淺析西方歌劇和中國戲曲之共性

朱正華

【摘 要】西方歌劇是將音樂、文學(xué)、舞蹈以及戲劇融合形成的綜合性藝術(shù)表演形式，中國戲曲也是以文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)等形式聚合形成的表演藝術(shù)，因?yàn)闁|西文化存在的差異，音樂形式、文學(xué)內(nèi)容、舞蹈形式、舞臺表現(xiàn)風(fēng)格存在的差異，在藝術(shù)表現(xiàn)方面形成了截然不同的風(fēng)格。而西方歌劇和中國戲曲都是人類社會發(fā)展過程中形成的藝術(shù)文化瑰寶，在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面也具有一定的共性特征，文章針對西方歌劇和中國戲曲之共性問題進(jìn)行探討，簡述歌劇與戲曲，進(jìn)而對比分析共性特征，旨在促進(jìn)中西文化的共同發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】西方歌劇;中國戲曲

中圖分類號：J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0018-02

觀看西方歌劇能夠被絢麗、濃郁的舞臺氛圍和意境所吸引，音樂、舞蹈、舞臺場景布置等元素使觀眾形成身臨其境的主觀感受，而觀看中國戲曲，又能夠在演出者一招一式的身段、一板一眼的唱腔中體會東方文化的神韻[1]。為促進(jìn)中西文化的交融與發(fā)展，需要針對不同社會文化背景下產(chǎn)生的藝術(shù)表演形式的共性問題進(jìn)行探討，雖然兩種藝術(shù)表演形式孕育在不同的文化環(huán)境中，西方文化有優(yōu)雅開放的典型特征，而東方文化則更顯古典內(nèi)斂，所培育的藝術(shù)文化表演形成也體現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，但是深入剖析依然能夠體現(xiàn)出其中存在諸多共性特征。

一、西方歌劇與中國戲曲

（一）西方歌劇

歌劇是西方著名的舞臺表演藝術(shù)形式之一，通俗意義而言，歌劇是應(yīng)用歌唱與音樂的方式表達(dá)具有劇情特征的戲劇，在17世紀(jì)起源于意大利，為滿足舞臺演出需要，與戲劇相同，在音樂演出的過程中，還要在舞臺中賦予諸多的元素，如舞臺背景、服裝以及舞蹈表演等，但是與戲劇表演又存在較大差異，歌劇表演更加強(qiáng)調(diào)歌手應(yīng)用傳統(tǒng)聲樂技巧的歌唱形式，以古典音樂為主要音樂背景，將民間舞蹈、芭蕾舞蹈等舞蹈形式與劇本表演整合形成一體[2]。

（二）中國戲曲

中國戲曲主要由民間歌舞、說唱、滑稽戲等不同藝術(shù)形式綜合形成，是具有幾千年歷史的綜合性舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式，經(jīng)過漢唐、宋金等歷史時(shí)期的不斷發(fā)展，逐漸形成相對較為完整的戲曲藝術(shù)形式，將文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)等表演藝術(shù)集合形成一體，經(jīng)過長期的藝術(shù)發(fā)展，契合不同地域文化背景、受眾對于唱腔的喜好而進(jìn)行不斷演化，逐漸形成京劇、越劇、評劇等劇種。由于我國地域廣闊，不同地域的民俗文化與語言文化存在較大差異，以地域文化為主要表現(xiàn)特征的戲曲種類也有幾百種之多。

