凌波：黃梅調(diào)電影《梁山伯與祝英臺》成就了我

張燕 凌波

受訪：凌波（香港著名演員）

采訪：張燕（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授）

時間：2017年1月13日

地點：邵氏影城

一、由廈語片起步，而后進(jìn)入邵氏

張燕：您好，見到您特別激動，跨越時代與銀幕光影，終于見到現(xiàn)實生活中的梁兄哥啦！我查到一些資料，您早在1949年就進(jìn)入香港電影界了，演了很多的閩南語影片、粵語片，然后60年代才進(jìn)入邵氏拍國語片。是什么機(jī)緣讓您進(jìn)入邵氏并主演李翰祥導(dǎo)演的黃梅調(diào)戲曲電影？

凌波：1949年，你比我自己還清楚，我都不記得年份了。我從小就拍戲，小時候不像現(xiàn)在有藝術(shù)學(xué)校，我沒受過專業(yè)教育，那時什么叫拍戲我根本不懂，反正就是要賺錢養(yǎng)家，都是為了生活而拍戲。但拍了好多年的廈語片，那時也因為廈語片，我從廈門到香港來的，從小就在香港長大。因為廈語片市場很小，后來就沒拍了，因為老板都是福建人，他們也在拍粵語片，里面有配角的小角色找我去演。當(dāng)然，我也是為了生活而去拍粵語片，大概拍了三四部粵語片，是這樣的過程。

我拍的第一部國語片是唱黃梅調(diào)的《劉海遇仙記》，因為是小公司、小制作、小成本，這部戲就買了一個古老的黑膠唱片讓我去學(xué)，不可能找作曲家作曲、作詞人專門作詞，就叫我聽、學(xué)大陸的黃梅戲《天仙配》，然后他們把歌詞改一改，其他完全都照《天仙配》那個唱法和調(diào)子，這樣我就接觸到了黃梅調(diào)。

后來為什么我會有這么好的機(jī)會進(jìn)到邵氏呢？我覺得是老天的幫忙與眷顧。拍廈語片時，我認(rèn)識很多導(dǎo)演，他們都是以前拍國語片的，或者是從大陸出來的。比如拍國語片很出名的導(dǎo)演馬徐維邦，他有個副導(dǎo)演叫袁秋楓，他們在拍廈語片時認(rèn)識我。后來他進(jìn)了邵氏，當(dāng)時廈語片沒有了，他覺得我這小孩子蠻可憐、也蠻聽話的，就推薦我進(jìn)邵氏。進(jìn)了邵氏以后，我第一部戲并不是《梁山伯與祝英臺》，而是《紅娘》，就是《西廂記》的故事里面我演崔鶯鶯。

二、《梁山伯與祝英臺》成就了凌波

張燕：隨后，您在邵氏就主演了第二部電影、李翰祥導(dǎo)演的黃梅調(diào)戲曲電影《梁山伯與祝英臺》。

凌波：拍完《紅娘》以后，那時剛好電懋公司要拍一部《梁山伯與祝英臺》，他們是很大的演員陣容。邵氏也要拍，因為袁秋楓介紹的關(guān)系，李導(dǎo)演找我去演《梁山伯與祝英臺》。為什么李導(dǎo)演會找我去演梁山伯呢？第一，我演過男孩，那邊電懋都是大明星、大牌，邵氏這邊除了樂蒂一個大牌以外，他覺得找個新人搭配比較好，但這個新人也要有點演戲的經(jīng)驗。

后來我才知道，為什么李導(dǎo)演敢用我？我在拍《劉海遇仙記》時，李翰祥導(dǎo)演剛好在大觀片廠拍黃梅調(diào)電影《貂蟬》，那時候黃梅調(diào)很盛行。因為我們拍戲都是放聲帶，李導(dǎo)演一聽有黃梅調(diào)，就說“黃梅調(diào)除了我李翰祥、邵氏以外，怎么還會有人能唱呢？”就想知道這個人是誰。他們就告訴他，這是一個拍廈語片的小娟，可能李導(dǎo)演就有點印象了。所以后來李導(dǎo)演找我去拍《梁山伯與祝英臺》。

張燕：其實之前李翰祥導(dǎo)演在拍《貂蟬》《江山美人》等黃梅調(diào)戲曲電影時，很多男角還是由趙雷等男演員來扮演的。到《梁山伯與祝英臺》，男性角色梁山伯開始由您來反串，這是一個什么樣的決定？對您來說，反串表演有難度嗎？

