淺論戲曲舞臺(tái)化妝

張賽

化妝造型不是單純的技術(shù)性勞動(dòng)，而是一門藝術(shù)，它涉及了美學(xué)、心理學(xué)等方面的專業(yè)知識(shí)。想要做一名合格的化妝造型師，需要有深厚的美術(shù)功底和敏銳的美學(xué)鑒賞能力，還要對(duì)服裝設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、發(fā)型設(shè)計(jì)都有涉獵，這樣才能做出合格的舞臺(tái)造型作品。

一、戲曲化妝與影視化妝、日常妝的區(qū)別

戲曲化妝從古至今傳承下來(lái)有它獨(dú)特的程式化的美，什么角色配什么妝面是老一輩藝術(shù)家一代代傳承至今的。戲曲化妝中獨(dú)有的“夸張藝術(shù)”已經(jīng)廣泛被大眾默認(rèn)和接受。戲曲化妝是來(lái)源于生活而高于生活的美妙的藝術(shù)表現(xiàn)形式。戲曲化妝需要結(jié)合劇中人物索要求的外貌形象特征，采用各種化妝技術(shù)手段（包括油彩、毛發(fā)制作、塑形材料、粘貼材料等的應(yīng)用），來(lái)達(dá)到改變演員自身容貌適應(yīng)劇中角色的效果。戲曲化妝都是十分夸張，濃墨重彩的具有一些程式化的規(guī)定。這是它相較于影視化妝和日常裝的最大區(qū)別。而且戲曲化妝不單單局限于考慮演員面部的色彩搭配，還要考慮演員的服裝，演員所飾演的角色的性格特質(zhì)，甚至有時(shí)還要結(jié)合舞臺(tái)燈光來(lái)調(diào)整面部色彩。如若不能充分的考慮到這些外在因素，很可能影響臺(tái)下觀眾的觀賞體驗(yàn)，以及影響演員對(duì)角色的把握和塑造。

舞臺(tái)化妝的技術(shù)性較強(qiáng)，需要掌握一定的技術(shù)知識(shí)。利用色彩、明暗與塑形、毛發(fā)粘貼等實(shí)物造型結(jié)合起來(lái)，成為真假結(jié)合。根據(jù)實(shí)用的造型材料不同，可分為：油彩化妝、毛發(fā)造型、塑形粘貼。油彩化妝，即用色彩、線條、明暗對(duì)比的技巧在演員臉上“畫”出來(lái)，在借助舞臺(tái)燈光的塑造能力以及利用演員與觀眾之間的距離造成的錯(cuò)覺(jué)來(lái)塑造角色的形象。油彩化妝師舞臺(tái)化妝的基本技法。流行于戲劇界。毛發(fā)造型主要是利用演員的頭發(fā)、胡須進(jìn)行加工活粘貼制造造型零件，如假發(fā)套、假須片等塑造形象，以改變演員的容貌。塑形粘貼，是在演員臉上粘貼用特殊塑形材料如油灰、棉花、纖維、紗絹、乳膠或其他的材料，增加演員臉部的立體真實(shí)感。由于造型粘貼增加演員負(fù)擔(dān)，影響演員演技的發(fā)揮，所以在舞臺(tái)上使用不多。

而影視化妝是以生活為藍(lán)本的，如果太過(guò)夸張便脫離了大眾的審美常識(shí)，很有可能不被廣大觀眾所接受。因此影視化妝要更加貼近生活，接近自然，修飾人物形象的同時(shí)，做到掩蓋過(guò)多的處理痕跡，這是需要很高超的化妝技術(shù)的，影視化妝比生活化妝更具有對(duì)比性，更精細(xì)，因此不能用戲曲化妝的手法來(lái)代替。

日常化妝則是人們?yōu)榱俗非蟾昝赖淖约憾鴮?duì)自己的外貌做的適當(dāng)?shù)男揎?。日?；瘖y注重的是自然，是更貼近生活的自然的美，讓人感到美好，但是并不突兀。

二、戲曲化妝藝術(shù)的技巧

不論是哪一種化妝類型，要想做好都要遵循美術(shù)中的光影對(duì)比和色彩搭配原理，引申到化妝中，色彩搭配原理和光影對(duì)比技法可以成為繪畫化妝法和立體化妝法。在傳統(tǒng)的戲曲化妝中最常見(jiàn)的是繪畫化妝法，例如旦角演員化妝，用到黑色紅色和膚色，以膚色油彩打底，大紅油彩大面積暈染在臉頰，黑色畫出眉毛和眼睛，這種化妝手法主要是色塊的搭配，很少用到過(guò)渡色來(lái)渲染臉部呈現(xiàn)的陰影，因此這種畫法化出來(lái)的妝不夠立體，不夠柔和。而立體化妝法著重描繪人物形象的結(jié)構(gòu)，所以不能單獨(dú)使用，需要結(jié)合繪畫化妝法，來(lái)塑造生動(dòng)形象的人物造型，隨著時(shí)代變遷和化妝工具的不斷升級(jí)，運(yùn)用不同明度、不同飽和度的粉狀或者膏狀化妝產(chǎn)品，配合不同的刷具，利用色彩顏色差異和明暗對(duì)比，調(diào)和出色彩明暗協(xié)調(diào)的面部彩妝，運(yùn)用多種修飾手法來(lái)修飾面部缺陷，明暗對(duì)比可用于修飾和塑造臉型、鼻型等臉部骨相，達(dá)到整容級(jí)的效果;利用色彩可以塑造人物的性格特征，不同的色彩有不同的感覺(jué)，結(jié)合不同的臉型搭配不同的化妝手法，也可起到修飾五官及臉型的效果，也可用來(lái)搭配服裝，做到整體統(tǒng)一的效果。

