進行全方面的深入了解，對音樂進行詳細的分析。筆者通過自身的聲樂學習和身心體驗，詳細的介紹了歌曲創(chuàng)作特點；歌曲演唱時聲音的處理；演唱者與伴奏者的合作意識闡明二者配合的重要性。

【關鍵詞】一首桃花；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點；演唱處理

一、歌曲《一首桃花》的創(chuàng)作特點

“音樂是時間的藝術，聲樂藝術的物質構成材料時間特征就是音樂的時間與詩詞的有聲表現(xiàn)過程中時間的融合”。詩詞的有聲過程是指語言，與音樂結合在一起就是靈魂的交替。作品《一首桃花》就是作曲家將林徽因的原詩經過細心的創(chuàng)作，，與詩人內心深處的情感在自身吟誦的時間流程中顯示出來，將歌曲所要表達的任務情感酣暢淋漓的展現(xiàn)在觀眾的面前。

這是首典型的無再現(xiàn)單二部曲式，屬于主副歌形式。分為A，B兩個大樂段。A段側重桃花的靜態(tài)描寫。采用4/4拍，速度稍慢舒緩。引子從g小調以小提琴開始起音，第二小節(jié)鋼琴、小提琴加入，讓整個樂曲耳目一新，含蓄而靜謐以及明亮的感覺作為基調。也給林徽因這個角色增添了一種清艷脫俗的氣質。鋼琴伴奏選擇了三連音節(jié)奏型猶如流水潺潺，烘托小提琴的主旋律增添了歌曲的詩意，在進入演唱部分前一個小節(jié)，譜子上用一個表情符號rit（減慢）預示著前奏即將結束進入演唱部分，有助于演唱者能夠充分調整情緒狀態(tài)。歌詞中開篇點題，輕柔的訴說。B段4/4拍轉為4/3拍的交替以及三連音來增強桃花動態(tài)的表現(xiàn)，好像能真真切切地感受到朵朵桃花在微風中顫動。整部作品結束于降B大調，小提琴緩緩的奏出尾聲，靈動而純凈、與歌曲的主題與引子相呼應，讓人流連忘返。

二、歌曲《一首桃花》演唱的聲音處理

（一）A段演唱聲音處理

在聲樂演唱中想要完整的演繹一首作品，必須充分了解這部作品的含義，要將作曲家記錄在曲譜上的無聲文字和符號、音樂思想用聲音和情感準確、傳神地表現(xiàn)出來。這首歌曲描述的是20世紀20年代的故事，曲子風格接近上個世紀我國的藝術歌曲，具有民族性質，曲風注重抒情性和藝術性。但作品沒有采用中國民歌調性作為音樂背景，音色不需要演唱民歌那樣明亮清脆。也沒有采用西洋歌劇選段那樣豐厚敦實的音色。而是以輕盈而不失飽滿，含蓄而不失莊重的抒情音色為主。演唱時，音色要統(tǒng)一。14—15小節(jié)開始演唱“桃花”開口音“桃”字在小字二組d上，字頭聲母t在唱出那刻加強噴口的感覺，要用舌尖和齒的阻力將聲音送出去，然后韻母ao延長字腹打開胸腔將“桃”字吐出，但技巧上又要女高音弱聲在高位置來演唱，不能生硬過猛，音色要柔，如絲質般光滑，晶瑩剔透。連接第二個：“桃花”時中間有一個八分休止符但又有連音線，演唱技巧上要聲斷氣不斷，感覺是一種富有穩(wěn)定節(jié)奏感在說話。16—18小節(jié)繼續(xù)延伸，下一句采用了弱起，樂句演唱由弱漸強隨著音符的上行走動而漸強，音符下行走動而減弱，八分音符點加十六分音符的運用加強樂曲的流動性。演唱者注意保持喉頭的穩(wěn)定。19—20小節(jié)中有個八度的大跳，演唱時把身體的重心放在腳跟部，找到頂天立地的感覺。21-26小節(jié)“一瓣瓣”和“柔的”都是弱起，要唱的細膩，保持聲音的色彩性。“吐”字后有八分休止可換氣，作曲家這樣寫改變了音的強弱關系，恰到好處的表達這種清淡、柔婉感覺，吸氣時要柔和、平穩(wěn)?！跋ⅰ笨梢月牭戒撉侔樽嘁魠^(qū)向上行走動由弱漸強連接“含著笑”根據強弱規(guī)律這三個字音色要偏弱以表現(xiàn)林徽因的含蓄、內在的性格，“在有意無意間生姿的顧盼”像說話一樣緩緩地表達情緒，娓娓道來結束A樂段。

（二）B段演唱的聲音處理

第27小節(jié)是一小節(jié)間奏，小提琴、大提琴用了mf（中強）鋼琴伴奏中用了f（強）力度符號，三種樂器結合將歌曲推進高潮，譜子上寫了piu mosso的記號，速度也從稍慢變?yōu)樯钥臁?8—30小節(jié)，情緒高漲的把“看”字從弱聲再經過氣息的推動加強聲音音量，增強音樂的表現(xiàn)力，給人一種波浪式前進的感覺。作曲家用g與變化音降a構成一個小二度，演唱者不準要唱準，而且要做到情感與聲音表現(xiàn)上的吻合，要唱的細微，體現(xiàn)出桃花內在的性格。注意情緒高昂的唱但不要讓喉頭起來，喉內部發(fā)聲機能要相對放松，提起笑肌，上顎緊緊上吸，后腰向外擴開，穩(wěn)定有力，氣息嘆到底，唱出瞬間立刻就要歸韻，這樣才能唱出具有高位置且集中的聲音。31-35小節(jié)聲音要呈一條大連線，氣息要控制好，背部的脊椎骨始終要有向上、下兩端延伸舒展的感覺，兩頭拉住反向運動。“淡”和“唇”要唱的輕盈、短促，直至“一瞥”輕柔的像說話“一”字很容易粘腔，要注意眉心位置與通道的穩(wěn)定性。“一瞥、一瞥多情的痕跡噢”，這個語氣詞“噢”換氣要快、吸氣要深，反復28-35小節(jié)時氣息要再不斷加使聲音完全在位置上釋放出來，要像洪流決堤一樣爆發(fā)出來，直至最后一句，作曲家用一個rit（漸慢）情緒要深沉下來，氣沉丹田，“跡”保持四拍，表現(xiàn)主角林徽因情緒激昂而不失風度的氣質，含而不露的性格。小提琴緩緩地運用三連音節(jié)奏型奏出尾聲，給人一種流連忘返、久久回味無窮的感覺。