冰清雪白襯松堅(jiān)

胡云琦

一

北國(guó)，料峭的春寒；雖然空氣極其冷冽，但還是帶來(lái)了不容置疑的新鮮氣息，苦等杜鵑花開(kāi)的日子，閑來(lái)翻閱詩(shī)人王秀竹2018年發(fā)表在《星星·散文詩(shī)》第三期上的作品《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）。入目三行，便被他詩(shī)語(yǔ)化境的創(chuàng)意構(gòu)圖震撼了。

《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》之《立冬》篇：

天色灰藍(lán)。

轉(zhuǎn)身之間，季節(jié)入冷入寒。

陽(yáng)光顯得瘦弱而單薄。西北風(fēng)甩出的話語(yǔ)，一句比一句鋒利。句句扎疼極易凍傷的暮年。

這樣的詩(shī)，沒(méi)有刻意造作、晦滯生澀之嫌，它通俗里的大雅，不同于焚琴煮鶴者的玄虛病變，明了易懂。分享這樣的詩(shī)情，無(wú)論你身在何處，無(wú)論你是否到過(guò)北方，你審美意識(shí)的鴻鵠，都會(huì)在他詩(shī)意深度的空間，找到長(zhǎng)勢(shì)豐美的香草。盛宴是用來(lái)分享的，讀一首好詩(shī)，猶如在影視畫面里欣賞超級(jí)大師的功法太極。既有形而下的柔和徐緩，又不失綿里藏針的剛?cè)岵?jì)。便是一種舒心的精神享受。

入定，斟酌他簡(jiǎn)潔而自然的一語(yǔ)：天色灰藍(lán)。用一“灰”字做詩(shī)眼，看似平常，實(shí)以準(zhǔn)確的油畫冷調(diào)為《立冬》的伸延，埋下了智慧的伏筆。這“灰藍(lán)”道出了萬(wàn)里晴空之變，它接近朦朧又并非截然。接下去的幾句，更使意境的張力由場(chǎng)面的宏大轉(zhuǎn)入生存的微致，精神感悟的神思，在疊加中遞進(jìn)。通過(guò)妙語(yǔ)走勢(shì)的步步生蓮、環(huán)環(huán)相扣，最終實(shí)現(xiàn)收式穩(wěn)練、慧從物我兩忘中靜于歸心。直視天下蒼生，狀寫這個(gè)季節(jié)：“極易凍傷的暮年/以另一種方式觸及事物的真相”。盡管“冬天同時(shí)在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)的腳下打滑/不是一兩聲熱烈的問(wèn)候就能融化的”。盡管“前路蒼茫/也要相信/相信在春天到來(lái)之前/會(huì)有臘梅以金屬的聲音一瓣瓣打開(kāi)自己”。盡管“寒煙未散”……

感謝作者用揮毫文字的畫筆，為我們帶來(lái)宏闊的《立冬》場(chǎng)面，沒(méi)有憂郁，沒(méi)有刻意粉飾的悲憫。開(kāi)門見(jiàn)山的熟悉感，讓人仿佛覺(jué)得你正同他并肩漫步在初冬，漸漸地走進(jìn)他的詩(shī)歌。

從《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）《立冬》中不難看出，秀竹的詩(shī)比他早些年的創(chuàng)作增添了含蓄，減少了直白，多出了通達(dá)。對(duì)于文字的使用愈發(fā)新穎，虛實(shí)結(jié)合、意味雋永；在尋找語(yǔ)言新秩序的探索中，確有移天換日之效。比如：“陽(yáng)光顯得瘦弱而單薄”，如果僅以擬人手法來(lái)寫日照的削弱，只寫“陽(yáng)光顯得瘦弱”就夠了，這樣寫，與接下去的銜接并不矛盾，但是，語(yǔ)言的內(nèi)在指向力窄了。作為散文詩(shī)，作者信手拈來(lái)地后綴上“而單薄”三字，一下使轉(zhuǎn)折的描述產(chǎn)生了活潑效應(yīng)，“單薄”對(duì)“瘦弱”，是不是可把這里的“單薄”理解為一件溫暖不足的陽(yáng)光外套？維特根斯坦曾說(shuō)：“當(dāng)語(yǔ)言在歡樂(lè)時(shí)，它就誕生了?！薄爱?dāng)語(yǔ)言在歡樂(lè)時(shí)”，體現(xiàn)在《立冬》中的明顯詩(shī)句是：“在春天到來(lái)之前/會(huì)有臘梅以金屬的聲音一瓣瓣打開(kāi)自己。”我讀到這里，一下就聯(lián)想到那種彌漫在曠野上空的鐘聲，這詩(shī)中的臘梅花瓣在打開(kāi)自己的“金屬聲音”時(shí)，把我迷住了。

