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    穿越時(shí)空的潛伏者

    2019-09-01 12:04:00王笑格
    戲劇之家 2019年21期
    關(guān)鍵詞:潛伏葉芝愛(ài)情

    王笑格

    【摘 要】愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝的詩(shī)歌與他的愛(ài)情一同為后世所津津樂(lè)道,《當(dāng)你老了》是其早期的傳世佳作,它影射了詩(shī)人一生的摯愛(ài)情感,超越現(xiàn)實(shí)、穿越時(shí)空;《亞當(dāng)?shù)脑{咒》則是詩(shī)人后期創(chuàng)作的精品,是回歸現(xiàn)實(shí)后的一種妥協(xié),卻依然豁達(dá)。從《當(dāng)你老了》到《亞當(dāng)?shù)脑{咒》,詩(shī)人經(jīng)歷了多次愛(ài)情的失意,作為愛(ài)而不得、一直潛伏的癡情者,這樣的愛(ài)情穿越時(shí)空更顯彌足珍貴,對(duì)于現(xiàn)今時(shí)代具有重大意義。

    【關(guān)鍵詞】葉芝;《當(dāng)你老了》;《亞當(dāng)?shù)脑{咒》;愛(ài)情;潛伏

    中圖分類號(hào):I106?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2019)21-0222-02

    愛(ài)爾蘭詩(shī)人威廉·巴特勒·葉芝,在二十三歲那年邂逅了美麗的女演員茅德·岡。茅德·岡不僅美貌非凡,而且她在感受到愛(ài)爾蘭人民受到欺壓的悲慘狀況之后,毅然放棄了上流社會(huì)的生活,投身到爭(zhēng)取愛(ài)爾蘭民族獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)中來(lái),并且成為領(lǐng)導(dǎo)人之一,這在葉芝的心目中對(duì)于茅德·岡平添了一輪特殊的光暈。葉芝一生一直扮演“潛伏者”,即忠貞的愛(ài)情守護(hù)者形象陪伴著這位才貌雙全的女性,并為她寫(xiě)下許多膾炙人口的詩(shī)篇,其中《當(dāng)你老了》與《亞當(dāng)?shù)脑{咒》分別是詩(shī)人前期和后期的代表作。

    一、《當(dāng)你老了》中的超越

    在葉芝認(rèn)識(shí)茅德·岡第四年的時(shí)候,已經(jīng)經(jīng)歷了三次求婚被拒的遭遇。在感傷中的詩(shī)人卻并沒(méi)有因此而一蹶不振,寫(xiě)下了膾炙人口的名篇《當(dāng)你老了》。這首詩(shī)歌是詩(shī)人的想象,想象近垂暮之年時(shí)所愛(ài)之人的面容,以及自己始終如一的感情。

    一般作家在進(jìn)行有關(guān)愛(ài)情的描寫(xiě)時(shí),常用盡苦心展現(xiàn)對(duì)方最美的一面,但葉芝卻反其道而行,用穿越式的眼光,把歲月的鏡頭放置在意中人的暮年,描寫(xiě)那個(gè)蒼老了、頭白了、臉上爬滿皺紋的形象,不得不令人稱奇。詩(shī)人在超越現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界中徜徉,站在未來(lái)的某一時(shí)刻回憶過(guò)往,在經(jīng)驗(yàn)和超驗(yàn)的感受中,交織著若干無(wú)法言說(shuō)的情感。作者在詩(shī)中向?qū)Ψ教拐\(chéng)世間兩種不同的愛(ài)戀:一種是“愛(ài)你青春歡暢的時(shí)辰,愛(ài)慕你的美麗,假意或真心”,一種則是“愛(ài)你那朝圣者的靈魂,愛(ài)你衰老了的臉上痛苦的皺紋”。兩者對(duì)比之下,詩(shī)人的愛(ài)遠(yuǎn)離了肉體與情欲,追求更高層次、靈魂深處的相契,這種愛(ài)不在乎年齡、相貌、條件,超越世俗之上,是一種圣潔的、升華的、永恒的愛(ài)情。

