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    吾所藏與國所藏

    2019-09-10 13:14:11杜永梅
    收藏家 2019年11期
    關(guān)鍵詞:徐悲鴻美術(shù)館山水畫

    杜永梅

    徐悲鴻在中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上注定是要濃墨重彩進(jìn)行書寫的。他所提倡的中國畫改良與油畫的中國化問題,至今仍是中國美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中兩個(gè)最重要的問題。其美術(shù)教育思想,奠定了中國寫實(shí)主義美術(shù)教學(xué)體系的基礎(chǔ),影響了20世紀(jì)以來中國美術(shù)教育的發(fā)展方向。而他視作“悲鴻生命”的畫作收藏,以及通過收藏建立國家美術(shù)館的宏愿,也應(yīng)一并寫入中國近現(xiàn)代美術(shù)史。

    一、徐悲鴻收藏述略

    徐悲鴻生活的年代,正是國家積貧積弱之時(shí),他將一腔愛國興國之情,傾注于畫筆。其一生創(chuàng)作的作品總數(shù)現(xiàn)已無法統(tǒng)計(jì),僅徐悲鴻紀(jì)念館所藏,就有1000多件。在創(chuàng)作的同時(shí),他以高瞻遠(yuǎn)矚之眼光,收藏歷代名畫名作,以為將來建設(shè)國家美術(shù)館之用。其藏品之精、之豐,堪稱中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的收藏之一。他曾經(jīng)在填寫相關(guān)登記表時(shí),專長一欄里就寫著“能辨別美術(shù)作品的優(yōu)劣”。

    徐悲鴻曾專門撰寫過兩篇文章回憶自己的書畫收藏過程,其一是載于1933年4月1日上海《大陸雜志》的《因(駱駝>而生之感想》,其二是1945年撰寫的《收藏述略》。在《收藏述略》一文中,徐悲鴻對自己的私人收藏有較為詳細(xì)的羅列。尤其是關(guān)于西方油畫的收藏,包括有素描、油畫、版畫等,“其時(shí)余識(shí)柏林美術(shù)學(xué)院院長某先生,時(shí)就問業(yè)……余在1922年得購其兩幅油繪題,皆包廂寫劇場中之觀劇者,又素描五張。迨1933年又抵柏林(因柏林美術(shù)會(huì)請往展覽拙作),更得其油繪一,素描二,版畫四種。1923年余由德返法,是年冬間因一機(jī)會(huì)得法國名畫家之素描一夾,大小逾百紙,泰半皆其精妙之畫稿(巴黎崇賢祠壁畫大王奇跡即出其手)。1925年購得達(dá)仰先生之畫?!?/p>

    除此之外,徐悲鴻還收集有大量當(dāng)時(shí)的美術(shù)印刷品:“吾生也貧,少長游學(xué)于外,收入僅足自給,誠不能言收藏,惟以性之篤嗜美術(shù),而始學(xué)畫。我居歐洲,凡遇佳美之印刷品,必欲致之以為快。當(dāng)1921年至1923年之際,德國通貨膨脹,德國印刷術(shù)固為世界之冠,此際印刷品價(jià)雖陡漲,尚為余力所能及,故世界各大博物院中各大畫家名作,搜集始遍,靡有遺憾?!?018年在中央美院美術(shù)館展出的《悲鴻生命——徐悲鴻大展》中,就展出了徐悲鴻收藏的部分印刷品。這樣的西畫收藏,不難看出徐悲鴻不僅傾心于西畫學(xué)習(xí),對于西畫的發(fā)展歷程也極為關(guān)注。

    徐悲鴻的中國畫收藏,至為宏富。《收藏述略》也有記述。

    十六年(1927)返居滬,以先君酷愛任伯年畫,吾亦以其藝信如俗語之文武昆亂一腳踢者,乃從事搜集。五六年間收得大小任畫凡五六十種,中以《九老圖》《女蝸氏煉石補(bǔ)天》,及冊頁十二扇面十余種為尤精。

