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    淺論石濤《畫語錄》中“資任”說

    2019-09-09 07:17:25張歡
    書畫世界 2019年7期
    關(guān)鍵詞:石濤筆墨山水

    張歡

    內(nèi)容提要:《資任》是石濤《畫語錄》的末尾章,關(guān)于此章,研究者有諸多的見解。本文通過分析《畫語錄》邏輯結(jié)構(gòu)和本章具體內(nèi)容,指出畫家需要哪方面的資取,從而全面提高創(chuàng)作素養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞:石濤;資任;筆墨;山水

    《畫語錄》共計十八章,《資任》作為總結(jié)篇呈現(xiàn)在末尾章,有著收聚全篇之意,但關(guān)于“資任”一詞的定義尚未有一個明確的說明。

    在《資任》章中,石濤以不同含義撰寫“資任”,“資”在全文中撰寫了三次,而“任”撰寫了六十六次。“資”“任”可分開,亦可合并而予以運(yùn)用。同時“資任”可做動詞,亦可做名詞;可當(dāng)作詞語來運(yùn)用,亦可作為句法結(jié)構(gòu)。其意甚是難解。部分研究者認(rèn)為,“資”在文中呈現(xiàn)出的是審美心理之意,而“任”呈現(xiàn)的是審美對象之意,故“資任”一詞乃是指審美心理反映出審美對象,即“心源”以及“造化”兩者之間的聯(lián)系。根據(jù)對《畫語錄》原文的解讀,筆者更傾向于這樣的結(jié)論:“資”在文章中不作為獨立存在的理論意義,這并非比“任”使用的次數(shù)少,“資”可以解釋為資取、酌取之意,“任”以核心詞呈現(xiàn),故“資任”可解讀為“取任”之意?!顿Y任》大部分問題是涉及“任”。石濤利用中國漢字字義多樣性的特點,將自己的見解巧妙地呈現(xiàn)出來。

    筆者想將“資任”放到石濤整個畫學(xué)體系中,尋求其真詁,而并非想在語境中逐一解釋此詞。

    一、筆墨:任之所任

    求藝術(shù)之大本源:“必先資其任之所任,然后可以施之于筆。”

    《資任》開篇雖未提及“任”,卻是為后文埋下伏筆,即山水畫重在運(yùn)用筆墨,呈現(xiàn)自然內(nèi)在的“質(zhì)”與“乾坤之理”,同時還包括受到天地的滋養(yǎng)和生活蒙養(yǎng)之利。

    石濤說:“以墨運(yùn)觀之,則受蒙養(yǎng)之任;以筆操觀之,則受生活之任;以山川觀之,則受胎骨之任;以皴觀之,則受畫變之任。以滄海觀之,則受天地之任;以坳堂觀之,則受須臾之任;以無為觀之,則受有為之任;以一畫觀之,則受萬畫之任;以虛腕觀之,則受穎脫之任?!贝硕我跃艑Α笆苋巍眮硖接懝P墨各方面的問題。

    首先,“墨運(yùn)”“筆操”乃指運(yùn)墨、操筆,都是從筆墨上進(jìn)行概括,其意乃是表達(dá)蒙養(yǎng)之于運(yùn)墨、生活之于操筆。其次“以山川觀之,則受胎骨之任”,是指山川是自然的脫胎換骨,但山水畫創(chuàng)作需要表現(xiàn)出“胎骨”,即不能空有其形,而須將山川之質(zhì)與飾相結(jié)合。“以皴觀之,則受畫變之任”,皴是作為一種技法,其呈現(xiàn)的形態(tài)多種多樣,從皴法來看,山水畫將“畫變”呈現(xiàn)出來,即將大自然中生機(jī)勃勃的精神表現(xiàn)出來。“以滄海觀之,則受天地之任”,此句給人以廣大曠遠(yuǎn)之感,展現(xiàn)出海天蒼茫、天地遼闊的景象,而“以坳堂觀之,則受須臾之任”乃是表達(dá)時光荏苒之意。“以無為觀之,則受有為之任”,其意指畫家須無為不作,無為所以有為,故畫家無為是因為有為的大任被其所承擔(dān)?!耙砸划嬘^之,則受萬畫之任”,為什么歸于一畫,是因為畫家承擔(dān)著表現(xiàn)天地的大任?!耙蕴撏笥^之,則受穎脫之任”,其意乃是指繪畫時須虛腕,注意其神明的變化,正同《運(yùn)腕》章云:“腕若虛靈,畫能折變?!?/p>