凌波：對我來講，沒有難度，一點難度都沒有。我也并沒有什么想法，只知道多拍一部戲，我就有多一些收入，反正我就到片廠拍戲。導(dǎo)演怎么說，你聽了，就照導(dǎo)演的意思去做。

張燕：畢竟您反串扮演的是一個男性角色，在扮演不同性別的角色時，您除了這種自然的音色，應(yīng)該會要做一定的處理，你怎樣去呈現(xiàn)不同的性別表演？

凌波：我并沒有學(xué)過，就是很自然地去演這個男孩子，而且我演梁山伯的時候，因為他只是一個十幾歲的小男孩，我完全沒這些顧忌，表演并不像唱戲那樣要求有一定的身段，就是很自然地處理這個角色，沒有特別要把他演得男性化一點的心理狀態(tài)，反正就是很正常、自然的男孩。當(dāng)時李導(dǎo)演的要求是不希望我將這個梁山伯演得像唱戲，因為我沒學(xué)過戲，所以我比較沒有唱戲的規(guī)道，我就比較自然。我并沒有強(qiáng)調(diào)聲段，或者強(qiáng)調(diào)要有男孩子講話、語氣、聲調(diào)等，這些都沒有。李導(dǎo)演也接受，也很贊成我這樣演下去。

張燕：您在這部影片中扮相很帥、很靚，特別有那種古代書生的氣質(zhì)。

凌波：啊，你過獎了，我不敢說我有這些氣質(zhì)，因為我從小沒學(xué)過唱戲，只是當(dāng)時在片場拍戲時，有一位唱京戲的老師會來教我們身段，身段都是在唱歌的時候用上的，平時講話什么都沒有，就是很自然的一個正常人。

張燕：李翰祥黃梅調(diào)戲曲電影里的“黃梅調(diào)”，實際上跟我們熟悉的、在湖北和安徽流行的黃梅戲有很大的差別。作為演唱者、表演者，您覺得李翰祥導(dǎo)演的黃梅調(diào)戲曲電影的特點是什么？

凌波：影片《梁山伯與祝英臺》的音樂，功勞當(dāng)然要歸功于周藍(lán)萍先生的作曲，他從臺灣到香港來，當(dāng)時做這部電影的音樂時，他參考過很多音樂資料，包括大陸的歌曲等。我自己沒學(xué)過唱歌和聲樂訓(xùn)練，就是很自然地用自己本來的聲音和真感情，也不懂得修飾、技巧。

黃梅調(diào)跟黃梅戲有什么區(qū)別呢？黃梅戲是大陸的一種地方戲曲，就像臺灣的歌仔戲也是地方戲，黃梅戲唱法跟我們黃梅調(diào)電影里的黃梅調(diào)絕對是不一樣的，我們?nèi)↑S梅戲的最主要的幾個音調(diào)，唱出來就是黃梅調(diào)，周藍(lán)萍先生把那幾個主要音調(diào)進(jìn)行豐富。在電視里，我看過很多黃梅戲頭，他們的樂器很單調(diào)。當(dāng)時邵氏拍《梁山伯與祝英臺》的時候，在錄音間里，我們的樂隊有100多個人，再加上合唱的有幾十個人，制作出來的音樂好聽得不得了。相比而言，黃梅戲在臺上表演時一定不可能有這樣的陣容。

張燕：黃梅調(diào)聽起來非常好聽，特別瑯瑯上口。

凌波：黃梅調(diào)戲曲電影的音樂，是按照電影的要求進(jìn)行配樂的。但為什么叫做黃梅調(diào)呢？最主要一定是有黃梅調(diào)幾個固定的音，你唱出來就是黃梅調(diào)，很簡單的。不會像女高音、男高音那樣難度很大，簡單、通俗、很好聽。

張燕：資料顯示，《梁山伯與祝英臺》這部影片在影院公映時，20分鐘以后全場都會齊聲合唱，跟著電影情節(jié)往下走，包括這部影片在臺灣特別收到歡迎，連映數(shù)月，票房創(chuàng)下紀(jì)錄，有觀眾甚至看了不下二十遍。特別是您去臺灣的時候，觀眾萬人空巷地隆重迎接您。

