另淅的詩

另淅：本名閆慧飛，河北蔚縣人，鄭州大學(xué)2015級(jí)本科生，花鳥詩社社員。

出去，用同樣的擺幅我

我的灰鉛筆標(biāo)注溝壑。

我，瘋狂地抄寫我自己。

我是一朵不成形的云，的步印。

我被我踩在沙漠上

——沙漠

覆蓋我兩個(gè)回合。我點(diǎn)驗(yàn)我寂滅的鶴。

在庫斯圖里卡路，贈(zèng)佳宜

完成一次倒敘是緊張的。當(dāng)然

紫杉濕透，云中的版印就難以避免

想象中的球形已經(jīng)跳回空氣

開始柔獸的捕飲。而歡快節(jié)奏

也正從灌木叢累積，而“下雨”

你說。相遇間的請(qǐng)托詞循進(jìn)

銅管樂的顫抖，和嘴唇咬破的草屋。

懸禽星指令

我打開我的盒子，粗糙桌面上

被擦亮的

灰，一只飛行中的鳥無法

被辨認(rèn)，空間在劇烈的私語面前浸泡著

環(huán)形秋天的灌樹，空氣抖動(dòng)

一道

從嘴唇內(nèi)部逼近的效果濺傷了

你的眼睛

過去的門打開了。群群斜斜上升的線跡

向后拉住網(wǎng)：一塊塊石頭掛到燈具里

憂郁的雨季

燈絲向下轉(zhuǎn)動(dòng)，繚繞

將燃燒的部分。其實(shí)是一個(gè)幻象

在不顯眼處，發(fā)生。燈絲，

向上轉(zhuǎn)動(dòng)，并因此更具威力。我常常

將蓄電中的手機(jī)屏幕調(diào)黑，是更暗

誘惑我失明。這快感

燙過死，一只吻著疾夜的蚊子

朝天外飛。它鮮血的口器帶有藍(lán)，像倒

扣著拔出井心的刺：那曖昧

參差的傷口，并不總是唯一，當(dāng)你

旁觀，我細(xì)部的身體無法停止下雨。

短 評(píng) DUAN PING

另淅的詩保持著孤寂、內(nèi)向、隱晦的本色。當(dāng)理性承載著諸多朦朧的幻覺，分行的空地上一場場虛擬的迷霧到來又消散，抒情主體拒絕復(fù)制自我的白鶴，卻又不得不陷于存在的泥沼——“瘋狂地抄寫我自己”，這種悖論難以在語言上找到最有效的依托，所以成就了詩的躊躇，它們顯形為參差不齊的句子，像被分散的幽靈一樣尋找可以聚合的肉身。這個(gè)“托詞循進(jìn)”的本質(zhì)是干燥的、茫然的，甚至可以說是一種無目的的尋找，從這個(gè)意義上說，詞語演繹的過程仿佛是為了更好地滯留于孤獨(dú)的空地。因?yàn)槟康牡啬：?，所以意義閃爍，不斷分叉，促使矛盾在詩句的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)沉入虛無。某些時(shí)刻詩人誠摯地展現(xiàn)一種強(qiáng)有力的反擊，如“向后拉住網(wǎng)：一塊塊石頭掛到燈具里”，但平衡是沒有的，勢均力敵只是一種錯(cuò)覺，他深刻地意識(shí)到，不管是“撫摸”還是“痛擊”，真正攪動(dòng)心靈的，不是那懸空的燃燒的光明，而是光明之下對(duì)詞與物的陰暗關(guān)系的辨認(rèn)，“是更暗，誘惑我失明”，邏輯的曖昧引人入勝。背光的道路意味著更多冒險(xiǎn)，詩句借雨前行，在隱忍的空間描述另一維度的燃燒與熄滅。所以，當(dāng)我旁觀，我必后退千里，虛構(gòu)一面鏡子，看鏡子里的詩人說：“我細(xì)部的身體無法停止下雨?！?/p>

——楊 略

當(dāng)另淅還是江境（他的另一個(gè)筆名）時(shí)，我讀到了他的詩，并心生羨慕。這羨慕直觀為自己無法表達(dá)的感受被同齡人準(zhǔn)確地書寫出來，這本領(lǐng)來自閱讀和詩人不斷體察自己，在確認(rèn)自己存在的過程中“點(diǎn)驗(yàn)我寂滅的鶴”（《出去，用同樣的擺幅我》）。另淅的詩代表了一部分人包括我自己的閱讀喜好。隱忍的情緒，克制的修辭，非線性的敘述，使讀者用力抵達(dá)詩人或自己，這種艱澀感猶如快感。但我想說的是，另淅在不斷試驗(yàn)組合出奇絕高妙的詩句時(shí)，更應(yīng)該注重詩歌內(nèi)部關(guān)系的聯(lián)動(dòng)。從讀者講要警惕自己的情感惰性，從作者講可以多做一些其他風(fēng)格的嘗試，“克服自己的優(yōu)點(diǎn)”。在一種風(fēng)格趨向穩(wěn)定時(shí)，能夠及時(shí)審查自身避免僵硬。可喜的是另淅的詩作中已展現(xiàn)出了超出同齡人的在多種文本之間凱旋和較勁的才能，這種才能彌足珍貴。

——魏 成

另淅的詩有一種隱秘的抒情在里面，讓我常常想起佩索阿。我覺得他的寫作具有明顯的實(shí)驗(yàn)性，在同質(zhì)化嚴(yán)重的青年詩人中間獨(dú)樹一幟，他堅(jiān)持詩藝的探索，不斷擴(kuò)展語言的邊界，雖風(fēng)格迥異，但并不浮夸矯飾，反而千姿百態(tài)令人神往。

在《出去，用同樣的擺幅我》一詩中，他寫道：“我，瘋狂地抄寫我自己。/我是一朵不成形的云，的步印?！痹娋涿鲀舳鴳n郁，長短句的復(fù)合使用，帶來一種極和諧的韻律，在形式上賦予詩歌音樂感?！巴瓿梢淮蔚箶⑹蔷o張的”（《在庫斯圖里卡路，贈(zèng)佳宜》），另淅的詩似乎一直都保持與事物的“對(duì)峙”，這使他可以用一種近乎旁觀的寫作姿態(tài)，去做一種“語言的漂流”，結(jié)果是“從嘴唇內(nèi)部逼近的效果濺傷了/你的眼睛”（《懸禽星指令》），這也是我對(duì)另淅詩歌的第一印象，簡直如同一次痛擊，令人反思生活和詩之間的曖昧關(guān)系，那不可言說的孤獨(dú)，無法縫合的幻想，未曾抵達(dá)的謎語，都一一顯現(xiàn)。

艾略特說，“詩人的主要任務(wù)并不是去尋找新的感情，而是運(yùn)用普遍的感情”，對(duì)于年輕詩人而言，這句話尤為重要，而所謂“普遍感情”，我的理解就是日常的感受，如“將蓄電中的手機(jī)屏幕調(diào)黑，是更暗，”如此簡單易于忽略的小事，卻被另淅的詩句捕捉到，將這種普遍的場景訴諸詩歌，就會(huì)帶來一種“非個(gè)人”的感情。加工這樣的詩句需要很好的語言掌控力，也考驗(yàn)一個(gè)詩人的技藝。

——付 煒