張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作中的色彩描寫(xiě)分析

馮正菊

摘要：本文針對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)中的色彩描寫(xiě)進(jìn)行研究，主要采用文本分析的方式探本溯源。張愛(ài)玲的小說(shuō)當(dāng)中擁有大量的色彩描寫(xiě)，其中的環(huán)境色彩描寫(xiě)蘊(yùn)含著獨(dú)特的靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美，服飾色彩描寫(xiě)具有“對(duì)照”與“和諧”的特征。同時(shí)色彩描寫(xiě)在小說(shuō)的發(fā)展歷程中起著重要作用且?guī)в絮r明的象征性與主觀(guān)性，而張愛(ài)玲之所以如此重視色彩描寫(xiě)根源在于她的女性意識(shí)。以上這些文本特征使得她的小說(shuō)讀來(lái)別具味道，她也樹(shù)立起了小說(shuō)創(chuàng)作的一面大旗，成為那個(gè)時(shí)代一位特立獨(dú)行、獨(dú)步高峰的文學(xué)“畫(huà)家”。

關(guān)鍵詞：環(huán)境色彩特征;服飾色彩特征;色彩描寫(xiě);女性意識(shí)

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上極具特色的作家，小說(shuō)成就之高自是不言而喻。她的小說(shuō)以色彩描寫(xiě)見(jiàn)長(zhǎng)，隨之而來(lái)的針對(duì)其小說(shuō)色彩描寫(xiě)分析的文本也應(yīng)運(yùn)而生。錢(qián)理群、溫儒敏、昊福輝等人在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》中對(duì)張愛(ài)玲的小說(shuō)成就加以肯定，以及后來(lái)中國(guó)臺(tái)灣作家水晶在20世紀(jì)30年代發(fā)表的《張愛(ài)玲的小說(shuō)藝術(shù)》、夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》、俞斌的《張愛(ài)玲傳》等作品中都有對(duì)于張愛(ài)玲小說(shuō)色彩描寫(xiě)的關(guān)注以及評(píng)價(jià)。本文旨在通過(guò)解讀張愛(ài)玲的小說(shuō)文本來(lái)認(rèn)識(shí)其中的色彩描寫(xiě)特征及功能，并探究她重視色彩描寫(xiě)的根源，真正領(lǐng)會(huì)到為何稱(chēng)她為“洋場(chǎng)仕女世界的丹青好手”[1]。

一、張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作的色彩描寫(xiě)特征

“沒(méi)顏落色的時(shí)候是凄慘的，有了個(gè)顏色在那里了，使人安心?！盵2]張愛(ài)玲對(duì)于色彩的愛(ài)，是深沉、濃厚、與生俱來(lái)的，顏色就是她的生命。母親深厚的繪畫(huà)素養(yǎng)使得她自幼得到色彩文化的熏陶，她的好朋友蘇青也曾盛贊她的繪畫(huà)天賦[3]。她也將自己的色彩天賦渾然天成地運(yùn)用到了作品中的環(huán)境描寫(xiě)與服飾描寫(xiě)當(dāng)中，使得環(huán)境色彩與服飾色彩具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)和情致，作品從而具有生動(dòng)的色彩特質(zhì)。