二、西方歌劇和中國戲曲之共性

（一）西方歌劇和中國戲曲都有悠久歷史

西方歌劇歷經(jīng)幾百年的發(fā)展歷程，早在古希臘時(shí)期，便有以歌唱為背景形式的誦讀戲劇表現(xiàn)形式，中世紀(jì)宗教文化的不斷發(fā)展，使得帶有誦唱性質(zhì)的音樂戲劇形式得到快速發(fā)展，直至文藝復(fù)興時(shí)期，音樂文化逐漸呈現(xiàn)世俗化的發(fā)展趨勢，歌劇應(yīng)運(yùn)而生，至今已經(jīng)具有幾百年的發(fā)展歷史[3]。而中國戲曲的發(fā)展也可謂源遠(yuǎn)流長，先秦時(shí)期便有戲曲文化的萌芽，直至初唐時(shí)期均處于萌發(fā)階段，至盛唐形成明確的表現(xiàn)形式，同時(shí)伴隨社會經(jīng)濟(jì)與文化的持續(xù)發(fā)展，戲曲文化在明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，近現(xiàn)代雖然戲曲文化逐漸沒落，但是近年來國家對傳統(tǒng)文化保護(hù)工作力度的不斷加大，戲曲文化的傳承也被逐漸重視起來，今天社會民眾所了解的戲曲文化形式也是中國社會文化發(fā)展、傳統(tǒng)文化沿襲的成果。由此可見西方歌劇和中國戲曲都有悠久的歷史文化。

（二）西方歌劇和中國戲曲都屬于綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式

西方歌劇與中國戲曲都需要以劇本為表演基礎(chǔ)，而二者進(jìn)行劇本創(chuàng)作都需要以文學(xué)為基礎(chǔ)，劇本展現(xiàn)的均為一個(gè)故事內(nèi)容[4]。歌劇以故事發(fā)展為劇目主線，應(yīng)用交響樂進(jìn)行配樂，故事情節(jié)在發(fā)展過程中應(yīng)用不同的背景音樂，音樂的渲染能夠帶動(dòng)觀眾的情緒發(fā)展，起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用，同時(shí)為表現(xiàn)故事情節(jié)，需要應(yīng)用舞臺道具設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)以及舞蹈等內(nèi)容，因而西方歌劇是具有綜合性特征的舞臺藝術(shù)形式。中國戲曲以唱為主要舞臺表現(xiàn)方式，但是在舞臺上演員還需要進(jìn)行念、做、打等綜合性表演，為使演員的人物塑造更加豐滿，也需要進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)，同時(shí)為表現(xiàn)劇情的需要，也需要進(jìn)行場景布設(shè)，中國戲曲也具有較強(qiáng)的綜合性。綜上所述西方歌劇與中國戲曲都屬于綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）西方歌劇和中國戲曲都有諸多劇種類型

西方歌劇起源于意大利，最初為聲樂與器樂相結(jié)合進(jìn)行劇情表現(xiàn)的歌劇形式，而在西方歌劇不斷流行和發(fā)展的過程中，各個(gè)國家對于歌劇的認(rèn)知程度和接受程度存在差異，在不同地域的發(fā)展也會將各地方文化融合其中，逐漸形成諸多具有民族文化、地方文化特征的劇種和流派。歌劇在歐洲國家以及美洲國家都廣為盛行，在意大利，多以現(xiàn)實(shí)主義為題材，表現(xiàn)歷史故事或者民間趣味為主體，在劇情標(biāo)表述方面也更側(cè)重情感，演唱中多展現(xiàn)較為絢麗的演唱技巧;法國則更加盛行英雄主義題材，因而在音樂風(fēng)格以及舞臺展現(xiàn)方面更為華麗，更在傳統(tǒng)歌劇的表演形式中加入芭蕾舞，使歌劇的整體風(fēng)格體現(xiàn)出法國的浪漫主義色彩。由此可以看出歌劇在發(fā)展的過程中逐漸融入不同民族、不同國家的文化，形成不同風(fēng)格的劇種類型[5]。中國戲曲也經(jīng)歷幾千年的發(fā)展歷史，早至漢代具有民間表演性質(zhì)的“角抵戲”、到南北朝時(shí)期的“歌舞戲”，被后人認(rèn)為是中國戲曲的發(fā)展雛形，后來由于唐代經(jīng)濟(jì)與社會文化的高速發(fā)展，使得社會民眾的精神文化生活需求不斷提升，戲曲具有市場化發(fā)展空間，因而逐漸形成相對成熟的表演體系，同時(shí)由于我國屬于多民族國家，不同地域也具有不同的社會文化特色，戲曲在不同地區(qū)、不同民族間的流傳，也逐漸形成風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派，如河南地區(qū)的豫劇、安徽地區(qū)的黃梅戲、江浙地區(qū)的昆曲、京津地區(qū)的京劇和河北梆子等，流傳范圍較為廣泛的越劇，在西方更有“中國歌劇”的美譽(yù)。由此能夠看出具有諸多劇種類型也是西方歌劇與中國戲曲的共性特征。

