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    論現(xiàn)代設(shè)計中的理想主義精神

    2019-09-10 05:42:26段沫乙
    美與時代·上 2019年11期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代設(shè)計理想主義工業(yè)革命

    摘? 要:理想主義不是設(shè)計領(lǐng)域中的一個表現(xiàn)風(fēng)格或運(yùn)動特征,卻貫穿于整個現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展之中。從設(shè)計史的發(fā)展來看,在社會科學(xué)和人對自然的有限認(rèn)識條件下,各個歷史時期的設(shè)計風(fēng)格具有不同的形態(tài)。不同歷史階段的設(shè)計運(yùn)動或者設(shè)計風(fēng)格雖然展現(xiàn)出不同的特質(zhì),但在各自的發(fā)展中都有著各自的“理想”。就現(xiàn)代設(shè)計中體現(xiàn)的理想主義精神而言,從工業(yè)大生產(chǎn)開始,直到后現(xiàn)代主義設(shè)計時期都可以發(fā)現(xiàn)理想主義的“痕跡”。通過對現(xiàn)代設(shè)計中理想主義精神的探索,深刻領(lǐng)會理想主義精神與現(xiàn)代設(shè)計的關(guān)系及由此產(chǎn)生的影響。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代設(shè)計,理想主義;工業(yè)革命

    理想的產(chǎn)生是人們對未來的規(guī)劃、對現(xiàn)實(shí)社會的憧憬,人們一旦失去理想就對可能創(chuàng)造的未知景象失去尋找的力氣,是對想象世界的扼殺,斬斷了對人類精神世界的創(chuàng)想。理想是一種意識上的追求和思想上的崇尚,是潛意識中所滋發(fā)的一種真情實(shí)感,是一種純精神的無意識想象。理想主義精神產(chǎn)生于對眼前事物的有感而發(fā),側(cè)面體現(xiàn)了對現(xiàn)有事物的反映、意向和預(yù)期,改變、處理、加工、再現(xiàn)或者超越現(xiàn)有客觀世界。沒有原來的“理想”就沒有現(xiàn)在的“現(xiàn)實(shí)”。所以,探求理想主義精神,了解現(xiàn)代設(shè)計中的理想主義精神,通過分析理想主義與現(xiàn)代設(shè)計的關(guān)系,從而推動現(xiàn)代設(shè)計進(jìn)步。

    一、“反潮流”

    ——工業(yè)大革命之后的理想主義精神

    1851年,倫敦水晶宮世界博覽會的出現(xiàn),標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計進(jìn)入一個新的階段。歐洲各國剛完成工業(yè)革命,投放市場的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計比較落后。藝術(shù)家在殘酷的現(xiàn)狀面前也感到無能為力,懷念著哥特風(fēng)格的浪漫或情調(diào),企圖通過藝術(shù)與設(shè)計重回“理想”中的“舊世界”。即使約翰·拉斯金強(qiáng)調(diào)真正的藝術(shù)要為人民創(chuàng)作,肯定設(shè)計的實(shí)用性目的,但是他仍懷有從自然和哥特風(fēng)格中尋找出路的理想情懷。這不是順應(yīng)時代的潮流,而是渴望回歸、倒退,害怕迎接新的事物,想要回到過去的“反潮流理想”,是理想主義的另一種表現(xiàn)形式。威廉·莫里斯干脆對機(jī)械化和工業(yè)化非常厭惡,對流行的各種新興工業(yè)產(chǎn)品感到討厭,想要改變目前設(shè)計頹敗的局面,回歸中世紀(jì)設(shè)計講究手工藝的“理想”狀態(tài)。

    工藝美術(shù)運(yùn)動正處于社會化大生產(chǎn)的潮流中,藝術(shù)家們已然了解此時的趨勢,但是不管是知識分子還是藝術(shù)家或者設(shè)計師依然想要躲避此時的“革命洪流”,這是他們的烏托邦幻想。他們探尋適應(yīng)新時期設(shè)計方式的革命雖短暫,卻引發(fā)了新的社會思考,提供了有別于以往設(shè)計運(yùn)動的理想主義嘗試的典范。新藝術(shù)運(yùn)動與工藝美術(shù)運(yùn)動本質(zhì)上趨同,皆是工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映和其他裝飾風(fēng)格的“理想主義”革命,都旨在喚醒人們對傳統(tǒng)手工藝的重視和崇拜。

