行業(yè)博物館臨時(shí)展覽的組織策劃與內(nèi)容設(shè)計(jì)

邢宇晨

摘 要 在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，行業(yè)博物館“有故事講不出、講故事聽不懂”的兩難境遇更為突出。解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會(huì)功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時(shí)展覽。行業(yè)博物館在策劃設(shè)計(jì)臨時(shí)展覽時(shí)應(yīng)當(dāng)貼緊“行業(yè)故事”，以發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)、渲染氛圍為要素調(diào)動(dòng)觀眾探究行業(yè)文化的興趣，通過簡單化、具象化、感性化的方法，把知識(shí)信息融入展覽場景，避免內(nèi)容與形式的模式化、同質(zhì)化，讓觀眾更好地了解行業(yè)，促進(jìn)社會(huì)的相互溝通和認(rèn)同。

關(guān)鍵詞 行業(yè)博物館 臨時(shí)展覽 組織策劃 內(nèi)容設(shè)計(jì)

0 引言

在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，博物館不僅是收藏、研究和展示、教育的場所，而且是為民眾提供信息、豐富體驗(yàn)、消除隔閡、促進(jìn)溝通的文化互動(dòng)平臺(tái)。近年來隨著國家的重視、政策的傾斜，“讓文物活起來”成為博物館工作的重心之一，通過臨時(shí)展覽的形式相繼推介了許多“壓箱底”的藏品。從“海昏侯墓文物展”的人聲鼎沸，到“千里江山特展”的項(xiàng)背相望，“故宮跑”“上博隊(duì)”等現(xiàn)象在博物館圈頻繁出現(xiàn)，體現(xiàn)了公眾對(duì)精神文化給養(yǎng)的訴求。

在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，占國有博物館總數(shù)20%的行業(yè)博物館卻顯得有些冷清。筆者認(rèn)為，解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會(huì)功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時(shí)展覽。

1 行業(yè)博物館面臨的困境與挑戰(zhàn)

與綜合性博物館一樣，行業(yè)博物館的宗旨是為了未來而收藏過去和現(xiàn)在。同時(shí)，作為社會(huì)分工的見證，它們還肩負(fù)著宣傳行業(yè)今天、引導(dǎo)行業(yè)明天的重任。因此，行業(yè)博物館要求新求變，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展和行業(yè)發(fā)展的潮流，積極發(fā)揮文化機(jī)構(gòu)和行業(yè)窗口的功能。

然而，目前行業(yè)博物館的普及度、認(rèn)可度相對(duì)較差。究其原因，主要是由于行業(yè)博物館畸形發(fā)展，不與社會(huì)接軌，創(chuàng)新性和吸引力欠缺。一方面，行業(yè)博物館多為本行業(yè)直屬部門，由本行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)參照行業(yè)內(nèi)其他部門管理，對(duì)文化把控的松緊不一，條條框框卻不少;另一方面，作為新興產(chǎn)物的行業(yè)博物館“家底”薄弱，出土、罰沒文物多存于地方博物館、考古所，藏品征集的難度很高。因此，即便國家政策扶持、文物流動(dòng)性增加，行業(yè)博物館仍然缺乏競爭力，單純模仿綜合性博物館的表象形式開展業(yè)務(wù)，往往達(dá)不到預(yù)期效果。

2 臨時(shí)展覽組織策劃的關(guān)鍵與要點(diǎn)

陳列展覽是博物館重要的業(yè)務(wù)內(nèi)容。由于專業(yè)性較強(qiáng)，多由相關(guān)專家撰寫文字，館方負(fù)責(zé)匯總轉(zhuǎn)化，再由外包公司設(shè)計(jì)、制作。出于對(duì)各方面的限制和兼顧，雖較為科學(xué)全面，但缺少特色，內(nèi)容與形式難以高度結(jié)合，難以真正做到“以人為本”。而這種弊端往往在時(shí)間緊、任務(wù)重、人手不足的臨時(shí)展覽中更加突顯。因此，在臨時(shí)展覽的發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)及渲染氛圍上，行業(yè)博物館要揚(yáng)長避短，創(chuàng)造一套行之有效的理論與方法。