（一）環(huán)境色彩特征

1.環(huán)境色彩富有動(dòng)態(tài)美

《茉莉香片》中的一段景物描寫(xiě)：“崖腳下的松濤，奔騰澎湃，更有一種耐冷的樹(shù)，葉子一面兒綠一面兒白。滿(mǎn)山的葉子掀騰翻覆，只看見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)銀光四濺。白蒼蒼的天與海在丹朱身后張開(kāi)了云母石屏風(fēng)。”[4]奔騰澎湃的松濤、掀騰翻覆的漫山樹(shù)葉、緩緩張開(kāi)的云母石屏風(fēng)等構(gòu)成了靈動(dòng)狂野的背景，仿佛一幅油畫(huà)，又好似一幅中國(guó)畫(huà)。整個(gè)畫(huà)面有油畫(huà)的濃墨重彩，也有中國(guó)畫(huà)的清新淡雅之味道，其中更是蘊(yùn)含著言有盡而意無(wú)窮的意境美。色彩不斷流動(dòng)，從一處到另一處，從一面到另一面。環(huán)境色彩的類(lèi)別、深淺等方面的不停變換與對(duì)比，與幻變的自然環(huán)境結(jié)合營(yíng)造出了動(dòng)態(tài)的神韻和魅力，從而彰顯了環(huán)境色彩的動(dòng)感美。

2.環(huán)境色彩蘊(yùn)含靜態(tài)美

作為一個(gè)冷冷看世界的旁觀(guān)者，張愛(ài)玲的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)都是悲戚而蒼涼的，她將這樣的人生態(tài)度浸泡在自己的小說(shuō)里，苦澀、微涼、冷靜。筆調(diào)的蒼涼、悲戚、冷靜以致于世人看來(lái)有些冷漠的元素融入她的色彩世界里，這樣的性格特征及文本風(fēng)格使得她的小說(shuō)世界必然有寧?kù)o美的一面。

《心經(jīng)》中這樣寫(xiě)道：“背后是空曠的藍(lán)綠色的天，藍(lán)得一點(diǎn)渣子也沒(méi)有。黑漆漆，亮閃閃，煙烘烘，鬧嚷嚷的一片——那就是上海。”[4]藍(lán)、藍(lán)綠、黑等使人安靜的冷色，在這樣的環(huán)境中沉淀，冷冷的，幽幽的。冷色美的小寒，懷著多么寂靜的悲傷！這樣的冷色調(diào)讓人沉淀下來(lái)、讓環(huán)境冷寂下來(lái)，連小寒的悲傷都是安安靜靜的，一切都在冷冷的色彩里寧?kù)o、冷卻，極具靜態(tài)美。

（二）服飾色彩特征

張愛(ài)玲曾說(shuō)：“用粗淺的看法，對(duì)照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。[5]她所崇尚的“對(duì)照”與“和諧”在服飾色彩中自然也是得到彰顯的，一字一句渾然天成自然貼切，色彩或是精雕細(xì)琢，或是大筆涂抹，或是儒雅，或是刻薄。盡情展現(xiàn)著令人驚嘆的色彩藝術(shù)，修飾著她眼中的服飾文化。

1.對(duì)照

典型的對(duì)照體現(xiàn)在“蔥綠配桃紅”。《紅玫瑰與白玫瑰》里王嬌蕊的服飾描寫(xiě)：“仿佛她剛才所占有的空氣上便留了個(gè)綠跡子……用綠緞帶十字交叉一路絡(luò)了起來(lái)，露出里面的深粉紅的襯裙?！盵4]綠色不斷在沉淀、浸染，染得整個(gè)人都是嫩嫩的綠色，讀者原以為展現(xiàn)在面前的僅僅是那新生的女性的服飾生命，然而這鮮綠的環(huán)境里驟然出現(xiàn)一抹惹眼的桃紅，異樣的強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比刺激，才引得振保沾上了她。單調(diào)的綠中隨意一抹大膽的紅，這便是張愛(ài)玲筆墨色彩的大膽之處，恣意揮灑、大筆涂抹中蘊(yùn)含著夸張而不失格調(diào)的色彩對(duì)照，最終打磨出的是異樣色彩下的勃勃生機(jī)。

2.和諧

《半生緣》中描寫(xiě)曼禎的一處穿著中寫(xiě)到：“圍著一條紅藍(lán)格子的小圍巾，襯著深藍(lán)色的罩袍，藍(lán)色罩袍已經(jīng)洗得軟兜兜的泛了灰白……像一種線(xiàn)裝書(shū)的暗藍(lán)色封面。”[4]藍(lán)色的漸變之中透露出曼禎溫雅可人的氣質(zhì)，和諧的色彩里走出了一個(gè)溫文爾雅的女性形象。