    石濤在實踐中將受天地之任落實到創(chuàng)作中去。他指出,畫家需要將天地蒙養(yǎng)生活精神呈現(xiàn)出來,在創(chuàng)作上需要擔(dān)當(dāng),需要立足于堅實的立腳點。這些都來自一畫,歸于無為。根據(jù)詳細(xì)的創(chuàng)作手法,畫家應(yīng)將山川精神作為最終目的。石濤還從宏觀、微觀角度來探討蒙養(yǎng)生活之大任,談到如何在創(chuàng)作中落實表達(dá)的意義。

    二、山水:自任其任

    山水之任:“周游環(huán)抱有由,則山水之任息矣?!薄吧剿巍?,討論了三個方面的問題,首先是山之任,其次是水之任,最后是山水“互任”。

    山之任:“此山受天之任而任,非山受任以任天也。”此處石濤想表達(dá)的是,天雖然賦予山獨特的特點,但這并不表示山要因此服務(wù)或受限于天。他想強(qiáng)調(diào)山本體精神,這歸于自任。若將之延伸至人,人存在于規(guī)章中以及遵守此規(guī)章的內(nèi)在本性是來自天的,這些都需要通過將山水的審美理想和道德理想合二為一來予以資養(yǎng)。山水不僅是一個自然空間的呈現(xiàn),而且是蘊(yùn)含著人思想意識及其理想追求的一個實體。創(chuàng)作者選取此作為對象,重在找到天地之間內(nèi)在的精神所在,在山水之間找到自我的價值,以此將藝術(shù)與人性統(tǒng)一。

    水之任:“水非無為而無任之也?!鄙绞芴熘味危嗳绱?。其水受天之任有“汪洋廣澤”“卑下循禮”“潮汐不息”“決行激越”“瀠洄平一”“盈遠(yuǎn)通達(dá)”“沁泓鮮潔”以及“折旋朝東”。水的“德”“義”“道”“勇”“法”“察”“善”“志”,都是“素行其任”的見證。由于資稟的資養(yǎng),故水呈現(xiàn)“周天下之山川,通天下之血脈”的生機(jī)與活力。

    山水之任,在總體上是互補(bǔ)的,也是互動的。石濤說:“非山之任,不足以見天下之廣;非水之任……則周流環(huán)抱無由,則山水之任息矣。”即沒有山的作用不顯世界的遼闊,沒有水的作用不著世界的廣大。沒有山的靜,不見水之周流;沒有水之動,不顯山之環(huán)抱。山環(huán)抱著水,而水周游著山,表達(dá)的是山與水互任,呈現(xiàn)出周流、環(huán)抱之勢,讓生命間彼此相融,以至“山水之任息矣”,即讓一切在互任中滋長。此乃山水自然本身的“客觀性”,也是蒙養(yǎng)生活的安頓處。

    三、繪畫:山水之任

    “吾人之任山水也,任不在廣,則任其可制;任不在多,則任其可易?!?/p>

    從現(xiàn)象客體來說,作為畫家所師法的對象,自然造化是無限的,它有其自身的統(tǒng)一性以及在中國文化傳統(tǒng)視野中特有的人文特征。在繪畫中要充分體現(xiàn)造化的無限生命精神和人文特征。這樣,石濤使繪畫深深地植根于自然造化的泥土中,奠定了繪畫通天地、怡性情的本體論基礎(chǔ)。

    從繪畫主體來說,一方面要“受”自然的生命形式,以體驗、領(lǐng)悟的方式對待造化,它體現(xiàn)為藝術(shù)家的“意圖”;另一方面要“識”繪畫的基本技術(shù),它是中國文化傳統(tǒng)中和天地交通的程式和方式,有其自身的獨立性和接受的普遍性,它意味著公眾的藝術(shù)世界的價值。

