迷你劇《陳翔六點(diǎn)半》：網(wǎng)絡(luò)短視頻的反轉(zhuǎn)敘事與文化審視

林進(jìn)桃 沈媛媛

前言

21世紀(jì)第一個(gè)十年中后期是國內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展的重要年份，包括YouTube、Dailymotion、Blip.tv等在內(nèi)的一批視頻分享網(wǎng)站紛紛建立。與此同時(shí)，部分擁有海外互聯(lián)網(wǎng)工作經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)業(yè)者，也開始在中國籌劃并組建獨(dú)立于傳統(tǒng)門戶網(wǎng)站的視頻分享網(wǎng)站。2005年4月15日，中國第一個(gè)視頻分享網(wǎng)站土豆網(wǎng)誕生，此后，優(yōu)酷、我樂、六間房、酷六等一批視頻分享網(wǎng)站也相繼上線。2012年，中國網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)開啟了并購元年;2013年，中國網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)迎來了拐點(diǎn)年。正是在這一年，叫獸易小星執(zhí)導(dǎo)、白客等人主演的《萬萬沒想到》在各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)播出，這部講述屌絲王大錘“萬萬沒想到”的傳奇人生的迷你喜劇很快就風(fēng)靡全國，并引起了新一輪的網(wǎng)絡(luò)短視頻制播高潮。

縱觀近年來較為轟動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)短視頻，不難發(fā)現(xiàn)，由于絕大部分迷你劇的制作成本極低，無論是動(dòng)作特效、布景設(shè)計(jì)、演員表演等方面都較為粗糙與幼稚，在形式與技術(shù)上無法與大制作視頻相媲美。要想在激烈嚴(yán)酷的市場競爭中脫穎而出，在內(nèi)容生產(chǎn)方面下功夫無疑是短視頻尋求自我突破的有效路徑。而要想在短短的幾分鐘乃至數(shù)十秒內(nèi)講述一個(gè)“有意思”的故事，吸引觀眾看下去，這無疑涉及作品的敘事技巧問題。2014年，由云南爆笑江湖文化傳播有限公司打造的短視頻《陳翔六點(diǎn)半》憑借其新穎活潑的反轉(zhuǎn)敘事手法，很快在激烈的市場競爭中贏得一席之地，并迅速成為近年來短視頻行業(yè)中的一匹黑馬。本文將以頗具市場號召力的網(wǎng)絡(luò)迷你劇《陳翔六點(diǎn)半》為例，探討當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)短視頻中常見的反轉(zhuǎn)敘事策略，以期為中國網(wǎng)絡(luò)短視頻的發(fā)展提供參考。

一、反轉(zhuǎn)敘事與網(wǎng)絡(luò)短視頻的深層勾連

短視頻的一大特征在于其短小精悍。為了更好地利用與占據(jù)新媒體語境下大眾的碎片化時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)短視頻盡可能地壓縮其故事敘述時(shí)間，一般控制在2-5分鐘左右。絕大部分短視頻以消遣娛樂和搞笑逗趣為主，以期為生存于高壓競爭中的社會(huì)群體提供排解壓力、放松身心的有效渠道。這也正如《陳翔六點(diǎn)半》口號所倡導(dǎo)的那樣，通過“原創(chuàng)·搞笑”手段，達(dá)到“讓快樂為你加速”的目的。

對于中國當(dāng)下大多數(shù)短視頻來說，低成本制作與高數(shù)量產(chǎn)出、高頻率更新之間所導(dǎo)致的一系列問題，使得其在與傳統(tǒng)視頻，尤其是那些大投資大制作的影視作品相比時(shí)難免顯得粗糙。盡管短視頻所依托的移動(dòng)屏幕播放模式，在一定程度上使得這種不足得以淡化，但如何在有限的條件下，突破傳統(tǒng)的敘事手法，打破常規(guī)的敘事模式，打造網(wǎng)絡(luò)短視頻作品獨(dú)有的敘事魅力，仍是短視頻尋求自身發(fā)展的關(guān)鍵性所在。[1]