凌波：在這一生里，我能夠有今天，就是拜《梁山伯與祝英臺》之賜，真是太大的好運。我演了梁山伯這個角色以后，當(dāng)我第一次去臺灣參加金馬獎的時候，完全沒想到當(dāng)時這部片子在臺灣會引起那么大的轟動。身為一個演員，我怎么能夠受到這樣的待遇呢？就是在街上游街。為什么去游街呢？因為我到的當(dāng)天，馬路上兩邊都是人，我們的車子就想盡辦法拖走，從機(jī)場逃出去。但觀眾為了去看你梁兄哥和凌波，那么真心對我，我怕讓大家失望，為了答謝大家，所以第二次才來一次游街。

我能夠拍到這部片子，真的是太大的好運。我非常感謝《梁山伯與祝英臺》，非常感謝邵氏公司的財力、人力，非常感謝李翰祥導(dǎo)演，以及周藍(lán)萍先生的音樂。對于每部戲、每個演員來說，導(dǎo)演塑造演員很重要，我從內(nèi)心非常感謝李翰祥導(dǎo)演，他塑造的這個梁山伯個性太可愛了，讓這么多人喜歡梁山伯，也就順便喜歡上了我凌波。

三、我演梁兄哥

張燕：當(dāng)時拍《梁山伯與祝英臺》的時候，李導(dǎo)演是怎么引導(dǎo)您去反串表演的？他有否跟您溝通如何定位梁兄哥的形象？

凌波：李導(dǎo)演沒有告訴我他要的梁山伯形象，他只是把劇情告訴我，照導(dǎo)演的意思，我很自然地演出來。因為我沒學(xué)過戲，所以我不會做作，一切都是用真感情演的。李導(dǎo)演接受了，他覺得可以這樣，說OK，所以我就這樣演。

張燕：現(xiàn)在再回看香港電影和邵氏電影的經(jīng)典形象，必然會提到《梁山伯與祝英臺》里的梁兄哥，因為確實這部影片帶給大家唯美悲情的中國化想象。

凌波：我的表演就是很自然、很生活化的，大家接受并喜歡?！读荷讲c祝英臺》之后，邵氏安排我又拍了很多的黃梅調(diào)電影、古裝電影，讓我反串男角，但是我拍了那么多，給大家留下最深刻印象的、最好聽的還是《梁山伯與祝英臺》里面的音樂。我現(xiàn)在唱別的戲，都不曉得唱哪個戲，隨便哼，但是《梁山伯與祝英臺》里隨便哪一句，我都可以清楚唱出來。

張燕：看電影時，觀眾特別為您扮演的梁兄哥著急，梁兄哥怎么還不領(lǐng)會英臺是女生啊，帶給觀眾心理上比較多的延宕效應(yīng)，被劇情牽引，被您的表演吸引。

凌波：這都是導(dǎo)演的功勞。我覺得梁山伯的確很可愛，他就是那么老實忠厚的一個男孩，一點邪念。這個角色真的很可愛，所以我很開心能夠演到這樣的一個角色。

張燕：是的，《梁山伯與祝英臺》影響真的太深遠(yuǎn)了，您塑造的梁兄哥廣獲美譽(yù)，因為您是女演員反串男性角色，亞洲影展的評委會都不知該給您最佳女主角、還是最佳男主角獎了，只能給您設(shè)置了最佳演員特別獎。

《梁山伯與祝英臺》之后，您又主演了《花木蘭》《十四女英豪》等影片，而且因為《花木蘭》里的出色表演，您又獲得亞洲影展最佳女主角獎。影片《花木蘭》里有一段戲，當(dāng)你演的木蘭跟李廣兩個人在聊天的時候，不停地在拿《梁?！纷霰扔?，是不是有意呼應(yīng)《梁山伯與祝英臺》？

凌波：也許導(dǎo)演有這個用意，也許他只是比如，但我不知道。

張燕：花木蘭這個角色特別英氣颯爽的，能夠把女性的溫柔表現(xiàn)的很充分，對您是蠻適合、蠻出彩的角色。

凌波：演男孩子，我覺得我比較自然，也許我平時不是一個嬌柔的女孩子。

張燕：《梁山伯與祝英臺》更多體現(xiàn)的是您的唱功和扮相，但后來您獲獎的影片《烽火萬里情》中您飾演的母親已過世、爸爸又娶了繼母的悲苦細(xì)膩的女孩形象，則完全靠您的演技來呈現(xiàn)。

