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    都市語境中的文字形象*
    ——以20世紀(jì)30年代《美術(shù)生活》畫報為例

    2019-08-29 01:03:18□文│吳
    中國出版 2019年15期
    關(guān)鍵詞:畫報字體都市

    □文│吳 昉

    20世紀(jì)30年代的上海商業(yè)文明發(fā)達(dá)、多元文化融合,是都市文化最繁華的時期。當(dāng)時,全國80%的印刷文化集中在上海,包括印刷公司、出版公司、書店、報紙、雜志社等。李歐梵先生在《都市文化與現(xiàn)代性》一文中,將上海當(dāng)時的印刷文化稱為“想象的風(fēng)貌”(imaginary),意指由都市印刷文化帶動引領(lǐng)的對中國現(xiàn)代性的想象與憧憬。[1]伴隨著印刷與出版業(yè)的興盛,中國的文字設(shè)計在20世紀(jì)30年代也達(dá)到了高峰。處于這一時期都市商業(yè)文化語境中的文字形象,主要服務(wù)于兩方面:信息出版與商業(yè)廣告。1931年在上海創(chuàng)辦的《美術(shù)生活》畫報,以其專業(yè)期刊及大眾畫報的雙重特性,在民國美術(shù)史和出版史上獨(dú)具價值。不僅如此,《美術(shù)生活》畫報精美豐富的文字信息與商業(yè)廣告,也使其成為研究這一階段文字形象的良好素材。

    一、《美術(shù)生活》畫報的時代背景

    《美術(shù)生活》畫報由上海三一印刷公司創(chuàng)始人金有成創(chuàng)辦,在印刷專家柳溥慶、編輯團(tuán)隊錢瘦鐵、江小鶼、杜彥耿、唐雋、李尊庸、張德榮、蘇怡、吳朗西、鐘山隱等人的協(xié)力下,于1934年4月1日創(chuàng)刊,至1937年8月1日終刊,共41期。《美術(shù)生活》畫報因其精美的印制工藝與高雅的辦刊格調(diào),被譽(yù)為“全國唯一的美術(shù)雜志”。[2]這本綜合性畫報內(nèi)容涵蓋了20世紀(jì)30年代美術(shù)、文化、社會生活的方方面面,呈現(xiàn)出這一時期的中國大眾文化與時代風(fēng)貌。

    1. 20世紀(jì)30年代的上海

    《美術(shù)生活》畫報誕生于20世紀(jì)30年代的上海,當(dāng)時的時代背景、社會環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、科技發(fā)展以及都市審美等因素,都對畫報的辦刊理念與藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生影響。近代上海城市大致可分為三個發(fā)展階段:1843—1911年為第一階段,1912—1927年為第二階段,1928—1949年為第三階段。[3]第一次世界大戰(zhàn)期間,上海的民族工業(yè)迅速發(fā)展,棉紡織、煙草、面粉、化妝品、皮革等均進(jìn)入發(fā)展的黃金期。一些大型商業(yè)組織在華僑資本的推動下,將整體商業(yè)環(huán)境提升到新的層面,為都市商業(yè)文明的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。1927年上海被南京國民政府定為特別市,隨后制定了“大上海計劃”。30年代上海30人以上的工廠數(shù)占全國12個大城市總數(shù)的36%,產(chǎn)值達(dá)總數(shù)的66%,[4]是全國最大的工商業(yè)城市、世界四大商都之一,與倫敦、巴黎、紐約比肩。當(dāng)時外資洋行來滬開店設(shè)廠極為普遍,大量西方商品進(jìn)入市場,“洋貨”同樣促進(jìn)了本土商業(yè)美學(xué)的革新。

