弦外之音曲悠揚(yáng)

尹忠華

我12歲時(shí)候，家里有個(gè)小二胡在墻上掛著。我大哥、我二哥都是在業(yè)余劇團(tuán)拉弦的，他們是業(yè)余劇團(tuán)的骨干。在業(yè)余劇團(tuán)，他們一唱戲，我就在邊上站著看，一場(chǎng)不落。后來(lái)我跟我哥說(shuō)：“你們都會(huì)拉了，我也學(xué)學(xué)這個(gè)弦?！蔽揖桶研《孟聛?lái)了，里外弦一逛，手指頭一按，就能按出點(diǎn)來(lái)了。打那以后，哥哥告訴我?guī)讉€(gè)點(diǎn)，我就按路子學(xué)，《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《東方紅》我很快就會(huì)拉了，打那以后我就拉二胡了。

1969年，我跟幾個(gè)二胡拉得不錯(cuò)的人又學(xué)了一陣子，吸收了不少二胡的演奏技巧。比如第一把“Do、Ri、Mi、Fa、So、La”，第二把到“So”時(shí)候，就得食指下去是“So”，“So、La、Si、Do”，第三把時(shí)是“Do”，“Do、Ri、Mi、Fa”和“So”。二胡講究弓法和指法，指法準(zhǔn)確才能學(xué)好音樂(lè)。

1969年普及樣板戲，我來(lái)到凌源參加樣板戲?qū)W習(xí)班。當(dāng)時(shí)前進(jìn)歌舞團(tuán)在宋杖子下鄉(xiāng)，挑選京胡演奏員，最后把我選中了，選中之后我就開(kāi)始拉京胡了。

我接觸皮影也是在1969年，那時(shí)，我們把《杜鵑山》“移植”成皮影開(kāi)始演唱。拉弦的是個(gè)失目藝人叫董文，他是凌源三十家子三道溝（村）的皮影藝人，也是我的啟蒙老師。那會(huì)兒我一點(diǎn)不會(huì)皮影，我說(shuō)：“董師傅，這個(gè)你能教教我不？”他說(shuō)：“那咋不中，教教你?！蔽艺f(shuō)：“你把那過(guò)門告訴告訴我?！碑?dāng)時(shí)有個(gè)打鼓的叫王煥友，他說(shuō)：“你學(xué)不會(huì)那個(gè)?！蔽艺f(shuō)：“我京胡、二胡、板胡都能學(xué)，這玩意我還學(xué)不了？不用多，5天保證超過(guò)你?！碑?dāng)時(shí)董文拉了一段，回家之后我拿四弦開(kāi)始練。5天之后我給他拉，他說(shuō)：“嘿，你這小子，還真能耐！”

我到影團(tuán)之后，當(dāng)時(shí)沒(méi)有拉弦的，就讓我去拉了。別看我上臺(tái)拉了，但我掌握的只是“皮毛”，一些精深的還沒(méi)掌握。比如，皮影的“生、旦、凈、末、丑”各種唱腔各有拉法，包括板式，如女腔慢板及“凄涼韻”，還有“大悲”等曲調(diào)的拉法?！捌鄾鲰崱本褪侨嗽谛那榉浅２缓?、凄慘的情況下唱的，它的過(guò)門（間奏）和別的都不一樣。“大悲”是女腔當(dāng)中比較高端的唱腔，是人物哭完之后唱的曲調(diào)。這些我都是后來(lái)才掌握的。

我們村子（那會(huì)兒還叫大隊(duì)），有個(gè)大錄音機(jī)，錄音帶有大盤子那么大，有三盤，一盤仨小時(shí)，我把這玩意借到家，回家開(kāi)始整理。我把這三盤錄音帶全部翻出譜子，按皮影的“生旦凈末丑”歸納成各種唱腔。

我開(kāi)始練二胡的時(shí)候，正好在生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)，從裝車到往山上送糞來(lái)回得1個(gè)小時(shí)，我裝完車后回家抓緊時(shí)間練習(xí)。我們家的炕沿墻都是泥坯做的，我連拉帶打拍子，給底下的炕沿墻踢出了個(gè)坑。

我拉四弦的時(shí)候，家里孩子還小，我一拉，孩子就爬過(guò)來(lái)摸胡弦筒。我媳婦非常支持我，趕緊把孩子抱出去。我感覺(jué)拉四弦就跟耪大地似的，耪地時(shí)肩膀子就像卸下來(lái)似的疼。整場(chǎng)四弦拉下來(lái)，擔(dān)子非常重，胳膊也跟卸下來(lái)似的，讓人受不了，不管怎樣，我還是堅(jiān)持下來(lái)了。

我們經(jīng)常演的劇目有《飛虎夢(mèng)》《雙名傳》《真假緣》《血書記》，還有《薛海征西》（也叫《四平山》《二度梅》）。要說(shuō)曲牌，皮影沒(méi)有什么太大的曲牌，比如說(shuō)《諸葛亮吊孝》，他有個(gè)曲牌，就是“上香，一叩首，二叩首”這塊有個(gè)曲牌。再就是“出皇上”拉個(gè)曲牌，大臣上的時(shí)候要吹喇叭，吹成劉公調(diào)子。我沒(méi)啥太大的絕活，都是按正常拉，但是我拉的“過(guò)門”觀眾都愿意聽(tīng)，只要我在街里拉胡弦，觀眾聽(tīng)出是我在拉，都馬上跑出來(lái)聽(tīng)。

在整個(gè)樂(lè)隊(duì)里，四弦是主弦，兩邊是揚(yáng)琴、三弦、二胡、或者是低胡、大提琴。錄音的時(shí)候必須突出四弦。接腔的時(shí)候也得是四弦先跟，會(huì)（影）上有譜就照譜來(lái);沒(méi)有譜，影上多來(lái)兩下，不會(huì)的就少來(lái)兩下。整個(gè)影班子，唱影看伴奏的，伴奏聽(tīng)四弦的。

做了這么多年皮影，我也與時(shí)俱進(jìn)。2013年拍了一個(gè)“皮影電影”——《紅山女神》，這部電影已經(jīng)下載到國(guó)家電影數(shù)字管理中心了。電影里的唱腔完全是革新的唱腔，和傳統(tǒng)影子不一樣，每一句都是帶譜子的。比如說(shuō)唱“旦角”的，傳統(tǒng)的唱法屬于“慢三板”，我們改成“快三板”。唱完這句直接就要下“過(guò)門”了，傳統(tǒng)的就不那么伴奏，這就有改進(jìn)，為了更好地體現(xiàn)人物的形象。

做了幾十年的皮影，我感到非常高興。現(xiàn)在，國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)非常重視，我們凌源皮影被納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我非常地高興。我從事這一行無(wú)怨無(wú)悔，我有決心把皮影藝術(shù)傳承下去，不能讓皮影從我們這一代消失。