與當(dāng)下大多數(shù)流行的網(wǎng)路短視頻一樣，《陳翔六點(diǎn)半》每一集聚焦一個(gè)故事。而正是在這短短的數(shù)分鐘甚至數(shù)秒的敘述中，故事情節(jié)卻發(fā)生至少一次或數(shù)次的反轉(zhuǎn)。無疑，反轉(zhuǎn)敘事是短視頻在創(chuàng)作發(fā)展過程中取得的較為有效的經(jīng)驗(yàn)之一。如短視頻《萬萬沒想到》的名稱本身就意味著反轉(zhuǎn)。王大錘的傳奇人生和傳奇故事，均植根于各種“萬萬沒想到”。反轉(zhuǎn)敘事使得短視頻原本有限的內(nèi)容與篇幅，在最大程度上得以豐滿與充盈;而反轉(zhuǎn)敘事所帶來的跌宕起伏的劇情也使得短視頻更加富有趣味性與吸引力。從2014年首段短視頻上線至今，《陳翔六點(diǎn)半》正是以出乎意料的劇情與大反轉(zhuǎn)的結(jié)局作為其系列迷你劇的最大看點(diǎn)?？梢哉f，對于絕大部分觀眾而言，《陳翔六點(diǎn)半》最大的看點(diǎn)和精彩之處正在于其“反轉(zhuǎn)”，即由一個(gè)先始的情節(jié)開篇，逐漸或猛然脫離常規(guī)的邏輯思維與敘事軌跡，向另一個(gè)大相徑庭甚或迥異的劇情或情境轉(zhuǎn)化。

正是對反轉(zhuǎn)敘事手法的靈活運(yùn)用，使得短視頻在當(dāng)下激烈的網(wǎng)絡(luò)媒介市場競爭中得以分取一杯羹。反轉(zhuǎn)敘事手法不僅是當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)短視頻，尤其是網(wǎng)絡(luò)迷你劇的立身之本，也是短視頻在未來日益激烈的市場競爭中，尋求自身發(fā)展與蛻變，不得不堅(jiān)守與完善的一大敘事策略。

二、《陳翔六點(diǎn)半》中反轉(zhuǎn)敘事的運(yùn)用技巧

對于一部形式創(chuàng)新并不明顯、制作也較為粗糙的網(wǎng)絡(luò)短視頻作品來說，《陳翔六點(diǎn)半》的生存與發(fā)展之道恰恰在于其內(nèi)容生產(chǎn)本身，尤其在于其敘事策略的靈活運(yùn)用。毫無疑問，那些敘事手法過于陳舊、劇情缺少跌宕起伏的視頻已經(jīng)難以滿足互聯(lián)網(wǎng)語境下成長起來的年輕一代的審美與心理需求了。而敢于突破慣性思維與挑戰(zhàn)智力情感的非常規(guī)敘事方法反而能夠贏取“網(wǎng)生代”[2]觀眾的青睞。

（一）突破慣性思維與挑戰(zhàn)智力情感

與傳統(tǒng)劇作按照故事發(fā)生、發(fā)展的常規(guī)邏輯漸次推進(jìn)不同，反轉(zhuǎn)敘事拒絕按照常理出牌，甚至刻意偏離事件原有的發(fā)展軌跡。也正因?yàn)槿绱?，反轉(zhuǎn)敘事在一定程度上意味著對傳統(tǒng)慣性思維的挑戰(zhàn)。在互聯(lián)網(wǎng)語境下，反轉(zhuǎn)敘事模式日漸演變?yōu)橐粓鎏魬?zhàn)觀眾智商的情感游戲。