    二、《亞當(dāng)?shù)脑{咒》中的回歸

    《亞當(dāng)?shù)脑{咒》寫(xiě)于20世紀(jì),是作者后期的代表作。詩(shī)歌描寫(xiě)的是作者與茅德·岡及其密友于黃昏時(shí)的一次閑談,借用亞當(dāng)?shù)膫髡f(shuō),表現(xiàn)詩(shī)人創(chuàng)作的辛苦以及追求愛(ài)情的疲倦?!妒ソ?jīng)》故事中,亞當(dāng)和夏娃因偷吃禁果被逐出伊甸園,被上帝詛咒后一生都要在艱辛勤勞中度過(guò)。詩(shī)人正是借此表現(xiàn)自己在作詩(shī)和感情方面一直以來(lái)障礙重重?!拔覕嘌宰詮膩啴?dāng)墮落,再?zèng)]有好東西不需勤勞作?!笨梢?jiàn)此時(shí)的作者,人生經(jīng)歷了數(shù)次起伏與波瀾后也認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)。詩(shī)的末尾寫(xiě)道談起愛(ài)情時(shí)沉寂一片的情景,在時(shí)間的沖刷下,往日的激情和夢(mèng)想漸漸褪去。雖依然留戀于對(duì)方,但長(zhǎng)久的“馬拉松”已經(jīng)耗去了詩(shī)人太多的精力,所以即使竭盡全力用“古老又高貴”的方式愛(ài)著意中人,可是自己卻變得不再如同從前那般富有激情,取而代之的是有些疲憊、孤獨(dú),那樣的感情似乎也顯得蒼白無(wú)力。這是作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種妥協(xié),也是一種無(wú)力感,很多時(shí)候再執(zhí)著也得不到所想要的,所以承認(rèn)現(xiàn)實(shí)的一切也是一種成長(zhǎng)的變化。

    面對(duì)現(xiàn)實(shí),詩(shī)人的確感到無(wú)奈,但難能可貴之處在于他的心卻依舊開(kāi)闊曠達(dá),這體現(xiàn)在詩(shī)人所創(chuàng)作的詩(shī)歌中的意象總是深遠(yuǎn)廣大的?!鞍兹沼酄a”“藍(lán)綠色的天邊”“一輪殘?jiān)隆薄叭盒侵g”,雖有一種悲涼滄桑之感,但壯闊的景象仍將整首詩(shī)的格局提升到了另一個(gè)更高的層面。這在前一首詩(shī)《當(dāng)你老了》中,也有類似的描繪,如“頭頂?shù)纳缴稀薄耙蝗盒切侵虚g”。“星星”這個(gè)意象在兩首詩(shī)歌中都有呈現(xiàn),象征的是一種永恒。寬廣的景象總能讓人的胸襟變得開(kāi)闊,兒女情長(zhǎng)似乎也在其中緩緩消融,這也是詩(shī)人為什么總能夠從悲傷中很快超拔的原因。

    就整體而言,詩(shī)歌的語(yǔ)言樸實(shí),沒(méi)有過(guò)多華麗的辭藻,用的是流暢而不露痕跡的口語(yǔ)體,卻將真摯的情感傳達(dá)地十分到位。如果說(shuō)葉芝的愛(ài)情詩(shī)歌與其他愛(ài)情詩(shī)歌不同,那么一定是體現(xiàn)在語(yǔ)言的平淡。詩(shī)人在詩(shī)歌中沒(méi)有過(guò)多表現(xiàn)激情,字里行間透露著淡淡的哀傷,卻真誠(chéng)又執(zhí)著,這與詩(shī)人的形象,即癡情的潛伏者是有關(guān)系的。大概對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō),當(dāng)某種情感已經(jīng)成為自己生活的一部分的時(shí)候,可以自嘆自憐,但無(wú)法徹底割舍。所以,他常常將這淡淡的哀傷置入時(shí)空的大背景中讓哀傷漸漸隱去,也成為其詩(shī)歌獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

    三、穿越時(shí)空的潛伏者形象

    詩(shī)人葉芝的一生,就如同亞當(dāng)受到的詛咒一樣。在寫(xiě)詩(shī)方面,每寫(xiě)一首詩(shī)都像一場(chǎng)戰(zhàn)斗,“一行詩(shī)有時(shí)要幾個(gè)小時(shí);但若顯得不像是即席之作,我們的推敲就算是白忙活?!保ā秮啴?dāng)?shù)脑{咒》)經(jīng)過(guò)精心雕琢的詩(shī)卻要看起來(lái)與即席之座一樣,可見(jiàn)詩(shī)人耕耘之艱辛。