    二十五年(1936)余居桂林,因得見李秉綬孟麗堂及粵近派之開創(chuàng)者居巢居廉先生手跡,頗為羅致并世作家,率多愛好。特好齊白石翁及張大千兄之作,所得亦富。二十九年(1940)應(yīng)泰戈?duì)栐娢讨懈坝《?,彼所?chuàng)立之國際大學(xué),固得翁所作畫三幅。

    吾偶然得北苑巨幀水村畫。大千亟愛之,吾即奉贈(zèng),大千亦以所心賞之冬正《風(fēng)雨歸舟》為報(bào),此為冬正最精之作。

    余第三次至歐洲,前巴黎總領(lǐng)事趙頌?zāi)舷壬?zèng)吾明人畫一幀,畫一士人持鏡照妖,一小孩隨其后,畫筆精卓,署正齋居士,顧不知究是何人手跡。又有老蓮為友人寫像,頗神閑意得,近復(fù)得黃癭瓢《持梅老人》,俱人物精品。

    鄙藏之最可紀(jì)者,為唐人畫之《八十七神仙卷》,即宣和內(nèi)府所藏趙孟頫審定之武宗元朝元仙仗之祖本也。

    目前公開出版的有關(guān)徐悲鴻中國畫收藏的畫冊有兩種,一是1991年12月由天津人民美術(shù)出版社出版的《徐悲鴻藏畫選集》(后文簡稱《選集》),影印其中最精品140余幅。二是2015年中國文物學(xué)會(huì)編《新中國捐獻(xiàn)文物精品全集·徐悲鴻/廖靜文卷》,該卷共分上中下三冊,其中上冊為徐悲鴻收藏歷代書畫,包括畫作32幅,書法作品9幅;中冊為徐悲鴻歷年創(chuàng)作的作品,計(jì)62幅;下冊為徐悲鴻收藏的近現(xiàn)代書畫,共計(jì)30幅。

    徐悲鴻去世之后,夫人廖靜文繼承徐悲鴻遺志,將徐悲鴻一生所有作品及收藏,悉數(shù)捐出。其中就包括他一生傾盡心血收藏的歷代書畫作品,及近現(xiàn)代畫家作品1234件。

    徐悲鴻這批收藏的重要性也得到了國家文物局書畫鑒定組的重視。1983年6月,國家文物局組織7位全國著名書畫鑒定家成立鑒定小組,對中國大陸重要的文博單位及有關(guān)大學(xué)所藏書畫作品進(jìn)行了史無前例的調(diào)查、鑒定,歷時(shí)8年,最終編寫完成24卷的《中國古代書畫圖目》,并陸續(xù)出版。該套叢書第一卷就包括有13件徐悲鴻紀(jì)念館的藏品(1件宋畫羅漢、10件明畫、2件清畫)。

    從目前公開出版的情況來看,徐悲鴻中國畫的收藏明顯更偏好人物與花烏,這與他希望通過振興人物畫來改良中國畫的主張是一致的。而中國的花烏畫,則一直被徐悲鴻視為“在世界藝術(shù)的園地里還是一株特別甜美的果樹”,。即使到了他所生活的時(shí)代,仍然獨(dú)占鰲頭。這里,我們有必要加以討論的,是徐悲鴻的山水畫收藏。

    二、徐悲鴻收藏中的山水畫

    當(dāng)今畫壇對于徐悲鴻的批評(píng),多集中在他對“山水畫”“文人畫”的貶抑上,甚至有人認(rèn)為,徐悲鴻過度強(qiáng)調(diào)“師造化”,破壞了傳統(tǒng)中國畫重意境的傳統(tǒng)。仔細(xì)研讀徐悲鴻相關(guān)畫論及其收藏,對這樣的批評(píng)有必要做一澄清。