好詩(shī)不分長(zhǎng)短，寫作，貴于創(chuàng)新的奉獻(xiàn)，詩(shī)語(yǔ)出新，應(yīng)有自己的風(fēng)格與寫作特點(diǎn)，秀竹的詩(shī)，好就好在物象與精神間的靈活轉(zhuǎn)換，如：

河流收起唱腔，把最為柔軟的部分裹藏起來(lái)。山的爐膛摟緊未燃的黑炭。

草木的書寫由繁到簡(jiǎn)。

四野鋪著寂寞的白。夜以不斷拉長(zhǎng)的篇幅檢驗(yàn)閱讀者的耐心。這樣的日子，我們習(xí)慣把它叫做冬天。

法國(guó)文學(xué)史上最偉大的作家之一、法國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖雨果說(shuō)：“人生下來(lái)不是為了拖著鎖鏈，而是為了展開(kāi)雙翼。”在《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）里，我看到了萬(wàn)物展開(kāi)雙臂前的困窘、積淀與努力。我看到了詩(shī)人王秀竹為繼承和弘揚(yáng)母語(yǔ)詩(shī)歌創(chuàng)作，所拍動(dòng)的精神翅膀。他的詩(shī)作，有果斷的嘗試，就像我們夢(mèng)中的飛人，在峭壁的巨石上摔掉舊翎，長(zhǎng)出新羽。

我喜歡他特接地氣的詩(shī)句：“山的爐膛摟緊未燃的黑炭?！毙蕾p這樣的形容與比喻，不禁由衷地為他靈感來(lái)襲的神異妙語(yǔ)拍案稱奇?！吧降臓t膛”四字，賦身外物象以神性，接下來(lái)的“摟緊”升華了立意動(dòng)感，“山的爐膛摟緊未燃的黑炭”這十一個(gè)字，你無(wú)法用意蘊(yùn)豐盈、只可意會(huì)不可言傳來(lái)概括它的內(nèi)涵。這冬夜的爐膛是熄滅的，為了抵抗寒冷而摟緊的黑炭，以蒼涼美的鐵律，展示出《立冬》的暗示，還有資源的礦藏可以燃燒?！疤?，賜我們守在這里”，這生存的空間無(wú)可比擬，沒(méi)有寫出卻可感知。

因?yàn)榭坍嬋胛⒍涣艉圹E，因?yàn)樯顙蛊渚扯{馭自如，對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的癡情迷戀、自我約束與精彩蝶變，讓才思敏捷的詩(shī)人秀竹，在《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》之《立冬》這一節(jié)中，找到了不同凡響的音符，從而使這位以詩(shī)為翅的人生歌手，發(fā)揮得淋漓盡致：

冬天來(lái)了。

水滴凝成的冰心，等待相惜的晶瑩認(rèn)領(lǐng)。不肯南遷的羽翅捂熱身上的黃昏。一朵一朵的雪，看著就讓人流淚。

從現(xiàn)在開(kāi)始，必須卸下多余的東西，必須丟掉以妥協(xié)換取和解的幻想，或者公開(kāi)不曾發(fā)表的隱情……

“一朵一朵的雪，看著就讓人流淚。”讀到這里，夢(mèng)想紅顏不老、青春永駐，實(shí)際卻在不饒人的歲月操盤中慢慢變老的我，突然被作者觸景生情的文字閃電擊中了。那一瞬間，我閉上雙眼，靈魂出竅地想起揚(yáng)州夏日荼蘼的瓊花。哎！人家明明寫雪，我卻談花；由雪到花，并非我牽強(qiáng)附會(huì)，只因那“一朵一朵的雪”中，那個(gè)“朵”字用得太好。你仔細(xì)去讀，那“一朵一朵的雪”，其實(shí)就是一身雪衣的留鳥(niǎo)??！嚴(yán)冬的奇寒，或想將它們封殺，可是，它們堅(jiān)守的羽翅，卻捂熱了身上的黃昏。如此深愛(ài)的情節(jié)，看罷怎能不為之動(dòng)容？