    而詩(shī)人對(duì)愛(ài)情的耕耘不亞于對(duì)詩(shī)歌的耕耘,甚至更勝一籌。他對(duì)茅德·岡的愛(ài)戀和追求,從1889年遇見(jiàn)她的那一刻開(kāi)始,一直持續(xù)了三十年,到其五十二歲向茅德·岡的女兒求婚被拒后才終于結(jié)婚。但他始終忘不了這段感情,以至于在成為詩(shī)中那個(gè)頭發(fā)花白,布滿皺紋的老人時(shí)還想約茅德·岡出來(lái)喝茶,其執(zhí)著程度讓人感嘆又惋惜。在《亞當(dāng)?shù)脑{咒》中,他似乎回歸并認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),看到了自己一直以來(lái)苦苦追求卻毫無(wú)結(jié)果的悲哀,但依然懷有豁達(dá)的心態(tài)。而在之后一篇《智慧隨時(shí)間到來(lái)》里,他這樣寫(xiě)道:“在我青春說(shuō)謊的日子里,我在陽(yáng)光下招搖;現(xiàn)在,我萎縮成真理?!被蛟S是認(rèn)識(shí)到了執(zhí)著追求的可笑之處;或許是意識(shí)到了愛(ài)情作為他寫(xiě)的唯一一首失敗的“詩(shī)”,卻成全了他一生才華的綻放。

    不管怎么說(shuō),這段穿越時(shí)空波瀾起伏的感情經(jīng)過(guò)了一個(gè)世紀(jì)的洗禮早已升華,畢竟,就如同樣是描寫(xiě)癡情“潛伏者”的現(xiàn)代話劇《戀愛(ài)的犀?!分蟹磸?fù)吟詠的那樣,“這是一個(gè)物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代,這是一個(gè)感情過(guò)剩的時(shí)代,我們有太多的要求需要滿足。相對(duì)而言,愛(ài)情是多么美好,但不堪一擊?!痹谶@樣“過(guò)?!钡臅r(shí)代里,情感似乎唾手可得,變得不再那么珍貴,很多人將愛(ài)情作為游戲,作為娛樂(lè)消遣的方式,于是我們看到現(xiàn)今社會(huì)總是在上演著一幕幕有關(guān)情感的悲劇。在這樣的現(xiàn)狀下,又有多少人能用一輩子的時(shí)間去等另一個(gè)人,悲喜皆為愛(ài),路長(zhǎng)卻能慢慢走?因此,如葉芝般忠貞不渝的愛(ài)情守護(hù)者的形象自然在人們心中變得無(wú)比高大。葉芝自詡為“最后的浪漫主義者”,而最偉大的浪漫主義就是朝著自己理想的方向,即使道阻且長(zhǎng),也依然執(zhí)著追求在水一方的伊人,長(zhǎng)潭可越, 深谷亦可越。

    聞一多先生認(rèn)為世界上有兩種愛(ài)情:一種是利他之愛(ài),一種是利己之愛(ài)。詩(shī)人的感情毫無(wú)疑問(wèn)屬于前者。他本是一個(gè)厭棄政治運(yùn)動(dòng)的人,但卻為了找到通往愛(ài)人心扉的道路,毅然投身于愛(ài)爾蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)中。這種把愛(ài)人的需要置于首位的癡情,甚至化為了對(duì)對(duì)方心意的全方位認(rèn)同與付出。弗洛姆在《愛(ài)的藝術(shù)》中提道:“若不能努力發(fā)展自己的全部人格,那么每種愛(ài)的努力都會(huì)失敗?!笨梢?jiàn)詩(shī)人所尋求的愛(ài)不只是所謂的“兩情相悅”,而是通過(guò)發(fā)展自己的人格去接近對(duì)方,以達(dá)到“兩心相知”的靈魂交融。這樣的愛(ài)情,在“利他”與“無(wú)我”中升華,秉承永遠(yuǎn)將對(duì)方置于第一位的心念也成就了高于常人的大格局和大境界。

    南懷瑾老先生曾說(shuō),“愛(ài)情是最高級(jí)別的自私”,這句話在當(dāng)今社會(huì)尤其一語(yǔ)中的。如今在多數(shù)人的感情世界中,真正愛(ài)的對(duì)象不是對(duì)方而是自己。過(guò)于以自我為中心,所以無(wú)休止地索取,最終使得雙方都疲于應(yīng)對(duì),分道揚(yáng)鑣。相比之下,詩(shī)人跨越半個(gè)世紀(jì)的愛(ài),更帶著些“無(wú)我”的感情,給了世人莫大的啟迪和震撼。

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