《陳翔六點(diǎn)半》的“反轉(zhuǎn)”敘事理念，在其早期的內(nèi)容生產(chǎn)中就充分彰顯出來。以2014年8月14日推出的《小黃人終于過上了不勞而獲的日子》為例。該劇時(shí)長僅9秒，由2個(gè)鏡頭組成。第一個(gè)鏡頭是兩個(gè)“成功人士”模樣的男子在路邊握手交談，其中一人（蘑菇頭）極其鄭重地向另一人（毛臺(tái)）表示感謝：“如果不是你當(dāng)初把我辭退了，我也不會(huì)過上這種閑散、舒適、不勞而獲的好日子?！苯酉聛硪粋€(gè)鏡頭，蘑菇頭盤腿坐在街邊，褲子極其破爛，穿著一雙同樣破舊的球鞋，拿著一個(gè)碟子吆喝著“有散錢給點(diǎn)散錢，沒散錢給點(diǎn)整錢”……整個(gè)劇作雖然敘述時(shí)間極短、劇情也相對簡單，但卻有著明顯的反轉(zhuǎn)敘事特征。首先是蘑菇頭這一人物形象的反轉(zhuǎn)。從西裝領(lǐng)帶，過著“閑散”“舒適”生活的“成功人士”搖身變?yōu)槁愤吰蛴懙摹靶』旎臁?，而這一反轉(zhuǎn)效果，正是通過鏡頭景別的巧妙運(yùn)用達(dá)到的。從第一個(gè)場景的中近景鏡頭到第二個(gè)場景的全景鏡頭，蘑菇頭被遮擋的襤褸的“下半身”與有著板挺西服領(lǐng)帶的“上半身”形成強(qiáng)烈的視覺反差。此外是人物語言的反轉(zhuǎn)，“有散錢給點(diǎn)散錢”固然是乞討的慣常用語，而接下來同樣麻溜、一本正經(jīng)的“沒散錢給點(diǎn)整錢”卻讓人忍俊不禁。通過快速切換的鏡頭，配以幽默滑稽的臺(tái)詞，營造出乎意料的劇情，該劇順利實(shí)現(xiàn)喜劇性反轉(zhuǎn)。自第一個(gè)標(biāo)注“陳翔六點(diǎn)半的秒拍”的短視頻《知道死字怎么寫嗎！》于2014年8月29日推出以后，《陳翔六點(diǎn)半》開始形成比較明顯的“品牌”意識。這個(gè)時(shí)長僅26秒的劇作同樣采用了反轉(zhuǎn)敘事。餐廳服務(wù)生（閏土）在胖大廚的授意下，向吃飯不給錢意欲跳墻者索要餐費(fèi)，閏土張口便霸氣十足地問人家“死”字怎么寫。當(dāng)看到對方個(gè)個(gè)膀大腰圓，且有著標(biāo)志性的紋身（縱觀《陳翔六點(diǎn)半》作品可以發(fā)現(xiàn)，紋身是“黑社會(huì)”，即地痞、流氓、無賴等的特有標(biāo)志）時(shí)，大廚和閏土的態(tài)度馬上發(fā)生戲劇性大逆轉(zhuǎn)，由豪氣滿滿、志在必得地向?qū)Ψ剿饕堝X演變成一場向?qū)Ψ窖菔尽八馈边@個(gè)漢字到底應(yīng)該怎么寫的鬧劇。這類視頻其實(shí)蘊(yùn)含著《陳翔六點(diǎn)半》的核心創(chuàng)作理念：屌絲情結(jié)、調(diào)侃精神、反轉(zhuǎn)策略、喜劇意味。借助反轉(zhuǎn)敘事手法，使劇情的發(fā)展逐漸偏離與打破觀眾原有的心理期待，甚至使劇情向完全相反的方向發(fā)展，是《陳翔六點(diǎn)半》吸引觀眾的一大法寶。

