油畫藝術(shù)中光線的運用

高海賓

【摘要】油畫藝術(shù)中光線應用，是油畫作品傳達情感，提升油畫作品藝術(shù)價值的主要手法，對油畫藝術(shù)中光線的運用分析，是探究油畫發(fā)展的渠道。油畫藝術(shù)是西方文化中的經(jīng)典，應用簡單的色彩，傳達作者的思想，達到情感共鳴。本文對油畫的研究，主要從油畫藝術(shù)中光線色彩角度進行探究，并結(jié)合倫勃朗的人物畫像對油畫藝術(shù)中光線在情感傳達以及色彩審美家方面的分析，從而為我國油畫藝術(shù)的發(fā)展帶來新的發(fā)展靈感，推進現(xiàn)代油畫藝術(shù)的應用具有更完美的藝術(shù)應用與拓展。此外，油畫藝術(shù)的光線的探究，也是油畫藝術(shù)分析中抽象與具體相適應的吻合創(chuàng)新發(fā)展的探究新渠道，結(jié)合相關(guān)理論，推進當代油畫藝術(shù)向著新的方向轉(zhuǎn)化發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】油畫藝術(shù)；光線；運用；特征；審美

社會經(jīng)濟發(fā)展是推進社會文化進步的主要動力。隨著我國社會經(jīng)濟逐步完善拓展，我國藝術(shù)的形式多元化，融合化發(fā)展。一方面，中國傳統(tǒng)文化得到繼承，，例如：中國山水畫，剪紙等藝術(shù)形式都在新時期融合社會發(fā)展新元素，促進中國傳統(tǒng)藝術(shù)實現(xiàn)更新發(fā)展；另一方面，西方藝術(shù)的傳入和融合，為我國當代藝術(shù)發(fā)展帶來了更廣闊的資源創(chuàng)新的新途徑。其中以油畫藝術(shù)最具代表，為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展提供新的藝術(shù)創(chuàng)作新動向，本文對系統(tǒng)資源的綜合探索提供了更完善的藝術(shù)創(chuàng)新空間。

1光線的概念及發(fā)展

自然界的光線是自然色彩的融合，包括：紅橙黃綠藍靛紫七種顏色，隨著社會經(jīng)濟發(fā)展逐步完善，社會文化發(fā)展逐步完善，并逐步實現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)源于生活而高于生活，光線在西方油畫創(chuàng)作中逐步融合，并逐步成為藝術(shù)作品創(chuàng)作中不不可或缺的因素之一。藝術(shù)作品中的光線，主要是指作家依據(jù)繪畫的生活實際，對自然環(huán)境的描繪細，或者是作為為了通過油畫作品傳達某種情感的重要途徑，例如拉斐爾《西斯廷圣母》中，通常在圣母的背景上增加自然光線的，主要通過油畫作品傳達“人文主義”精神，就是光線在西方油畫作品中的應用的直接體現(xiàn)。

油畫中光線的應用與發(fā)展，也離不開社會背景，西方歷史發(fā)展中，人們的生活受到貴族壓迫，生活環(huán)境惡劣，精神上，人們受到舊宗教的壓迫，人們的內(nèi)心充斥著對未來的希望和對現(xiàn)實的不滿，作家將這種情感通過油畫中光線進行作品的藝術(shù)傳達，逐步在個人創(chuàng)作中形成了藝術(shù)應用的主要特點，例如：倫勃朗的作品中，善于應用多種不同程度的光線傳達情感，使油畫中的明暗與色彩搭配更加協(xié)調(diào)，是油畫中光線融合應用的重要體現(xiàn)。

2油畫藝術(shù)中光線的基本特點

油畫藝術(shù)中包括色彩，光線，形態(tài)等多方面因素，其中光線的應用較為靈活，依據(jù)油畫作品的需要，油畫中的光線分為聚集光、散射光、平光與逆光幾種形式，結(jié)合不同光線的相關(guān)特征，分析其在作品中的主要作用。