    徐悲鴻所批判的山水畫,是“言之無物”的山水畫,他所提倡的,是要山水畫與人物畫同重。

    徐悲鴻對唐宋山水畫極為推崇,他心目中真正的山水畫當(dāng)作如是觀,“唐宋人之為山水也,乃欲綜合宇宙一切,學(xué)弘力富,野心勃勃,欲與造化齊觀,故必人物宮室烏獸草木無施不可者,乃為山水?!?/p>

    “欲與造化齊觀”的唐宋山水畫,是經(jīng)過精研細(xì)查,并以學(xué)問滋養(yǎng),最終展現(xiàn)的是將天地玄黃納入胸中的氣派:

    也許我們不免艷羨歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的光輝燦爛;可是他們直到十七世紀(jì)還極少頭等的畫家,也沒有真正的山水畫。而中國在第八世紀(jì)就產(chǎn)生了王維。王維的真跡現(xiàn)在已成為絕響,但他的繼起者如范寬、荊浩、關(guān)仝、郭熙、米芾諸人,現(xiàn)在還留有遺跡,如故宮所藏范寬的一幅山水,所寫山景,較之實(shí)在的山頭不過縮小數(shù)十倍,倘沒有如掾的大筆,雄偉的魄力,豈能作此偉大畫幅!又如米芾的畫,煙云幻變,點(diǎn)染自然,無須勾描輪廓,不啻法國近代印象主義的作品。而米芾生在十一世紀(jì),即已有此創(chuàng)見,早于歐洲印象派的產(chǎn)生達(dá)幾百年,也可以算得奇跡了。

    世人論及徐悲鴻的收藏時(shí),多就他與張大干互換收藏一事,津津樂道。徐悲鴻曾將北宋董源的巨幅山水,和張大干交換一幅清代金冬心畫的《風(fēng)雨歸舟圖》,并作題記如下:

    此乃中國古畫中奇跡之一。平生所見,若范中立《溪山行旅圖》,宋人《雪景》,周東郵《北溟圖》,與此幅可謂世界所藏中國山水畫中四支柱。

    《風(fēng)雨歸舟圖》突破文人山水慣常的平遠(yuǎn)蕭散意境,揮寫風(fēng)雨迷蒙、水天相接的動(dòng)人情景,可謂氣象萬千,縹緲空靈。畫中的輪廓線已被風(fēng)雨浸沒,以至融化,代之以奇美異常的筆觸。作者通過曲身持傘,縮在船頭的人和傾倒的樹木茅草,將風(fēng)雨大作的瞬間表達(dá)得淋漓盡致。

    文中提及的山水畫“四支柱”之一的宋代李唐《雪景》圖,徐悲鴻曾經(jīng)在故宮藏畫展上親見,并有詳細(xì)評(píng)價(jià)。這里有必要加以引述,以期構(gòu)建徐悲鴻心目中山水杰作的模樣,

    “此次所陳堪稱神品者有兩幅,一為第一室之李唐《雪景》,筆法之高古,與氣味之渾穆醇厚,誠不世出之杰作,為世界風(fēng)景畫中一奇,試看雪分遠(yuǎn)近,談何容易,此不僅觀察精微,定要筆墨從心所欲。”。

    論至此,不難看出,美術(shù)界對于徐悲鴻重人物、輕山水的評(píng)判恐怕并不周全。他所屬意的,是“與造化齊觀”的山水畫,首要是觀察入微,做到胸中自有山水,方能從心所欲,而又有創(chuàng)造。米芾就因首創(chuàng)點(diǎn)派畫法,而被徐悲鴻稱為“第一位印象主義者”,“米芾點(diǎn)法,我認(rèn)為與近代印象主義理論相合,并不斷定前此畫家不用點(diǎn),但因其與技法進(jìn)步無關(guān),比之舉宋詞不能說以前遂無長短句?!薄叭裘自陋?dú)見黑白兩色,潑墨淋漓,尤為世界第一位印象主義大畫家,座幾鼓瑟湘靈可揣著落,蜃樓海市,境非全虛,自以可貴?!笨梢姡^“與造化齊觀”,與刻板的對景寫生是有天淵之別的,差的是技法的進(jìn)步,差的是作者的獨(dú)創(chuàng)精神。