《陳翔六點(diǎn)半》中的反轉(zhuǎn)敘事手法有效挑戰(zhàn)了觀眾的智力情感，尤其是挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的親情敘事模式。如《第一口蛋糕的滋味，第一次童年的心碎》（2017年8月20日），該劇時(shí)長約3分27秒。前3分鐘，一個(gè)在蛋糕店門口遲遲不愿離去、渴望知道蛋糕味道的孩子，一個(gè)承諾讓孩子在過生日時(shí)知曉蛋糕味道的父親，為了營造溫馨感人的父子情誼，劇中還專門安排了父子倆在蛋糕店門口“拉鉤上吊一百年不許變”的慢鏡頭特寫場面，一切貌似指向傳統(tǒng)的“父慈子孝”的溫情敘事。然而，在做足各種煽情鋪墊之后，接下來的10余秒，當(dāng)包括屏幕外觀眾和劇作中兒子在內(nèi)的所有人，都以為經(jīng)濟(jì)窘迫的父親克服了重重困難為兒子買來生日蛋糕之際，劇作卻在最后一刻把包袱抖開：父親告訴兒子，他已征得店老板的同意，兒子生日當(dāng)天可以免費(fèi)到蛋糕店“聞”三種不同味道的蛋糕。盡管劇中有意把父子拉鉤日期設(shè)置為4月1日，為這個(gè)帶有某種“愚弄”色彩的故事埋下了伏筆，但用反轉(zhuǎn)敘事以喜劇色彩所講述的“第一次童年的心碎”，無疑迥異于傳統(tǒng)的親情敘事模式。《陳翔六點(diǎn)半》中，諸如此類挑戰(zhàn)常規(guī)親情敘事的短視頻作品還有很多，如《辛酸父母的另類解脫》（2017年7月11日）。與兒子生活在同一屋檐下的父母，目睹兒子的奔波操勞，并不意味著就必然慈愛，甘愿為下一代傾其所有;“實(shí)在看不下去”的父母最終選擇不辭而別，離開兒子進(jìn)行巴黎游，以求“眼不見，心不煩”?？傊?，《陳翔六點(diǎn)半》突破常規(guī)思維，拒絕心靈雞湯，極大地挑戰(zhàn)了“父慈子孝”“可憐天下父母心”的傳統(tǒng)親情敘事模式，實(shí)現(xiàn)了短視頻作品結(jié)局時(shí)刻的360度大反轉(zhuǎn)。

（二）借助社會(huì)熱點(diǎn)而又注入新的社會(huì)意蘊(yùn)

《陳翔六點(diǎn)半》常見題材中，除了涉及日常生活類、科幻類等，還有一類便是植根于當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，在對社會(huì)生活中的熱點(diǎn)事件或重要素材進(jìn)行二次加工和改造的基礎(chǔ)上，注入新的社會(huì)意蘊(yùn)。正是這類既來源于社會(huì)熱點(diǎn)又不等同于原有社會(huì)事件本身的短視頻，在實(shí)現(xiàn)敘事反轉(zhuǎn)的同時(shí)，引發(fā)觀眾對相關(guān)社會(huì)問題的進(jìn)一步思考，盡管這種思考更多時(shí)候也是淺表化的。