至此，我已不知不覺(jué)地乘著醉意起舞，沐浴他文字盛雪的洗禮，謹(jǐn)小慎微地收起那字里行間的每一顆凝露冰心。

二

讀秀竹的詩(shī)，總有一種非要到室外走走的沖動(dòng)。欣賞他詩(shī)歌苑囿里別有洞天的詩(shī)情畫意，我常常在詩(shī)里走失，迷上他雪花一樣璀璨的文字；因?yàn)椤缎⊙返臍鈭?chǎng)令人興奮，那些富含耀光的詞，在你晨跑時(shí)吸你，在你進(jìn)餐時(shí)吸你，在你繪畫時(shí)吸你，在你垂釣時(shí)吸你，在你上樓時(shí)吸你，在你午休時(shí)吸你，欲罷不能的是你的全部精力都被他吸引過(guò)去了；這是何方的神仙玉器變化的鬼怪精靈呀！那么尖銳甚至偶爾會(huì)透露鋒芒的文字，無(wú)需妖冶迷情的玫瑰，不露粉色酥柔的性感；既非同于按摩房里的放松，又有別于歌舞廳里的對(duì)飲；絕對(duì)不失療傷消毒的功力。你有沒(méi)有像我這樣愛(ài)過(guò)一首詩(shī)？那不可抗拒的魔力，竟會(huì)把你的軀殼和靈魂都裝滿文字呢。

這是一種怎樣的掩和打開(kāi)？

一種怎樣唯美的遇見(jiàn)？

你看，這些雪，一生的秘密藏在沒(méi)有翅膀的翻飛里。

繼《立冬》之后，秀竹筆下的《小雪》就這樣像一幅卷軸畫的繩結(jié)被打開(kāi)了。

立冬后的小雪，這些輕盈而至的六角形天使，在北中國(guó)大地，應(yīng)該是最有代表性的造景作品之一吧？像秀竹的詩(shī)，有堅(jiān)硬如山石、晶瑩若冰心、飄逸似飛雪、獨(dú)立過(guò)紅松的思考。他代言飛雪吐露的心聲，標(biāo)志出自己最鮮明的創(chuàng)作實(shí)力。那凈塵后的自我充實(shí)，閃爍著形而上的瑰麗虹影。不一樣的口語(yǔ)跌宕，如旋律起伏的海流；強(qiáng)勢(shì)磅礴，舒活而靈動(dòng)，洗盡鉛華。秀竹清新脫俗、淡雅如菊的創(chuàng)作風(fēng)格，使他在詩(shī)意的生活中堅(jiān)持自己，溫習(xí)自然、精準(zhǔn)觀察，勤于思考；于胸有成竹之時(shí)下筆，出口成章，這也使秀竹的詩(shī)歌創(chuàng)作，遠(yuǎn)離了文字垃圾，直接進(jìn)入最佳書寫的自由狀態(tài)，從而成為北方文學(xué)創(chuàng)作群體中的一支主流。在南北方文化不斷相互碰撞、滲透、融合的今天，在堅(jiān)持自我的個(gè)性創(chuàng)作中，不失為一道靚麗的風(fēng)景線。他在源頭，謹(jǐn)守著輝映子夜的文字篝火，養(yǎng)詩(shī)意成星。

好喜歡這樣的文字，好喜歡這樣人性化的詩(shī)意呈現(xiàn)：

這些雪。

這些素面素心走進(jìn)日常生活的雪。

你真，她無(wú)猜。

你皎潔而來(lái)，她晶瑩以待。

你若交出江河的暖流，她必還以海。

唯美的詩(shī)語(yǔ)，顛覆了口號(hào)格調(diào)的直白，讀起來(lái)，就感覺(jué)他好像不是在作詩(shī)，而是以充滿禪意的悟性與你談心。

