讀白居易《琵琶行》

李 靜

琵琶行

唐?白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。

白居易作為唐代著名的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，用平易通俗的語(yǔ)言塑造了許多典型形象，他的詩(shī)歌也因?yàn)橥ㄋ滓捉鈪s極有韻味，而在唐代廣為流傳，尤其是《長(zhǎng)恨歌》與《琵琶行》兩首歌行體詩(shī)歌可謂家喻戶曉，正所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。

《琵琶行》作于江州任上，當(dāng)時(shí)白居易被貶謫為江州司馬。江州即今天的江西九江，不僅距離國(guó)都長(zhǎng)安千里之遙，而且文化景觀與長(zhǎng)安大不相同，司馬又是個(gè)沒(méi)什么實(shí)際權(quán)力的閑職，所以他的生活表面上平靜安然，但內(nèi)心的抑郁卻縈繞不去。

元和十一年的深秋，白居易在湓浦口送別友人時(shí)，遇到一位琵琶女，琵琶女的身世，引起了他對(duì)于自身命運(yùn)的聯(lián)想感嘆，于是寫(xiě)成了這首七言歌行《琵琶行》，留下了“江州司馬青衫濕”的故事，流傳千古。

《琵琶行》作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，不僅以生動(dòng)的語(yǔ)言塑造了琵琶女的典型形象，而且通過(guò)這一形象委婉表達(dá)了自己苦悶凄涼的心情，寫(xiě)景描寫(xiě)抒情，一氣呵成，詳略得當(dāng)，是中國(guó)古代文學(xué)史上的敘事詩(shī)名篇。

既然是寫(xiě)琵琶女，那么從哪里開(kāi)始寫(xiě)呢？詩(shī)歌前十四句，也就是從第一句到“猶抱琵琶半遮面”，主要是寫(xiě)自己在潯陽(yáng)江邊送客的情形，在送客的過(guò)程中，巧遇琵琶女。這十多句，主要是為琵琶女的出場(chǎng)做了鋪墊。

開(kāi)頭兩句：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”點(diǎn)明送客的地點(diǎn)、時(shí)間?！爸魅讼埋R客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦”，兩句寫(xiě)送別的具體場(chǎng)景，“無(wú)管弦”就是沒(méi)有音樂(lè)相伴，與后面所寫(xiě)到的“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”相呼應(yīng)，也是下一句“醉不成歡慘將別”的原因之一。

“別時(shí)茫茫江浸月”寫(xiě)江上秋月升起，進(jìn)一步渲染了離別的氣氛。正在此時(shí)，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，水面上忽然傳來(lái)琵琶聲，這讓送別和被送的都非常的驚喜。驚喜之余，不免要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”，未見(jiàn)其人，先聞其聲，但是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，琵琶女停下彈奏，久久不肯開(kāi)言。

于是詩(shī)人“移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，將船靠近，邀請(qǐng)琵琶女出來(lái)相見(jiàn)，并添好酒水、重燃燈火，再次開(kāi)宴。這一系列的動(dòng)作描寫(xiě)暗示詩(shī)人從琵琶聲中得到了共鳴，而琵琶女不僅“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”而且“猶抱琵琶半遮面”，這體現(xiàn)了琵琶女欲言又止的神態(tài)，與百轉(zhuǎn)千回的愁腸，為后面琵琶女的彈奏和自敘身世做鋪墊。

以上幾句從環(huán)境到心情，都為琵琶女的出場(chǎng)，做了充分的渲染，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的琵琶女，會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的感動(dòng)呢？這便是詩(shī)人接下來(lái)細(xì)心描摹的內(nèi)容。

接下來(lái)的這一段，主要是集中刻畫(huà)琵琶女的精彩演奏?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”寫(xiě)琵琶女校準(zhǔn)弦音，詩(shī)人對(duì)這三兩聲的評(píng)價(jià)是，曲調(diào)還未形成，但是已經(jīng)感受到了其中的情意。

“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺?！边@六句是總寫(xiě)，寫(xiě)琵琶女彈奏的手法與神態(tài)，尤其是用“攏”“捻”“抹”“挑”幾個(gè)動(dòng)詞，描寫(xiě)撥弦的動(dòng)作，可謂是當(dāng)行本色語(yǔ)。而“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”則是寫(xiě)琵琶曲中的情感與心事。