《陳翔六點(diǎn)半》中，有不少針對校園暴力事件改編的迷你劇，如《愿每一個(gè)被欺凌的孩子都有毒老爸》（2017年8月24日），既刻畫了校園惡霸又呈現(xiàn)了校園暴力，飽受同學(xué)欺凌的豬小明被強(qiáng)行捧為為新一輪的“校園霸主”是該劇的第一輪反轉(zhuǎn)。而接下來的一個(gè)鏡頭，豬小明口中因從事“販毒”而威懾全班同學(xué)的父親，卻在街邊擺著小攤兒摳撓著腳趾頭吆喝著賣蒼蠅老鼠耗子藥，旁邊豎著的“專業(yè)販賣各種毒藥”的招牌醒目而刺眼，再配上劉歡豪邁的《好漢歌》作為無聲源音樂，“販毒”父親這一“黑社會(huì)”形象所營造的第二輪反轉(zhuǎn)敘事，諷刺意味明顯，喜劇效果甚濃?！蛾愊枇c(diǎn)半》中，也有針對飽受非議的選秀節(jié)目比慘問題改編的作品，如《眼淚送給你，演技留給自己！》（2017年8月1日）。該劇從一個(gè)感人至深的親情故事講起，當(dāng)觀眾與豬小明一道沉浸于悲痛的童年往事中時(shí)，隨著背景音樂《燭光里的媽媽》深情響起，鏡頭突然切換至大型選秀節(jié)目《誰能比我慘》錄制現(xiàn)場，節(jié)目組甚至神通廣大地把豬小明去世了20年的母親邀請至節(jié)目現(xiàn)場與之團(tuán)聚……從催淚的親情故事到造作的選秀現(xiàn)場，借助反轉(zhuǎn)敘事，《陳翔六點(diǎn)半》痛快淋漓地吐槽了時(shí)下某些頗為流行的選秀節(jié)目一把?！蛾愊枇c(diǎn)半》中，更有對部分媒體采訪調(diào)查節(jié)目的嘲諷，如《我和你媽掉河里，該如何解救？》（2017年7月8日）。通過一檔電視節(jié)目“思思想說”，諷刺了某些媒體摒棄具體語境、強(qiáng)行把自己的觀點(diǎn)加諸大眾身上的現(xiàn)象。當(dāng)關(guān)于“如果我和你媽同時(shí)掉到河里，你會(huì)先救誰？”這一大眾并不陌生的話題的討論，從家人之間轉(zhuǎn)換至陌生群體時(shí)，答案自然會(huì)有所不同。劇作中，女主持人路遇陌生男子，質(zhì)疑對方先救母親的回答并憤怒喊出“為什么”，且據(jù)此宣稱“當(dāng)今社會(huì)人與人之間的冷漠越來越嚴(yán)重”，這無疑是有著數(shù)年電視臺(tái)工作經(jīng)歷的導(dǎo)演陳翔自身對生活的體悟與對媒體的反思。而劇作前半部分所著力營造的有如情侶般對話的靜謐場面到劇作最后所呈現(xiàn)的媒體拍攝的雜亂現(xiàn)場，語境的轉(zhuǎn)換與敘事的反轉(zhuǎn)有機(jī)融合。《陳翔六點(diǎn)半》中，還有對于老人相關(guān)負(fù)面新聞報(bào)道的回應(yīng)，如《哪有歲月靜好，只有套路前行》（2017年7月29日）。一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老大爺蹣跚負(fù)重前行，一個(gè)年輕的小伙子主動(dòng)上前幫忙。然而，在數(shù)支“尊老”“助人為樂”的文明贊歌之后，才發(fā)現(xiàn)大爺原來是“套路”滿滿的騙子。該劇明顯有著近年來社會(huì)熱門話題“老人摔倒該不該扶”的影子。無獨(dú)有偶，《沒有智慧的碰撞，哪有套路的放浪》（2017年6月11日）中，嘲諷了一個(gè)被自行車撞傷卻反過來訛詐寶馬車主的老婦人。隨著老婦人一路掙扎著跪爬的慢鏡頭，劇作成功實(shí)現(xiàn)了反轉(zhuǎn)敘事，老婦人也從被自行車撞傷卻絲毫不追求責(zé)任的慈祥善良老太太，搖身變成面目可憎的寶馬豪車碰瓷黨。這類短視頻，巧妙地結(jié)合與借助社會(huì)熱點(diǎn)，而并不遵循社會(huì)事件原有的情節(jié)模式，甚至反其道而行，使得短視頻作品既節(jié)奏緊湊又充滿敘事張力。

再如《對不起，您的愛情余額不足》（2017年6月3日）中對銀行卡詐騙、美人計(jì)等現(xiàn)象一波三折的反轉(zhuǎn)敘事;《吃出來的家族基因病》（2017年9月1日）對轉(zhuǎn)基因危害問題的調(diào)侃等，包括流行韓劇、校園貸款、剩男剩女等話題均脫胎于社會(huì)熱點(diǎn)問題，但又不止步于熱點(diǎn)事件本身?！蛾愊枇c(diǎn)半》對“套路”這一入選《咬文嚼字》年度十大流行語的詞匯情有獨(dú)鐘。以2017年6月推出的短視頻為例，以“套路”命名的有《七旬老漢玩命催婚套路不斷》（6月9日）、《沒有智慧的碰撞，哪有套路的放浪》（6月11日）、《一場三天三夜的套路較量》（6月14日）、《買房有門道，套路最重要）（6月24日）、《深情留不住，套路拼演技》（6月27日）等，套用流行網(wǎng)絡(luò)話語演繹迷你喜劇，在“套路”中“反套路”，正是《陳翔六點(diǎn)半》反轉(zhuǎn)敘事的精彩之處。突破原有“套路”，卻又“套路”滿滿，通過跌宕起伏的反轉(zhuǎn)敘事為社會(huì)熱點(diǎn)問題注入新的社會(huì)生活意蘊(yùn)。