    每一位理想主義者可能都有著與時代“格格不入”的獨(dú)特思考。高迪的米拉公寓,被他們稱作“蠕蟲”“大黃蜂的巢”,體現(xiàn)了有機(jī)主義的風(fēng)格特點(diǎn)和對機(jī)械的反感。至今仍沒有建造完成的圣家族大教堂,就是大膽地向當(dāng)時流行世界的工業(yè)化風(fēng)格發(fā)起的挑戰(zhàn)。高迪的建筑設(shè)計顯示了他豐富的想象力和對建筑的崇拜,他建造的每一棟建筑都是由理想主義的磚瓦堆砌而成的。克里姆特的畫作極具個人的審美特色,自由主義的情緒表現(xiàn)、充滿“理想化”想象力的創(chuàng)造,將象征主義、神秘感、哲理性還有東方裝飾趣味有機(jī)地結(jié)合在一起。比亞茲萊用戲劇性、夸張的藝術(shù)形式將怪誕與奇妙、華麗與頹廢的矛盾體有機(jī)地組合在一起。他的畫中表露了對詭秘和荒蕪的理想追求,這種“追求”還傳播到了當(dāng)時的中國,感染到了魯迅、梁實(shí)秋、徐志摩、聞一多、郁達(dá)夫等人。他的作品歷久彌新,且作品被賦予的理想主義精神給予了我們不一樣的感官享受。

    二、新的探索

    ——現(xiàn)代主義風(fēng)格中理想主義精神的體現(xiàn)

    當(dāng)工業(yè)技術(shù)發(fā)展到一定程度,設(shè)計界卻沒有一個現(xiàn)代都市的設(shè)計和建筑可以依據(jù)的模式,也無法處理視覺傳達(dá)對象,因此必須要有一個新的設(shè)計方式出現(xiàn)來解決新的問題、來為現(xiàn)代社會服務(wù)。于是出現(xiàn)了一大批設(shè)計先行者,開展了一系列的設(shè)計革命和運(yùn)動,滿懷對新世界的憧憬與期待,懷抱著理想主義精神對社會進(jìn)行建設(shè),使用新興材料或者新的形式,反對任何裝飾,采用簡單幾何形狀,具有功能主義傾向。

    薩瓦公寓、馬賽公寓是柯布西耶機(jī)械美學(xué)的代表作,也是理想主義精神的作品。朗香教堂否定了他自己長期追尋的功能主義、形式主義風(fēng)格。像船底的頂面、彎曲的墻面、隨意的窗戶,都展示了建筑家內(nèi)心理想的建筑形式。他的設(shè)計充滿有機(jī)的形態(tài)特征,卻是一個表現(xiàn)主義的雕塑,而非單純的功能性建筑,包含多種復(fù)雜情感集合的“理想”品格。米斯的“減少主義”原則“改變了世界都會三分之一的天際線”,重新定義了現(xiàn)代建筑的理想狀態(tài)。他的理想主義即使到了違背功能要求的地步,也依舊堅(jiān)持追求單純的建筑風(fēng)格。賴特對現(xiàn)代設(shè)計的探究是自我的、主觀的,也是理想主義的。他是孤獨(dú)的探索者,他研究過多種風(fēng)格直到找尋到屬于自己熱愛的風(fēng)格形式。他將傳統(tǒng)重新解釋,重視環(huán)境因素,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)化材料,他為達(dá)到自己心中的“理想”目標(biāo)做了孜孜不倦的嘗試,他的設(shè)計方法為日后的深入研究提供了重要借鑒。阿爾瓦·阿圖提出了有機(jī)功能主義的原則,奠定了斯堪的納維亞現(xiàn)代主義形式的基礎(chǔ)。他提出的“形象”思維描繪了一種新型理想主義的建筑模式,他的“理想”是使自然與他的建筑、設(shè)計成為一種下意識的存在,而不是絞盡腦汁的刻意呈現(xiàn)。

    三、推翻與繼承

    ——包豪斯之后理想主義精神的表現(xiàn)

    包豪斯的建立本身是格羅佩斯理想主義精神的一種展現(xiàn)。包豪斯初期表面上是教學(xué)方面的改革,實(shí)質(zhì)上是格羅佩斯本人對社會設(shè)計教育改革的實(shí)驗(yàn),是他對理想主義的探究,即為了達(dá)到他個人進(jìn)行微型社會建設(shè)的實(shí)驗(yàn)?zāi)康摹K麕ьI(lǐng)伊頓、康定斯基、納吉等眾多包豪斯教師奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ),制定了基礎(chǔ)課的大致結(jié)構(gòu),建立工作室制,并且建立了與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系,采用現(xiàn)代的、以批量生產(chǎn)為目的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計教育,使學(xué)生能夠體驗(yàn)工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計之間的關(guān)聯(lián)。直至今日,社會上依然沿用包豪斯時期探索出來的“理想”設(shè)計教育模式。