    在社會經(jīng)濟(jì)的推動下,上海的印刷科技得以大幅進(jìn)步,月份牌、煙草印刷、火花等都成為這一時期印刷文化與商業(yè)文明的產(chǎn)物。近代上海在經(jīng)歷了鏤版、石印、銅鋅版印刷階段后,進(jìn)入了影寫版(照相凹版)階段。1926年,由伍聯(lián)德創(chuàng)辦的《良友》畫報采用影寫版印刷,開啟了上海畫報史的新時期。[5]雜志、畫報作為大眾文化的傳播媒介,深受市民喜愛。1933年上海出版的期刊種類逾兩百種,成為名副其實的“雜志年”。[6]隨著出版與印刷業(yè)的興起以及大批新型知識分子的聚集,上海逐漸成為20世紀(jì)初中國最大的文化中心。20世紀(jì)30年代“大眾文化”運(yùn)動蓬勃發(fā)展,左聯(lián)就“文藝大眾化”展開討論與社會實踐,鄒韜奮提出“促進(jìn)大眾文化”的口號。[7]大眾文化、商業(yè)文化、娛樂文化成為都市新的文化認(rèn)同。

    與此同時,20世紀(jì)30年代也是上海飽受戰(zhàn)爭之苦的歷史階段。1932年“一·二八”事變和1937年“八·一三”事變,給上海帶來嚴(yán)重的創(chuàng)傷,也因此促使國貨運(yùn)動與本土文化在上海再掀熱潮。1932年上海一批民族企業(yè)家成立了“中華國貨產(chǎn)銷協(xié)會”,1933年上海中國國貨股份有限公司(簡稱“國貨公司”)開業(yè)。愛國洪流與國貨運(yùn)動影響了原本偏于西化的都市商業(yè)審美傾向,許多立足本土的商業(yè)廣告與商品包裝紛紛出現(xiàn),漢字形象由此受到更多的關(guān)注與重視。

    2.《美術(shù)生活》畫報的時代特征

    20世紀(jì)30年代的《美術(shù)生活》畫報是商業(yè)文明鼎盛時期的都市畫報,各類廣告宣傳常見于內(nèi)頁版面,大眾化與專業(yè)性兼顧的刊物特色,使畫報呈現(xiàn)的文字形象不局限于標(biāo)準(zhǔn)印刷字體,而是與圖案文字、書法字體、手寫字體等構(gòu)成形式多樣的視覺藝術(shù)效果。近代商業(yè)廣告成為商家主動尋找消費(fèi)者的途徑,因此廣告信息的視覺傳達(dá)形式能否打動人心尤為關(guān)鍵。《美術(shù)生活》畫報中的商業(yè)文字信息,通過期刊媒介的視覺平臺,突破階級界限,將消費(fèi)欲望滲透傳播,發(fā)揮了視覺感官與消費(fèi)心理的“欲望民主化”[8]功能,促進(jìn)包括文字形象在內(nèi)的商業(yè)美術(shù)獲得市民群體的認(rèn)可。

    20世紀(jì)初期印刷科技迅速發(fā)展,《美術(shù)生活》畫報以精美的印制工藝為人稱道,八開全彩印刷、大幅全版彩圖,展現(xiàn)了領(lǐng)先全國的印刷水平。創(chuàng)辦《美術(shù)生活》畫報的上海三一印刷公司擁有當(dāng)時世界上最先進(jìn)的對開雙色膠印機(jī)、全張膠印機(jī)、對開單色機(jī)、全張照相制版設(shè)備以及全套全張輔助生產(chǎn)設(shè)備。公司1928年創(chuàng)立于上海昆明路797號,隨后在福州路432號開設(shè)“三一畫片發(fā)行所”。其創(chuàng)始人金有成是中國近代民族印刷界先驅(qū),曾受聘于日商企業(yè)市田印刷廠并多次赴日考察學(xué)習(xí)。當(dāng)時的照相平版部長兼技師長柳溥慶,曾留學(xué)法國學(xué)習(xí)美術(shù)與印刷,是《美術(shù)生活》畫報另一位重要主創(chuàng)人。在柳溥慶的帶領(lǐng)下,《美術(shù)生活》畫報率先于全國實現(xiàn)了四色平凹版印刷工藝即“兩翻陽圖平凹版工藝”。[9]在第四期的“編后”中提及三一印刷公司是一家印制彩圖的專廠,之所以不惜成本創(chuàng)辦《美術(shù)生活》畫報,一為發(fā)揚(yáng)公司的印刷技能,增進(jìn)印刷事業(yè);二為宣揚(yáng)藝術(shù)以提高中國民族文化,是“一舉兩得的事業(yè)”。[10]1936年良友圖書印刷公司編輯趙家璧欲編印《蘇聯(lián)版畫集》,魯迅先生以當(dāng)年4月第25期《美術(shù)畫報》刊印的四幅蘇聯(lián)版畫作品為推薦,將其視作“中國的最好的印刷”。[11]

