普契尼歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點和演唱分析

【摘要】歌劇詠嘆調(diào)的教學與演唱在我國的高等藝術(shù)院校的聲樂教學中占有較大的地位。而詠嘆調(diào)又正是聲樂演唱過程中較難理解和演唱的部分。因此，本文分析本科階段女高音較多演唱的詠嘆調(diào)作品是十分有意義的。

【關(guān)鍵詞】普契尼;《漫步街上》;《主人，您聽我說》;創(chuàng)作特點;演唱分析

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

本文采用比較、文獻分析等研究方法，依據(jù)不同時期的社會背景及內(nèi)容出處，分析兩首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作風格，從曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)拍節(jié)奏、主題旋律等方面，深入了解其創(chuàng)作技法，并根據(jù)演唱時氣息與聲音的控制、速度與力度的把握及人物情感表現(xiàn)等方面的實踐，對演唱要點進行分析。發(fā)現(xiàn)演唱者不僅要在題材上加強對詠嘆調(diào)作品的熟悉，在演唱過程中，還要具備充足的音樂表現(xiàn)力和感染力，賦予作品神韻，從而使聲樂學習者能夠力所能及地演唱好兩首作品。

一、兩首詠嘆調(diào)創(chuàng)作風格的異同

普契尼是真實主義歌劇的代表人物之一，一生共創(chuàng)12首歌劇作品，其中女高音詠嘆調(diào)唱段仍為經(jīng)典流傳至今。他的作品較為注重主題旋律的發(fā)展和人物的戲劇性表現(xiàn)，歌劇內(nèi)容大多取自真實生活，用自己精湛的作曲技巧和新穎的藝術(shù)審美創(chuàng)作了貼近生活又富有現(xiàn)實性的歌劇作品。

（一）詠嘆調(diào)《漫步街上》的藝術(shù)體現(xiàn)

1.真實主義與浪漫主義的結(jié)合

在《漫步街上》中，作者取材繆塞塔與底層畫家馬切羅的愛情故事，揭露了當時社會的現(xiàn)實，與歌劇體裁追求社會現(xiàn)實生活相吻合。同時在歌曲寫作上運用圓舞曲風格，一定程度上對浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作風格有所保留。

2.繆塞塔戲劇形象的表現(xiàn)

在《漫步街上》中，普契尼主要通過兩個方面刻畫人物戲劇性角色。首先，朋友們在燈火輝煌的咖啡館聚餐時，繆塞塔一襲紅裙昂首挺胸地走來，引起人群騷動，呈現(xiàn)穆塞塔放蕩不羈的個性;其次，當繆塞塔再次相遇馬切洛愿與其和好時，演唱了炫耀自己美麗同時又表現(xiàn)內(nèi)心始終思念舊情人的詠嘆調(diào)《漫步街上》，由此看出她的風情萬種。

（二）詠嘆調(diào)《主人，您聽我說》的藝術(shù)風韻

1.中西方融合的音樂特色

在《圖蘭朵》中，使用諸多中國元素作為題材。例如耳熟能詳?shù)慕K民歌《茉莉花》，主要用于公主的出場?！吨魅?，您聽我說》中，雖沒有旋律出自民間歌曲或曲調(diào)改編而成，但全曲采用中國五聲調(diào)式。舞臺放置中國打擊樂器“鑼”，是“中國色彩”在聽覺和視覺上的雙重展現(xiàn)。

2.柳兒藝術(shù)形象的塑造

普契尼描寫的柳兒是一位身份卑微的侍女。主要從兩個方面塑造其獨特性格：一方面，她善良溫柔卻也不失堅強;另一方面，她竭力勸阻王子不要冒著死亡的威脅去回答謎語，心生暗戀卻又小心翼翼，用平凡的身份貼切地反映了社會的現(xiàn)實，使浪漫悲痛的感情深入內(nèi)心。

（三）兩首詠嘆調(diào)創(chuàng)作風格異同

詠嘆調(diào)《漫步街上》與《主人，您聽我說》，雖體裁出自不同國度，劇本情節(jié)相差甚遠，東西方音樂有所差異，塑造的人物性格不同，人物形象的表現(xiàn)方式不同，帶給人們的音樂感受也不同等，但都取材于當時社會底層的人物生活，都是對當時現(xiàn)實社會的再現(xiàn)。反映當時社會現(xiàn)實主義的同時，在音樂創(chuàng)作上融合了浪漫主義的音樂風格。在人物形象刻畫方面都采用悲情色彩，喜愛刻畫小人物形象，兩首詠嘆調(diào)的女主角都是整部歌劇的主人公，并且能夠?qū)⑵湫蜗罂坍嫷梦┟钗┬ぁ?/p>