2.1 發(fā)掘展覽主題

選擇合適的角度，是展覽成功與否的第一個(gè)分水嶺。“行業(yè)性”是行業(yè)博物館最顯著的特點(diǎn)，也是其工作中的難點(diǎn)。相對(duì)而言，行業(yè)博物館的展覽主題比較微觀，更有針對(duì)性，可以從獨(dú)特的視角放大歷史的細(xì)節(jié)。這是宣傳自己、吸引潛在受眾的最佳機(jī)會(huì)。

以海關(guān)這個(gè)行業(yè)為例，它是行使進(jìn)出口監(jiān)督管理職權(quán)的國家行政機(jī)關(guān)。在確定展覽主題時(shí)，中國海關(guān)博物館從公眾有一定了解但又存在不少誤解的方面出發(fā)，并對(duì)那些與日常生活密切聯(lián)系但并不為人所熟知的點(diǎn)進(jìn)行講述。比如近代社會(huì)中，郵政的建立、商標(biāo)的使用、世博會(huì)的參展、北洋水師的創(chuàng)設(shè)都屬于海關(guān)的業(yè)務(wù)范疇，當(dāng)然還有古典文學(xué)作品中耳熟能詳?shù)暮汝P(guān)、陽關(guān)、玉門關(guān)等。

2.2 平衡展覽結(jié)構(gòu)

如果說主題是展覽的靈魂，那么結(jié)構(gòu)就是展覽的主干。對(duì)于綜合性博物館來說，其臨時(shí)展覽的視角非常宏觀，內(nèi)容可選擇的余地也較大。但對(duì)于行業(yè)博物館來說，其臨時(shí)展覽的視角相對(duì)微觀，在展品使用上不可避免地會(huì)產(chǎn)生重復(fù)或交叉。為了更好地講述行業(yè)故事，在確定了展覽主題后，要對(duì)行業(yè)內(nèi)容進(jìn)行精心加工和生產(chǎn)。

在組織展覽的框架結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)當(dāng)分析各種可行性，把內(nèi)容和形式放在一個(gè)系統(tǒng)里通盤考量，達(dá)到相對(duì)的平衡。以“雄關(guān)漫道——絲綢之路上的古關(guān)”主題展覽為例，行業(yè)專家以時(shí)間為脈絡(luò)，梳理各個(gè)歷史時(shí)期古關(guān)在文化交流、貿(mào)易往來中的重要作用，展品包括郵驛圖、鎮(zhèn)墓獸、雜技俑、金盤、銀壺、佛教造像等。

展覽架構(gòu)如下：

某某部分：某時(shí)期西北絲路上的關(guān)

第一單元：某時(shí)期的絲路貿(mào)易與管理

第二單元：某時(shí)期的絲路線路

第三單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的分布

第四單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的機(jī)構(gòu)和職能

第五單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的建筑形態(tài)

粗看之下，展覽大綱的體系龐大、結(jié)構(gòu)完整。但深入設(shè)計(jì)后不難發(fā)現(xiàn)，部分、單元較繁復(fù)，層次混亂;“關(guān)”的主體地位和分量與主題不相稱，與“關(guān)”直接關(guān)聯(lián)的展品不豐富;將延續(xù)、反復(fù)的制度、線路、職能以朝代劃分，每部分對(duì)應(yīng)的單元內(nèi)容單薄。

相較之下，根據(jù)絲綢之路的產(chǎn)生、繁盛、衰落，博物館專家則傾向?qū)I(yè)內(nèi)容通俗化，歸納性、易讀性更強(qiáng)，文物涵蓋面更廣。