    時代面貌是畫報編輯策劃的來源與依據(jù)?!睹佬g(shù)生活》畫報在印制工藝上體現(xiàn)了當(dāng)時上海在印刷科技方面的實力,在內(nèi)容與藝術(shù)形式上則反映出20世紀(jì)30年代上海所經(jīng)歷的時局動蕩及民意所向。愛國熱情與國貨運(yùn)動使市民對本土文化與國產(chǎn)品牌投以更多期待,商業(yè)廣告中的文字形象逐漸從全西文向漢字形象轉(zhuǎn)化。許多字體形象在借鑒了西文字體設(shè)計后,逐漸形成東西融合的摩登漢字新風(fēng)格。1937年8月,“八·一三”事變爆發(fā),上海為日軍占領(lǐng),租界淪為孤島,學(xué)校、工廠內(nèi)遷,文化名人紛紛離去,第42期尚未出刊的《美術(shù)生活》畫報在印刷中途被迫???。

    二、《美術(shù)生活》畫報的文字形象

    《美術(shù)生活》畫報處于印刷技術(shù)快速進(jìn)步的都市文化環(huán)境,見證了從傳統(tǒng)書寫文字向規(guī)范印刷字體轉(zhuǎn)化的歷史進(jìn)程,又由于畫報自身優(yōu)質(zhì)的美術(shù)專業(yè)內(nèi)涵與藝術(shù)品位,形成了《美術(shù)生活》畫報多種文字形象并存、傳統(tǒng)與摩登融會的視覺傳達(dá)效果。

    1.多種文字形象的功能傾向

    《美術(shù)生活》畫報的文字形象整體上可分為三種常用形式:印刷字體、書法/手寫字體、圖案文字。按畫報內(nèi)容與文本編輯的類型劃分,三種文字形象分別傾向于不同的功能類型。其中,印刷字體一般對應(yīng)文論、新聞紀(jì)實以及攝影或圖片的信息說明;書法/手寫字體多用于書畫、篆刻、傳統(tǒng)工藝美術(shù)等藝術(shù)作品的題名以及名人題詞手跡等;圖案文字最常見于商業(yè)廣告、專題欄目大標(biāo)題等位置(參見表1)?!睹佬g(shù)生活》畫報文字形象的功能類型傾向性,基于將文字形象與內(nèi)容信息互為關(guān)聯(lián)的感性理解。

    印刷字體是印刷術(shù)發(fā)明后,文字形象逐漸適應(yīng)印刷工藝的一種標(biāo)準(zhǔn)化字體?!睹佬g(shù)生活》畫報中使用率最高的印刷字體是起源于宋代、成型于明代的宋體。宋代是雕版印刷工藝發(fā)展的黃金期,橫平豎直、結(jié)構(gòu)平穩(wěn)的宋體字非常適用于印刷刻版,它字形辨識度高,易于排版,因而被廣泛推廣與使用。此外,宋體字又稱襯線字體(serif),筆畫結(jié)構(gòu)具有裝飾角,在形象上呈現(xiàn)出仿若中國傳統(tǒng)園林建筑飛檐翹角般靈動的古典意韻。在視知覺心理與閱讀體驗方面,清新秀雅的宋體字不易產(chǎn)生視覺疲勞,適用于具一定篇幅的文字編排。