又比如張愛(ài)玲這樣描述過(guò)一塊花布：“初夏的池塘，水上結(jié)了一層綠膜，漂著浮萍和斷梗的紫的白的丁香……還有一種絲質(zhì)的日本料子，淡湖色，鐵劃銀鉤?！眱H僅是一塊喜愛(ài)的花布，她卻將其描繪得如詩(shī)如畫(huà)，朦朦朧朧的紅棕色的熱帶，綠的紫的白的渾然天成貼合在其中。這其實(shí)是一種對(duì)照中的和諧，顏色的對(duì)照之中洋溢著恍若天成的淡湖色的美。

張愛(ài)玲以其獨(dú)特的審美感受，通過(guò)新穎獨(dú)創(chuàng)的“對(duì)照”與“和諧”，展現(xiàn)了燈紅酒綠、光怪陸離的世界，各式各樣的人。她以“對(duì)照”體現(xiàn)雅致與新穎，以“和諧”積淀人生，使得小說(shuō)內(nèi)容別具一格，小說(shuō)人物和主題清冽而苦澀。

二、色彩描寫(xiě)的功能

在張愛(ài)玲的小說(shuō)創(chuàng)作中色彩描寫(xiě)對(duì)于文本的作用自然是不容小覷的，用色彩推動(dòng)著小說(shuō)三要素的發(fā)展與成熟，參與小說(shuō)發(fā)展的各個(gè)環(huán)節(jié)，用色彩的濃烈、斑斕來(lái)述說(shuō)一個(gè)衰敗、頹廢的世界，即參與小說(shuō)的發(fā)展歷程，同時(shí)紛繁的色彩還帶有鮮明的主觀(guān)性與象征性。

（一）參與小說(shuō)的發(fā)展歷程

張愛(ài)玲有意識(shí)地運(yùn)用色彩涂抹整個(gè)環(huán)境，訴說(shuō)人物內(nèi)心的悲喜，色彩成為小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的催化劑，從而使得小說(shuō)敘事達(dá)到了很好的效果。

色彩參與小說(shuō)發(fā)展歷程，色彩的起落述說(shuō)著人物的命運(yùn)?！冻料阈肌谝粻t香》中，葛薇龍一出場(chǎng)，是這樣的場(chǎng)景：“滿(mǎn)山轟轟烈烈開(kāi)著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。”[4]這“海市蜃樓”迷離而誘人，充滿(mǎn)野性的誘惑，薇龍一腳踏人這就被深深吸引。原始而富有野性的張力，火紅色的欲望一直燒向葛薇龍生命的盡頭。后來(lái)的她果然成為一朵凋零的火紅色的花，成為風(fēng)塵中一朵哭泣的野玫瑰。她的這一生由大紅色而起，也由火紅色而滅，終于不過(guò)是名利場(chǎng)的裝飾品而已。起起落落的一生在野性的色彩里顛沛流離，終于冷寂。

（二）象征性

《紅玫瑰與白玫瑰》中的白玫瑰就具有雙重象征的性質(zhì)。白玫瑰被比作“床前明月光”及“白飯?！?，月光圣潔而飯粒平淡，白玫瑰對(duì)于佟振保具有不可或缺的重大意義。張愛(ài)玲作品中的月亮附著的色彩也具有深刻的象征意味。《沉香屑——第一爐香》中，“燒糊了一小片”的黃黃的月亮，象征一種溫暖、朦朧的愛(ài)意;流蘇發(fā)覺(jué)范柳原對(duì)她有野心時(shí)看到的霜花似的月亮，象征一種冰冷、肅殺的愛(ài)。月亮的顏色在不停地變換，人物的情感也在不斷變化，曲曲折折的色彩調(diào)和象征著流蘇和范柳原在那個(gè)烽火硝煙的城市情感的坎坷歷程。裹挾的象征意義給小說(shuō)帶來(lái)了深刻的內(nèi)涵和豐富的審美意趣，小說(shuō)從而具有了氣韻生動(dòng)的生命，同時(shí)賦予了讀者二度創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。