除了利用這些手法來(lái)描繪面部外，還可利用其它工具，如生絲紗、膠帶牽引等，生絲紗可以用來(lái)黏貼雙眼皮塑造眼睛形狀，結(jié)合劇中人物塑造出或長(zhǎng)或圓的眼睛形狀。生絲紗也可用于毛發(fā)制作，鉤制胡須、眉毛或發(fā)片等，再必要的時(shí)候塑造更加精準(zhǔn)的人物形象。膠帶牽引可重新塑造演員的面部五官走向，對(duì)于減少皺紋，提升臉型有很大的幫助。在需要演員包大頭時(shí)，膠帶牽引也可取代以往的鬢帶吊眉法，可以大大緩解鬢帶勒的過(guò)緊而導(dǎo)致的頭疼，演員心無(wú)雜念可更好地投入到演出中。

劇本創(chuàng)造角色，演員塑造人物形象。戲曲化妝藝術(shù)的主要目標(biāo)是幫助演員塑造符合其飾演人物的外形特征和精神面貌。戲曲化妝師要考慮到戲曲化妝的規(guī)律性和程式化，結(jié)合劇本要求的人物形象，遵循戲曲主體和風(fēng)格，利用各種化妝手法和技巧，結(jié)合多種化妝材料，并充分考慮與服裝和燈光的結(jié)合，塑造符合要求的完美的藝術(shù)形象?；瘖y師在每一次的造型設(shè)計(jì)之前要充分地研讀劇本，理清劇情發(fā)展變化以及人物關(guān)系，并查閱與劇情相關(guān)的文字以及圖片資料，并以現(xiàn)實(shí)為參考，將生活中的經(jīng)驗(yàn)融入到化妝過(guò)程中，從而塑造出更符合需求的人物形象。

在我團(tuán)的現(xiàn)代戲《張伯駒》中，我擔(dān)任造型設(shè)計(jì)工作，為愛(ài)國(guó)民主人士、收藏鑒賞家“張伯駒”及其夫人潘素以及多位主要演員設(shè)計(jì)造型并化妝，期間運(yùn)用到了多種化妝技法，為演員的外形加工塑造，使其更貼近人物形象，現(xiàn)實(shí)中的張伯駒照片給人文人墨客特有的儒雅溫潤(rùn)的感覺(jué)，彎彎的眉毛、清亮的雙眼、干干凈凈的皮膚以及微微上翹的嘴角，是我抓住的面部特征，在演員的臉部塑造上把這些特征充分表現(xiàn)出來(lái)，再發(fā)型上運(yùn)用假發(fā)片來(lái)呈現(xiàn)張伯駒的發(fā)型。其夫人潘素，是一位大氣自信的女性，穿著得體的旗袍，梳著帶有波紋劉海的低發(fā)髻，柳葉彎眉，杏仁眼，臉頰圓潤(rùn)飽滿。抓住這些形象特征后，再結(jié)合戲曲化妝的藝術(shù)化渲染，最后塑造出了一位知性又美麗的女性形象。造型完成后演員對(duì)于角色有了更深層次的體會(huì)，并且更快地進(jìn)入到了角色中去。

三、戲曲舞臺(tái)化妝創(chuàng)作的感悟

戲劇舞臺(tái)的化妝是塑造戲曲人物形象的重要手段之一，化妝師要想設(shè)計(jì)出更完美的藝術(shù)形象就要涉獵多方面的藝術(shù)形式并且不斷結(jié)合不斷實(shí)踐，在從事具體化妝工作時(shí)，深入研究民族傳統(tǒng)文化的特征和底蘊(yùn)，將戲曲藝術(shù)這一傳統(tǒng)藝術(shù)更淋漓盡致的展現(xiàn)在大眾眼前，作為一名專業(yè)化妝師，應(yīng)當(dāng)和戲曲演員一樣，深入劇情，探索劇情，用心領(lǐng)悟，將形、色、韻有機(jī)結(jié)合，讓一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的舞臺(tái)形象呈現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上，吸引觀眾的眼球，激蕩觀眾的靈魂。