（四）西方歌劇和中國戲曲都面臨現(xiàn)代通俗文化與流行音樂文化發(fā)展的沖擊

西方歌劇與中國戲曲的持續(xù)發(fā)展都需要具有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，而從當(dāng)前的發(fā)展形勢來看，中西文化與國際文化逐漸呈現(xiàn)一體化發(fā)展趨勢，同時(shí)現(xiàn)代文化的發(fā)展趨向通俗化，藝術(shù)形式的傳播途徑更加多元，文化與藝術(shù)類型也更加多樣，流行音樂文化是其中最為重要的類型，也是受眾群體更為廣泛的類型，特別是現(xiàn)代傳媒行業(yè)的發(fā)展，更使流行音樂文化成為風(fēng)靡全球的藝術(shù)文化類型[6]。而從目前的藝術(shù)發(fā)展趨勢來看，各國的傳統(tǒng)文化都在面臨現(xiàn)代文化的沖擊，歌劇與戲曲為中西方傳統(tǒng)藝術(shù)文化的典型代表，而現(xiàn)代通俗文化、流行音樂文化為現(xiàn)代文化的典型代表，傳統(tǒng)藝術(shù)文化在傳承和發(fā)展的過程中都在面臨受眾逐漸流失的問題，西方歌劇與中國戲曲的發(fā)展，都需要考量如何與現(xiàn)代文化交融、如何在當(dāng)前社會文化背景下發(fā)展和傳承的相關(guān)問題。

三、結(jié)束語

西方歌劇是西方藝術(shù)文化的標(biāo)志，中國戲曲也是東方藝術(shù)文化的瑰寶，藝術(shù)文化在社會文化中汲取營養(yǎng)而不斷發(fā)展。在不同社會文化背景下，西方歌劇與中國戲曲體現(xiàn)出諸多的共性特征，二者都具有都有悠久歷史，都屬于綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式，都有諸多劇種類型，都面臨現(xiàn)代通俗文化與流行音樂文化發(fā)展的沖擊等。兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在藝術(shù)形態(tài)、發(fā)展歷史方面具有諸多相似之處，所表現(xiàn)出中西方不同的音樂藝術(shù)風(fēng)貌，體現(xiàn)不同文化背景下受眾的藝術(shù)審美特點(diǎn)，現(xiàn)代社會中西方文化交融的背景下，西方歌劇與中國戲曲也需要進(jìn)行更為深入的文化交流，為現(xiàn)代社會民眾帶來更加異彩紛呈的藝術(shù)文化盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]王雅妮.當(dāng)今中國歌劇創(chuàng)作的可借鑒方式——以西方歌劇和中國傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)對比為例[J].四川戲劇，2018，（5）：53-56.

[2]馬莉.現(xiàn)代中國歌劇表演的藝術(shù)形式與價(jià)值體現(xiàn)[J].藝術(shù)研究，2018，（3）：56-57.

[3]李蕊，朱晨飛.在審美視野下中國戲曲音樂語言與西方歌劇音樂語言的對比[J].活力，2018，（20）：108-110.

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[6]胡艷芳.中國歌劇對中西方傳統(tǒng)音樂元素吸收體現(xiàn)[J].北方音樂，2017，37（14）：250，252.