藝元止境

何榮智

在南寧市人民會(huì)堂觀看吳美蓮的演出，就像品著一杯溢著清香的茶。那種平易自然、深入人心的呈現(xiàn)，讓筆者的思緒在看完演出后依舊蕩漾在黃梅戲劇目的情境之中。

《羅帕記》是黃梅戲的經(jīng)典劇目之一，“逼帕”“逐女”這兩場(chǎng)，是該劇沖突最強(qiáng)烈的部分。吳美蓮生動(dòng)地表現(xiàn)了尚書(shū)之女陳賽金對(duì)丈夫的思念、失羅帕寶后的驚慌、被丈夫懷疑有奸情的悲憤、被休后的孤苦，以及為了水落石出洗冤情而與奸賊姜雄斗爭(zhēng)的決心。筆者通過(guò)她的表演，充分感受到已有身孕的陳賽金，在遭遇接連不幸之時(shí)，從柔弱無(wú)助到不卑不亢地應(yīng)對(duì)，以及敢愛(ài)敢恨的內(nèi)心覺(jué)醒過(guò)程。

在現(xiàn)代黃梅戲《鄧稼先》的“今生無(wú)悔”一場(chǎng)中，吳美蓮飾演的是“兩彈”元?jiǎng)奏嚰谙鹊钠拮釉S鹿希。在劇中，她找到了馬蘭花這一形象的“種子”，借它表達(dá)了許鹿希對(duì)丈夫的深切思念之情。特別是表演28年的等待盼回來(lái)的卻是病危丈夫的場(chǎng)面時(shí)，她將許鹿希對(duì)丈夫事業(yè)的支持與擔(dān)憂丈夫身體的矛盾心理表現(xiàn)得感人至深，充分表現(xiàn)了許鹿希深沉的愛(ài)和善良堅(jiān)毅的品格。

在經(jīng)典黃梅戲《女駙馬》“狀元府”“洞房”這兩場(chǎng)中，吳美蓮注重把握表演的層次，讓觀眾充分感受到馮素珍女扮男裝考中狀元的“喜”與被招為駙馬的“愁”之間情緒的對(duì)比，特別是“洞房”中向公主直言相告后那段由緩到急、情理交融的唱腔，成功塑造了一個(gè)重情重義、智勇雙全的民女形象。

吳美蓮此次的演出名為“我的演戲日記”，由舞臺(tái)表演與各劇目演出前的視頻播放兩部分組成。通過(guò)觀看視頻與演出，筆者有以下兩點(diǎn)體會(huì)。

一是真誠(chéng)與樸實(shí)。視頻交代了劇目排演的背景，以及吳美蓮進(jìn)入角色世界的心路歷程。她敘述的語(yǔ)調(diào)是平和的，讓人感受到她與觀眾交流的真誠(chéng)態(tài)度。她以悲憫情懷去關(guān)照人物的困境，對(duì)人物的高尚品格心懷敬仰，將自己真誠(chéng)、樸實(shí)的人生觀念融入到把握角色的過(guò)程中，通過(guò)扎實(shí)的表演功底為觀眾塑造了情感真摯、性格鮮活的人物形象，做到了契合劇種藝術(shù)風(fēng)格的演繹。

二是深情與執(zhí)著。在視頻中，吳美蓮回憶了自己受到前輩藝術(shù)家的影響，特別是通過(guò)《女駙馬》這部戲，向嚴(yán)鳳英、韓再芬等前輩們學(xué)習(xí)。她演出《女駙馬》已有20多年，共600多場(chǎng)。不斷求索，力求每次演出有新的突破。20多年對(duì)黃梅戲事業(yè)的深情，和表演藝術(shù)上的不懈追求，化作舞臺(tái)上精彩的演出，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲。“我的演戲日記”既是回顧，也是展望。藝無(wú)止境，相信吳美蓮會(huì)繼續(xù)攀登黃梅戲表演藝術(shù)的高峰，用一場(chǎng)場(chǎng)演出記錄好自己的人生軌跡。

黃梅戲《女駙馬》劇照（陸政凡攝）