（三）情節(jié)的戲劇性與表演的夸張性

《陳翔六點(diǎn)半》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)熟知傳統(tǒng)劇作的敘事結(jié)構(gòu)和敘事模式，深諳新媒體語境下年輕觀眾的接受心理。為了更好地達(dá)到敘事反轉(zhuǎn)效果，《陳翔六點(diǎn)半》在情節(jié)安排上采用戲劇式結(jié)構(gòu)，營造高度夸張的戲劇化效果。

如《“敗”見老婆老人！”》（2017年8月25日）中，“妻管嚴(yán)”毛臺(tái)在哥們炸炸面前自編自導(dǎo)自演，一副大男子主義做派，而真正見到老婆后卻一個(gè)健步下跪。通過毛臺(tái)樓上樓下截然不同的形象，把一個(gè)內(nèi)心深處具有大男子主義情結(jié)，現(xiàn)實(shí)生活中卻是“妻管嚴(yán)”的男子形象塑造得栩栩如生，讓人忍俊不禁。而毛臺(tái)這一形象的前后變化，更多在于妻子由“缺席”到“在場”的戲劇性變化導(dǎo)致。妻子的驟然出現(xiàn)，使得原本平穩(wěn)的劇情發(fā)生急劇變化?！稓㈦u之愁不共戴天》（2017年8月11日）同樣如此，閏土殺雞，雞血無意間噴了兒子一臉，在舉刀追趕受到驚嚇的兒子的同時(shí)，竟引發(fā)出兒子是私生子的鬧劇，劇情瞬間轉(zhuǎn)向，給觀眾驚嘆的滿足感?！锻纯蘖魈榈挠H情秘密》（2017年7月27日），講述的是少女小美與父親的故事，從叛逆少女到“意外”發(fā)現(xiàn)父親的日記，父女倆的感情發(fā)生了翻天覆地的變化，一個(gè)感人至深的親情故事就此展開。然而，結(jié)局時(shí)分，劇情再次發(fā)生大反轉(zhuǎn)，這原來是一本偽造的日記。

為了營造娛樂性和趣味性，《陳翔六點(diǎn)半》在表演的夸張性方面下足了功夫。也正因?yàn)檫@樣，其故事講述往往或刻意新奇，或喜聞樂見，既輕松、淺顯卻又能夠引發(fā)觀眾一定的思考?！对瓉砻總€(gè)孩子都是殺傷武器》（2017年7月28日），用極其夸張的手法呈現(xiàn)老頭老李和老太老吳就“誰家孩子混得更好”相互攀比，慘烈的“決斗”場面與兩位老人的面不改色交叉剪輯在一起，再加上流浪吉他手的現(xiàn)場撫曲，兩人的攀比有如兩大武林高手用“意念”操控的尖峰對決。再如《十年暗戀兩茫茫，癡漢變成嫵媚娘》（2017年7月7日），毛臺(tái)與暗戀多年的美女同學(xué)球球重逢，誤以為對方把自己的電話號碼設(shè)置為“老公”。陶醉于“老公”這一稱謂中毛臺(tái)種種極其夸張的嬌嗔與嫵媚，與得知真相后的黯然神傷，營造出極富喜劇性的反轉(zhuǎn)效果。

為了更好地實(shí)現(xiàn)其戲劇化效果，《陳翔六點(diǎn)半》還塑造了一批定型化、標(biāo)簽式的人物形象。如次要人物中，黑老大一定是紋身、肥胖、戴著墨鏡。再如主演陣容中，除妹大爺、吳媽等形象相對多變外，蘑菇頭、毛臺(tái)、閏土、豬小明、球球等均趨于固定化。演員表演雖有浮夸之嫌，卻有著放大鏡般的神奇效果，能夠簡單而有效地營造喜劇氛圍，從而給觀眾帶來結(jié)局反轉(zhuǎn)的驚喜。