凌波：不敢當(dāng)，當(dāng)時的我真沒什么演技可言。

張燕：您后來又參演了李翰祥導(dǎo)演的影片《傾國傾城》，片中你飾演皇后的角色。據(jù)說，為了拍這部戲，邵氏片廠是將兩個棚打通了來搭清宮的布景。

凌波：拍《傾國傾城》時，我已經(jīng)離開邵氏了，不在邵氏工作，沒有合約了。只要是李導(dǎo)演的電影，叫我隨便演個什么小角色、哪怕一兩個鏡頭的，只要他叫，我一定回來拍他的戲。李導(dǎo)演拍戲的時候，對服裝、發(fā)型、頭飾等所有方面都要求嚴(yán)格，樣樣都照顧得很好。

張燕：看到您演的角色很有新奇感，您對電影藝術(shù)的理解和內(nèi)在的心理表達(dá)更深入了。但我還是太熟悉、太鐘愛您的“梁兄哥”角色，好像兩個不同的頻道，需要轉(zhuǎn)換一下。

凌波：不習(xí)慣，要把它調(diào)回來，是嗎？呵呵！

四、黃梅調(diào)戲曲電影的拍攝狀況

張燕：黃梅調(diào)戲曲電影是歌唱片，那時你們拍攝電影的流程模式是怎樣的？是不是先提前錄好音樂，然后在現(xiàn)場放音，演員配合劇情、契合延長去表演呢？

凌波：是的，我們都是先錄音的。那時拍《梁山伯與祝英臺》，因為其他演員都是幕后代唱，我比較辛苦，完全自己唱。比如說明天不拍戲，其他演員就可以休息了，我可沒法休息，明天我就要去錄音。我覺得命運很好玩，像我那時一唱黃梅調(diào)，錄音時作曲家覺得OK，導(dǎo)演也接受。

那時，邵氏制作要求真是特別嚴(yán)謹(jǐn)，我們那時拍《梁山伯與祝英臺》，樂隊100多人、加上合唱幾十人，一天只錄兩三首歌而已。一部歌唱片里有多少首歌？我們跟樂隊同步進(jìn)行的，樂隊有個音錯了、我們得重來，唱歌錯了、也得重來，而且我們事先沒有說，先練或者看歌詞沒有的，我們都是到了現(xiàn)場以后，歌詞拿過來一看，就這樣跟著樂隊一起練。練到導(dǎo)演說OK了，情緒對了，我們才正式錄，正式錄的時候音不對，或者氣喘不過來，都得重來，所以一天只能錄兩三首歌。

張燕：聽您這么講，邵氏出品真是佳片，《梁山伯與祝英臺》這部經(jīng)典之作的創(chuàng)作真是嚴(yán)謹(jǐn)，光錄音環(huán)節(jié)就時日較多，每一首歌大概差不多要錄半天才能完成。

凌波：是的。比如說我們早上十點鐘就到錄音間，等樂器準(zhǔn)備好，我們就開始跟樂隊一起練，練到OK才正式錄音，然后下午五六點鐘就收工。后來我拍《三笑》等電影就比較快了，那時我對黃梅調(diào)幾個主音都蠻熟了，而且樂隊也沒有像《梁?！纺敲炊嗳?，錄音就可以快很多了。

對邵氏公司來講，拍《梁山伯與祝英臺》時可以說是傾盡全力的，邵老板希望拍一部經(jīng)典的、可以讓觀眾永遠(yuǎn)不忘記的電影。我自己拍過那么多黃梅調(diào)電影，我只是最喜歡這一部。我離開邵氏以后，我們自己的公司也拍過《新紅樓夢》，但我覺得那些歌還是不如《梁山伯與祝英臺》。當(dāng)然，我們公司的拍片成本、制作等不能跟邵氏比。

張燕：請您再細(xì)致地舉例講講當(dāng)時的拍攝情況，比如《十八相送》的歌唱。

凌波：《十八相送》是這樣的，比如今天錄好了兩首或三首OK收工了，那明天拍攝現(xiàn)場，聲帶放出來，我們就跟著聲帶練，練完了，還有老師教身段。放音是一段段的，一個鏡頭大概只有幾句而已，導(dǎo)演說OK了就正式拍，不好做NG再來嘛。

張燕：實際上，在拍片現(xiàn)場，演員只要配合聲音就可以啦。

凌波：對，很多幕后代唱就是這樣，只要你嘴巴張得對，嘴型跟歌詞吻合就可以。真的很感慨，《梁山伯與祝英臺》到現(xiàn)在都五十多年啦，我還演過一些女孩子的戲，觀眾往往不大能接受，她們還是喜歡看我演的男孩形象。