展覽架構(gòu)如下：

某某部分：陽關(guān)大道——絲路暢通（某時(shí)期）

第一單元：關(guān)望長安

? 第一組：關(guān)津制度

? 第二組：傳信制度

第二單元：關(guān)塞千里

? 第一組：邊塞風(fēng)光

? 第二組：烽燧傳說

? 第三組：驛傳制度

第三單元：西出陽關(guān)

第四單元：胡風(fēng)煦關(guān)

不過受知識(shí)深度的局限，該展覽大綱的行業(yè)特點(diǎn)并不突出，單元?jiǎng)澐执嬖谝欢ǖ钠罴捌缌x。其中，最為重要的關(guān)津制度只占很小的一部分，而出入境監(jiān)管、征稅、緝私在內(nèi)的職能均未體現(xiàn)，僅涉及古關(guān)的設(shè)立、“關(guān)”“津”的字義等。

綜合分析行業(yè)專家與博物館專家提出的展覽大綱，盡管各自的思考角度不同、行文風(fēng)格各異，但都逃不出按照事物發(fā)展先后過程的順序。在行業(yè)博物館的大背景下，這種常規(guī)的設(shè)計(jì)思路，以專題為主線，從不同歷史階段闡述，會(huì)造成單元比重分布過于懸殊、無實(shí)物資料佐證等影響展覽整體質(zhì)量的硬傷?？此七壿媷?yán)謹(jǐn)?shù)恼褂[架構(gòu)，反而因缺少起伏和節(jié)奏的變化，無法讓觀眾看得進(jìn)、讀得懂、記得住。

因此，打破慣有的思維模式，在內(nèi)容研究的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)際情況，創(chuàng)造性地化整為零，盡量避免比重失衡、順序倒置。這就要求行業(yè)博物館一方面利用行業(yè)資源深入淺出，另一方面跳出行業(yè)桎梏，以人為本，圍繞文物與觀眾展開平等的對(duì)話。

對(duì)展覽架構(gòu)的調(diào)整如下：

第一部分：絲路漫漫

第二部分：絲路之關(guān)

? 第一單元：建關(guān)立制

? 第二單元：監(jiān)管緝私

? 第三單元：征收稅賦

第三部分：關(guān)塞千里

? 第一單元：長城關(guān)塞

? 第二單元：烽火狼煙

? 第三單元：驛傳千里

第四部分：關(guān)情民聲

? 第一單元：關(guān)城巍峨

? 第二單元：戍邊生活

? 第三單元：典故詩歌

第五部分：關(guān)通東西

在展覽整體框架的把握上，首先用最少的筆墨鋪墊，然后以明確的主題貫穿每個(gè)部分，由小及大層層遞進(jìn)，將可感知的事項(xiàng)抽象化、符號(hào)化，把關(guān)作為“點(diǎn)”的事權(quán)、關(guān)在國家通訊、防御體系“線”中的功能、關(guān)在民族文化“面”上的象征，以及對(duì)中西文化交流不可忽視的意義都簡明扼要地展現(xiàn)出來。同時(shí)，保證現(xiàn)有文物與輔助展品的比例適當(dāng)，既不讓輔助展品喧賓奪主打亂展覽節(jié)奏，也不一味堆砌輔線文物沖淡展覽主題。

2.3 渲染展覽氛圍

博物館的行業(yè)性必然帶來展覽的專業(yè)性，不過我們也要注重展覽的節(jié)奏性，參差安排亮點(diǎn)和興奮點(diǎn)，帶動(dòng)和引導(dǎo)觀眾繼續(xù)參觀。展示環(huán)境中特定氛圍的塑造，可以更好地作用于觀眾的感官，激發(fā)并保持觀眾的熱情，加深觀眾對(duì)行業(yè)內(nèi)涵和展覽信息的解讀與記憶。