    20世紀(jì)50年代產(chǎn)生的波普運(yùn)動以新穎、古怪、新奇為宗旨,這與當(dāng)時以功能主義為主要思想的現(xiàn)代主義設(shè)計背道而馳,單純從形式上進(jìn)行探究是非常單薄和不可靠的,缺乏社會文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù),是理想化的。國際主義設(shè)計運(yùn)動是知識分子為追求功能主義特征,提倡簡單形式、高度理性化和反對裝飾主義的設(shè)計運(yùn)動。雖然這種嘗試是不切實(shí)際的、帶有理想主義思想色彩的小資產(chǎn)階級知識分子的想象,但這種探索是進(jìn)步的。后現(xiàn)代主義的中心是減少主義風(fēng)格,反對米斯的“少即多”理念,主張用裝飾手法達(dá)到視覺的豐富,不僅是單調(diào)的功能主義中心,而是大量歷史風(fēng)格的折衷處理,從哥特式、巴洛克式、古典風(fēng)格到文藝復(fù)興,幾乎都有涉獵,并且開創(chuàng)新裝飾主義新階段。這樣汲取多種風(fēng)格的“養(yǎng)分”,形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式,并對現(xiàn)代主義和國際主義風(fēng)格造成功能單一的理性與冷漠現(xiàn)狀有所修正,產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義風(fēng)格,開創(chuàng)了延續(xù)至今的現(xiàn)代設(shè)計“理想”新局面。后現(xiàn)代主義建筑大師磯崎新將他對現(xiàn)代社會的“理想”揉進(jìn)他的建筑作品中。一反現(xiàn)代主義的設(shè)計觀點(diǎn),他爭取光、爭取空間,表現(xiàn)出謎一般的神秘觀念,也不局限于特定流派,只是用建筑表明自己心中“理想”的設(shè)計觀念,促進(jìn)了后現(xiàn)代主義設(shè)計逐步過渡到當(dāng)代設(shè)計時代。2019年3月5日,磯崎新獲得年度普利茲克建筑獎,不僅意味著他個人自由的設(shè)計“理想”的實(shí)現(xiàn),同時也代表著現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格思想經(jīng)過一代又一代先行者們的辛苦努力,終于爭取到了以多元、包容、開放、自由為主要精神的“理想”的設(shè)計新環(huán)境。

    四、結(jié)語

    杭間在《設(shè)計道》中寫道:“為了實(shí)現(xiàn)理想,人們可以嘗試各種行動,或激進(jìn),或妥協(xié),或消極。設(shè)計所能扮演的僅僅也只是每一個現(xiàn)實(shí)鏈條中的一環(huán),逾越不得。人們?yōu)榱藸帄Z這一環(huán)的地位,必須革命,其動因只是為了打進(jìn)理想的王國中去:當(dāng)下的生活,我們的社會并非理想,我們有著屬于自己的生活理念和智慧,而所有的一切積累,我們希望能夠預(yù)示著理想化的將來。”[1]

    正如杭間所說,我們在設(shè)計上所做出的種種探索,都是希望能夠預(yù)示理想化的將來。無法適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn),對機(jī)械排斥,對手工藝的推崇與熱愛的“理想”的工藝美術(shù)運(yùn)動和新藝術(shù)運(yùn)動,都是對現(xiàn)代設(shè)計道路的“反潮流”的實(shí)驗(yàn)與摸索?,F(xiàn)代主義之后的運(yùn)動都是在其基礎(chǔ)之上的變形與發(fā)展,是對功能主義、裝飾主義、減少主義以及對自我的剖析。包豪斯是對現(xiàn)代設(shè)計的補(bǔ)充發(fā)展,完全響應(yīng)了現(xiàn)代主義功能至上的設(shè)計理念。同時,在格羅佩斯的理想愿景之下,重新定義了現(xiàn)代社會的新型設(shè)計教育模式。波普運(yùn)動的出現(xiàn)是戰(zhàn)后民眾對死板的、教條式的設(shè)計運(yùn)動的反抗,追求自我的理想狀態(tài)。“普魯?shù)佟ぐ瘛苯ㄖ旱恼б馕吨鴩H主義的消亡,純粹的功能主義無法適應(yīng)戰(zhàn)后社會的需要,人們要滿足心理需求,否定一成不變,崇尚豐富多元的理想化社會。直至今日,正是這些理想化的需求激勵著我們不停地適應(yīng)時代的變化,探索更多未知的可能。

    參考文獻(xiàn):

    [1]杭間.設(shè)計道[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2009:72.

    作者簡介:段沫乙,碩士,天津美術(shù)學(xué)院。

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