    即使是唐宋之后,如能符合“與造化齊觀”這一點(diǎn),也入得徐氏法眼,《選集》中就收藏了沈周、文徵明、藍(lán)瑛、李膺、髡殘等人多幅山水畫作。其中髡殘山水畫全以干筆皴擦而成,沉雄蒼郁,山勢盤旋而上,至重巒疊嶂,更以淺墨渲染天空、抒寫飄舞之石,不拘一格,真氣含蘊(yùn),正是廣游名山,敏銳記憶的升華。

    三、徐悲鴻的收藏與建設(shè)美術(shù)館的理想

    徐悲鴻的收藏?zé)o不是其心血凝聚而成,縱觀其收藏歷程,有慶幸而歸的歡愉,也有見而不得的遺憾。

    徐悲鴻留法期間,曾在德國居住過一段時(shí)間,期間購置了大量美術(shù)類印刷品,以至居室為書籍塞滿,日常起居竟然都在書籍之上,其歡愉之情溢于言表,“實(shí)吾平生最得意之秋也”。對于那些見而不得的名作,則輾轉(zhuǎn)難眠,四處求告。

    也是在德國期間,徐悲鴻見到了康普、史吐克、區(qū)個(gè)兒、開賴等人名作甚多,但他當(dāng)時(shí)學(xué)費(fèi)已經(jīng)積欠十余月,自己的生活尚不能保障,無奈之下,便去使館求助新任德使魏宸祖,結(jié)果徒勞而返。但他并不放棄,又與好友宗白華、孟心如一道,集腋成裘,最終購得康普兩件作品。至此,仍不罷休,又致信康有為,希望能籌得資金,最終成一美術(shù)館?!吧w美術(shù)品如雕刻繪畫銅鐫等物,此時(shí)廉于原值二十倍,當(dāng)時(shí)果能成功,則抵今日百萬之資。惜乎聽我藐藐,而宗白華又非軍閥,手無巨資相假也?!边z憾無奈之情溢于筆端。

    從上文不難看出,徐悲鴻以收藏之力,建設(shè)美術(shù)館的理想,由來已久。建立國家美術(shù)館,其非凡之意義,徐悲鴻在一生論述中反復(fù)提及。

    第一,國家美術(shù)館是美術(shù)作品收藏的最好歸屬,國家美術(shù)館辦得好,自然會(huì)吸引來私人收藏。

    因?yàn)榧俣ㄎ釃鎮(zhèn)€吳道子、王維再世,或者米開朗琪羅、倫勃朗等轉(zhuǎn)世在中國,他們當(dāng)真出產(chǎn)了許多驚人作品,而無地方容納他們的作品,也是枉然。比如現(xiàn)在中國齊白石、張大千、溥心畬、溥雪齋等諸先生作品,除私家收藏外,不能見于公共場所,豈非憾事。問人家喜歡么,我可以答至少一半的群眾是喜歡的,否則不成其為文化城之市民,然則何不急急辦一美術(shù)館呢?公家的美術(shù)館辦得像樣,私家的寶貴收藏,自然就會(huì)向那里捐出,看郭世五先生向故宮博物院所捐收藏歷代名瓷,以及傅沅叔先生將他的??钡牟貢菜那Р烤枞氡逼綀D書館,是其明證。

    第二,國家美術(shù)館也是最好的美術(shù)教育場所,有助于中西繪畫的交流、學(xué)習(xí),推進(jìn)中國畫改良的進(jìn)程。

    西方油畫進(jìn)入中國的時(shí)間其實(shí)并不晚,肇始于郎世寧,后來又有上海土山灣西洋教土所開的畫室,南京中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科的前身——兩江師范藝術(shù)科就已經(jīng)開始素描、油畫等的教學(xué),后又有周湘、張聿光等人創(chuàng)立的美術(shù)學(xué)校等等,前后有數(shù)十年的歷史,但其影響卻并不顯著。對此,徐悲鴻認(rèn)為“固西洋美術(shù)實(shí)未嘗到中國也”,真正學(xué)習(xí)西方美術(shù)的精髓,是要親見,最起碼也要有模型可供臨?。?/p>