張燕：《梁山伯與祝英臺》是連唱帶做，拍片時是同步音樂同步表演，是不是你們現(xiàn)場表演的時候，也是音樂放著，根據(jù)這個音樂來做動作？

凌波：對，比如說訪英臺那段，一個鏡頭里頭只能一句、兩句，頂多兩三句而已，音樂放出來。導(dǎo)演告訴你從哪里走、到哪里，是什么樣的情緒，我們就做給導(dǎo)演看。這樣不對，哪里要加、哪里要減，哪里情緒比較合劇情，導(dǎo)演會再告訴你。

張燕：我在看《梁山伯與祝英臺》時，給我印象最深刻的是十八相送那段，很多時候你們來到一個景，然后唱一段，有一對鴛鴦、魚等很多寓意的意象，寫得特別美。尤其片中出現(xiàn)有一對鵝，英臺一直在暗示，但梁兄一直很愚鈍、不解風(fēng)情的，一直不能理解，英臺笑他是“呆頭鵝”。這一段特別像中國文學(xué)中的小橋流水、詩情畫意，整個場景搭配也非常美，包括演員的表演等，有一種情感表達(dá)的獨特韻味與美。

凌波：我覺得都是導(dǎo)演的功力，都靠剪接的。比如說音樂放這幾句，你就唱這幾句而已，導(dǎo)演的構(gòu)想都在他腦子里，他叫你從哪里走到哪里，你就照這樣做，而且演員自己也知道情緒是怎樣的。

張燕：鏡頭的運用，是以你們舒服的表演方式來調(diào)度嗎？

凌波：也要演員舒服，也要合劇情和人物角色身份。我們當(dāng)時拍《十八相送》時，一個鏡頭都很短，我們只有一、兩個布景而已，你從這里走過去，等一下后面那些花、樹、布景換一換，你就再從這兒走，已經(jīng)覺得你到另外一個地方了。演員的情緒要連貫起來，角色個性發(fā)展下去，我覺得都是導(dǎo)演的功勞。

張燕：您拍黃梅調(diào)電影的時候，很多電影由不同的電影人做音樂，主要包括周藍(lán)萍、王福齡兩位音樂家。您覺得他們的音樂有何不同？各自特點是什么？

凌波：我也參與過王福齡作曲的電影，他也拍邵氏電影《紅樓夢》，我替賈寶玉唱，他跟周藍(lán)萍是不同的。但要怎么說他們的不一樣在哪里？很難講，我也不會講，但感覺他們兩個是不一樣的。

張燕：我個人的感覺，說的不一定準(zhǔn)確，可能周藍(lán)萍音樂更像時代曲一點，流行的感覺多一些，而王福齡先生相對來說受戲曲影響更多一些。

凌波：我不會分析，我知道他倆是不一樣的。周藍(lán)萍有比較多流行的那種味道嗎？我也不覺得。但是我知道他參考了很多大陸的音樂，比如他做《梁山伯與祝英臺》音樂時，就參考很多。

五、對我影響很大的香港導(dǎo)演

張燕：您演過很多的電影，跟很多的導(dǎo)演合作過。除了李翰祥導(dǎo)演，您還跟岳楓等很多導(dǎo)演合作過。其中，您覺得哪些導(dǎo)演對您的電影藝術(shù)創(chuàng)作特別重要、對您有直接影響？

凌波：對我有影響的導(dǎo)演，第一位當(dāng)然就是李翰祥導(dǎo)演。

張燕：李導(dǎo)演拍攝的無論黃梅調(diào)戲曲電影、還是清宮戲、風(fēng)月片等，他像既是一個文學(xué)家，腦子里裝著很多的故事，同時他像是一個歷史考究學(xué)家，他對歷史研究很專，很多道具都考據(jù)得非常清楚。在電影里，李翰祥導(dǎo)演營造出的影像氛圍，特別具有中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)精髓。