開篇“絲路漫漫”部分整體回顧絲綢之路的變遷，采取欲揚(yáng)先抑的手法，通過黃塵漫卷、駝鈴悠揚(yáng)的概念設(shè)計(jì)，展現(xiàn)繁華褪盡后的歷史滄桑。“絲路之關(guān)”部分巧妙利用駝隊(duì)穿梭、茶馬互市的場景，烘托熱鬧而嘈雜的氣氛?！瓣P(guān)塞千里”部分轉(zhuǎn)幕銜接關(guān)防功能，借助對(duì)比強(qiáng)烈的狂風(fēng)呼嘯、戰(zhàn)鼓擂擂、狼煙裊裊，暗示壯士一去不復(fù)還的傷感之情?！瓣P(guān)情民聲”部分平復(fù)了緊張的情緒，轉(zhuǎn)換鏡頭、回歸平淡，引入一棱一洼、黃磚土瓦的百丈雄關(guān)，在鍋碗瓢盆平凡但溫馨的戍邊生活中，訴說鐵骨與柔情、詩歌與遠(yuǎn)方?！瓣P(guān)通東西”部分反映了絲綢之路沿線的景觀，彰顯古代的璀璨文化和不朽輝煌……通過一幕幕場景的轉(zhuǎn)換，配合雕塑、繪畫、聲光電等多媒體手段，實(shí)現(xiàn)展覽主旨思想、行業(yè)內(nèi)容信息的有效傳播。

3 臨時(shí)展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)的方式與方法

俗話說，茶壺里煮餃子，肚里有貨倒不出。對(duì)于行業(yè)博物館的臨時(shí)展覽而言，常有故事講不出、講故事沒人聽。對(duì)此，我們要找準(zhǔn)切入點(diǎn)，根據(jù)受眾需求，用親和的方式，生動(dòng)地?cái)⑹龀鰜?，讓觀眾真正參與進(jìn)來。按照博物館的特殊表現(xiàn)規(guī)律，將行業(yè)知識(shí)簡單化、具象化、感性化，賦予每個(gè)行業(yè)獨(dú)特的個(gè)性。

3.1 展覽內(nèi)容簡單化

大道至簡。在普及行業(yè)知識(shí)的過程中，最忌諱面面俱到。因此，我們要圍繞主題，淡化紛繁的時(shí)間線，把復(fù)雜問題簡單化，將學(xué)術(shù)資料轉(zhuǎn)換成展覽語言，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。

“雄關(guān)漫道——絲綢之路上的古關(guān)”主題展覽的主旨是“古關(guān)”對(duì)絲綢之路、人民群眾，乃至國家政治經(jīng)濟(jì)的作用和影響，而不是歷史長河中具體的細(xì)枝末節(jié)。對(duì)機(jī)構(gòu)的設(shè)置和職能的變化，我們要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，分析其中的共性和個(gè)性，絕不能把歷史人為地分割成一個(gè)個(gè)片段。如表1所示，對(duì)于通關(guān)憑證的申請(qǐng)流程，可以運(yùn)用具有自明性和歸納性的圖表形式作為輔助手段進(jìn)行補(bǔ)充和發(fā)散。

在“建關(guān)立制”單元中，對(duì)“古關(guān)”沿革的介紹是不可或缺的。最簡單的辦法就是摘錄史料中關(guān)于各個(gè)關(guān)口的記載，洋洋灑灑地鋪敘各個(gè)歷史階段的增減變化。例如：某朝某代某個(gè)統(tǒng)治者設(shè)置某關(guān)，某年某月該關(guān)因何裁撤，復(fù)遷于某地承擔(dān)某職能，后又變更為哪個(gè)管理機(jī)構(gòu)。對(duì)此，我們稍作調(diào)整，總結(jié)出普遍的歷史規(guī)律，即“亂則設(shè)、戰(zhàn)則閉、和則簡”。不過寥寥數(shù)字，卻使得條理更加清晰。在“監(jiān)管緝私”單元中，概括了歷朝歷代的“不變”與“變”?！安蛔儭钡氖恰瓣P(guān)”的職能，關(guān)吏對(duì)出入人員和物品的核查登記，并按期向上級(jí)匯報(bào)出入。“變”的是機(jī)構(gòu)的隸屬關(guān)系，如果一一羅列將使得展覽文字過于煩瑣。在參觀過程中，觀眾往往一掃而過不能抓住重點(diǎn)，甚至導(dǎo)致“博物館疲勞”。