    必何如而西洋美術(shù)始到中國?非常簡單,戰(zhàn)前便花十萬元從倫敦買巴撒儂全部模型,從意大利買到米開朗琪羅之《摩西》,陳之于公共場所,看他能不能于中國美術(shù)幾微影響?。ㄖ醒氪髮W(xué)藏有《擲鐵餅者》、《奴隸》、《安波羅》等十余具稿,因之產(chǎn)出七八位有希望之青年畫家,今日正有貢獻(xiàn)。)歐洲人之通漢學(xué),必自舍萬尼斯之譯傳太史公之史記起。此事理之無可疑者。

    文中提及的中央大學(xué)所藏石膏模型,筆者在前往第二歷史檔案館查閱相關(guān)檔案時(shí),也發(fā)現(xiàn)相關(guān)記載,徐悲鴻任教的中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科,“計(jì)有世界名雕刻十九件,小石膏模型四十八件……”篳路藍(lán)縷,以啟山林,中國美術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程,正是在徐悲鴻等先哲的倡導(dǎo)下逐漸起步的。

    第三,美術(shù)館具有社會(huì)美育之功能?!皣椅ㄒ华?jiǎng)勵(lì)美術(shù)之道,乃設(shè)立美術(shù)館。因其為民眾集合之所,可以增進(jìn)人民美感;舒暢其郁積,而陶)臺(tái)其性靈。”這樣的論述,即使放在今天,仍然是不過時(shí)的,甚至可以說,仍然是超前的。

    第四,美術(shù)館應(yīng)承擔(dān)起保存民族文化的責(zé)任。徐悲鴻生當(dāng)國家積貧積弱之時(shí),卻以高瞻之眼光,指出保存民族文化,傳承民族精神的意義,“現(xiàn)代之作家,國家誠無術(shù)一一維持其生活。但其作品,乃代表一時(shí)代精神;或申訴人民痛苦,或傳寫歷史光榮,國家茍不購致之,不特一國之文化一部分將付闕如,即不世出之天才,亦將終致湮滅,其損失不可計(jì)償?!?/p>

    最后,他還指出了當(dāng)時(shí)局面下設(shè)立美術(shù)館的具體做法。雖可說是權(quán)宜之計(jì),但卻按部就班,符合當(dāng)時(shí)時(shí)局,即先以各大學(xué)及各公立圖書館為先,“每年至少以五百金購買國中詩家、畫家、書家作品或手跡;視為重要文獻(xiàn),而先后陳列之,庶幾近焉。購買選擇之權(quán),在各大學(xué)或圖書委員會(huì);購買之法,或亦購自作家,或國家每年舉行美術(shù)展覽會(huì),同時(shí)派人選購。作品之出類撥萃者,與以特別獎(jiǎng)勵(lì)。如是則美術(shù)家可得正當(dāng)之出路;而國家維持文化,又不須籌特別之款項(xiàng),事之兩利,莫過是矣。”。

    徐悲鴻一生致力于中西繪畫作品的收藏,但所有藏品均“暫屬悲鴻”,其收藏之動(dòng)因,是為了建立國家美術(shù)館,推動(dòng)中國美術(shù)之進(jìn)步,最終描繪出中華文藝復(fù)興之藍(lán)圖:“一般社會(huì)之審美觀念提高,可以增進(jìn)人類美術(shù)品的愛好,于是有天才出,便不愁沒有發(fā)揮才能的機(jī)會(huì)。人才多了,有意義的作品多了,并藏在公共地方為大家欣賞,并曉得欣賞,那便是文藝復(fù)興了?!?/p>

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