凌波：李導(dǎo)演本身會畫畫、布景，影片里那些襯片李導(dǎo)演都會畫，他懂的東西太多了，地方戲、服裝、道具等。我覺得對于邵氏公司的發(fā)展，李導(dǎo)演真是功不可沒。怎么說呢？當(dāng)時我們在拍戲，邵氏的布景、燈光等各方面，像古裝片的一塊塊地板、磚，他在上面都有刻畫。那些東西從邵氏到后來的TVB，一直在用，我覺得應(yīng)該都是以前李導(dǎo)演拍戲留下的，流傳到現(xiàn)在，他的功勞很大。李導(dǎo)演懂戲、懂唱、懂服裝、懂頭飾，現(xiàn)場拍戲的時候，只要李導(dǎo)演來了，把我們的頭飾插一插、動一動，效果就不一樣了。所以我身為一個演員，能碰到這樣的拍戲環(huán)境、這樣的好導(dǎo)演，真是太幸運了，太棒了。

張燕：出色的導(dǎo)演和拍攝團(tuán)隊、創(chuàng)作氛圍，也幫助您的表演特別有神采。另外，我們知道黃梅調(diào)戲曲電影中，因為需要演唱，但有些演員音樂歌唱功底不行，所以需要靜婷等歌唱家們幕后代唱，但是您真是自己唱的，演得好，也唱得好。不僅如此，有些電影里你還幫別人代唱。所以我覺得這也是黃梅調(diào)戲曲電影如此成功的重要原因。

凌波：不敢當(dāng)，真的是不敢當(dāng)?？傊痪湓?，我能夠拍到《梁山伯與祝英臺》這部影片，讓我凌波有今天，有“凌波”這兩字，都是這部電影給我的。我真是很幸運，能拍到這樣一部受到大家這么大的轟動歡迎的電影，遇到被觀眾深深喜愛的梁山伯這個角色，真是不容易。身為一位演員，我覺得太榮幸了，太好運了。

張燕：影片《花木蘭》的導(dǎo)演是岳楓，后來您還跟他合作過其他的時裝戲、民初戲。為什么香港影人都叫他“岳老爺”，是因為他輩分很高？

凌波：岳楓導(dǎo)演也是一位很好的導(dǎo)演，我們都叫他“岳老爺”，可能因為是他的形象吧，他戴眼鏡、戴帽子，那時岳老爺給我們拍戲時，應(yīng)該有五六十歲了，大家都這樣稱呼他，岳老爺。其他的，應(yīng)該說我所合作過的拍過的導(dǎo)演，每個導(dǎo)演都對我蠻好的，武俠片我也拍過，我哪兒會打，導(dǎo)演都很將就我。

張燕：您還在程剛導(dǎo)演的電影《十四女英豪》里，飾演特別瀟灑的巾幗英雄穆桂英。這個角色的演繹很出色，讓我眼前一亮，片中很多動作都是您自己做嗎？

凌波：有武術(shù)指導(dǎo)在旁邊，有師傅在教我們的?！妒呐⒑馈纺遣侩娪拔乙残U喜歡的，邵氏男女演員都有在，拍戲時這么多女孩子唧唧喳喳，很開心、很好玩。回憶起這些太開心，可已經(jīng)是五十年前的事情了。

六、邵氏片廠回憶

張燕：邵氏大片廠從1957年開始建、經(jīng)過分階段的建設(shè)與影棚擴(kuò)展，到拍攝《梁山伯與祝英臺》時應(yīng)該已經(jīng)差不多建設(shè)完成了吧。請您回憶一下當(dāng)時邵氏片廠的規(guī)模與狀況。

凌波：是的，邵氏是電影王國，絕對的電影王國，中國的好萊塢。那時的清水灣，我們進(jìn)片場那條路上，“邵氏片廠”幾個字多么醒目搶眼，那時邵氏片廠里導(dǎo)演、演員、職員加起來不知道有多少。邵氏片廠太風(fēng)光了，那時作為一個演員，所有來自香港本地或臺灣、東南亞等各地演員，差不多港臺所有的演員都是進(jìn)到邵氏來，只要能進(jìn)到邵氏，引以為榮。真的，在邵氏工作，這是一個很大、很光榮的大家庭。我們的老板對人也好，也客氣，在這個地方工作真的是太開心了。

張燕：前兩天家禧大哥開車帶我們?nèi)デ逅疄称瑥S舊址去看了一下，看到有很多的宿舍，說到哪些演員、哪些導(dǎo)演住在這里，讓原來史料上看到的邵氏片廠變得可以感知的形象。