2.1聚集光

聚集光是光聚集照射，可以產(chǎn)生加強的光的明暗對比的效果，聚集光可以使物品的色彩對比效果增強，人進行聚集光的視覺欣賞欣賞中，視覺會第一時間捕捉到較強的顏色，在油畫作品中的應用，具有增強藝術(shù)作品視覺效果的作用，油畫藝術(shù)是西方藝術(shù)的代表，聚集光在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的融合，能夠提高藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞視覺效果，抓住欣賞者的審美要點的作用，例如：傳統(tǒng)西方油畫的《圣母圖》作品中的背景的光線采用聚集光對圣母的形象更加突出，使欣賞者可以在欣賞的第一時間對圣母畫具有神圣，高高在上的審美心理；另一方面，聚集光也是油畫創(chuàng)作中作者情感傳遞的主要途徑，作者為了進一步推線油畫中某一部分，往往采用聚集光作為畫面的暗示，從而增強藝術(shù)作品情感表達的作用，同時也可以在聚集光的作用下，實現(xiàn)作品藝術(shù)作品的整體情感傳達具有階梯性和層次性，是西方油畫中不可缺少的一部分。

2.2散射光

西方油畫作品中的散射光也是常見的光線形式，也是現(xiàn)代藝術(shù)作品中最常見的光線應用形式，散射光是畫家對生活中自然環(huán)境光捕捉直接的反饋，散射光與聚合光相比，光線較為柔和，我們對西方油畫中散射光的應用主要分為：明亮的陽光普照大地形成強烈的散射光；多云的天氣造成大氣層對光的漫射則形成柔和的散射，從油畫欣賞者的角度分析，散射光的應用更加具有柔和性視覺效果，整體畫面的色彩搭配上，也進一步實現(xiàn)了畫面色彩搭配與各部分之間的整體上更加具有完善的系統(tǒng)色彩分析的作用，例如：塞尚的后印象派作品往往在油畫的色彩搭配上具這一藝術(shù)特色，是西方繪畫作品中新的主要藝術(shù)表達形式；其次，現(xiàn)代藝術(shù)作品中，散射光形式在現(xiàn)代藝術(shù)作品中的應用，可以大大提升優(yōu)化作品的藝術(shù)表達效果，可以突破傳統(tǒng)油畫作品情感表達的循環(huán)發(fā)展，從而使現(xiàn)代繪畫作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)更加自然，充滿藝術(shù)色彩傳達的空間，為現(xiàn)代藝術(shù)作品的情感表達帶來了更加完善的情感傳達空間，實現(xiàn)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品中欣賞價值。

2.3平光與逆光

平光與逆光是油畫中兩種特殊的光線應用形式，平光與逆光的應用，再繪畫藝術(shù)作品中的融合，是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞中的特殊形式，平光與逆光在油畫中融合，一般采用光束與畫面之間形成光線的正方或者靠前的形式進行畫面的補充，使畫面看起來的色彩搭配更加自然，例如：米勒《晚鐘》中，應用平光與逆光的光線折射達到增加油畫畫面色彩的遠近、明暗的對比作用，同時也正是平光與逆光對畫面的補充，達到油畫畫面藝術(shù)欣賞角度和欣賞價值的綜合分析，促進現(xiàn)代整體系統(tǒng)作品的的情感傳達效果更佳自由，多樣。另一方面，平光與逆光在現(xiàn)代油畫作品中的應用，具有對藝術(shù)作品的情感強調(diào)作用，尤其是油畫的外形的強調(diào)作用更是具有突出性作用，是西方油畫作品的主要光線應用代表形式之一。

3光線在油畫藝術(shù)中的運用

光線在油畫藝術(shù)為西方油畫作品賞析帶來了更加有力的藝術(shù)欣賞空間，也是現(xiàn)代油畫藝術(shù)實現(xiàn)作用綜合性研究的主要途徑，結(jié)合倫勃朗的作品，對光線在油畫中融合的作用進行全面探究。

3.1光與造型

光是藝術(shù)作品中常見，同時又具有特殊意義的要素，光在西方油畫作品中的融合，更是起到較強的作用，光與造型的分析，可以從光在油畫作品的形體塑造中的融合，不同形態(tài)的光，可以在藝術(shù)作品中發(fā)揮不同的形體塑造的作用。例如：聚集光在作品中的融合，實現(xiàn)對油畫作品中的畫面突出，達到對油畫畫面的形體塑造的藝術(shù)欣賞價值更加具有審美價值，例如：西方文藝復興時期的作用，在油畫的形體塑造上，通常采用光作為畫面元素的突出作用，拉斐爾的《西斯廷圣母》，應用散射光增強圣母像的母親形象，同時也正是光與油畫形體塑造的相融合，使西方油畫的作品三維立體欣賞價值更高，在現(xiàn)代藝術(shù)中具有加強的欣賞價值。