雪的存在，可不是形式主義的翻版。冬天到來(lái)，她已備好了足夠的紙張，要為冬天寫一部干凈的書。

斟酒，坐在視覺(jué)翻窗、趕往雪地的曠野；看晴日為林地鋪金，聆聽(tīng)干凈的白雪在秀竹的詩(shī)歌中與生活細(xì)語(yǔ)。暫忘或私藏于現(xiàn)實(shí)櫥柜里的暖，便都小白腰朱頂雀一樣歡歡喜喜地紛紛啁啾。如果嫌《小雪》的況味還不夠浪漫，那就再來(lái)一場(chǎng)汪洋恣肆的《大雪》：

如果必須為一場(chǎng)紛揚(yáng)的大雪定義，我只能回到之前的雨水里，聽(tīng)雪的前身講述那段銘心刻骨的經(jīng)歷。

嘿！這——

絕塵而來(lái)。

一層比一層厚的雪，一定有很多的話想要說(shuō)。

會(huì)有淡寫的重壓疼路上的行走。

置身《小雪》與《大雪》的時(shí)間隧道，杜甫來(lái)了，李白來(lái)了，雪萊來(lái)了；一切抄襲與套改的快手或抖音都顯得拙劣無(wú)用。而這場(chǎng)冬雪本身的價(jià)值，在“天下熙熙皆為利來(lái)，天下攘攘皆為利往”的生存空間，還有多少未被發(fā)現(xiàn)的磁場(chǎng)黑洞？

“水本無(wú)情，因風(fēng)皺面。山原不老，為雪白頭”。

行走于物欲橫流之間，既然無(wú)視炫富者在寶馬香車中比闊。那就讓雪來(lái)得更猛烈些吧！雪來(lái)了，真心希望更多的詩(shī)人能像秀竹一樣，在簡(jiǎn)單生活與復(fù)雜關(guān)系之間，經(jīng)歷冬雪般的動(dòng)靜思索，巧妙地拆解詩(shī)歌寫作難度。

正如秀竹所說(shuō)，他要在“雪花打開(kāi)的世界里住下來(lái)……住下來(lái)，努力成為雪”。

極顯北方特色的《小雪》與《大雪》，是秀竹詩(shī)人《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）里的姊妹篇，在以北方冬雪為主題的弘闊框架里，作者對(duì)寫作素材的取舍，對(duì)主客觀世界的平衡把握，在主次轉(zhuǎn)變、立意與構(gòu)思、包括形神穿插等方面，都做了很好的連線處理。這兩章散文詩(shī)的成功，最關(guān)鍵處還在于秀竹式詩(shī)歌寫作的話語(yǔ)生活，是基于熱愛(ài)生活而后發(fā)現(xiàn)的再加工。這也是他不斷地通過(guò)具體實(shí)踐，對(duì)其本身文學(xué)創(chuàng)作的固有層面做出的完美提升。在《小雪》與《大雪》中，他一會(huì)兒是雪，一會(huì)兒是他自己，宛如童話里的昆蟲(chóng)變身。秀竹詩(shī)人正是以新穎獨(dú)特的詩(shī)性語(yǔ)言為媒介，愉悅地引領(lǐng)讀者步入他的詩(shī)歌世界。請(qǐng)看他的白雪精神，多像詩(shī)人惠特曼《大路之歌》中所說(shuō)的經(jīng)典名句呀：

從此我不再希求幸福，我自己便是幸福。凡是我遇見(jiàn)的我都喜歡，一切都被接受，一切對(duì)我都是可愛(ài)的。

這不是《面朝大海，春暖花開(kāi)》中的另一個(gè)海子：從明天起，做一個(gè)幸福的人/喂馬，劈柴，周游世界/從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜。與海子的前期預(yù)約而后覺(jué)相比，秀竹的詩(shī)，呈現(xiàn)給我們的成人之難與欣賞壓抑的不餒情趣，更可謂以駕崚嶒更見(jiàn)奇崛。其人其詩(shī)相輔相成間的渾然不覺(jué)，竟各自擁有了松樹(shù)的風(fēng)格。