3.2 展覽內(nèi)容具象化

對(duì)于行業(yè)內(nèi)核心但深?yuàn)W的內(nèi)容，可以把知識(shí)的詮釋具象化。以符傳制度為例，符傳的使用是古代海關(guān)監(jiān)管的重要組成部分，其存世數(shù)量最多的是漢代簡牘。目前，博物館對(duì)此類竹簡、木片的展示很多，然而文物本身的觀賞價(jià)值卻有些不足。顯然，專業(yè)性較強(qiáng)、社會(huì)認(rèn)知度不高的行業(yè)文物確實(shí)較難融入現(xiàn)代快餐型、碎片化的信息傳播方式。

博物館的通常做法是將簡牘上的釋文放大，印到對(duì)應(yīng)的背板上。對(duì)于普通觀眾，甚至專業(yè)人員來說，文字識(shí)別尚且不易，具體何意更是無從得知。因此對(duì)于有特殊意義的行業(yè)文物，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上，應(yīng)當(dāng)站在觀眾而不是專家的角度，挖掘其背后隱藏的信息。比如，甘肅簡牘博物館藏有一枚正面書寫百余字的肩水金關(guān)漢簡，說明了張掖郡刪丹縣人員遷去居延城的情況。對(duì)此，我們進(jìn)行合理的重構(gòu)和創(chuàng)作，有依據(jù)地將其中的故事情節(jié)還原，由此一件文物的價(jià)值才得以完整呈現(xiàn)。

3.3 展覽內(nèi)容感性化

盡力貼近百姓生活，將枯燥艱澀的行業(yè)知識(shí)感性化，讓冰冷空洞的內(nèi)容活起來。使觀眾身臨其境，拉近彼此的距離，獲得沉浸式的觀展體驗(yàn)。值得注意的是，對(duì)相關(guān)政策的解說不能陷入展示的怪圈，不妨通過音、影、畫，乃至虛擬現(xiàn)實(shí)等多種藝術(shù)形式和技術(shù)手段進(jìn)行情景再現(xiàn)。

比如，在“征收稅賦”單元，沒有用大段文字平鋪直敘，而是假借《清明上河圖》中的榷場征稅，將隱性信息表象化，寓意“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”的世間哲理。又如，在“戍邊生活”單元對(duì)邊疆管理的描述中，將生活場景融入冷峻的軍事設(shè)施，表現(xiàn)政治工具的“溫柔”一面，充滿濃郁的人文情懷。

4 結(jié)語

社會(huì)由各行各業(yè)組成，行業(yè)文化存在于社會(huì)的各個(gè)角落，與每個(gè)人休戚相關(guān)。消除行業(yè)博物館與社會(huì)大眾之間的隔閡，打造一個(gè)觀察文物遺存和探索大千世界的文化場所，從而溝通人們的精神與情感，以促進(jìn)整個(gè)社會(huì)的相互了解、認(rèn)同和團(tuán)結(jié)，這恰恰是時(shí)代賦予我們的使命。

臨時(shí)展覽的組織策劃和內(nèi)容設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜的學(xué)術(shù)研究和文化創(chuàng)意工作。對(duì)此，行業(yè)博物館應(yīng)當(dāng)貼緊“行業(yè)故事”，抓好發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)、渲染氛圍三要素，運(yùn)用簡單化、具象化、感性化三方法，充分展現(xiàn)行業(yè)文化。

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