這六句之后，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”這十二句就是具體展示琵琶女的精彩技藝。

音樂(lè)無(wú)形，要想展示出音樂(lè)的美妙，那可不是一件易事，白居易在這十二句當(dāng)中，一連用了好幾個(gè)比喻，這就把無(wú)形的音樂(lè)具體化了，形象化了。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”這兩句用了兩個(gè)比喻，主要是從聽(tīng)覺(jué)角度出發(fā)，而“大珠小珠落玉盤(pán)”則是在聽(tīng)覺(jué)之外又加入了視覺(jué)的表現(xiàn)，聲色并茂地描摹出琵琶之音的流暢清脆。

隨后“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇”，四句寫(xiě)樂(lè)曲逐漸沉寂的過(guò)程。在這里，詩(shī)人繼續(xù)采用比喻的手法，先是，琵琶曲如同花叢中黃鶯的叫聲，婉轉(zhuǎn)流麗，然后逐漸演變?yōu)?，如同冰層下艱難流動(dòng)的泉水，幽咽冷澀，直到逐漸消歇。

樂(lè)聲漸寂后，詩(shī)人形容為“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，這里，樂(lè)曲看似要結(jié)束，而情意纏綿，自有一種無(wú)聲勝有聲之妙。然而這只是短暫的沉寂，隨后，琵琶聲如同“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，陡然轉(zhuǎn)強(qiáng)，慷慨激昂，樂(lè)曲達(dá)到了高潮，但琵琶女卻隨即當(dāng)心一畫(huà)，“四弦一聲如裂帛”，樂(lè)曲戛然而止。

一曲終了，可謂蕩氣回腸，余味無(wú)窮，詩(shī)人在此宕開(kāi)一筆，用“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”來(lái)從側(cè)面展現(xiàn)琵琶曲的余韻，人們靜默無(wú)言，沉浸在樂(lè)曲中，久久不能自拔，我們跟隨詩(shī)人的視線，看到的是更廣闊的江天，江水明月再次出現(xiàn)，與前面所寫(xiě)的“別時(shí)茫茫江浸月”相呼應(yīng)，更給人無(wú)限的回味空間。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。

門(mén)前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

一曲琵琶終了，余韻尚存，江心秋月，寂然相映，我們會(huì)好奇，將琵琶彈奏得這樣婉轉(zhuǎn)多變的琵琶女，背后有著怎樣的故事？詩(shī)人也是一樣，于是在詩(shī)人的筆下，琵琶女開(kāi)始將自己的身世遭遇娓娓道來(lái)。

這一段琵琶女的自述，最大的特點(diǎn)便是，在淺切通俗的語(yǔ)言背后，寄寓了很深的感情，辭淺而情深。

“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”這兩句是向“自言”的過(guò)渡，“沉吟”寫(xiě)琵琶女的神態(tài)略有遲疑猶豫，反映了她的矛盾心理，也暗示在此之前她曾與詩(shī)人有過(guò)問(wèn)答交流。

隨后的放好撥片、整理衣裳、收斂面容，這一系列的動(dòng)作描寫(xiě)，則反映了她克服矛盾心理，決定傾訴自身遭遇。通過(guò)神態(tài)、心理與動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)完成過(guò)渡，省略了具體的詢問(wèn)內(nèi)容，詩(shī)歌顯得自然又簡(jiǎn)明。

從“自言”二字開(kāi)始到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是琵琶女對(duì)于身世遭遇的敘述，這二十二句詩(shī)，從年少歡笑的歲月，寫(xiě)到年老凄涼的時(shí)光，恍惚間就是一個(gè)女子的大半生。

“蝦蟆陵”即下馬陵，是漢代董仲舒的墳?zāi)?，在長(zhǎng)安城的東南部，之所以叫“下馬陵”，是因?yàn)闈h武帝有一次經(jīng)過(guò)這里，為了表示對(duì)董仲舒的尊敬，而下馬步行，所以民間稱此地為“下馬陵”，而在當(dāng)?shù)胤窖灾小拔r蟆”與“下馬”同音，所以久而久之，此地也就被稱為“蝦蟆陵”了。

“蝦蟆陵”臨近曲江，在當(dāng)時(shí)是有名的游樂(lè)地區(qū)。琵琶女十三歲就師從名家，學(xué)成了琵琶，從而進(jìn)入“教坊”，“教坊”是唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè)雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。那么她的技藝高到什么程度呢？詩(shī)中說(shuō)是“曲罷曾教善才服”，就是說(shuō)，一曲奏罷，連琵琶名家都為之嘆服。