讀秀竹的《大雪》，我想，那恰好就是對(duì)惠特曼大師尚未說(shuō)完的警句的驚艷補(bǔ)白吧？

我要收攏心神，將散頁(yè)的雪裝訂成冊(cè)，記錄歷史，也留給走動(dòng)的時(shí)間看。

我要撲向大地，與傲骨的梅相親，與潔癖的雪蓮耳鬢廝磨。

我要捧著雪，用雪，冷敷暗傷，清洗殘留的臟。

我要為理性的雪代言，在冷色中接近素簡(jiǎn)。對(duì)韌性的枝條和咬緊牙關(guān)的草根肅然起敬。

我要在有生之年，捐出十萬(wàn)兩青絲攢下的雪花銀，換取一角遠(yuǎn)離風(fēng)寒的暖。以騰出的空接納晚晴。

我要趕在融化之前，為一句承諾，做回像樣的自已。并借一場(chǎng)大雪的隱喻，把恐寒的夢(mèng)捂出汗來(lái)。

蒼天不負(fù)，我又豈敢負(fù)了蒼天。

相信這多雪，這太沉的情懷的厚的癡等，是為遠(yuǎn)道而來(lái)的春風(fēng)預(yù)備的。

相信，愛(ài)不老，相望的眼睛就不會(huì)雪盲，冷藏與挺舉歲月的山峰就不會(huì)雪崩。

而懷有冰心，即使在黑夜的黑里逆風(fēng)行進(jìn)，也坦蕩磊落，也凜然，也要把一身的骨頭走得雪白。

三

最長(zhǎng)的夜，把冬天拖到了最深處。

節(jié)氣的書，翻著，翻著，就到了大寒。

如果還要趕路，我只隨弓腰勞作的時(shí)間一起轉(zhuǎn)折。

冰轉(zhuǎn)折水。簡(jiǎn)轉(zhuǎn)折繁。直白轉(zhuǎn)折曖昧?，F(xiàn)在轉(zhuǎn)折從前。

——《冬至》《小寒》《大寒》以一系列的面對(duì)與轉(zhuǎn)折，將《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章），從滴水成冰、“這個(gè)一懷英雄氣節(jié)的節(jié)氣”中獨(dú)立存在后收筆?？搭}目《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章），你可能會(huì)想到砑刀細(xì)紋下的戒指，或者期待能看到作者對(duì)文字加熱拋光的暖處理；而詩(shī)人直抒胸臆的洗練獨(dú)白卻告訴我們：如此冷峻鎩羽的凜冽奇寒，“正等著我們成為真實(shí)而堅(jiān)強(qiáng)的鐵”。

詩(shī)歌創(chuàng)作，不是一味兒地按照?qǐng)D案繡文字，它要讓語(yǔ)言的綠葉開(kāi)花，是由外界素描轉(zhuǎn)向內(nèi)心的位移。如此看來(lái)，秀竹的詩(shī)，不是首飾加工過(guò)程中的金水澆鑄成的金樹(shù)；倒像是養(yǎng)大金樹(shù)的那個(gè)蠟?zāi)?。刪繁就簡(jiǎn)，卻又不可或缺。這讓我想到詩(shī)人車前子《三原色》里的詩(shī)語(yǔ)：“我/在白紙上/白紙——什么都沒(méi)有”。

美國(guó)詩(shī)人羅勃特·布萊說(shuō)，他最終理解到的詩(shī)是一種舞蹈。

這種舞蹈，在詩(shī)人王秀竹的《小寒》里，自然得格外低調(diào)。他從《立冬》走來(lái)，遠(yuǎn)涉長(zhǎng)旅；霧繞霜欺之中，回到主題：

只想在大面積陳舊的雪地里，開(kāi)出一朵溫軟的新棉。

為自己，為深愛(ài)著的人。

盡管夜長(zhǎng)日短的冬至

深于深眸和深思。

而白晝，更像一句短語(yǔ)，連星星都眨出徹骨的寒。

哮喘的西北風(fēng)，增強(qiáng)了這個(gè)節(jié)氣的肺紋理。滿樹(shù)瓊花，沒(méi)有一朵是自己的嫁衣。

詩(shī)人，還是找到了自己的人生亮句：“在深冬/挺不直脊梁/才擔(dān)心被這滿地蒼白埋起來(lái)”?？v觀《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》全篇，不難發(fā)現(xiàn)秀竹詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作別具一格的謀篇能力；那就是以豁達(dá)與睿智的情懷，對(duì)人與自然的親和共尊重的最佳釋義。當(dāng)神筆破空而來(lái)，帶著雄鷹與飛馬的氣勢(shì)；一掃閑愁或小我憂慮。重生情節(jié)，便突破了四野寒煙的寥寂。他揭示立冬、小雪、大雪、小寒、大寒的節(jié)氣造詣，并能邀身外物象互動(dòng)在才思之中。這樣的創(chuàng)作不但破了浮云潦草之忌，而且還賦冰雪山樹(shù)以靈魂，收放自如，動(dòng)靜皆宜。

