金風(fēng)玉露一相逢
——紫砂作品“翼星壺”的創(chuàng)作談

王麗萍

《翼星壺》

設(shè)計(jì)在藝術(shù)創(chuàng)作中是形式與內(nèi)容的綜合體，而創(chuàng)意則是設(shè)計(jì)的形成基礎(chǔ)和前提，在紫砂壺的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)意是一種具現(xiàn)化的過程，是將內(nèi)心所思所想，通過設(shè)計(jì)的過程來進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，設(shè)計(jì)時(shí)有目的，但創(chuàng)意卻往往是雜亂的，紫砂壺有著天然的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，所以紫砂壺藝中的創(chuàng)意，需要在有意識(shí)的設(shè)計(jì)中形成，當(dāng)代社會(huì)對(duì)于設(shè)計(jì)的追求更多的體現(xiàn)出一種協(xié)同的特征，而在紫砂壺藝創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)意更多的是獨(dú)屬于個(gè)人的一種思維情感的呈現(xiàn)。

創(chuàng)新可謂是當(dāng)下時(shí)代最熱門的一個(gè)詞匯，在各個(gè)不同的領(lǐng)域頻繁出現(xiàn)，創(chuàng)新是一種行為更是一種意識(shí)，在紫砂壺藝的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，創(chuàng)新并非是一種單純的形體變化，其需要聯(lián)系形體背后的內(nèi)涵意蘊(yùn)等等更深層次的東西，沒有背后復(fù)雜的情感和文化支撐，憑空而來的形體哪怕獨(dú)一無二，亦不過是沒有美感的死物。就如同紫砂壺最初誕生的時(shí)候那樣，在沒有任何引導(dǎo)，單純以實(shí)用為目的的紫砂器，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒有顯現(xiàn)出任何藝術(shù)特性，相反隨著文人階層的介入，紫砂的藝術(shù)情感才如同爆發(fā)一般發(fā)展起來，并最終衍變成了我們?nèi)缃袼吹降亩嘧硕嗖实淖仙八囆g(shù)世界。

作品“翼星壺”是一件創(chuàng)新壺式，它的形體流暢優(yōu)美，其流線型的設(shè)計(jì)，有著當(dāng)代設(shè)計(jì)理念所具有的美感。流線型設(shè)計(jì)被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的標(biāo)志之一，這種設(shè)計(jì)方法是美國(guó)二十世紀(jì)三四十年代最流行的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要特點(diǎn)是用圓滑流暢的流線體作為形體表現(xiàn)，其背后是源于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一種促進(jìn)作用。傳統(tǒng)紫砂壺原本就具有古樸圓潤(rùn)，有著紫玉金砂一般的美稱，也就是說，如果紫砂壺的塑造者愿意，就可以讓紫砂器呈現(xiàn)出玉潤(rùn)一般的效果，這種材質(zhì)肌理的特征結(jié)合流線型的設(shè)計(jì)可謂相得益彰。

傳統(tǒng)紫砂壺有著自身特定的結(jié)構(gòu)，大致分為壺流、壺身、壺把、壺蓋以及壺鈕，在這個(gè)固定不變的結(jié)構(gòu)中，局部可以自由變化，比如壺身可以延伸出壺底或是變化出壺足，壺鈕可以塑造成壺身的等比例縮小，也可以與壺蓋進(jìn)行一體化，例如牛蓋，而壺流與壺把則可以根據(jù)形體以及裝飾的要求進(jìn)行相應(yīng)的變化，最典型的變化就有“僧帽壺”的鴨流，提梁等等，在作品“翼星壺”上同樣也遵循著這些基本結(jié)構(gòu)，只不過運(yùn)用了更加夸張多變的表現(xiàn)形式來進(jìn)行呈現(xiàn)。在制作這把壺的身時(shí)并非是采用傳統(tǒng)的圍身筒法，也并非一般意義上的平面鑲身筒成型，而是像制作風(fēng)卷葵壺一樣借助于虛陀，泥片上下鑲接成型，整個(gè)壺身呈現(xiàn)一個(gè)流線型的半圓，由一整塊泥片內(nèi)凹形成，平肩即壺口，在這里滿片和壺肩由上下兩層泥片組成，在開孔之前需要注意，壺腹內(nèi)部需要具有一股向外的張力，壺蓋嵌入壺口時(shí)要考慮到整個(gè)壺口部分的承受能力，要預(yù)留出足夠的尺寸空間以防壺口下限，在實(shí)際塑造中，壺肩部分可以適當(dāng)?shù)南蛏瞎捌?，讓壺上部形成一個(gè)弧線而非直肩，這樣既可以為壺蓋提供支撐，又可以配合曲面流線型的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)壺肩線向前延伸并慢慢升高形成壺流的曲線，向后延伸緩緩下降，成為了壺把的基礎(chǔ)，從流到把由一根曲線連貫而成，整個(gè)壺體的塊面結(jié)構(gòu)也就自然而然的分成了上下兩個(gè)部分。

這樣的結(jié)構(gòu)相對(duì)于傳統(tǒng)紫砂壺形顯得過于舒展，由于形體上被前后拉長(zhǎng)，雖然這強(qiáng)化了流線的視覺感受，但同時(shí)也制造了結(jié)構(gòu)上的不平衡，所以為了平衡這一點(diǎn)，壺身高度需要進(jìn)一步升高，這就對(duì)壺底部的塑造提出了要求，并且由于采用了嵌入式的壺蓋，壺身上部的表現(xiàn)力都集中在了壺鈕之上，壺底與壺鈕就成為了形體縱向的焦點(diǎn)，在作品“翼星壺”的設(shè)計(jì)上充分考慮了這一點(diǎn)，通過壺鈕與壺足之間形體的連貫性，將上下兩個(gè)部分串通起來，流暢的形體結(jié)構(gòu)不但解決了壺身支撐以及重心平穩(wěn)的問題，還上下貫通，讓上半部壺把的形體塑造變得更加自然，如波如浪，又如展翅高飛，整把壺的形體也變得生動(dòng)起來，抽象的形體表達(dá)提供了充分的想象空間，如同在星河之間漫步，在增添趣味性的同時(shí)設(shè)計(jì)感十足。

大千世界，自然萬(wàn)物，充沛的想象力以及豐富的時(shí)代感，化作了當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作的靈感源泉，當(dāng)代紫砂壺藝就是用自己的智慧，用一雙巧手將一件件紫砂壺升華為藝術(shù)珍品，在給人們以美的愉悅、生活享受的同時(shí)，傳承了中華民族的藝術(shù)瑰寶。