不僅如此，她的姿容美麗，以致于“妝成每被秋娘妒”，經(jīng)常招來(lái)同行姐妹的嫉妒。因此，才貌雙全的琵琶女，在年輕的時(shí)候是非常受歡迎的，所謂“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，就是在說(shuō)長(zhǎng)安附近的富家子弟，爭(zhēng)相送給她綾羅錦帛，只為請(qǐng)她彈奏一曲琵琶。

在這樣的歲月里，她的日子過(guò)得逍遙瀟灑，甚至有些不知節(jié)制，她用鑲嵌著花鈿的篦形發(fā)飾來(lái)打拍子，羅裙之上被酒水污染也毫不在意，這樣的日子年復(fù)一年，秋去春來(lái)，大好的時(shí)光全被消磨殆盡。然而歲月無(wú)情，后來(lái)自己的弟弟從軍遠(yuǎn)行，“阿姨”也離開(kāi)了人世。

自己逐漸年老色衰，年輕時(shí)候的繁華光景終究是一去不返，“門(mén)前冷落車馬稀”直觀地寫(xiě)出了琵琶女逐漸被人們遺忘的現(xiàn)實(shí)，其中的人情冷暖不言自明，無(wú)奈之下，她只能嫁給一個(gè)商人。

以上是對(duì)過(guò)往的回憶，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是商人重視利益輕視感情與別離，出門(mén)做生意已經(jīng)一個(gè)月之久，也不見(jiàn)回還，琵琶女只能孤身一人，在潯陽(yáng)江頭守著空船，身邊只有月光下寒氣漸深的江水。

明月與江水在詩(shī)中第三次出現(xiàn)，強(qiáng)化了琵琶女心境的凄寒?！耙股詈鰤?mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”兩句是現(xiàn)實(shí)與回憶的交融，如今的處境如此孤單凄涼，夢(mèng)中念及過(guò)往，心中怎能不充滿悲傷？

這一段對(duì)琵琶女身世的描寫(xiě)流暢而自然，通俗的語(yǔ)言，更加符合琵琶女的身份，直接描寫(xiě)與間接描寫(xiě)相結(jié)合的方式，使敘述更加全面靈活。而詩(shī)人用飽含感情的筆墨，深情刻畫(huà)的琵琶女的形象，不僅是封建社會(huì)中藝伎形象的典型代表，她坎坷的命運(yùn)，更是引發(fā)了詩(shī)人對(duì)于自身命運(yùn)的聯(lián)想，秋江明月，同樣也是詩(shī)人心中事的凄寒背景。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我自去歲辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

白居易被貶謫的原因說(shuō)起來(lái)讓人很憤慨。元和九年末，白居易被授予東宮左贊善大夫的官職，作為一名宮官就意味著不能再過(guò)問(wèn)朝政，更別提進(jìn)諫了，忠直敢諫的白居易對(duì)此雖然郁悶卻無(wú)能為力，只能一心輔佐太子。

第二年五月，當(dāng)朝宰相被地方節(jié)度使派人謀殺，京城大亂，人心惶惶，白居易認(rèn)為，宰相被人謀殺是朝廷之辱，所以不顧一切，上書(shū)請(qǐng)求皇帝緝拿兇手。這樣一來(lái)，白居易便被與他意見(jiàn)不合的舊官僚集團(tuán)抓住了機(jī)會(huì)，在他們的誣陷與打擊之下，白居易最終被貶黜為江州司馬。

本來(lái)是為一心為國(guó)，卻落得這般結(jié)局，自己的滿腔忠憤無(wú)處訴說(shuō)，只能在山水、佛經(jīng)間，尋求慰藉，所以詩(shī)人的苦悶抑郁可見(jiàn)一斑。

《琵琶行》中琵琶女的身世遭遇引發(fā)了詩(shī)人對(duì)于自身命運(yùn)的哀嘆，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感喟，正是這一份認(rèn)同心理，使這首長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)得真切感人，詩(shī)人自身的處境與琵琶女的經(jīng)歷相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充，二人的互動(dòng)尤其感人至深。