他寫《小寒》：“蒼茫時(shí)節(jié)，最怕情感結(jié)冰，觸及一個(gè)人夢(mèng)里珍藏的綠水青山?！笔拙渚椭腔鄣乩@開(kāi)了對(duì)身邊環(huán)境司空見(jiàn)慣的平鋪直敘，一筆帶過(guò)，并迅速將相關(guān)情感的滲透，引向精神深處。以寫自然法則為虛，以抒發(fā)人文概念為實(shí)。

他寫“落盡了葉子的兩棵樹(shù)，抱得再緊，也很難以各自的體溫相互取暖”。

他寫“羊群一樣的雪，被風(fēng)的長(zhǎng)鞭趕來(lái)趕去”。

他寫“進(jìn)入小寒，總有些遭遇是躲不開(kāi)的。

比如，不得不面對(duì)表情木然的臉；刻意扮出的清白；一再被誤解凍傷的淚水；比如，郁結(jié)，咳喘，流感，以及禿枝搖晃貧血的愛(ài)情。

比如信任危機(jī)，真誠(chéng)可欺。氣滯凝成的霜，心衰覆著的雪”。

這一切的一切，都因?yàn)椤艾F(xiàn)實(shí)，冷在真相和謊言里”。

走過(guò)《小寒》雪夜中的歷練與探索，冷風(fēng)更硬而堅(jiān)持不舍。對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)，秀竹的詩(shī)，更多了山崩于前而色不變的從容。他《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）里的末篇《大寒》，就是笑對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的立體解讀與全方位解說(shuō)。

以下仍引用秀竹詩(shī)章中的原句：

大寒，寒氣逆極。氣溫像拴了鉛墜，使勁兒地往下沉。

這時(shí)的天色朦朧，中午和早晨區(qū)別不大。滴水無(wú)奈成冰，很僵的荒野鋪著單一的白，覓食的小鳥(niǎo)艱難度日。不同的植物在集體喊冷。

風(fēng)以凌厲的語(yǔ)言擦亮刀身。高緯度區(qū)以陡降的氣溫凸顯個(gè)性。

這一章的語(yǔ)句詩(shī)意聯(lián)盟看似跳躍性不大，實(shí)則是以平和準(zhǔn)確的敘述壯繪了一幅北國(guó)《大寒》圖。雖說(shuō)大寒是冬季的強(qiáng)弩之末，但那鋪天蓋地的冷，林海雪原零下幾十度的奇寒，聽(tīng)了都足以讓畏冷恐寒的人哆嗦。秀竹筆下的《大寒》，擯棄了手法多變的技巧寫作，像十八般武藝淋漓操練后的靜坐，字里行間看破紅塵的歸位，讓他在回首人生長(zhǎng)冬的調(diào)侃中，掏出了北方人素有的直腸子，秀竹說(shuō)：

翻節(jié)氣，很像翻我們自已。

人的一生，也是這樣翻著的。

一頁(yè)頁(yè)地翻過(guò)，才掂出了歲月和自身的重量。才明白，風(fēng)，緣何而來(lái)？雪，怎樣歸去？

這也是他以《大寒》為主語(yǔ)，對(duì)《節(jié)氣精雕的細(xì)節(jié)》（組章）的實(shí)質(zhì)性總結(jié)。

感謝他以詩(shī)歌的方式，為我們明示的生存哲理：

一把銹蝕的鑰匙，打不開(kāi)眉頭鎖緊的舊歡；一句骨質(zhì)的贈(zèng)予，卻扶得起倒伏的現(xiàn)在。

尋找熱源的最近路徑，是直接把最寒的大寒握出汗水來(lái)。

這就是秀竹的詩(shī)，冰清與雪白互映，松香與秉德共存。