    書法/手寫字體是《美術(shù)生活》畫報中另一種常見文字形象,多見于書畫篆刻、傳統(tǒng)藝術(shù)等專欄題名,以藝術(shù)家、文化名人等手跡展現(xiàn)文化個性和文獻(xiàn)價值。與印刷字體的規(guī)范性、統(tǒng)一性不同,書法/手寫字體的形式是多樣的。第一,形成于各個歷史時期的書法字體,個性鮮明又各具特色。如篆書古樸典雅、富裝飾意味;隸書勁爽圓潤、動靜相宜;楷書嫻雅易識別;行書靈動又飄逸等?!睹佬g(shù)生活》畫報的書法字體形象涵蓋了篆書、隸書、楷書與行書。由于畫報是大眾媒介,更注重文字形象的可讀性,因此藝術(shù)性高、實用性偏低的草書較為鮮見。第二,不同的書法字體因不同人的書寫風(fēng)格又顯示出迥異的個性化特征?!睹佬g(shù)生活》畫報邀請書畫名家、文化名人題寫刊頭,增強(qiáng)了書法/手寫文字形象在畫報中的多樣特征。

    表 1 《美術(shù)生活》畫報中的三種常見文字形象

    圖案文字顧名思義,是將文字形象作圖案化設(shè)計,使其產(chǎn)生風(fēng)格獨(dú)特的裝飾藝術(shù)效果,多用于商業(yè)廣告與大標(biāo)題宣傳。我國現(xiàn)代意義上的“美術(shù)字”,在清末上海商務(wù)印書館的一些出版物中就已出現(xiàn),而圖案文字的概念則主要來源于日本。20世紀(jì)30年代初日本的圖案文字通過書籍引進(jìn)、海外留學(xué)、廣告包裝等途徑為國人所知,上海當(dāng)時有名的內(nèi)山書店即為日本圖案文字書籍的銷售點(diǎn)。由于日文與漢字在形式及語義上接近,使得圖案文字迅速在國內(nèi)的大眾傳播媒介獲得發(fā)展空間。1931年9月號的《良友》曾刊登過兩個版面的圖案文字,主編梁得所在1936年寫道:“尤其是圖案字,日本先已盛行,而中國可以直接移用或變化加減。”[12]這一時期,上海的留學(xué)生可分為留日與留法兩類,有留日背景的如陳之佛、魯迅等人受日本文字設(shè)計影響,將這種影響推介至國內(nèi),而留法背景的則更多受法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格(art deco)影響。起源于20世紀(jì)20年代法國的裝飾藝術(shù)風(fēng)格,在30年代成為漢字現(xiàn)代設(shè)計的風(fēng)尚標(biāo)?!睹佬g(shù)生活》畫報中的圖案文字是融合了日本圖案文字與法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的本土文字新形象,是極具都市商業(yè)文化代表性與典型性的字體藝術(shù)創(chuàng)新,為20世紀(jì)30年代的上海都市畫報留下了視覺形象鮮明的時代印記。

    2.圖案文字的多樣形式類型

    20世紀(jì)30年代是中國現(xiàn)代文字設(shè)計的高潮期,大量圖案文字出現(xiàn)在雜志報紙與商業(yè)廣告中,通過字體形象使標(biāo)題、廣告更醒目,這一文字形象的革新可視作商業(yè)社會對刺激消費(fèi)的專業(yè)化需求。[13]20世紀(jì)30年代上海的都市商業(yè)環(huán)境令圖案文字成為一門新的現(xiàn)代學(xué)問,各種嘗試與創(chuàng)新層出不窮,《美術(shù)生活》畫報無疑是展現(xiàn)這一時期圖案文字豐富樣貌的媒介窗口。