其次，光與油畫造型的分析，是油畫的形體形象更加突出，油畫形體的情感傳達更自然，以倫勃朗的人物畫為例分析，倫勃朗的人物畫像中，聚集光是光聚集照射，可以產(chǎn)生加強的光的明暗對比的效果，聚集光可以使物品的色彩對比效果增強，人進行聚集光的視覺欣賞欣賞中，視覺會第一時間捕捉到較強的顏色，將人物的表情繪畫中，采用光線的突出效果，我們進行藝術(shù)細欣賞中，可以在畫面中光的引導中，將欣賞的注意力主要集中在對人物的面部表情分析，人物表情面部微笑，整體著裝上又顯得十分高貴，油畫中光的應用，使油畫的情感傳達上更加升華，同時性強光與人物表情中的微笑相呼應，使畫面中的人物形象更突出，作品的情感傳達更具有完整的藝術(shù)情感傳達。

此外，光與油畫作品的相互綜合，也是藝術(shù)作品情感的畫面感得到更加完善的補充，光與畫面的整體色彩搭配上形成了鮮明的情感對比，油畫作品的情感傳達上，實現(xiàn)了畫面的傳達更飽滿，藝術(shù)作品的畫面感更強。我們進行光線在油畫藝術(shù)的融合探究中，需要實現(xiàn)對光線在油畫藝術(shù)的整體造型與綜合把握，不同的色彩變化，會具有更自然與更靈活的繪畫藝術(shù)的綜合融合，整體藝術(shù)作品的外在美和內(nèi)在美的整體性可以實現(xiàn)更加完善的得到體現(xiàn)，這也是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞價值與繪畫價值整體統(tǒng)一的主渠道。

3.2光與色彩

光是油畫色彩的主要來源，也是油畫作品的主要色彩調(diào)節(jié)的主力。其一，光是油畫色彩的主要來源，油畫作品中正是融合不同的光，才會使油畫的畫面色彩豐富起來。試想，如果世界中沒有光，世界將處于混沌一片，沒有美與丑，更沒有顏色，自然界中光中包含七種顏色，在現(xiàn)代油畫作品欣賞中，同樣也具有這一特征，不同的油畫藝術(shù)在藝術(shù)情感傳遞上也存在著較大的差距，光可以增加油畫藝術(shù)作品的顏色，是油畫藝術(shù)的主要情感來源，實現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)整體的情感內(nèi)涵和外在藝術(shù)表現(xiàn)的主要途徑，以倫勃朗的人物畫為例，從圖中光的顏色搭配和藝術(shù)以上上的分析來看，圖像中色彩顏色變化在柔光的照射下，顯得任務的面目表情，神態(tài)的內(nèi)涵更富有藝術(shù)內(nèi)涵的情感傳達，其內(nèi)在的藝術(shù)作品的情感表達內(nèi)涵更具有多樣性的藝術(shù)情感表達，增強了藝術(shù)油畫的欣賞價值，是西方油畫中不可缺少的主要部分。

另一方面，油畫中的光的與應用，是優(yōu)化內(nèi)在情感傳達和畫面情雙向中合的主要途徑，西方油畫中，喜歡將光作為一種藝術(shù)價值的主要表現(xiàn)形式，光在油畫中融合，可以將油畫的畫面色彩的表達實現(xiàn)更加突出的藝術(shù)表現(xiàn)的作用，實現(xiàn)油畫作品的作品的顏色應用具有更鮮明的對比作用，例如：倫勃朗的人物畫像中的光的應用，可以靈活的實現(xiàn)畫面某種顏色的突出作用，同時也可以應用光的顏色對比，實現(xiàn)油畫中的顏色應用作用更加凸顯出來，在油畫的畫面色彩上增添支持作用，是現(xiàn)代油畫藝術(shù)色彩搭配中值得學習的主要形式，倫勃朗的人物畫中光與色彩的之間的關(guān)聯(lián)，也在于應用光的角度，不同程度的變化上更實現(xiàn)了油畫中的內(nèi)在情感的傳達通過光的變化，實現(xiàn)作家內(nèi)在創(chuàng)作情感與油畫的色彩相搭配，藝術(shù)作品的整體性和作品的內(nèi)在含義更強，實現(xiàn)了油畫賞析的內(nèi)在含義和情感的傳達上更加細膩，充滿立體感，實現(xiàn)現(xiàn)代整體藝術(shù)作品的欣賞上形成了完善的藝術(shù)欣賞價值。

