莒縣過門箋的傳承與保護

任雪純 劉洪軒 楊嚴猛

（西北民族大學，甘肅 蘭州 730000）

前言：莒縣過門箋作為莒地特色的民俗藝術，該地區(qū)人們歡迎。作為出色的剪紙藝術，也贏得了越來越多的關注，2007年莒縣過門箋被列入第一批山東省非物質文化遺產；2008年，被列入國家級非物質文化遺產名錄，2012年，又被列入聯(lián)合國教科文組織“人類文化遺產代表作名錄”。莒縣過門箋具有同其他非物質文化遺產較相同的特征。

一、莒縣過門箋的特征

莒縣過門箋特征較為重要的有傳承性、地域性、獨特性。

第一，傳承性。莒縣過門箋的發(fā)展離不開其傳承性，它是勞動人民在長期的生產生活實踐以及在獨特的魯地歷史文化環(huán)境孕育出來的獨特的剪紙藝術，在周圍環(huán)境中不斷被創(chuàng)造，并且通過使用、張貼、欣賞來增強人們文化發(fā)展。其文化發(fā)展也會反作用于過門箋的發(fā)展，促進其發(fā)展。

第二，地域性。地域性也是基于傳承性有關因素。莒縣過門箋是因其歷史文化環(huán)境、自然環(huán)境、鄉(xiāng)土人情發(fā)展而來，必然深深植根于當地民眾的心中。

第三，獨特性。莒縣過門箋作為一種剪紙藝術不同于其他剪紙藝術，其他剪紙藝術的工具是剪刀，但莒縣過門箋卻是用刻刀。莒縣過門箋所用到的刻刀也是手工工藝人們自己制作，其大小不一、種類齊全。正如閻莊鎮(zhèn)大柏林村手藝人史龍江所說：“一般人用十幾把小刀，我這有30多把，都是自己磨的，不管多么寬的縫隙多么小的接口，需要一刀到位那樣線條才會流暢?！闭且蚱洫毺匦砸彩蛊涿媾R著非物質文化遺產普遍都有的傳承人斷代、缺失的問題。

二、莒縣過門箋的傳承現狀

莒縣過門箋的開發(fā)情況可以從以下幾個方面展開：

首先，傳統(tǒng)手工工藝過門箋正在沒落，被機器制作的過門箋逐步取代。手工制作的過門箋因其過程復雜、效率低、收益少、耗費時間長等特點，使人們感覺收益率低。再加上手工工藝藝人的老齡化，很多人放棄手工制作轉而用機器替代生產，以往山東地區(qū)手工藝人臘月趕集景象成為過去，小商販批量化生產買賣成為常態(tài)。

其次，對聯(lián)等沖擊著過門箋的市場。單獨出售過門箋的攤鋪極少。過門箋被貼在門楣上，其一般與對聯(lián)同時張貼，人們往往在買對聯(lián)的時候順便買過門箋。加上過門箋手工制作的減少，商販們往往將其一同出售。過門箋也會有對聯(lián)、中國福等替代品競爭，外地過門箋也希望從中能夠分到利潤，莒縣過門箋的替代品們對其開發(fā)起著嚴重的威脅。

再次，莒縣過門箋的創(chuàng)新顯得異常艱難。莒縣過門箋的發(fā)展支流——套色過門箋，近些年也在不斷的發(fā)展、創(chuàng)新。但是因其剛剛起步，且精通新工藝的藝人人數較少，市場較為狹窄，影響范圍也較小，再加上過門箋的受眾中低端消費人群，套色過門箋的價格雖然在1000-10000元不等，但是對于目標消費群體來說，顯然消費前景不樂觀。

又次，做工負責，吸引力低，難以傳承。莒縣過門箋雖然被列入聯(lián)合國人類文化遺產代表名錄，但是其發(fā)展狀況仍然不樂觀。一方面，由于過門箋本身工藝復雜再加上其刻刀所需要的工藝，手工藝人缺乏；另一方面，手工藝人出現青黃不接的局面，老藝人老齡化現象嚴重，有的放棄了制作過門箋，而年輕人往往只是覺得好看難以深入學習下去。這都深深地影響著過門箋的傳承。

最后，手工藝人少而分散不成規(guī)模。由于過門箋具有時效性，集中于春節(jié)期間販賣，同時套色過門箋掌握的人數又較少，往往過門箋手藝人分散生產，很難實現規(guī)?；⒓谢a，本身生產力和生產效率較弱，難以促進整個過門箋產業(yè)發(fā)展，也難以在眾多替代品的圍攻下取得一席之地。

三、莒縣過門箋的保護與開發(fā)

第一，政府應該響應非遺保護相關政策號召，進行引導和政策扶持。政府應當轉變視角，將視角放在非物質文化遺產豐富的莒縣各工藝人所在地區(qū)，引導群眾們參與到保護非遺的過程中來。一方面，可以開發(fā)農家樂等民俗旅游項目，依托傳過門箋的文化價值特別是其歷史價值，再加上本地的旅游特色，帶動當地經濟發(fā)展，充分調動廣大人民群眾保護文化遺產的積極性。另外，政府可以鼓勵人們利用便利的自媒體軟件，將過門箋的制作、裝飾制成作品宣傳過門箋，擴展其影響力。

第二，發(fā)揚過門箋特色，促進產品多樣化。在非遺的保護中，毫無疑問的不能忽略其本身特色，不能因為經濟效益而忽略非遺本身的特色，在其原來基礎上進行發(fā)展，雖然機器生產的效率要比人工高得多，但是機器生產往往過于單一化，而過門箋本身是講求其寓意和內涵的，以發(fā)展其豐富的內涵來實現多樣化需求。因此應該挖掘自身特點，加強其藝術性。同樣還應該著眼于當地本土的文化環(huán)境和歷史內涵，將其融入到過門箋中，加強其特色內涵發(fā)展。

第三，進行技術創(chuàng)新，成立專門經營公司。過門箋要想長久生存下去，必然需要進行技術創(chuàng)新和工藝創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)技術基礎上，發(fā)展、打入高端市場。同時，針對其手工藝人不成規(guī)模特征，應將手工藝人們集合起來進行專門化、規(guī)?；ㄔO，建立公司專門負責產品地位和開闊市場，延長過門箋的產業(yè)鏈，同時也可以擴展其產品線，生產更多種類的過門箋。突破其時效性和地域性特征，提高過門箋的影響力。

第四，完善過門箋手工藝人傳承體系。過門箋的斷代問題如其他非遺相同，難以忽略。所以在發(fā)展傳統(tǒng)技藝的同時，也應該進行過門箋手工工藝人培養(yǎng)，發(fā)展傳承隊伍。如應當同教育相結合，不同階段進行傳承意識的發(fā)展?？梢酝ㄟ^開展課外活動課，讓學生親身體驗過門箋的制作，同時也要加強理論學習，“過門箋”進學校的活動，聘請過門箋手藝人到學校傳授知識，傳授技藝。還可以通過在職業(yè)技術學校開展相關專業(yè)、剪紙劇團，普及剪紙藝術，促進過門箋的保護傳承。