    圖案文字的形式類型多樣,19世紀(jì)末西方美術(shù)字的繁榮、20世紀(jì)初日本的圖案文字以及風(fēng)靡歐美的裝飾藝術(shù)風(fēng)格,都對漢字的圖案形象創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響??梢哉J(rèn)為,我國現(xiàn)代字體設(shè)計意識是在20世紀(jì)20—30年代的圖案文字設(shè)計浪潮中逐漸形成的。《美術(shù)生活》畫報采用各式各樣的圖案文字,較為典型的有字形與圖案相適合、文字自身圖案化變形兩種類型。第一類字形與圖案相適合,以《美術(shù)生活》中最具典型性的字與圖相結(jié)合廣告畫為案例,如“七星牌香煙”商業(yè)廣告中,品牌文字形象被設(shè)計為摩天高樓投射的幾束霓虹燈光,與都市星空夜景交相輝映;又如“白金龍香煙”商業(yè)廣告,圖案文字的形象設(shè)計契合了半圓弧度的直線邊緣,文字參與整體構(gòu)圖;再如“海京伯香煙”商業(yè)廣告的圖案文字,成為廣告幽默畫中的一部分圖形元素,文字形象結(jié)合圖形語言,共同向大眾傳達(dá)品牌信息(參見表2)。第二類文字圖案化變形主要針對兩種形式:字形裝飾設(shè)計、主題關(guān)聯(lián)設(shè)計。字形裝飾設(shè)計從筆畫、結(jié)構(gòu)著手,添加裝飾細(xì)節(jié),旨在使文字形象新穎漂亮,具有視覺裝飾風(fēng)格?!睹佬g(shù)生活》畫報中一些圖案文字受法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響,如借鑒裝飾藝術(shù)設(shè)計大師卡桑德拉(Adolphe Mouron Cassandre,1901—1968)于1929年設(shè)計的比弗字體(Bifur Font),將漢字原本偏于方正的造型設(shè)計為筆畫圓潤、弧度流暢的新形象,“洋為中用”,令人印象深刻。另一種與主題關(guān)聯(lián)的設(shè)計形式則將文字形象與畫報內(nèi)容相聯(lián)系,文字形象對應(yīng)文本主題進(jìn)行針對性創(chuàng)意設(shè)計。如“古代銅器”專題,標(biāo)題文字仿照青銅銘文的造型;“鳥語花香”攝影主題,標(biāo)題文字向鳥蟲書與篆書汲取靈感,象形特征及裝飾效果都與內(nèi)容相貼近;“橋”與“塔”專題將標(biāo)題漢字作圖案擬形化處理,文字的圖形化設(shè)計使主題內(nèi)容直觀呈現(xiàn);“現(xiàn)代木器設(shè)計”專題介紹了裝飾藝術(shù)風(fēng)格的木制家具,標(biāo)題文字特別設(shè)計為裝飾藝術(shù)風(fēng)格的字體形象;“剪影”專題介紹西方剪紙藝術(shù)作品,文字形象也同樣以剪影形式來表現(xiàn)(參見表3)。諸如此類的圖案文字形象設(shè)計,在《美術(shù)生活》畫報中比比皆是,充分展現(xiàn)了30年代圖案文字在都市商業(yè)文化中的巔峰狀態(tài)。