光線在油畫藝術(shù)中的應用，是現(xiàn)代藝術(shù)作品中，色彩與光之間相互融合的重要體現(xiàn)，我們在進行油畫創(chuàng)作中，不僅要對光線在油畫藝術(shù)的融合的色彩搭配上進行分析，同時也要發(fā)揮光線在油畫藝術(shù)中的藝術(shù)作品繪畫與欣賞上的切割進行綜合整理，從而達到對油畫繪畫的色彩與情感傳遞之間的關(guān)聯(lián)作用進行綜合研究，內(nèi)在情感的傳達不僅可以通過繪畫中的物、人物進行分析，同時也可以進行系統(tǒng)內(nèi)部資源的光線在油畫藝術(shù)的立體性融合進行整體探究，實現(xiàn)現(xiàn)代整體內(nèi)在藝術(shù)欣賞與評價之間的關(guān)聯(lián)進行綜合分析。

3.3光與筆觸肌理

油畫中光的應用，在與油畫中光與筆觸肌理的風格中也具有較直接的體現(xiàn)，西方油畫作品通常是情感反映和社會生活的映射，對藝術(shù)作品進行分析中，我們也要將作品中的光與筆觸肌理的相互作用結(jié)合進行分析，一方面，油畫中光與筆觸肌理的融合，光是現(xiàn)代作品的整體表達的外在情感融合的主要途徑，西方油畫中的應用作品中光融合，可以實現(xiàn)油畫中的繪畫整體結(jié)構(gòu)更具有立體性，例如：倫勃朗的人物畫像上，通常應用藝術(shù)作品的色彩搭配進行人物情感的傳達，或者在進行人物內(nèi)心情感傳達上，采用光作為人物情感外在表達的主要形式，油畫中的畫面描繪上，油畫中的情感傳達更加具有綜合而多樣的藝術(shù)欣賞價值，并在應用光的作用中，實現(xiàn)對油畫中的內(nèi)在色彩的搭配上更加協(xié)調(diào)，實現(xiàn)了光在油畫中筆觸肌理上的環(huán)境畫面的補充作用，是整體西方藝術(shù)油畫中主要特征之一；另一方面，對光與油畫中的筆觸肌理的分析，也要實現(xiàn)油畫中畫面的描繪的繪畫結(jié)構(gòu)與光的實際應用作用進行分析，一般而言，光線在油畫藝術(shù)中融合，主要作為藝術(shù)內(nèi)在情感的直接性傳達，使現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)中的整體藝術(shù)情感表達上更加自然，同時正是不同的藝術(shù)形態(tài)的表達，實現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)作品欣賞的內(nèi)在價值更加豐富，同時也更加自然，是西方光線在油畫藝術(shù)中賞析的主要途徑，我們進行西方光線在油畫藝術(shù)中分析時，善于把握光線在油畫藝術(shù)中融合，與作品的內(nèi)在繪畫的線條以及人物繪畫的情感表現(xiàn)之間的作用進行綜合探究，才能夠到達對西方光線在油畫藝術(shù)中融合的全面性分析，從而達到現(xiàn)代西方作品欣賞的綜合性賞析。例如倫勃朗的人物圖，我們可以從繪畫作品中畫面中看到較為混亂的場景，但倫勃朗的人物圖繪畫多而不亂，主要是應用多種光的色彩藝術(shù)對畫面進行主次分割，使現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)的藝術(shù)作用更突出，并實現(xiàn)了對西方油畫作品的外在欣賞更加具有結(jié)構(gòu)性和層次性，是現(xiàn)代藝術(shù)形式逐步完善的主要表現(xiàn)形式。