二、詠嘆調(diào)《漫步街上》與《主人，您聽我說》

音樂創(chuàng)作技法的對比。

（一）曲式結(jié)構(gòu)與節(jié)拍節(jié)奏對歌曲風格的展現(xiàn)

作者從節(jié)拍節(jié)奏、速度以及調(diào)式對兩首詠嘆調(diào)的風格做了整體的呈現(xiàn)。《漫步街上》是一部帶再現(xiàn)的單三部曲式，全曲使用E大調(diào)。前奏為4/4拍，演唱部分采用流動感強的3/4拍，彰顯浪漫主義的圓舞曲特色?！吨魅耍犖艺f》全曲為降G大調(diào)，雖為結(jié)構(gòu)短小的單一部曲式，但作者運用中國五聲調(diào)式，采用4/4拍，慢板，更貼合整首作品悲痛的音樂風格。

《漫步街上》A、B樂段呈現(xiàn)一種浪漫主義時期華爾茲的美感?！吨魅耍犖艺f》舒緩平穩(wěn)的樂句線條表現(xiàn)出平緩卻又婉轉(zhuǎn)的音樂風格，運用中國五聲音階，在富含東方傳統(tǒng)音樂色彩的同時不失西方浪漫的音樂氣息。

在兩首樂曲的結(jié)尾處是整體風格的突出展現(xiàn)?！堵浇稚稀窐肪涞恼w線條舒緩平穩(wěn)。結(jié)尾部分短小精干的四分音符和休止符的使用干凈利索，結(jié)合保持音和重音的使用將整首歌曲感情升華。同樣，《主人，您聽我說》結(jié)尾采用下屬音—主音的解決，看上去像一個完滿的終止，但緊接著使用八度大跳，音符時值為全曲最長，由弱到強再到弱的力度對比，展現(xiàn)整首詠嘆調(diào)跌宕起伏、洶涌澎湃的音樂風格。

（二）主題旋律對人物形象的刻畫

《漫步街上》整個A樂段旋律悠長、舒緩平穩(wěn)，多為2度進行，展現(xiàn)出人物繆塞塔的自信滿滿。B樂段旋律使用華爾茲的美感將聽眾緩緩帶入樂曲高潮，使用八分音符密集排列加上3/4拍富有律動感的圓舞曲特色，旋律富有韻律。A段看到馬切洛對繆塞塔耿耿于懷，延綿動聽的旋律刻畫出女主角的愛恨交織。相比《漫步街山》中女主角的情緒起伏，《主人，您聽我說》中女主角始終處于悲傷的情緒。樂曲開頭以一個簡單的和弦引入主題旋律，并略帶宣敘調(diào)的形式，仿佛柳兒癡心愛慕卻又小心翼翼的勸說?？粗踝右锨疤魬?zhàn)問題，此起彼伏的旋律將音樂由舒緩拉入緊張。柳兒竭力勸阻，展現(xiàn)了女主角內(nèi)心的惶恐不安。旋律結(jié)尾處使用八度的大調(diào)由弱到強再到弱，讓柳兒的痛徹心扉深入內(nèi)心。

（三）伴奏織體對情感的烘托作用

《漫步街上》的旋律舒緩動人，伴奏織體的烘托更能將富有戲劇性的故事情節(jié)融入作品?！吨魅?，您聽我說》的旋律結(jié)合了東西方的音樂風韻，作者在伴奏的編配上也將東西方音樂相結(jié)合。普契尼對兩首作品伴奏織體或同或異的編配使用，更好地烘托了人物的內(nèi)心情感。

《漫步街上》分解和弦伴奏旋律較為平穩(wěn)，再加上柱式和弦的跳奏，體現(xiàn)作品線條舒緩、樂曲曲調(diào)流暢的同時，更加烘托主題旋律，豐富人物的形象特征?！吨魅耍犖艺f》樂曲開始處使用主和弦的五音做為低音，淡化了主和弦的穩(wěn)定性，和聲色彩明顯弱化，減輕了西方和聲色彩的同時更加凸顯人物的癡心愛慕和小心翼翼。