（三）主觀(guān)性

黑格爾也曾強(qiáng)調(diào)過(guò)顏色的觀(guān)念性[6]。張愛(ài)玲筆下的色彩是個(gè)性化、主體性的色彩，她在描摹著自己的顏色、自己的人生。

《茉莉香片》中，“‘她是繡在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)’——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥(niǎo)?！盵4]冷色的死寂的白書(shū)寫(xiě)著一顆心灰意冷的女人心[7]。這樣的一個(gè)女性令人恐懼！這樣的女性人物絕對(duì)不同于張愛(ài)玲筆下的葛薇龍那般具有奶白色的生機(jī)與活力;不若曼禎那般具有淡藍(lán)色的溫文爾雅、書(shū)香氣息;不同于紫薇那暗黑色的咄咄逼人的張力。她是一個(gè)靈魂已死的女人，早已經(jīng)成為霉黑色的僵尸，失去了女性的美。人物活在張愛(ài)玲的情緒里，她的主觀(guān)情緒流淌在筆尖的色彩里，色彩從而具有了主體性特征。

三、張愛(ài)玲重視色彩描寫(xiě)的根源

陳若曦在《張愛(ài)玲一瞥》中描述到：“她也是一個(gè)純女性化的女人，對(duì)服裝、發(fā)式、衣料、色彩等，見(jiàn)解獨(dú)到?！盵8]張愛(ài)玲作為一個(gè)最女性化的女子，她探破了世間的人，世間的女性。她用女性的畫(huà)筆繪畫(huà)著女性的悲戚與無(wú)奈，她在女性意識(shí)下流淌著奇異的色彩[9]。用色彩書(shū)寫(xiě)著人心到達(dá)不了的角落，關(guān)懷著那一時(shí)代的女性[6]

《色戒》開(kāi)頭的描述：“電藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領(lǐng)只半寸高，像洋服一樣。領(lǐng)口一只別針，與碎鉆鑲藍(lán)寶石的‘紐扣’耳環(huán)成套?！毙≌f(shuō)一開(kāi)頭，張愛(ài)玲就給了王佳芝一段苛刻得透心涼的時(shí)裝秀[1]。極盡渲染的冷色在述說(shuō)一場(chǎng)燦爛卻也冷寂的故事，張愛(ài)玲站在女性的立場(chǎng)畫(huà)著一個(gè)冷靜悲涼華麗的女人，流淌著女性華麗與悲涼的涼薄色彩，體現(xiàn)出女性的柔弱、女性命運(yùn)的悲劇以及女性對(duì)于愛(ài)情的渴望。對(duì)女性的關(guān)懷，特別是對(duì)女性柔弱的書(shū)寫(xiě)正是女性意識(shí)的彰顯[10]。

四、結(jié)束語(yǔ)

色彩對(duì)于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)是生命、靈魂，她用自己的筆墨書(shū)寫(xiě)世間所沒(méi)有的顏色。我們可以看到，張愛(ài)玲筆下的環(huán)境色彩與服飾色彩，是一個(gè)有著厚重的生活底蘊(yùn)的作家情感和心靈的外化，她的女性意識(shí)自然流露，浸染在色彩里，使得色彩具有了靈性、審美價(jià)值與功能，這也正是張愛(ài)玲及其小說(shuō)在現(xiàn)代文學(xué)史上具有頗高地位的原因。同時(shí)本文對(duì)于張愛(ài)玲色彩描寫(xiě)的根源探究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需豐富自己的見(jiàn)識(shí)，深度挖掘其中豐富的內(nèi)涵。

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