為了更好地達(dá)到反轉(zhuǎn)的美學(xué)效果，《陳翔六點(diǎn)半》采用了一系列視聽語言技巧。包括在場面調(diào)度、視點(diǎn)設(shè)計(jì)上如何巧妙地處理“藏”與“露”的關(guān)系;在敘事線索設(shè)置上，如何靈活地處理“隱”與“顯”的關(guān)系;在背景音樂運(yùn)用上，如何有效地利用音樂牽引情感與推進(jìn)敘事反轉(zhuǎn)等。

三、反轉(zhuǎn)敘事及其文化意義

《陳翔六點(diǎn)半》中反轉(zhuǎn)敘事的妙處在于，在挑戰(zhàn)宏大敘事的同時(shí)調(diào)侃屌絲情懷，在打破常規(guī)敘事的同時(shí)抵達(dá)社會(huì)人生的另類真相。

（一）挑戰(zhàn)宏大敘事，調(diào)侃屌絲情懷

短視頻鐘情于采用反轉(zhuǎn)敘事策略，很重要的一點(diǎn)，在于其反轉(zhuǎn)敘事與受眾審美接受之間有著深層默契。也就是說，反轉(zhuǎn)敘事給年輕觀眾帶來了挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)權(quán)威、挑戰(zhàn)秩序、挑戰(zhàn)宏大敘事的快感，釋放了在現(xiàn)有社會(huì)規(guī)范和社會(huì)競爭中的生存壓力，從而為當(dāng)下年輕人所熱衷與推崇。如同《萬萬沒想到》同名主題曲所唱，“生活的壓力讓我忘了自己是誰/想做英雄/卻還是那倒霉的王大錘/這世道/讓你無奈/也不知是好是壞/變化太快/又害怕會(huì)錯(cuò)過這個(gè)時(shí)代……/萬萬沒想到/節(jié)操不見了/萬萬沒想到/世界真奇妙/萬萬沒想到……”

正如有研究者指出，“網(wǎng)絡(luò)段子劇一般以‘屌絲‘loser等典型的小人物為描寫對象，其故事內(nèi)容也是日常尷尬情節(jié)和瑣碎趣事，受眾一般是草根情結(jié)深厚的年輕受眾?！盵3]《陳翔六點(diǎn)半》同樣如此。在挑戰(zhàn)宏大敘事的同時(shí)，充滿了對渺小個(gè)體與卑微自我的調(diào)侃與嘲諷，如《飯桌上的友情歲月》（2017年8月26日）。多年未見的好兄弟蘑菇頭與閏土在飯桌上唏噓回憶往昔，兩人口中的“難忘”友情在陳小春版粵語金曲《友情歲月》的渲染下顯得越發(fā)“醇厚”，然而很快地，50元的飯錢就引發(fā)了兩個(gè)大男人的一場“爭執(zhí)”鬧劇?！蛾愊枇c(diǎn)半》中還多次講述屌絲男公交車上邂逅美女的故事，而在所有的“浪漫美好”之后，劇情總會(huì)在不期然中發(fā)生逆轉(zhuǎn)，而這所有的美好乃至不快，無非是屌絲們的個(gè)人臆想而已。在這里，無論是屌絲們的兄弟情誼還是異性之愛都遭到了尖銳卻仍不失溫情的調(diào)侃。

此外，《你做奸商的賠錢貨，我做智商的回頭客！》（2017年8月9日），諷刺了豬小明的“聰明反被聰明誤”;《前方高能，小清新請繞行》（2017年8月21日）更是奚落了閏土的欺軟怕硬。這里需要指出的是，盡管調(diào)侃小人物凡俗庸常的一面，但相比當(dāng)下同類型的網(wǎng)絡(luò)短視頻節(jié)目，相比某些總拿“下半身”說事、不斷挑戰(zhàn)道德底線的低俗化作品，《陳翔六點(diǎn)半》的三觀還算周正。當(dāng)然，《陳翔六點(diǎn)半》之所以能夠脫穎而出，還在于其通過反轉(zhuǎn)打破常規(guī)敘事，以戲謔的手法為我們呈示了社會(huì)人生的另類真相。