尤其在兩首樂曲結(jié)尾處，強弱力度變化明顯?！堵浇稚稀肥褂煤拖业奶?、休止，與主旋律最后使用四分音符和休止的短小精干達到了一致?！吨魅耍犖艺f》為表現(xiàn)人物的痛心，旋律使用八度大跳，延長音符時值，伴奏織體也由簡潔的和聲伴奏變?yōu)橹胶拖遥挂魳繁憩F(xiàn)更具張力。

三、詠嘆調(diào)《漫步街上》與《主人，您聽我說》

演唱要點分析。

（一）氣息與聲音的控制

《漫步街上》與《主人，您聽我說》歌曲風格均為悲情。兩首作品旋律連貫悠長，多為大樂句，演唱者氣息需平穩(wěn)扎實，保持演唱的連貫性，用穩(wěn)定的聲音線條演唱歌曲。

在兩首歌曲剛開始部分，都是由弱音引入，所以氣息需控制住緩慢釋放，聲音要有亮度，氣息連帶頭腔共鳴保持高位置，適當控制音量，由弱漸強?！堵浇稚稀放c《主人，您聽我說》中間部分均位于中音區(qū)，但氣息仍要有很好的支撐，聲音要踏實、清晰。兩首歌曲的升華部分均在最后的高音呈現(xiàn)，出現(xiàn)旋律跳進甚至八度大跳。演唱時氣息切不能向上浮，氣息連帶頭腔共鳴保持高位置。同時，還需恰到好處地把握尺度。音量由弱—漸強—完全釋放，充滿爆發(fā)力和感染力，從而充分表現(xiàn)女主角性格特征。

（二）速度與力度的把握

速度和力度都是加深對主人公情感的描寫刻畫，隨著樂曲主人公的情感變化而不斷變化。

作曲家在歌曲開頭處采用不同的速度標記，來展現(xiàn)歌曲的整體風格，增強劇情真實感，抒發(fā)人物感情?！堵浇稚稀肥褂谩癆llegro”，融入圓舞曲風格，強弱幅度較大，來體現(xiàn)繆塞塔敢愛敢恨、放蕩不羈的人物性格。而《主人，您聽我說》全曲采用“Adagio”，使用五聲調(diào)式，刻畫“柳兒”癡心愛慕、竭力勸阻，所以全曲的速度不會太快，力度也不會太強硬。兩首歌曲中間部分強弱幅度較大，速度變化較多，“漸慢—回原速”的運用最為常見。兩首歌曲最后結(jié)尾部分，都使用了豐富的速度、力度記號表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情感，要求演唱時要把握好強弱力度。

（三）人物情感的準確表達

在演唱時，想要將人物角色表現(xiàn)得形象逼真，不僅要牢牢把握歌曲的旋律線條、速度力度，還要盡可能地表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。

《漫步街上》女主角繆塞塔前后的戲劇性變化較為明顯。剛開始對外貌充滿自信結(jié)合浪漫主義的圓舞曲風格，演唱時的音色應輕盈自信，再現(xiàn)段繆塞塔對馬切洛的愛恨交織。在演唱時，盡量運用演唱技巧以情帶聲，充分展現(xiàn)人物前后的情感變化?！吨魅?，您聽我說》雖然整首樂曲圍繞悲傷的情緒，但女主角堅貞忠誠的形象讓人記憶尤深。樂曲開始部分旋律婉轉(zhuǎn)平緩，曲調(diào)類似宣敘調(diào)，演唱時略帶不舍的低聲勸說。樂曲前后有部分相同的旋律樂句，但歌詞含義不同，演唱時所要表達的細膩情感也略有不同。樂曲結(jié)尾處與《漫步街上》相似，采用由弱漸強、富有爆發(fā)力、感染力的高音來表現(xiàn)主人公內(nèi)心的悲傷。

四、結(jié)語

藝術(shù)成就基于時代的發(fā)展，普契尼歌劇的創(chuàng)作同時也賦予了時代獨特的藝術(shù)感。他堅持對當時現(xiàn)實社會本質(zhì)的再現(xiàn)，并且勇于突破傳統(tǒng)的音樂理念。雖詠嘆調(diào)《漫步街上》與《主人，您聽我說》都并非兩部歌劇作品中最華麗的唱段，但普契尼對劇中小人物形象的刻畫還需要聲樂學習者細細體會。

愿本文能夠給自己和其他聲樂學習者一些感受，提升自身演唱技巧的同時，多閱讀相關(guān)資料、聆聽觀摩優(yōu)秀歌劇表演，從而提高自身音樂素養(yǎng)和演唱水平。

參考文獻

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作者簡介：柴琰（1997—），女，山西運城人，學士，研究方向：音樂表演。