    從繪畫本身來說,雖然繪畫的形式語言、筆墨技法有其獨立性,但必須在操作自由的前提下力求變化和創(chuàng)新。因為繪畫不僅是對生活的美化和對環(huán)境的裝飾,而且是對生命新感受的表達(dá),是實現(xiàn)個人的生命情思和對象的形式意味的“視界融合”,通過“解蔽”的方式,不斷體驗把對象從實用的關(guān)聯(lián)中“孤立”出來的情味,用自然的詩意和神性溫暖塵俗中人的靈魂。最后作品的藝術(shù)氣息就是通過主體和客體、操作和審美、“我”和天地這三對的統(tǒng)一來實現(xiàn)的。

    四、主體:是任也,是有其資也

    任不在廣,任其可制,任其可易,人不能企圖表現(xiàn)一切東西,只能表現(xiàn)那些可以控制和變易的東西,也就是變成自己可以表現(xiàn)的東西。這里是藝術(shù)活動的對象性問題和對象的表現(xiàn)潛力問題,也即客觀見之以主觀的問題以及納萬物于主體的問題。此處主體性是指通過選擇及改變對象來完成。

    任不在山水,創(chuàng)作山水畫,并非面面俱到地將山水形象描繪出來,而是在于通過畫家有意識的提煉取舍抓住其本質(zhì)特征以及精粹之所在。抓住了本質(zhì)、精粹的特征,就能夠以簡馭繁、以一總?cè)f。石濤說:“吾人之任山水也,任不在廣……則任其可靜任不在水,則任其可動?!鄙剿馐瞧鋬?nèi)在的生命,所以,畫家不是以外在的形式,而是以內(nèi)在的精神和生命為描寫對象。這就避免了藝術(shù)創(chuàng)作的“匠氣”,而能夠使之通向人的精神世界。

    任不在筆墨,石濤說:“任不在筆,則任其可傳;任不在墨……任不在古,則任其無荒;任不在今,則任其無障?!奔串嫾业哪康牟皇侵铝τ讷@得運(yùn)筆的單純技巧,而是著力于表現(xiàn)山水的意趣神態(tài);亦非是獲得運(yùn)墨的技法,而是對山水內(nèi)在生命的呈現(xiàn);并非是對名畫的臨摹,而是需要畫家擺脫傳統(tǒng)的束縛,從而使得作品得到不斷革新與提升。由此,也就能夠做到筆墨章法既有所繼承又有所創(chuàng)新,筆墨線條既寫出山水的形貌又寫出山水的內(nèi)在生命力。這是因為致力于辯證地處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系、筆墨技巧和山水畫理的關(guān)系,從而避免了可能出現(xiàn)的片面性。

    任不在古今,石濤托古人以述藝術(shù)創(chuàng)造自由的理想:“古之人寄興于筆墨,假道于山川……載之寰宇,已受山川之質(zhì)也。”即古人寄情于筆墨,抒發(fā)志趣于山水,以超脫的心態(tài)對待變動不居的現(xiàn)實,以順乎自然的心態(tài)專注于藝術(shù)創(chuàng)作,他們找到了天地之變化以及山川之內(nèi)在本質(zhì),因此得到藝術(shù)成功之道。

    任不在圣人,石濤說:“然則此任者,誠蒙養(yǎng)生活之理……是任也,是有其資也?!碑嫾覍γ绅B(yǎng)生活之理應(yīng)有系統(tǒng)全面的認(rèn)識,同時深刻把握“一畫”之法,對于萬物歸于“一畫”進(jìn)行深入剖析。

    五、結(jié)論

    藝術(shù)創(chuàng)作的自由在于,不是致力于眼前一山一水的形貌描寫,不是致力于筆墨技巧的簡單掌握,不是致力于模擬古今名作的惟妙惟肖,不是致力于獲得“畫圣”的廉價桂冠,而是致力于寫山水本質(zhì)的東西。在這種情況下,畫家既通自然山川之精神,又悉操筆運(yùn)墨之技巧,如此方能實現(xiàn)對現(xiàn)象客體的包容和超越。

    同時創(chuàng)作者的能力不是來自“山”的能力,不是來自“水”的能力,不是來自“筆墨”的能力,不是來自“古今”的能力,更不是來自“圣人”的能力。藝術(shù)家的能力,是來自他自身的資質(zhì),貫通古今、自成一格才是藝術(shù)家最終的資任。

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