4光線在油畫藝術(shù)中的審美

光線在油畫藝術(shù)在西方作品中的融合，是現(xiàn)代藝術(shù)欣賞與內(nèi)在情感尚賞析的主要部分，對光線在油畫藝術(shù)的融合分析，需要對光線在油畫藝術(shù)的內(nèi)在情感進行綜合分析，其中審美的作用分析，是光線在油畫藝術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)作用進行綜合研究的主要部分，我們實施光線在油畫藝術(shù)中的審美探究主要分為視覺效果和畫面情感探究兩部分，結(jié)合整體光線在油畫藝術(shù)的結(jié)構(gòu)進行綜合性總結(jié)。

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4.1產(chǎn)生視覺效果

光線在油畫藝術(shù)的融合，會產(chǎn)生視覺效果，不論是哪一種藝術(shù)形式，其內(nèi)在情感的表達，整體繪畫藝術(shù)的分析，都必須是藝術(shù)作品的視覺分析為主，我們進行光線在油畫藝術(shù)的融合研究中，自然也要將視覺效果的分析作為主要部分，結(jié)合以上對光線在油畫藝術(shù)的整體效果來看，光可以達到對人的視覺進行第一選擇或者在畫面上形成繪畫整體藝術(shù)分析的視覺效果性增強的作用，因此，我們進行繪畫賞析中，注重分析光線在油畫藝術(shù)中的視覺色彩配合上的作用進行整體研究；其次，光線在油畫藝術(shù)中的融合，可以達到對繪畫視覺色彩上的綜合分配，并實現(xiàn)內(nèi)在情感的傳達與色彩的突出作用更加全面且自然的表達出來，使光線在油畫藝術(shù)中的藝術(shù)欣賞價值增強，是現(xiàn)代整體繪畫祖品可以達到藝術(shù)作品的綜合分析的作用；最后，光線在油畫藝術(shù)中視覺效果，可以實現(xiàn)油畫的作品欣賞具有內(nèi)在的視覺層次，逐步實現(xiàn)油畫整體藝術(shù)作品的表達效果上更加自然，進一步形成了現(xiàn)代光線在油畫藝術(shù)中的融合的情感傳達與藝術(shù)共鳴之間的要點把握，實現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)作品與內(nèi)在藝術(shù)情感的綜合性傳達與延伸。

4.2營造畫面氛圍

光線在油畫藝術(shù)中的審美分析，在于光可以營造畫面的氛圍，光線在油畫藝術(shù)中的融合，被賦予多樣性意義，并將這種特殊的藝術(shù)價值整體分析結(jié)構(gòu)上增加了更加多樣化的藝術(shù)作品的審美內(nèi)在價值和繪畫的色彩欣賞價值。光線在油畫藝術(shù)中的融合，可以將繪畫的色彩搭配上增添生機，美化油畫的色彩繪畫的景物或者人物情感的傳達，使油畫作品的畫面更加自然，也具有更加完善的畫面感，光線在油畫藝術(shù)中的色彩效果和欣賞美感增加，例如：梵高《向日葵》中，畫面中的背景顏色明亮，同時也應用光作為作品顏色的補充，達到作品的欣賞價值和畫面的立體感增強，是內(nèi)在情感傳達的主要體現(xiàn)；另一方面，光線在油畫藝術(shù)中的畫面氛圍的營造，在于油畫與中國山水畫不同，油畫的繪畫主要是實物的描繪，光是、畫面中最靈活且具有多樣性的表現(xiàn)新形勢，能夠隨著作家的心理進行光的表現(xiàn)形式的多樣性表達，例如：在倫勃朗的作品中，我們可以通過光在油畫中的補充，對作品的畫面、人物具有更深入的認識和解讀，因此，我們對光線在油畫藝術(shù)中的審美，也要注意這一特殊性藝術(shù)表達創(chuàng)作形式，實現(xiàn)對西方藝術(shù)作品的綜合把握。

結(jié)論

光線是現(xiàn)代藝術(shù)作品中的重要構(gòu)成要素，光線多樣性變化，可以表達藝術(shù)作品的喜怒哀樂情感。油畫是西方藝術(shù)的代表，結(jié)合油畫中的光線因素進行藝術(shù)賞析，是實現(xiàn)現(xiàn)代社會藝術(shù)形式綜合傳承的主要途徑，也為我國當代油畫創(chuàng)作帶來新的靈感，實現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)融合時代特色，藝術(shù)特色，實現(xiàn)作品的完美拓展。

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