    表 2 《美術(shù)生活》畫報圖案文字形式類型之一

    三、《美術(shù)生活》畫報文字形象的當(dāng)代啟示

    法國漢學(xué)家白吉爾(Marie-Claire Bergere)將1911年辛亥革命后至1937年“八·一三”淞滬戰(zhàn)役前的上海描述為上海資本主義的黃金時期,是海派文化與現(xiàn)代性理念蓬勃發(fā)展的階段。1934—1937年發(fā)行的《美術(shù)生活》畫報倡導(dǎo)實用藝術(shù),將社會經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實與美術(shù)相聯(lián)系,涵蓋了包括裝飾藝術(shù)、室內(nèi)裝潢、手工藝、廣告、書法藝術(shù)等領(lǐng)域,[14]可謂都市生活美學(xué)包羅萬象的多棱鏡。與此同時,海派文化作為對中國現(xiàn)代都市國際性商業(yè)文化的一種表述,吸引了更多外來文化與本土文化的碰撞與融合,加之都市市民對摩登現(xiàn)代性的向往,使30年代的上海充滿著豐富多元、絢爛多彩的文化潮流。處于這一時期的《美術(shù)生活》畫報,其文字形象同樣反映了這樣的時代特征,不同類型文字的形態(tài)與功能服務(wù)于不同的媒介語境,呈現(xiàn)變化多樣的視覺效果。以三一印刷公司在《美術(shù)生活》畫報刊登的公司廣告為例,其文字形象的選擇多達(dá)近10種(參見表4)。多樣的文字形象背后,是都市文化生活求新求變的審美訴求。

    表3 《美術(shù)生活》畫報圖案文字形式類型之二

    反觀當(dāng)今全球化發(fā)展影響下的現(xiàn)代文字傳播領(lǐng)域,以無襯線字體(Sans-serif)為主流文字形象代表,處處體現(xiàn)冷靜的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計風(fēng)格,追尋國際主義風(fēng)格的“中性”精神內(nèi)核。無襯線體專指沒有襯線裝飾的字體,對應(yīng)的漢字形象如黑體、等線體,筆畫特點(diǎn)簡潔統(tǒng)一、機(jī)械規(guī)律。當(dāng)前最具全球流通性的無襯線字體(Helvetica)誕生于1957年的瑞士,是眾多國際跨國公司的首選商務(wù)字體。中性、零風(fēng)格、低調(diào)以及高適用性,使其能輕松融入各種地域文化及傳播媒介,契合全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展需求。因此,業(yè)界又將無襯線字體稱為“非個人化字體”(Impersonal Typeface)。[15]事實上,無襯線字體成為當(dāng)前的主流文字形象,與工業(yè)化、理性主義、民主平等觀念、商業(yè)全球化等因素不無關(guān)聯(lián),有著時代與社會發(fā)展所需的必然性。盡管如此,在與20世紀(jì)30年代《美術(shù)生活》畫報文字形象的比較中,不難發(fā)現(xiàn)那個由文字形象多樣性所構(gòu)筑的活躍又百變的都市商業(yè)文化、更具人情味的市井消費(fèi)審美,或許正是眼下追求效率優(yōu)先、信息無差異的現(xiàn)代都市生活所稀缺的個性光彩。至于文字形象個性化的獨(dú)特表達(dá),能否在今天媒介融合與信息共享的時代中被包容與認(rèn)同并再次發(fā)聲,仍是值得探討與思考的問題。

    表4 《美術(shù)生活》畫報三一印刷公司廣告中的多樣文字形象

    四、結(jié)語

    無論何種歷史階段,主流文化傳播中的文字形象發(fā)展始終緊隨時代步伐。如同德國社會學(xué)家西美爾認(rèn)同的那樣,都市性格的心理基礎(chǔ)來源于快速而持續(xù)的變化,都市人應(yīng)具備多種多樣不同意識的生物敏銳性。[16]20世紀(jì)30年代都市語境中的《美術(shù)生活》畫報及其多姿多彩的文字形象,受影響于當(dāng)時所處的時代與都市社會環(huán)境,引領(lǐng)一時的畫報文字風(fēng)尚。今天,現(xiàn)代審美文化與傳媒技術(shù)的多元融合發(fā)展,為信息世界提供了更為寬泛的可能性。作為信息傳遞最主要形式載體的文字形象,在展現(xiàn)社會文化內(nèi)涵與時代精神方面將繼續(xù)發(fā)揮其無可替代的重要作用。

    (作者單位:上海出版印刷高等??茖W(xué)校)

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