《琵琶行》的最后一部分，也是詩(shī)人對(duì)于自身處境的直接描寫(xiě)，與前文形成呼應(yīng)之勢(shì)，是對(duì)全篇的升華。

“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！彼木涫窃?shī)人聽(tīng)完琵琶女彈奏琵琶與自敘身世后的感慨，琵琶女的樂(lè)曲與她的人生交融，而詩(shī)人與之產(chǎn)生了共鳴。因此雖不相識(shí)，但有天涯淪落人的同病相憐之感，既總寫(xiě)詩(shī)人的心情，又引起對(duì)于貶謫后生活的描寫(xiě)。

詩(shī)人講述自己從去年辭別長(zhǎng)安來(lái)到潯陽(yáng)城后，就經(jīng)常臥病在床，潯陽(yáng)地方偏僻，常年聽(tīng)不到絲竹樂(lè)聲。因?yàn)樽√幣R近湓浦江，加上地勢(shì)低濕，環(huán)繞著房屋的都是黃蘆與苦竹，早晚聽(tīng)見(jiàn)的都是杜鵑的悲啼，與猿猴的哀鳴。

以上對(duì)生活環(huán)境的針對(duì)性描寫(xiě)，表現(xiàn)了詩(shī)人自身的心境之凄涼，其實(shí)潯陽(yáng)與長(zhǎng)安相隔千里，不同之處又豈止是“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”“終歲不聞絲竹聲”這一點(diǎn)呢？詩(shī)人只是因琵琶女的樂(lè)曲而觸動(dòng)心事，所以拎出這一點(diǎn)展開(kāi)敘述罷了。

從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，心懷天下的白居易，如果在江州得以一展宏圖，而不是被貶黜閑置，他又怎么會(huì)計(jì)較住處或者處境的凄涼呢？所以說(shuō)到底，這滿眼的凄涼景致，不過(guò)是他內(nèi)心深處的憤懣抑郁的外在表現(xiàn)罷了。

白居易并非貪圖享受絲竹繞耳之人，他只是在借此抒發(fā)悲涼無(wú)奈的心情。在這樣的環(huán)境下，詩(shī)人自己的生活又是怎樣的呢？“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”無(wú)論是在春花盛開(kāi)的清晨，還是秋月照耀的夜晚，詩(shī)人都是一個(gè)人自飲自酌，并非是沒(méi)有山歌與村笛，只是因?yàn)椋锹曇魧?shí)在是難以入耳。

兩年以來(lái)，詩(shī)人獨(dú)居江州，所過(guò)的便是這樣的日子，所以他說(shuō)，忽然聽(tīng)見(jiàn)琵琶樂(lè)曲聲，就像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣，連耳朵都清明了。這里詩(shī)人直接表達(dá)了琵琶曲對(duì)于自己的震撼力，與前面的“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”形成呼應(yīng)，而“莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行”，則引起琵琶女的再次彈奏，并解釋了這首長(zhǎng)詩(shī)的形成。

關(guān)于琵琶女的再次彈奏，詩(shī)人并沒(méi)有再多費(fèi)筆墨進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，而是以“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣?！边M(jìn)行概括性敘述，“良久立”寫(xiě)琵琶女聽(tīng)到詩(shī)人的自述，也是心緒難平，因此將弦調(diào)緊，彈奏出急促的樂(lè)曲，與之前大不相同。

聽(tīng)到這樣的琵琶聲，大家的反應(yīng)如何呢？在座的人們?nèi)急荒菢?lè)曲感動(dòng)得掩面而泣，其中詩(shī)人哭泣得最厲害，以致于衣衫都打濕了。整篇長(zhǎng)詩(shī)到此為止，默默無(wú)言的哀泣，卻像是積蓄了一股力量，直擊人心，以真情動(dòng)人的《琵琶行》，最后也結(jié)束于這真情的直接表達(dá)，聯(lián)系當(dāng)時(shí)秋月一輪照秋江的場(chǎng)景，更是讓人為之動(dòng)容。

“同是天涯淪落人”，詩(shī)人與琵琶女的經(jīng)歷相互映襯，詩(shī)歌敘事抒情自成章法，滿腔真情也不曾掩飾或夸張，整首詩(shī)歌更像一場(chǎng)發(fā)生在尋常秋夜里的邂逅與對(duì)談，只是這邂逅是那樣的美麗，只是這對(duì)談充滿了憂愁，只是那“江州司馬青衫濕”的故事伴隨琵琶聲聲，讓人沉醉永恒。