凌波：你們現(xiàn)在看到的邵氏，跟以前的完全兩樣。你們剛才約我們邵氏餐廳，我們車就開到清水灣的邵氏老片廠，就是我們以前工作的地方。邵老板的辦公室都在那邊，有五六個攝影棚，一、二、三、四、五、六等依序排列，旁邊就是宿舍，那時我也住宿舍里，我住的是老宿舍，好像只有三層樓，后來又蓋了新的宿舍樓，因為各地請的演員太多。在邵氏里工作過的人，現(xiàn)在無論走到哪里，無論是在邵氏做導(dǎo)演、演員、攝影、燈光、布景的等任何工種，大家都很親切、很高興。

剛才我們汽車一進(jìn)來的時候，看到邵氏片廠已經(jīng)變得那么小，感覺現(xiàn)在新的邵氏跟那時我們在的邵氏感覺不一樣，以前的那種殘舊，看了很是不舍，邵老板不在了，看起來感覺完全是兩樣，看了感到難過。邵氏的感情，再加上那個時間過得太快，50年過去了，現(xiàn)在我兒子都作為導(dǎo)演拍了很多電影。以前整個香港九龍，滿街都是邵氏制片廠，大城小城全都是邵氏電影海報資訊。對我們來講，邵氏片廠真的是輝煌偉大的。對你們來說，可能沒有什么感覺。

張燕：您剛才講的這些感慨，我真得特別感動，電影跟您和邵氏結(jié)緣，電影留下您最精彩的角色，電影又讓您找到愛情，一切多發(fā)生在邵氏片廠。

七、自組公司，拍攝多部電影

張燕：后來您離開邵氏，和金漢老師一起創(chuàng)辦你們自己的公司。成立公司是希望拍一些自己喜歡的戲，還是主要因為什么原因？

凌波：之所以成立自己的公司，理由很簡單，是跟邵氏的合約沒談好，你要求加薪，老板不給那么多。后來，我們倆就離開了邵氏，自組公司。

張燕：你們自組公司拍了一些影片，有些片子我們都沒機(jī)會看過，請您介紹一下你們公司拍攝的影片。

凌波：我們成立了今日影業(yè)公司，自己做老板，拍的第一部戲是金漢執(zhí)導(dǎo)的時裝戲《十字路口》，是一部很普通的、將兄弟情的平民題材電影，我們是夫妻檔，片中金漢也演我的老公。后來，他又為我拍了古裝戲《新紅樓夢》，我演賈寶玉，也請了很多香港影視圈的呂有慧等著名演員，包括跟我在邵氏合作過的李菁。

張燕：就是跟您合作主演《三笑》等電影的李菁嗎？

凌波：對的。后來她們都不在邵氏，我們還特地從美國把小咪姐李麗華請回來，她演賈母。還有《金枝玉葉》，我跟張艾嘉主演，那時也都唱黃梅調(diào)。

張燕：你們拍《金枝玉葉》的時候，當(dāng)時黃梅調(diào)電影已經(jīng)相當(dāng)式微了。

凌波：沒錯。

張燕：您剛才提到張艾嘉，我在畢國智導(dǎo)演的電影《海南雞飯》里看到你們有合作，感覺你們之間的情感交流和表演搭配比較自如，原來背后有之前的合作故事。

凌波：其實影片《金枝玉葉》也是金漢導(dǎo)演的，我蠻喜歡其中有一段戲，就兩夫妻吵架的那段戲，我蠻喜歡的，而且也用黃梅調(diào)。

張燕：在香港電影史上，黃梅調(diào)戲曲電影影響非常大。就您的觀察，黃梅調(diào)電影從李翰祥導(dǎo)演，到金漢老師和您的創(chuàng)作，期間創(chuàng)作模式上有變化嗎？

凌波：應(yīng)該是有變化的，比如說邵氏公司跟其他公司的要求，沒辦法相比，所以一定有變化?？赡芤驗辄S梅調(diào)比較容易讓人接受，所以那么多電影都用黃梅調(diào)。

張燕：后來在畢國智導(dǎo)演的電影《海南雞飯》里，我看到您的演出，盡管出場的時間不長，是一輛校車上一個奶奶的角色。

凌波：一兩個鏡頭。

張燕：后來又聽說您有兩場音樂會，聽到您新的消息特別地開心！真的，特別感謝您接受我們的訪問，對我們來說，真是極大的榮幸。

凌波：別那樣講，這是我的榮幸，因為我覺得我能夠有今天，有家庭、有孩子，凌波到現(xiàn)在人家都還記得你，所以真的是邵氏給我的，《梁山伯與祝英臺》給我的。