（二）打破常規(guī)敘事，抵達(dá)另類真相

如果說主流意識形態(tài)具有正面引導(dǎo)、倫理教化的意義與功能，精英意識形態(tài)代表著敏銳的洞察與理性的批判，則扎根于民間的《陳翔六點(diǎn)半》，由于其先天的草根性而自帶親民力量。《陳翔六點(diǎn)半》拒絕說教、拒絕崇高、拒絕撫慰，在打破常規(guī)敘事的同時(shí)，恰恰為我們呈示了被主流話語和精英話語所掩蓋，盡管可能是小眾但的確真實(shí)存在的別樣生活和另類人生。

《你發(fā)如雪，紛飛了套路的眼淚》（2017年7月18日）中，遠(yuǎn)在國外多年的女兒，好不容易借著歸國辦事的機(jī)會(huì)回家探親?？粗鵀樽约好β抵哪赣H，伴隨著《時(shí)間都去哪兒了》音樂響起，女兒發(fā)出了“不知何時(shí)起，母親的腰已經(jīng)佝僂了;不知何時(shí)起，母親的眼角已滿是皺紋;更不知何時(shí)起，母親的頭發(fā)也已蒼白……子欲養(yǎng)而親不待”的感慨。當(dāng)女兒撕掉返程機(jī)票打算留下來多陪陪“孤苦”“衰老”的雙親時(shí)，才愕然發(fā)現(xiàn)，原來她眼中“如雪般蒼白”的頭發(fā)是母親花了800多塊錢故意染成的奶奶灰，而老父親居然也一副時(shí)髦的“殺馬特”造型，兩人拋下難得回家一趟的女兒而選擇“哈雷”去，父親臨走時(shí)還不忘一臉嫌棄地質(zhì)問女兒：“你回來干什么？”該劇打破“常回家看看”的常規(guī)敘事，更沒有沿著“可憐天下父母心”的傳統(tǒng)套路推進(jìn)，而是脫離了常見的家庭倫理教育題材，別出心裁地呈現(xiàn)了“新一代”父母獨(dú)立、自主、舒展、激昂而不失水準(zhǔn)的生活狀態(tài)。沒有兒女守候在身邊的老父母并不必然就意味著“苦大仇深”，他們?nèi)钥梢宰杂傻卣覍儆谧约旱南﹃栔馈６@，可能恰恰是一直以來被大眾與媒體忽視的另類人生與另類真相。

結(jié)語

盡管與日本反轉(zhuǎn)系列短劇《世界奇妙物語》、韓國短視頻《完美的紅鯛魚料理》等相比，《陳翔六點(diǎn)半》的反轉(zhuǎn)敘事仍顯得相對淺表化甚至生硬化，但在突破慣性思維與挑戰(zhàn)智力情感，借助社會(huì)熱點(diǎn)而又注入新的社會(huì)意蘊(yùn)，利用情節(jié)的戲劇性與表演的夸張性進(jìn)行反轉(zhuǎn)喜劇效果營造方面，《陳翔六點(diǎn)半》仍取得了不俗的成就。其挑戰(zhàn)宏大敘事，試圖抵達(dá)另類真相的努力更是值得肯定。作為一個(gè)誕生于新媒體移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)語境中的短視頻節(jié)目，《陳翔六點(diǎn)半》的不足之處也是顯而易見的，如頗為粗糙簡陋的特技、過于強(qiáng)勢甚至喧賓奪主的背景音樂，部分作品內(nèi)容缺乏創(chuàng)新甚至雷同，如總拿隔壁老王說事、朋友假意爭搶付賬、妻管嚴(yán)等，甚至還有為了生存而推出的廣告宣傳，如《陳翔六點(diǎn)半》2017年8月推出的“御龍?jiān)谔臁笔钟?、“榮耀暢玩6A”等。《陳翔六點(diǎn)半》短視頻的良莠不齊，在一定程度上也體現(xiàn)了媒介轉(zhuǎn)型期下中國網(wǎng)絡(luò)短視頻的生存狀態(tài)。當(dāng)然，如果我們能夠給予發(fā)展中的短視頻節(jié)目更多的耐心與寬容，相信在不久的將來，它們會(huì)帶給我們更多的驚喜。