黑夜馬車(chē)上的鋃鐺

桑子

落日散發(fā)著漿果的氣息

孤獨(dú)的牧馬人風(fēng)塵仆仆

黑黢黢的墓碑注視著荊棘和薊草

萬(wàn)物歸于沉寂

到最后，我們只看到一枚銅鈴

黑夜馬車(chē)上的鋃鐺，響著輕柔的聲音

被馴服的部分歸入幽暗

不馴服的部分成為星子

野鴿子把光埋在了翅膀底下

暮色在洗好的衣服上沙沙響

大地是花瓣凋零后的花萼

月亮——斗獸場(chǎng)里一只安靜的小牛犢

（選自本刊2019年第三期“詩(shī)高原”欄目）

張?zhí)抑奁纷x：

閱讀此詩(shī)，我首先想到了美國(guó)詩(shī)人弗羅斯特著名的《雪夜林邊小駐》，那首充滿(mǎn)歧義、引發(fā)遐思的詩(shī)中有一個(gè)情景：當(dāng)“我”停歇在樹(shù)林邊時(shí)，“我的小馬”“搖了搖頸上的鈴鐸∕詢(xún)問(wèn)是不是出了差錯(cuò)”，但清脆的鈴聲迎來(lái)的只是無(wú)言的雪花，加深了夜晚的靜謐和樹(shù)林的幽暗。

這首短詩(shī)與《雪夜林邊小駐》有著相似的意境：黑夜、馬兒、鈴鐺……。不過(guò)，有別于后者的親歷者視角，詩(shī)中的“我們”更像一個(gè)旁觀者，所有景致都是透過(guò)其旁觀之眼而呈現(xiàn)出來(lái)的。整首詩(shī)以靜態(tài)景物的摹寫(xiě)為主（即便有“牧馬人風(fēng)塵仆仆”“墓碑注視”，也都為“沉寂”所籠罩），至第三節(jié)“最后”這句，標(biāo)題中的“黑夜馬車(chē)上的鋃鐺”得以出現(xiàn)，在視覺(jué)上尤其在聽(tīng)覺(jué)上打破了此前的“沉寂”。但這一節(jié)既是頂點(diǎn)、又是過(guò)渡，“沉寂”的打破猶如靈光轉(zhuǎn)瞬即逝，因?yàn)榫o接著一切重回“沉寂”，“被馴服的部分歸入幽暗∕不馴服的部分成為星子”，這應(yīng)該是全詩(shī)的關(guān)鍵句。世界就是這樣：萬(wàn)物在空闊與靜穆中各得其所。此情此景無(wú)疑極大地感染了注視這些景致的人，也會(huì)感染讀到這些詩(shī)句的讀者。