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      淺談紫砂作品“方山束帶壺”的線條裝飾

      2019-08-29 09:48:50
      陶瓷科學與藝術 2019年7期
      關鍵詞:束帶泥片方山

      蔣 超

      《方山束帶壺》

      前言:

      紫砂壺藝已經(jīng)有了比較悠久的歷史,別致的外觀造型,精湛的制作工藝,古樸的材質(zhì)和顏色,加上優(yōu)良的實用性,觀賞性,造就了享譽海內(nèi)的盛譽。在傳統(tǒng)紫砂壺中,一直都強調(diào)方跟圓之間的形態(tài)對比,這兩種造型各有魅力,在各自的發(fā)展衍化中,形成了許多固定的表現(xiàn)形式,本文就通過作品“方山束帶壺”來談一談紫砂方器當中的線條裝飾之美。

      作品“方山束帶壺”的造型制作

      紫砂壺既是一件實用器具,又兼具觀賞性的工藝美術創(chuàng)作,所以在設計和制作一件紫砂壺的時候,就必須綜合考慮好上述兩點,紫砂的文化屬性,不為物役,不為情牽,乃是用平凡成就神奇,用內(nèi)斂的色彩,訴說高貴無言的寬廣,所以質(zhì)樸是紫砂的本質(zhì),形體裝飾是紫砂的外在,如何在保持質(zhì)樸的氣質(zhì)的同時,還給紫砂壺加上足夠的形體裝飾點綴,那就要從所要塑造的線條入手。

      線條是構成事物輪廓的基本事物,在某些情況下,線條也可以成為一種裝飾形態(tài),在紫砂壺的結(jié)構中呈現(xiàn)出充足的藝術裝飾性質(zhì),作品“方山束帶壺”在設計時就具體應用到了這一點。這把壺的設計從最初開始就追求一種古樸的形態(tài)氣質(zhì),采用四塊泥片鑲接的方法組成身筒,在制作這些泥片的時候,首先要確定泥片的內(nèi)外正反,由于在打泥條的過程中泥片受力的一面會在一段時間后回彈,所以拍打的次數(shù)越多,泥片就越致密,同樣整個塊面鼓起的線條就越明顯,所以要將受力更多的一面作為壺面,而將受力較少的一面,置于內(nèi)膽,四塊泥片鑲接完畢后,要進行封口,也就是將壺身封閉,這樣做的目的是隔絕內(nèi)外的空氣,這樣更有利于形成之后燒制之后的多氣孔結(jié)構,同樣內(nèi)部的空氣會為整個壺身提供一種向外的張力,讓原本壺面的直線鼓起形成一種肉眼幾乎無法察覺的微曲線,整體看起來更為挺立。在壺身的輪廓制作完成以后,就要開始塑造壺肩,這把壺的壺身較高,所以壺肩要比壺身更窄,采用平肩的過渡,這樣一來就突出了壺口的位置,升壺頸,壓蓋,四方蓋在這時不能夠采用兩層泥片的塑造,而是先做兩層泥片,然后挖掉內(nèi)部一層,之保留外沿著,讓蓋面形成穹頂,之所以要這樣做是為了減輕壺蓋的整體質(zhì)量,因為雖然縮窄的壺口能夠為壺蓋提供足夠的形體支撐力,但如果壺蓋過于沉重,在燒制的時候,壺口與壺肩就有可能下陷變形,所以減輕壺蓋的質(zhì)量是相當必要的一步制作步驟。

      制作好壺蓋,就要制作壺鈕,由于壺口蓋的承受力的特性跟胚體干濕度相關,所以應當事先制作好壺鈕,同樣方形的壺鈕同壺蓋內(nèi)部一樣,采用鏤空的技法,減輕整體的重量,這樣一來既不影響形體輪廓的美觀,還能夠合理的減輕壺口的負擔,可謂一舉兩得。這樣形成的線條,由于工藝上更為細致,所以在鑲接的時候,壺鈕與壺蓋之間加上了線條作為裝飾過渡,這種線條拓展到壺蓋與壺肩部形成了良好的對比遞進關系,可以說整件作品的上層線條裝飾就這樣完成了,但這時候就產(chǎn)生了一個問題,那就是壺肩加上壺蓋以及壺鈕,只占整把壺形態(tài)的一小部分,寬闊的壺面顯得過于空曠,上下的線條裝飾顯示出不平衡,這在視覺上唄認為是形體裝飾的黑洞,所以我憑借多年制作的經(jīng)驗,在壺面中部,加上了兩根貼塑的圈線,這是方器制作當中常見的裝飾線條,既起到裝飾效果,又顯得古樸雅致,但進一步思考以后,我發(fā)現(xiàn),單純的圈線裝飾有些過于單調(diào),嘗試設計出有別于過去作品更多的線條裝飾變化,于是壺面中心部位的束帶結(jié)就這樣誕生了。

      作為純線條的裝飾,其本身的塑造和工藝制作都不復雜,但正是由于這一條束帶,讓整件作品的氣質(zhì)為之一變,這種牽一發(fā)而動全身的設計感,讓我這個創(chuàng)作者本身都感受到了其中的魅力和樂趣。

      當代紫砂壺藝術本身是依托傳統(tǒng)的一門手工藝術創(chuàng)作,但繼承不意味著單調(diào)的重復,而是充滿了探索、變化和實踐的過程,在這把壺的創(chuàng)作過程中,我深深的明白了這個道理,只要能不斷的勇于嘗試,遲早有一天,就能夠創(chuàng)作出既帶有傳統(tǒng)文化風味,又具有個人藝術情感表達的新時代的紫砂壺藝精品。

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